《她》觀后感
當觀看完一部作品后，一定有不少感悟吧，需要回過頭來寫一寫觀后感了。那么我們如何去寫觀后感呢？下面是小編幫大家整理的《她》觀后感，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。
《她》觀后感1
電影《一切為了她》是一部看完后欲罷不能的好片，講述了一個普通的法語老師，為協(xié)助被冤枉入獄的妻子成功越獄的故事。拋開電影的藝術表現(xiàn)，我認為男主能成功的主要原因有三點：
第一是愛，男主對妻兒無條件的愛，這種愛超越了生死，給予他一往無前的勇氣，最終變成了一股強烈的信念，不成功便成魔。當兒子說不想在監(jiān)獄再看到媽媽時，當他見到妻子在監(jiān)獄中痛不欲生自殺未遂時，當男主母親也開始懷疑自己的妻子時，此刻男主的內心是崩潰的，翻騰倒海。他相信他的妻子是無辜的，是被冤枉的，奈何所有的證據都非常不利，在現(xiàn)有的條件下，想要和妻兒一家團聚，只能鋌而走險，幫助妻子越獄，這是一步窮途末路的險招，沒有回頭路。
第二是冷靜，男主超乎尋常的冷靜，盡管遭受妻子被捕，辦證被騙等飛來橫禍，男主依然沒有絕望。妻子被捕后，他獨個帶著兒子睡覺、上學，去探望獄中的妻子。接受現(xiàn)實才能更好的看清未來。男主唯一一次崩潰是在搶劫時失手殺人，他躲在房間里痛哭失聲，他是善良的，不到萬不得已不會出此招。盡管那一夜他很崩潰，但是第二天依然冷靜的投入救援行動。
第三是周密的計劃，不知道男主是不是受福爾摩斯的影響，救援行動一開始就在自個的房間里寫寫劃劃，墻上貼滿了圖片。這種背景圖類似一種思維導圖，可以幫助他冷靜的思考，認清當前形勢，以及采取下一步行動。救人行動是一場不允許有差錯，沒法回頭的行動，他在這面背景墻里列出了詳細的計劃。每一步應該怎么走？會遇到什么問題？
應該注意什么？對著這面背景墻，男主已然了然于胸。
在救援行動中，有兩個細節(jié)很打動我，第一個是男主救出妻子，逃入人群時，他提醒妻子把頭發(fā)散開。第二個是逃走出城開車過關卡時，他帶了兩個陌生人上了車。這里面其實都是男主精心的計算，散開頭發(fā)是因為這個發(fā)型在人群中比較多，不會太顯眼。帶陌生人上車是因為他料到警察會全城通緝，多帶幾個人就可以隱去一家三口這個特征。這些應該歸功于男主的細心和周密的計劃。
影片最后，男主攜一家三口逃離了原來的國家，來到了計劃中夢寐以求的地方。
當警察在垃圾桶里找到了背景圖碎片，還原整個墻面時，局長問手下：“他是做什么的？”手下回答：“他只是一名普通的法語老師！“因為有愛，所以有信念，因為有信念，所以有一往無前的勇氣，再加上周密的計劃，普通人也能有大力量。
《她》觀后感2
我看到的是bbc版本的，還有一個國家地理頻道的。
這片子有明顯的偏袒，后半部的幾個剪輯手段不錯，煽動力很強，如果我還是個對童話抱有幻想的小女孩，大概也會刷幾個"渣""三"。
除去各種王室光環(huán)，其實這就是一個愛自己丈夫的女人發(fā)現(xiàn)丈夫始終愛著別人的故事。
戴安娜是個可憐的女人，因為她結婚時沒有和別人戀愛過，還太年輕，不明白婚姻并不總是甚至是很少是純粹出于兩者的互相愛慕而作出的結合。尤其是承載很多的皇家婚姻。查爾斯需要一個符合王室，民眾期盼的王妃，他選中了單純的戴安娜。而戴安娜這個年紀的女孩，對愛情，對嫁給王子充滿向往簡直是最正常不過的事了。如果戴安娜確實在婚前對王子和卡米拉的感情一無所知的話，那她，何其無辜。
查爾斯和卡米拉也可憐，從彼此20出頭時就真心相愛，卻幾十年都無法結為正式的夫妻，還得眼睜睜看著對方和別人結婚生子，他們的心里又何嘗好過。除了這些，還要頂著民眾的輿論壓力:
于查爾斯是——這么年輕美麗的戴妃你不愛，卻愛一個其貌不揚的有夫之婦，渣男!
于卡米拉是——矮小平庸的有夫之婦居然敢勾引王子，她有哪一點比得上親切和藹美麗大方的戴妃，小三!
可如果以查爾斯和卡米拉的角度講故事說不定是現(xiàn)實版的《純真年代》。但，他們不會講的，他們是王室，代表"強勢方"，他們不可以欺負弱勢又廣受歡迎的女人。
戴安娜，王室，王子，卡米拉都在這個故事里受到了傷害�？晌也]有特別同情他們。
因為雖然這個悲劇是王室的，可相似的故事也在普通人中到處生長。人們愛著一些人，卻跟另一些人結婚。你可以壓抑自己，向別人表演恩愛夫妻，午夜夢回你想做回自己，第二天清晨，又得投入常規(guī)。你也可以放縱自己，或者打破常規(guī)，但，這只有少數(shù)人。
戴安娜美麗，高貴，富有，受人愛戴，在丈夫不愛自己的時候，她仍然可以找到別的慰藉，別的愛人。可是普通人，太多的平常的人，男人，女人，勉強活著已經盡力了，無愛的婚姻？差不多就行了，還能離咋滴。
戴安娜征服了全世界，卻沒有征服自己的丈夫。
卡米拉只征服了自己的愛人，收到了全世界的鄙視。
如果你是一個女人，你覺得誰比較幸福？
《她》觀后感3
兩個版本的片子都看了，美國版本更悲傷一點。
戴安娜是被選中的羔羊：出身貴族、年輕、美麗、單純、親和、沒有談過戀愛、保持貞潔、過往簡單清白。她持有非常當代的愛情觀與價值觀：專一、忠誠。
查爾斯與皇室以為選中了一個乖巧、好操縱、好灌輸?shù)耐蹂�，但是一個outsider面對皇室潛規(guī)則，沒有默認與屈從，而開始了多年的.抗爭。對于威爾士王子查爾斯，有情婦是再正常不過的事，因為每一人威爾士王子都有情婦，想來女王也是這么認為，才會在戴安娜尋求幫助時，給出了很冷漠的回答。戴安娜在婚姻中的溝通能力，從兩部紀錄片來看，確實都挺差的，非常drama的一個妻子。表達嫉妒與憤怒的方式是：無休止的哭泣、嘔吐（當然，她確實得了暴食癥）、自殘、自殺。想來任何一個老公都會害怕這樣的表達，感到被威脅與心累。
這段婚姻的開頭，多么像中國爛俗古裝劇的開頭啊！
只是古裝劇的發(fā)展，這兩個人經過種種誤會與抗爭之后，最后真的愛上了彼此。
現(xiàn)實，則是震蕩了整個英國皇室的權威、查爾斯也沒有再繼承王位的希望了。
歐美的八十年代，已經逐步是平民話語權和平民眼球經濟的時代。媒體拼命報道平民的關注點——戴安娜是上好的談資與娛樂，她上了無數(shù)的頭版，滿足平民的眼球消費。應該說，是這個時代，造就了戴安娜如此受歡迎。用現(xiàn)在的話來說，在上世紀的八十年代，她成為了英國的國民IP。
大眾、輿論、媒體，也成為了她反抗皇室最有力的支持與武器。自傳、采訪、慈善訪問、時尚品味——人民愛她的美麗與善良，為她婚姻的不公而憤怒于皇室的黑暗。
最后，也因為媒體的窮追不舍，命喪車禍。
她成功的贏得了與皇室的戰(zhàn)爭，并且開啟了新的人生、新的戀情。
可惜新人生如此的短暫，36歲，戛然而止。
如果說戴安娜是被選擇的，那么凱特更像是主動選擇的，她一直為成為威廉的王妃而努力修煉。
英國皇室像一個經典明星團體，人民需要它、媒體需要它。面孔太老會被民眾厭倦，所以當年的新人戴安娜人氣很高，后來帥哥逐長成的威廉和哈利人氣很高，現(xiàn)在的凱特和喬治人氣很高�；适倚枰迈r血液來維持人氣以順應當代的平民眼球消費。
女王老了、查爾斯沒有可能了。
指望威廉與哈利兩個小家庭（哈利也已經訂婚了）來維持和綿延皇室的臉面與顯貴了。
《她》觀后感4
從去年到今年，我已經在影院看過四次《她》了。就像西奧多久久放不下對前妻凱瑟琳的感情，我也久久放不下這部電影。
這是斯派克·瓊斯第一部獨立創(chuàng)作劇本的長片，他的前兩部長片《傀儡人生》和《改編劇本》都是鬼才編劇查理·考夫曼執(zhí)筆的，前一部《野獸家園》是和原著作者共同創(chuàng)作完成。因為瓊斯和考夫曼的關系，這部電影很容易就讓我想到了考夫曼編劇的另外一部我非常喜歡的愛情片《暖暖內含光》（導演米歇爾·岡瑞也是瓊斯當MTV導演時期開始就非常好的朋友，也導過很多MTV）。在我看來，其實這兩部電影說的都是那些“看似注定放不下的愛情”，卻體現(xiàn)兩位創(chuàng)作者截然不同的情感態(tài)度甚至價值觀。考夫曼是“悲觀”的，他筆下的喬、克萊門汀、護士瑪麗，在洗去記憶這樣如此殘酷而直接的斬斷之后，他們還是會不自主地，甚至僅僅靠著肌肉直覺，去到原來約定的地點，遇見、愛上那個注定的人�；蛟S只有愛情有這種力量，讓人明知它是如履薄冰的危險，也要光著腳迎接它的刺痛。考夫曼這種悲觀的浪漫深深地打動了我，他把愛情對一個人“身”的影響刻畫得真實又殘酷。
事實是，人類從未如此孤獨。感情成了金錢可換的東西，同時也成了“奢侈品”——西奧多是專門替人寫信的，婚禮祝詞，生日賀卡，周年紀念，性感情話，他全都信手拈來。只要掏錢，就能買到這樣一封浪漫的“手寫信”，甚至不用自己親自閱讀、寄出，各種人際關系已經處理得妥妥帖帖�？蛇@樣一來誰會知道，人與人之間真正的情感是怎樣的呢？在信里，夫妻、情侶間的愛情是完美的�？伞罢嬲母星椤保驯蝗藗冇H手隱藏了起來，成為了最奢侈的東西。
影片中，前妻凱瑟琳（魯妮·馬拉）責怪西奧多，說他“不能處理好真正的感情”。她或許是整個世界里，看得最清楚的人，她是電影里第一個也是唯一一個犀利地看衰西奧多和薩曼莎的人（其他人不論是好友艾米還是同事保羅，都很“支持”西奧多和操作系統(tǒng)的戀情）。 在我看來，其實這兩部電影說的都是那些“看似注定放不下的愛情”，卻體現(xiàn)兩位創(chuàng)作者截然不同的情感態(tài)度甚至價值觀�？挤蚵恰氨^”的，他筆下的喬、克萊門汀、護士瑪麗，在洗去記憶這樣如此殘酷而直接的斬斷之后，他們還是會不自主地，甚至僅僅靠著肌肉直覺，去到原來約定的地點，遇見、愛上那個注定的人。或許只有愛情有這種力量，讓人明知它是如履薄冰的危險，也要光著腳迎接它的刺痛。考夫曼這種悲觀的浪漫深深地打動了我，他把愛情對一個人“身”的影響刻畫得真實又殘酷。
《她》觀后感5
Bili在6歲的時候跟著爸爸媽媽去了美國，二十多年，這次是她第一次回國。表面上是參加在日本定居的表弟的婚禮，實際上，是為了見身患癌癥的奶奶最后一面。
一切，從一個謊言開始。
25年從未團聚過的一家人，陸續(xù)從美國、日本回到中國長春，大家都知道奶奶得了肺癌，大概只剩三個月的命，但為了讓奶奶開心度過所剩不多的日子，一家人都瞞著奶奶，借一場婚禮與奶奶度過最后的團圓日子。
這就是昨天新上映的電影《別告訴她》的全部劇情，小成本獨立制作，全亞裔陣容，99%中文對白，卻在初期口碑和上座率打敗過同檔期的《復聯(lián)4》，甚至被看好沖擊今年的奧斯卡。
20xx年第一部治愈系電影，非它莫屬。
你會驚訝于，一位6歲跟隨家人去美國，在美國長大的華裔女導演，能夠在第二部電影作品中，把中國家庭的情感拿捏得如此真實細膩又家常，讓人在患得患失中被愛所充實。
尤其我這種80后，頭頂著“人到中年”四個字。
這是個不得不開始學習如何面對逝去的年紀。
早在幾年前，我的外公也被確診肺癌，但他并未如Bili的奶奶那樣幸運活了過來。當時整個家族都如Bili他們家那樣，集體決定瞞著老人家，讓他“安度”余生，盡量不要活在身患絕癥的恐懼之下。
這就是典型的中國式家庭面對長者生老病死的典型做法。家族是整體，家庭是組成家族的一個個小單位，長輩就像“長老”一樣擁有話語主導權，后輩需要聽從長輩的決定。所以常年生活在美國的Bili一開始并不理解，甚至搬出了美國的法律：向病人隱瞞病情屬于違法，因為病人有知情權，包括自己病情的知情權，生命是屬于個體而不是寄托于家族的。
有意思的是，哪怕這部電影說的是文化差異，卻沒有把筆墨過多放在這種差異帶來的沖突中——倒不如說，它是借了文化差異的殼，說了一個人類共通的情理：無論是中國式隱瞞絕癥，還是美國式說出絕癥，只是對當事人的愛的兩種表現(xiàn)。畢竟愛是全世界影迷都能讀懂的東西。
奶奶對家人的愛，是無私的包容與付出；家人對奶奶的愛，是感恩的虧欠與愧疚。無論是哪一種，都沒有對錯之分。
看片的時候，我想起了《推手》，還有是枝裕和，那是一種朦朦朧朧的感覺，到底它們哪里像了呢？完場之后再琢磨了一下，原來在他們的作品里，重要的不是故事，亦不是事實或虛構本身，而是身處具體環(huán)境中的人，以及他們處于何種動機作出抉擇。
導演永遠不會下定論，結局永遠開放，你不會看上癮，但走出影院后，會不自覺地抬頭望天，陽光透過云層穿透在大地上和你的肩膀上，伸個懶腰，伴著對日常的喜愛，生活繼續(xù)。
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