電影歸來觀后感（通用28篇）
認真看完一部作品以后，一定有不少感悟吧，需要好好地對所收獲的東西寫一篇觀后感了。那么你會寫觀后感嗎？下面是小編收集整理的電影歸來觀后感，歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。
電影歸來觀后感 篇1
一首悲壯的情詩，一個時代的縮影，一個感人肺腑的故事。
陸焉識是不幸的，他的命運是悲劇性的，一生飽受摧殘，但在那個混亂而顛倒的時代，陸焉識的不幸只是成千上萬的眾多的無以計數的不幸者之一，猶如大海之滴、巨沙之粒，微小而不足為奇，普遍而風聲鶴唳。來自女兒毫不猶豫的揭露便是那個時代的縮影。黑白顛倒，搬弄是非，這便是那個時代。比起自殺的大衛(wèi)，陸焉識又何其幸運?至少他還活了下來，平反恢復了名譽，得以回家與妻子女兒團聚。過去的時代不堪回首，誰對誰錯都難以定論。不管是陸焉識還是馮婉瑜，鞏素珍還是大衛(wèi)，陸丹丹還是方師傅的妻子，他們無一例外都是受害者，是那個時代的犧牲品。陸丹丹可以不認自己的父親并向工宣隊隊長告密，并不是她丟失了良心，而是在那個混亂的喪盡天良的時代里，為了眼前的利益，說白了是為了生存，父女親情早已消失殆盡，思想里只能裝著一種變異和荒謬的政治信念，服從政治命令便是一個人明哲保身的最佳途徑。而親情和愛情，就變得無足輕重甚至是可有可無了。通過電影，我們更能逼真地了解到那個時代人性病態(tài)的點點滴滴。
但命運總是殘酷的。當他回到家后卻發(fā)現自己的妻子失憶了。陸焉識雖然已經回到了家，卻終究不能與深愛的妻子馮婉瑜團聚。他們像兩個世界的人，馮婉瑜卻始終活在自己的世界里年年歲歲矢志不渝地等待著那個永遠也沒有歸期的人�？墒顷懷勺R就在她的身邊，在漫天風雪中舉著自己的名字與她一起等待她想象中的人的歸來。
這部電影就像一杯清淳而略帶苦澀的茶，散發(fā)出的是溫暖人心的甘甜，細細品茗之下，卻是能輕易撥動人心靈深處脆弱的情感和欲哭無淚的沉痛和哀傷。
電影歸來觀后感 篇2
日日夜夜盼他歸來，可你卻不知他一直在你身邊。你在盼望他的歸來，也在忘記他歸來的痕跡。
你說你忘了，因為頭上的創(chuàng)傷和你心底的傷痕，你不想再記起那個混亂的年代和那些更加混亂的人。你恨他們，所以對你來說忘何嘗不是一種解脫呢?
可你真的忘得掉嗎?
如果真能忘掉，為何就不愿原諒你深愛的，卻奪走你所愛的女兒呢?每當丹丹來到你身旁的時候，你都不愿直視她。也從不愿接受她對你的歉意。你只是冷冷的說“我不會原諒你的，丹丹，不會的”為何你連自己的女兒都不愿接受?我想，是因為你對那個男人愛的深沉。
可你真的愛他嗎?
如果真的愛他，為何你只記得奪你所愛的女兒，卻再也記不起你的深愛的人?是失億的緣故嗎?還是你被他傷的太深?陸陸續(xù)續(xù)地再想到那些痛的記憶，就使你忘記，連他也被忘記。
可你真的愿意忘記他嗎?
為何你想要忘記，卻仍記得他歸來的日期?5號，你重復的念著，期盼著，你說“5號我愛人就回來了，我得去接他�！泵總�月的5號，也都能見到你孤獨的身影。你獨自舉著牌子，在寒風中佇立。然后10年，20年過去了，你的身影已不再挺拔，你的臉上已爬滿了皺紋，但唯有你期盼的目光，一如往常。
可這畢竟不是時光列車，你已等不到那個過去的他。
但不意味這，他已不在了。相反，他一直就在那里。難道你就看不出那個送你去火車站的同志眼里的無奈嗎?難道你就聽不去那個念信的同志聲里的悲哀嗎?可你卻從未發(fā)現，也從未想起，那個陌生的同志的熟悉的臉和那段難忘的回憶。
這就是《歸來》故事，一段望歸不歸，已歸忘歸的半生思念。
電影歸來觀后感 篇3
今天我看了一部激動人心的電影——《大圣歸來》，這部電影讓我十分難忘。
電影中的小和尚江流兒十分可憐。他的父母被山妖殺害，他流落到一個老和尚那里，雖然從小和老和尚相依為伴，但他還是十分快樂，機靈又勇敢。江流兒從山妖手中救走了一個女童，惹得山妖追殺。又誤打誤撞來到了五行山下，解除了在五行山下被困了四百多年的孫悟空，從此開始了一場斬妖除魔的旅程。
孫悟空是這部電影的主角，因為大鬧天宮被如來佛祖壓在五行山下，被江流兒救下，覺得自己欠他人情，勉強地護送他回家�？墒怯⑿鄄辉伲斀鲀阂ゾ扰�，他卻說：“我不管了，我管不了。”江流兒只好自己去救。當大圣抓起水中的孫悟空玩偶時，這才明白，江流兒對自己有多重要，于是就去救人。江流兒被壓在石堆里的時候，孫悟空以為他已經死了，心中燃燒著怒火，回憶著過往，又變回齊天大圣！他用金箍棒打死混純巨獸。正當他心灰意冷時，江流兒在大聲喊：“大圣！”孫悟空猛一轉頭，可能是他看見了江流兒吧！
我應該向江流兒學習，他那份勇敢，那份堅強。至于大圣嘛，他那顆燃燒的心，對一切都不顧，他大鬧天宮傲慢不已的行為已經為江流兒而改變。我想，孫悟空和江流兒之間的那顆心，可能就是永恒的友誼吧！雖然，他們在不同的地方，但這顆心永遠連在一起。
電影歸來觀后感 篇4
他們在似曾相識中清醒和混沌著，清醒著本能的堅貞完美，混沌著無法言說的記憶傷痛。
那夜，她沒有打開那扇門，從此，她終生再不鎖門，她終生再不鎖門，卻最終關掉了心門。他痛苦于她不再認識他，卻在她的不認識中終生體味她，認識她，明白她。
人最記憶之深在于最痛苦與最感動。她一生在幸福地追憶他的名字，半生也在封閉風雨交加中“迷失”的那個夜晚，“焉識”，于她于他焉能不識。這個問號沒有留給馮琬瑜，卻留給了叫“焉識”的那個人，她用忘記在告訴他“我的心里僅有你!”
那段鉤沉的歲月，他成為她唯一的牽掛，她成為他唯一在等的人，“焉識”在她心中焉能不識，“琬瑜”在他心中豈止宛如美玉，而他們的女兒“丹丹”，淹沒于紅彤彤的世界，為了耀眼反而失去光芒，未經淬煉的父愛并未阻止幼稚的紅心。
一紙凄涼的離箋壓在玻璃下，一滴濁淚落在玻璃上，清脆致斷腸，清冷的淚隔著玻璃卻擁抱不了看得見、摸不著的溫暖;一曲熟悉而陌生的鋼琴曲，喚醒了一顆被歲月苦痛浸透的心靈，那顆心流著血，那個人卻依然在沉睡，不，沉睡的人如何流著淚，不能忘卻的記憶里，他們相互著唯一，偎依，;一筐凌亂的信，是他們二十年謀心不謀面的生活，清輕的誦讀卻又是謀面不謀心的溫暖悲傷。
用半生的“無好”去迎接以往的不好，最終明白那個日子是她的最好。
雪花飛舞的日子，他們去共同迎接一個叫“心心相印、相濡以沫、患難真情”的客人，那個“客人”是他們共同的記憶：爐火上冒著的熱氣，書案上的一杯清茶，一首淡淡的鋼琴曲，一抹會心的笑語……
歸來，是一個人，是一顆心，是一種生活，是一坎幸福，是一腔期盼，是一份守望。
歲月，那段歲月，那段“老方”的歲月，再不歸來。
電影歸來觀后感 篇5
今天，我們觀賞了一部感人至深的動畫電影——《大圣歸來》。
這部電影主要講了：齊天大圣孫悟空因大鬧天宮，觸怒了如來佛祖，被封印在五指山下，并且被封上了法印五百年后，人間被妖怪鬧得烏煙瘴氣、民不聊生。一個叫江流兒的小孩兒，為了躲避山妖的追擊，誤打誤撞地解開了孫悟空的封印，孫悟空護送江流兒回家。一路上，一行人歷經了許多風風雨雨，江流兒也為了幫助孫悟空犧牲了。孫悟空被江流兒的善良及淳樸所感動，最終掙脫了封印，打敗了山妖王。
看完了這部影片，我的眼眶濕潤了。江流兒，他，只是一個小孩兒��！力量、權利、金錢何必去顧慮這些呢？江流兒，在西游記中明顯是唐僧的縮影，但他不像唐僧，動不動就要念緊箍咒，而是吧孫悟空當做一個朋友、一個偶像來看待。豬八戒，本劇中純屬打醬油的角色，但他的心胸和他的肚子一樣大。當年被孫悟空一把扔下了天庭，落到人間變成了只豬，但他見到孫悟空后只是貧了他幾句嘴，便把仇恨拋到了九霄云外去了。最令我佩服的便是本片中最璀璨的亮點——孫悟空了。孫悟空，當年的齊天大圣，被剝奪了力量后，幾度思考人生，但都無果，直到最后那一刻：江流兒為幫助他而被妖王殺害。他才終于明白了：力量，不是最重要的，最重要的是——親情。最終，他沖破了法印，打敗了妖王。
《大圣歸來》這部影片使我懂得了很多：在漫長的人生路途中，有許多人迷失了方向，但只要始終懷著一顆善良的心，希望之光就會照亮前行之路。
電影歸來觀后感 篇6
“齊天大圣孫悟空，身如玄鐵，火眼金睛，一個跟頭就是十萬八千里……”這，就是齊天大圣孫悟空。
在《西游記》中，孫大圣是如此的威武，在大鬧天宮時更是顯得威風凜凜、霸氣外漏，手握金箍棒，身穿酷炫的鎧甲，獨斗巨靈神、哪吒、托壇李天王，孫大圣一揮棒，我的心也不禁熱血起來。
可是，《大圣歸來》這個電影卻與《西游記》中的內容并不一樣，在山妖橫行的時代，齊天大圣的傳說像一陣風，早已傳遍整個村子。這時，一群村民正在山上趕路，其中有個父親，抱著自己的孩子，逗了逗他，還給了他一個齊天大圣布偶。突然，山妖來了，把那些人都殺了。但讓那孩子逃走了。
那個孩子被一個老和尚收留了，并取名為——江流兒。
后來，他救了一個小女娃，怕山妖傷害她，于是便拼命保護她。在一次偶然中，江流兒認識了齊天大圣和豬八戒，經歷了山妖布下的夜店計謀，但還是被悟空識破了，但因為大圣手上有如來的封印，所以不能出全力，小女娃便被抓走了。
江流兒的齊天大圣布偶和八戒的一句“別忘了，你可是齊天大圣��！”鼓勵了大圣，于是，大圣決定去救小女娃。最后，江流兒被壓在石堆下，大圣認為他已經死了，便非常傷心，他心中的怒火被激活，變回了以前的大圣，打敗了妖王。
大圣歸來，給我?guī)砹藞猿�、努力的感嘆。當年的大圣，回來了，而我，何嘗不是那個大圣、那個江流兒呢？
電影歸來觀后感 篇7
走在去看電影的路上，心中熱血澎湃，一直與身邊的朋友議論這部電影，從電影的預告片與新聞媒體的大肆炒作中我知道了這是一部十分火熱的動畫大片，但是在電影院的僅僅一個半小時，我知道了這部電影不僅僅只是好，值回票價。這部電影帶給我們更多的是道理。
這部電影的四個主要角色分別是孫悟空，江流兒，豬八戒，還有混沌。孫悟空疾惡如仇，武功高強。江流兒天真無邪，勇敢無畏，崇拜齊天大圣。豬八戒好吃懶做，卻懂得道理，勸醒了孫悟空�；煦缡窃谖逍猩缴系难滞�。嫉妒孫悟空，最后被齊天大圣打敗。影片講述了已于五行山下寂寞陳潛五百年的孫悟空被兒時的唐僧——俗名江流兒的小和尚誤打誤撞地解除了封印，在相互陪伴的冒險之旅中找回了初心，完成自我救贖的故事。
電影的最后一刻，大圣歸來的亮相，我的眼眶濕濕的。歷經磨難，英雄不死，終于法力無邊，有能力保護江流小師傅，戰(zhàn)勝邪惡！維護正義是需要足夠的力量的，是需要勇氣的，江流兒去救丫頭，明明知道是送死，他還是去救丫頭，江流去救大圣的時候，何嘗不是去送死？大圣右手的法印封住了大圣的法術，去救江流，去救童男童女時，他又何嘗不是去送死呢！他們的勇氣，不怕犧牲的精神讓我敬佩，他們正義的表現，胸懷中的正能量更值得我去學習。
《西游記之大圣歸來》有不足的地方，但這只是真的是一部好電影，它為我講述了正義，勇敢的道理，它讓我明白了什么叫正能量，它讓我明白了什么叫正能量，它讓我懂得了邪不勝正的道理，我要像孫悟空一樣疾惡如仇，勇敢，像江流一樣心中充滿著信念，我要像電影中的人物學習，學習他們的優(yōu)點，讓我自己變得更好！
電影歸來觀后感 篇8
閑下來打開日志看看到很多存在草稿箱里半途而廢的日志，很是感概，自從有了微信，習慣了一時的有感而發(fā)，而以前那種夜深人靜時一個人靜靜地坐在書桌前或電腦前寫讀后感和影評的習慣已經漸行漸遠……
看完《歸來》，感覺到這是一部能夠觸及靈魂深處的影片，有很多值得許多方面展開思考的素材，包括社會學、心理學……很有一種分享觀后感的沖動……
終究，雜亂而又斷章了的思緒還是向美好的愿望投降了，摘錄一些很有共鳴又非常精彩到位的影評以表達自己的心聲吧
這部關于愛與人性的電影，因其所反映的特殊時代而被賦予了更大的意義。在電影中，知識分子陸焉識被打成“右派”，在青�！案脑臁绷�20年。“”結束后，他終于平反回家，卻發(fā)現瘋狂的時代已讓他的家庭傷痕累累。最終，陸焉識選擇了用寬容和愛化解兩代人之間的心結，用日復一日的守候與記不起他的妻子一同終老。這個關于中華民族歷史傷痕的故事，激發(fā)了那個時代無數親歷者的共鳴。
歷史在許多人的生命中烙下了傷痕，對這些傷痕的追憶與緬懷，在當代中國文藝界占有著重要地位�！稓w來》在某種意義上可以歸于“傷痕電影”，但它又不僅是一部“傷痕電影”，它的突破之處在于，它沒有停留在對昨日傷痕的沉吟哀嘆之中，而是嘗試著為“愈合傷痕”開出了自己的藥方。這劑藥方名為人性，正是最本真的人性，釋放出無窮的光輝，才能愈合歷史的傷痕。
狂熱的時代能夠吞噬人的理智，惡劣的環(huán)境可以摧殘人的肉體。但不論什么時代，什么環(huán)境，都磨滅不了人內心深處最原始的感情，遮蔽不了人性的光輝。影片中，陸焉識在最惡劣的條件下接受了20年的勞動改造，但他的家信中卻都是對壯麗景色的描寫和對家人的深深思念。
影片中陸焉識的女兒丹丹，在“”中曾經與父親“劃清界限”。這對于一個家庭而言，是一道巨大的無形裂痕。但作為父親的陸焉識對女兒做出的決定沒有任何怨言，他選擇了用純粹的父愛去關心自己的女兒，并且?guī)椭畠汉妥约浩拮舆_成了母女和解(親子關系的處理)。片中象征施暴者的“方師傅”曾經欺侮過陸焉識的妻子，但當陸焉識得知方師傅已經被捕，其妻子在他面前哭訴時，也選擇了用寬恕化解一切。
今天，歷史的傷痕還在立場不同的人群之間制造著新的隔閡，也唯有訴諸人性，社會才能夠跳出互相指責，互相敵視的漩渦。造成傷痕的時代已經遠去，其牽涉的政治問題也早有定論。今天，我們回首望去，閃爍著人性光輝的美好事物，才是最值得我們銘記和繼承。我們也有理由相信，追尋著我們內心深處的寬容和對這個世界的熱愛，歷史的傷痕最終將得到愈合。
電影歸來觀后感 篇9
前幾天白天玩反被球打，覺得是好兆頭，彩票沒有買到，卻看了一場電影，張藝謀的《歸來》。以前不懂電影的情節(jié)，只聽說看這部電影要從頭哭到尾，于是買瓶水進了影城以防眼淚不夠用，直到結尾字幕出現，眼淚也只是在眼眶里打轉，最后一滴也沒落下。
講的是事情發(fā)生了xx的時候，父母惟一的女兒與父母劃清界限，告發(fā)逃跑回來的父親，讓父親重回監(jiān)獄，母親因得了精神病，而父親平反后，妻子仍然生活在即充滿恐懼又充滿期待和等待的陰影中，不管丈夫想盡一切辦法，都無法喚醒失憶的妻子，妻子也已完全不認識回來的丈夫！整部影片的故事敘事都是非常壓抑的，壓抑的我不愿馬上寫下一種觀后感，前后兩張畫面的色彩完全是陰暗的，陰暗的我在觀看的過程中要自言自語幾句，證明我還活著，講故事的節(jié)奏又是非常緩慢的，慢的讓心急如焚的年輕人無法忍受而提早退場，事實上，有一小部分年輕人沒有看完，提前退場，多數年輕觀眾像我一樣，抱著奇跡般的期待，看完了。
影片情節(jié)簡單，可以通過一個微信甚至一個微博就可以說得清清楚楚，但據說張藝謀卻花費了6400萬，動用了鞏俐、陳道明等巨星苦心出演，光看片尾的制作團隊字幕表就滾動了幾分鐘，可謂龐大。巨大是值得的，也是必須的。
xx在過去的三十多年里，到底什么東西還沒有回來，還要讓張大導演費盡心思去期待。有些東西，扭曲了人性，從內心和表面上服從于扭力的，活了下來；從內心和表面上反抗扭力的，是自殺或他殺了他；愚昧地活著的，是死亡的自由；唯獨表面上服從于內心的抗拒的，如電影里的母親，服從和抗拒的沖突在她身上激烈地發(fā)生，激烈地使生命無法承受，所以她瘋了。
老公各種愛的呼喚，試圖喚起老婆的回憶，讓我在看電影時有了些許感動，走出電影院我就不相信了，滿眼都是現實世界的混濁，在小說和劇本里，愛情和責任頑強的堅守，不肯灑向人間。30多年過去了，有些該回來的東西并沒有回來，而是隨著一代人的謝幕，比如我的父輩，越走越遠，那些30年來一直站在臺面上的一代人，如我的兒子，對xx的事情漠不關心，更關心的是未來的工作機會，仿佛這段扭曲的歷史是虛構的，是電腦游戲，從來沒有發(fā)生過�？措娪暗淖詈笠荒�，粗重的鐵門擋住了那舉著牌子的夫婦二人，他們等待的永遠不會回來，最后有了落淚的沖動，但卻沒有留下來，因為我又覺得為他們夫婦其實是幸福的，畢竟最終能相伴一生，都說有夢想的人才是幸福的。
而對于張大導演的煽情吶喊，恐怕要和男主角的努力一樣，白白白費了，這點我是絕望的，不抱任何期待，我流的是哪門子的眼淚！
電影歸來觀后感 篇10
《問世情為何物》元好問真好問，也真會問。這種問法可謂一問千古，問倒天下，天下皆為情所困，有多少人在問題上徘徊，又有多少人在付出巨大代價之后，做出了人生的終極答案。但是各人的話語，各有不同。
愛情，是梁山伯和祝英臺化蝶般的生死相隨；愛情，是徐長卿和紫萱般的人生，只有你一個；愛情，是楊過和小龍女十年不離不棄，跨越年齡的界限；愛情，是楊玉環(huán)對李隆基由愛生恨的表面現象……如今，看完電影《歸來》，我有了另一個答案，那就是陸焉識和馮婉喻之間的愛情。
70年代初，與家人多年隔絕的陸焉識，因思念心切，在一次轉農場的途中逃走回家。這對懷有芭蕾舞夢的女兒丹丹來說是個很大的壓力。女兒想盡辦法阻止母親馮婉瑜和父親陸焉識的見面，馮婉喻明知無法和他見面卻還是因為愛而離去！可是，伺機抓他的人也走了，馮婉喻嘶叫著讓陸焉識快逃，而陸焉識也沒有聽到馮婉喻的聲音，一聲不吭。只是為了見情人，不顧生命危險，最后卻也沒能相擁而去，被抓住。而且馮婉喻也因為陸焉識被抓的過分傷心而跌倒在地，因此得心應手。
結束后，陸焉識平反，又返回故地。只是因為時間過得太快，物是人非，以前的戀人卻和他一模一樣，不再相識，不管陸焉識試了多少次，最終還是沒能喚起妻子的記憶，被她推到門外。雖然經歷了多少滄桑，但他們的愛情從未改變過。繁榮昌盛盡，他們懷著各自強烈而執(zhí)著的愛情，在永恒的等待中，一起慢慢變老。從那以后，多少年來，門從來沒有上鎖過，她說：“不能再把焉識鎖在門外了�！睆哪且院螅嗌倌炅�，那張紙條還留在桌子上，窺視著事物的思緒；從那以后，多少年了，不管風雨交加，電閃雷鳴，還是大雪紛飛，她都記得5號早上要去梳洗，打扮干凈到火車站口等焉識回來。他把信寫了多少年了，也因為太過想念；她可以用一句話寬恕那些恨了他多年的女兒；他可以把自己看得很重，只為了能守著她。
時光飛逝，轉眼多年，陸焉識依然是早晨陪著馮婉喻去車站等陸焉識回來。這部電影最后的場景…他們的愛情，能夠讓一切都失色，卻沒有感動上蒼，馮婉喻還不能想起自己就是陸焉識。
我相信：即使海枯石爛，日轉星移，過去滄海夷為桑田，過去高山夷為平地，他們的愛情依然不變�！皭郏顷懷勺R對馮婉喻守衛(wèi)般的愛；愛，是馮婉喻對陸焉識等待中的愛”，我把它叫做“愛的堅守”——堅定的守候！
電影歸來觀后感 篇11
我是看過陸犯焉識這本小說的，所以必須程度上會不知不覺的就拿整個電影去和小說比較，雖然電影改編的主要部分只限于是在回來之后的故事。
不得不說，從文學策劃的角度這部電影是失敗的，選擇小說最終的家庭倫理部分作為電影改編是很尷尬的，即便最終的家庭倫理部分還是圍繞著主人公爭取自我感情來寫的。這本小說在我看來還是主要著重于兩個人感情的描述，從關系建立，出國，遷移，進監(jiān)獄，再次進監(jiān)獄，大西北，都是為了給活著回家這個最終的部分做支點和鋪墊。很多對于人物細節(jié)的描述更是為了讓最終的回歸加足油，給足張力。
讓讀者先了解兩者感情的緣由，態(tài)度，改變的過程和理由，最終才順理成章的促成中間的越獄和最終的回歸。這是一個完整的故事，有了前面的講解作為鋪墊才會有回歸的理由，故事才有了張力。如果簡單的去掉前面的部分，后半段就變成了一個以爛的不能再爛的老梗作為鋪墊的xx之后的家庭倫理故事了。所以我認為簡單粗暴的只選擇后面的一小部分作為劇本，卻不知最終的回歸需要大費周章鋪墊設計，顯然就是個錯誤。
此刻盡量拋開小說來說說電影《歸來》的觀后感吧。
1、廢橋段太多，過多的去描述丹丹這個人物，可是在兩人情感關系之間又不表現丹丹的重要性，感覺是一個不上不下的人物，去掉不行，保留又有點剩余。
影片還簡單帶過了幾個類似女主人公以往為了救愛人焉識不擇手段卻只在小說中出現的情節(jié)，此類橋段對于影片的故事性沒有什么作用，對于沒看過小說的觀眾來說是一筆帶過并且模糊，同時又滿足不了看過小說的觀眾，看似引子的橋段對于系列片類型的電影來說倒是不錯
2、人物細節(jié)簡單粗暴，盡管故事還是很吃力的講清楚了可是從開篇到結尾，對于人物細節(jié)，主要是性格描述過于簡單，少了許多大片都有的對于人物深刻的剖析
3、淚點太硬，即便從電影故事的角度來說，開篇橋上兩人相見的情節(jié)過于生硬和商業(yè)化的來表現二者之間幾十年的感情過程。
這個當然是整體選擇上的失誤，所以導致了故事重點不能放在二者感情的建立過程上，但從影片整體來說又不能沒有這段來作為二者感情的鋪墊，即便是這樣簡單的鋪墊也好。因為沒有鋪墊，后邊影片重點講述的堅持就沒有了根基。
總之讓人感覺整體片子向往藝術但又擔憂商業(yè)導致感覺不三不四，商業(yè)上淚點生硬不足，藝術上又過于刻意。
電影歸來觀后感 篇12
有句話叫期望越大，失望就越大。越大的期待，結果就是各種吐槽和不滿。
自從《滿城盡帶黃金甲》之后，張藝謀就是炮灰。動不動第五代導演的標簽就貼上去了，然后一頓批。其實，有些人的價值可能就在于他拍的某一部電影，何況張拍的不止一步。江山代有人才出，張的式微顯示的是中國電影市場的繁榮，我覺得是好事兒，為什么要一直苛責其人呢。所以說，看歸來的時候，一定要記得，忘記這部電影是誰導演，是誰主演，是誰編劇，是誰制作。
單純地看電影，多么難得的事情。且看且珍惜。所謂看電影，就是選擇拿一張票，然后坐到封閉的空間里面，和一群陌生人一起，感受熒幕上發(fā)生的人和事兒。一部電影里面有一點可以觸發(fā)到你，這就是部好電影。一部好電影，就跟一本好書的價值一樣。
這段故事?lián)f取材于嚴歌苓的《陸犯焉識》的最后一部分。其實沒看過這本書，嚴歌苓的小說倒是看了不少。她的故事很細膩，關注的點兒很特殊。雖然沒看過這本書，但是耳聞過，講文革的故事的書。想來這本書的重頭戲是沒法兒拍成電影的，鄒靜之從中選了一段兒，也算是難為他了。 所以看完這部電影，最大的疑問是，兩個人的感情為什么這么好？萬物皆有因果，所以決定找來這本書看一下，兩個人以前到底發(fā)生過什么事情�？傆X得他們的這種感情的早就，很大一部分是時代的結果。我一直都覺得這兩個人在現實生活中有原型，而且可能嚴歌苓還采訪過這兩個人。 馮婉瑜、陸焉識，這兩個名字好好聽，特別對我的口味兒。陳道明用特別磁性的聲音喊出“婉瑜”的時候，整個人心都化了。第一次覺得陳道明除了帥以外，聲音竟然如此贊。 這部片子，基本上是從頭哭到尾。妝完全花掉了，本來說是去超凡蜘蛛俠的，結果買票時候出現了誤會，要不然就不能化妝看電影。預料到淚點會比較多，但是沒想到自己從頭哭到尾。一包紙巾不夠用，而且擦得眼睛疼，鼻子也疼。
國產電影喜歡制造淚點，這是我一直都知道的。所以準備紙巾是我每次看電影的必修課，而且知道要看電影的話，一般不化眼妝。打心底來說，歸來這部電影的淚點真心不多，主要集中在兩人相見而不得的時候，還有后來文革結束，他回來之后她早已認不出他的時候。后面整個故事相對比較平淡了，但不知道任何一個節(jié)點都能引爆我的淚腺。 我一直都在想，我為什么會哭。電影情感的渲染固然是一部分，如果條件允許的話，我覺得我想大哭。酣暢淋漓的那種哭，在電影院的時候覺得會打擾到人家感覺不太好的樣子，就忍著，結果心理真心忍的難受�？薜脑蚴敲髅髅總�人都很善良，可是卻沒有我心目中美好的結局。 一家人，本該是相親相愛，那么好的條件，那么豐厚的生活背景，那么淵博的學識�？墒遣皇侨魏稳说腻e，所有的人都善良的讓人心疼，就早就了不是我心中；理想狀態(tài)的他們�？赡苓@種狀態(tài)對他們來說已經最好了，可是我卻不愿意接受這樣的事實。如果事情發(fā)展按照常規(guī)的有壞人的話，那么所有的錯都有了歸咎，我就不會感覺到一股氣憋在心里面了。雖然我喜歡情節(jié)發(fā)展沒有任何壞人的出現，但是也絕不希望善良的人都落不了好下場。理想主義的意識還是那么重。所以，淚腺才會這么發(fā)達。 看了陸犯焉識的簡介，發(fā)現陸焉識年輕的時候也曾叛逆過。經歷文革之后，能對妻子這樣，說明馮婉瑜是個頂好的女人。我喜歡這樣的情節(jié)設置，喜歡他們之間日久生情的這種愛情。從不相信一見鐘情，只有經過時間和事件沉淀的那份感情才是最最刻骨銘心的。從農場跑出來的陸焉識，偷偷回家看妻女一眼，屋內的馮婉瑜感受到了屋外的陸焉識的存在，可是不敢開門，在里面含著淚，掉不下來。門外的陸焉識忐忑，終究為了見妻子一面被抓回去。兩個人在火車站天橋始終沒有碰到的雙手是多少觀眾的遺憾，這個淚點完全是順理成章了。 當然，他們的女兒在整個矛盾中起著十分關鍵的作用。
戲劇沖突的引爆點兒，引領者每一步劇情的發(fā)展，設置地合情合理，滴水不漏，讓觀眾愛也不是，恨也不是，最后就只能自己默默地哭了。天下間父母對子女的愛都是一樣的，無限包容，無限無私，從不責怪兒女，陸焉識說，自己不是一個好父親，沒有陪伴女兒的成長，希望馮婉瑜做個好母親，替他補償。女兒舉報他，對他來說根本就沒放在心上，雖然女兒為此愧疚了很久。讓我想起小團圓的一家人，如果他們之前也能早點兒開誠布公的談，事情可能就沒有這么嚴重了。所以說，無論是家庭相處，還是兩個人的相處，一定要開誠布公，決不能各自想各自的。交流是解決問題的前提條件。 毫無疑問，兩個人是相愛的。得了健忘癥，這點兒絕對過于戲劇化了。不記得愛人長什么樣子，但是記得他的筆跡，記得他的琴聲。這是一個小BUG，到不影響整體的效果。我以為正常的情節(jié)發(fā)展會是她最后記起了他，沒想到不是的。所以這個小說，電影才更加現實，不像單純地一部小說而已。所以看得人才會更加痛。 陸焉識給馮婉瑜寫信念信的情節(jié)好感動。這是哪個年代特殊的表達愛情的方式，現在這個社會估計也就沒什么人能干出這樣的事情了。假如有人這樣對我，想必是幽囚必應了。所以說，我的人生是矯情的人生。彈琴的情節(jié)也很有愛，雖然她最終沒認出他，引得觀眾一片大笑，我默默地擦眼淚了。明明那么相愛，明明就在對面，卻那么遠。連泰戈爾都必須承認，這才是世界上最遙遠的距離，不是嗎？ 電影的情節(jié)我就不贅述了。接下來說說其他方面的事情了。
化妝。很少見到國產電影的化妝能夠做得如此精致。每個人臉上的妝都經得起推敲，經得起放大，這種只有美國大片才做得到。中國電影永遠顯得那么粗糙。這部戲化妝的bug我都沒找到。每個月5號的時候，馮婉瑜都會去火車站接陸焉識，幾乎每次，鏡頭都會定格在馮婉瑜梳頭，細心地人會發(fā)現，在這幾組鏡頭里面，馮婉瑜鬢角的白發(fā)是在不斷增多的，這就是化妝的完美體現了。最后的老人妝，幾乎看不出是演員本人，我只舉一個簡單的例子，陳道明多處的妝也都可以看得出來。 演技。電影里面幾乎全都是演技派人物。鞏俐就不用說了，陳道明也就不用說了。一個眼神、一個嘴角的變化，都是電影情節(jié)的需求，真心的大快人心。比起好多不知道在干什么的演員，這部戲真心是好。連各種醬油都是演技派人物。陳小藝、劉佩琦、辛柏青、張嘉譯、丁嘉麗、郭濤、閆妮，各種大牌出場不到五分鐘，演技都是杠杠的。也只有張藝謀有這種號召力了。 這部戲，不管票房如何，口碑我覺得肯定是在那里了。拿獎肯定是毫無疑問的，就是看會拿到那些了。新一代的謀女郎出現了，發(fā)現張藝謀喜歡的美女都是一個類型。對著馮婉瑜和丹丹看，真心覺得她倆有母女像。
電影歸來觀后感 篇13
今天，我們淮河早報的40名小記者觀看了《歸來》這部電影。該影片給了我一種極大的震撼，那個發(fā)生在“革命”期間的故事仍久久在我腦海中回蕩，耐人尋味。
劇中，陸焉識（陳道明飾）在革命的浪潮中被劃分為“左派分子”，整天躲躲藏藏。有一日，他寫了張紙條給妻子馮婉瑜（鞏俐飾），約她在天橋下見上一面，不料被女兒知曉。女兒為了跳《紅色娘子軍》中的主角，將父親出賣。父親被抓，母親悲痛欲絕，一個推搡中一個趔趄栽倒在地，頭部受到重創(chuàng)，對陸焉識的記憶一下子定格為永恒，對其他瑣事也恍若云霧。
“革命”結束了，昔日的左派分子們大多都被釋放了。可是當焉識歸來時，婉瑜已經無法認出自己了，婉瑜一直認為他是方師傅（劇中女兒丹丹說過他用飯勺打過媽媽），始終不肯接受他。就這樣，焉識嘗試了許多辦法，都沒有成功。最后，他選擇了默默地照顧她，陪伴她。
這部影片沒有高潮，沒有低谷，卻能給人一種超越凡塵的感覺，不知不覺中，你似乎也在陪著劇中的人物一起喜怒哀樂，還記得影片中的一幕：陸焉識在彈鋼琴，婉瑜聽到熟悉的琴聲，從門外走進屋內，把手搭在他的肩上，兩個人擁抱、流淚。就在這一瞬間，觀眾肯定和我一樣，認為婉瑜記起了一切，可惜最后我們的希望還是破滅了。
對于該影片中的主角，我覺得他們都懂得關愛是什么。正如影片中焉識對女兒丹丹出賣自己毫無怨恨，通過信件的方式勸說婉瑜重新接受女兒，讓女兒搬回來��；女兒和父親消除隔閡，在焉識的臨時住所，喊出了第一聲“爸爸”；焉識最后選擇在婉瑜身邊一直守護她，哪怕她再也想不起他是誰……關愛是一把鑰匙，可以打開他人心中的鎖；關愛是一種默默地守護，無怨無悔。無論處在何種年代，何種背景，我們都不能忘記這人世間最真實、最美好的情感！
電影歸來觀后感 篇14
去影院看完張藝謀的新作《歸來》，出來時眼睛都濕潤了。近兩個小時的觀影過程里，這部電影數次戳中我的淚點，令我情不自禁潸然淚下。極少有電影能讓我流淚，而這部《歸來》竟然弄哭了我，且讓我哭了幾次。
觀看之前就聽聞該作是一枚催淚彈，同時是一部票房口碑雙贏之作。有票房證明看的人多，看哭了的人也多。在張藝謀的作品列表中很少有雙贏的作品，起碼《歸來》之前的沒有。老謀子以往的作品，早期有口碑，能奪國際大獎，后期大制作，票房高但是口碑跌入谷底�！队⑿邸芬詠淼淖髌罚瑥埶囍\拍得很空洞，不是說內容空洞，而是總體給人一種過分堆砌，如同寫章的人過于追求華麗的辭藻。以古代散風格來做個對比，早期的口碑之作是先秦時期的佳作，雖然長短錯落卻內容樸實厚重。而后期則如同漢代的駢體，艷麗而空洞。
經歷了第二個時期后，張藝謀可謂是身心疲倦。第一個時期雖然累，但得到大眾和專業(yè)電影人的贊譽，且屢獲國內外大獎，精神上是很愉悅的。第二個時期，錢是賺了不少，但是聲望不及從前了，多了許多罵名�！稓w來》是張藝謀另起爐灶后的第一部作品，就風格而言，老成質樸。該作在拍攝技巧上爐火純青，不再追求奪目的色彩，強烈的視覺沖擊效果，而是返璞歸真，簡約自然。
說了這么多優(yōu)點，也不得不提該作的缺點。電影在角色上最大的缺陷莫過于男主角陸焉識。陸焉識是一個勞改犯，飽經坎坷受盡折磨不說，還要遭到女兒的背叛。種種遭遇加在一起，最起碼會讓人竭嘶底里一次吧。但是男主角從來沒有發(fā)過脾氣，從來沒有情感上極盡壓抑后的爆發(fā)。在影片中，他是一個徹頭徹尾的老人，這是最不合情理，也不符合人性的地方。這種臉譜化的角色是影片最大的敗筆。其次，老謀子刻意回避革的苦難，使影片喪失了厚重感�！痘钪贰ⅰ都t高粱》、《大紅燈籠高高掛》這些張藝謀的得意之作，無一不是描寫人在遭到苦難時的悲劇。這些佳作之所以蜚聲海內外，是它們達到了深刻厚重的境界。
老謀子作品是挑對了，只是劇本改寫的不，刪去了復雜的人性，厚重的苦難，只留下純粹執(zhí)著的愛情。這個至死不渝的愛情確實很感人，那么多人哭了就是最的佐證，然而僅僅讓人哭是不夠的，起碼不夠深刻。
電影歸來觀后感 篇15
由張藝謀導演的影片《歸來》上映不久，微博上看過的人有罵張導的，說他慣于抹黑新中國。但在豆瓣電影和時光影評中，此片的評分值分別達到8.0分和7.7分，屬于比較高的。在女兒的慫恿下，我今天特地去影院看了一遍。
要讓我來打分的話，我會給此片9分以上。這部電影給我的感覺：壓抑得窒息，分裂得痛苦，創(chuàng)傷得揪心，荒誕得真實，又寬容得光明。
我覺得此片和張導執(zhí)導的另一部影片《活著》一樣，非�？陀^地反映了化大革命前后的社會生活現實。凡從那個時代過來的老年人，應能記得當時人們的心態(tài)，習慣的思想方式和表現出來的行為。我這個如今很少踏進電影院的老年人，看一些進口片和港臺片，常常會看不懂，感到太跳躍�？础稓w來》的時候，影片中主人公們的一奔一跑，一拉一扯，一顰一笑，一個眼神，一滴眼淚我全都心領神會。馮婉瑜（鞏麗飾）和其女丹丹感情的破裂，丹丹當初的決絕和后來的后悔，陸焉識（陳道明飾）對女兒的寬容和對妻子的深情，都讓我覺得十分真實自然。
此片的演員陣容可謂強大，男主角陳道明，女主角鞏俐，均是大牌明星，演得非常認真投入，因而感人至深。演女兒丹丹的青年演員張慧雯，名氣不大，應該說也很到位，是否會成為又一位“謀女郎”？至于閻妮、張家譯、陳小藝、劉佩琦，丁嘉麗等，這幾位都是可以在一部片子中擔綱的名角，在這里出演配角甚至跑龍?zhí)祝斎灰矠橛捌錾簧?/p>
影片所講述的是個悲劇，怪誰呢？怪丹丹過左？這不公平，那個時代年青人都持這樣的思想，都這樣行事，屬于當時的“正能量”；怪馮婉瑜對女兒無情？更不合理，她太愛丈夫了，而且深信其是受冤枉的；怪陸焉識害了妻女？是啊，表面上看連他自己也這樣歸責了——影片中沒有交代他劃為右派的原因，但可以想像他其實也是無辜的，或許還代表著一種正確的觀點（就像馬寅初先生當初提出控制人口的主張受到批判一樣）。不管怎么說，真實的歷史就是如此，似乎上有錯，下也有錯，像你無過，他亦無辜——究竟誰之過，只有讓讓歷史去評判了。
影片光明的一面，借劇中人的口說：“一切已經成為過去”。這段不堪回首的歷史是不是真的一去不復返了呢？看看現在許多人還在一味謳歌那個時代，甚至把反映真實歷史的作品看作抹黑，現在的年輕大眾已經不能理解片中的情節(jié)和思想，就能知道恐怕遠不能這么樂觀。
許多人希望我說說，是否值得去看這部電影？我覺得，五十歲以上的人，推薦去看，這是一種很有意義的懷舊，勝似在老城廂走街穿巷追尋年輕時代的影子，記得苦才能體味甜。對于想了解真實歷史的年青人，也絕對應該去看；這部片子沒像《活著》一樣遭禁，這是值得慶幸的進步。不過若是純粹抱著消遣的心態(tài)去影院，那么我劇透給你——片中沒有色情，沒有槍戰(zhàn)，沒有香車美女，沒有飛檐走壁，沒有擁抱接吻，也沒有眼花繚亂的武打，恐怕會讓你失望。今天影院中倆坐在我旁邊的年青人邊玩手機，邊用眼角余光瞟向銀幕，顯然感到索然無味。
影片最后沒有“咪里瑪啦大團圓”（注：以前對戲劇的套路總結為幾句順口溜——“才子佳人相見歡，私訂終身后花園，公子落難小姐援，苦盡甘來中狀元，咪里瑪啦，而選擇在失憶妻子不認識眼前的丈夫，卻又癡癡苦等他歸來；平反歸來的丈夫想盡辦法幫助妻子恢復記憶，最終仍不得不在風雪中陪妻子“苦等自己”的結局中悲愴落幕，也是寓有某種深意的吧。
是啊，青春已經逝去，哪能再回還？
往事不堪回首，但卻不能忘卻！
電影歸來觀后感 篇16
電影《歸來》改編自《陸犯焉識》，兩位主人公是平凡的男女——一個忘了，一個還記得;一個永遠在等，一個就永遠陪伴。
《歸來》里丹丹對父親說，“你在她身邊不就是為了照顧她，別的重要嗎?”。當然不重要，對于這部電影來說，所有的人物性格、主角背景、生活環(huán)境都是不重要的，只有兩個人的情感才是重要的。
陸焉識回來之后不斷地想要讓妻子想起自己的身份，他是什么身份?從電影中我們明白他是個教授，又會法語，原本有機會回原單位工作，但是為了妻子都“暫緩”了——然后一切都暫緩了。多年之后的時代變換，每個人物的人生軌跡，一切的一切，都被導演不知是刻意還是人為的“暫緩”了——因為這些都不是重點，情才是電影放出的終極催淚彈。
我曾看過一篇文章說不少外國人都看不下去《紅樓夢》，其中重要的原因是他們不理解為什么中國人有情是不說的，留意思千回百轉的藏起來，生怕別人明白�！稓w來》里也有類似的設計，比如馮婉瑜和陸焉識一門之隔的內心震撼，沒有轉開的門把手和那些寄不出去的信，她們的情感就在這些小而不言的細節(jié)中最終成為了未爆發(fā)的煙花，藏在了兩個人心中，從此再沒有綻放的機會。
任何電影的賣座都必然配合著時代的需要，對于如今這個滿城盡是大鈔票的時代來說，相濡以沫、純愛隱忍就成為了表達感情最熱銷的品牌。這就是為什么越來越多人開始認為感情的絢爛比但是生活的平淡堅守，也是為什么所有的懷舊電影都必須要搭上一段青澀初戀的末班車的原因。張藝謀很聰明，只選取了《陸犯焉識》最后一部分兩人重逢之后的故事，所有的背景都被弱化，剩下的只有平凡的男女——一個忘了，一個還記得;一個永遠在等，一個就永遠陪伴。相視不識眼前人，你說是幸福，我說是難熬，感情的事誰也說不清。
鞏俐和陳道明演得也不錯，莫說是臺詞，就連嘴唇的抽搐都自己拿捏著頻率。陸焉識“彈鋼琴”時馮婉瑜把手搭在他的肩上，兩人都沒有說話，眼淚就流下來了。那一瞬間觀眾會以為她想起來了，至少在那個瞬間她想起來了——當然最終現實會把觀眾的幻想碾碎，深情和冷漠、期望和失望交雜在一起，不需要任何的臺詞就足以讓人淚崩，也根本就奠定了這是個情感片的事實。
因此若以歷史片的角度去看《歸來》簡直就是浪費時間，有意或無意，小人物的情感變成了電影的主流。平庸的電影都在講故事，最好情節(jié)千回百轉才引得觀眾不至于瞌睡;好電影就在講感情，一根雞毛在你的心窩隨意地撩撥;最好的電影當然有人，而且每個人都有自己的位置，屬于自己的價值，屬于自己的飽滿。當然《歸來》達不到第三種境界，因為張藝謀將所有的視角都聚焦在了“我的失憶老婆”上。鞏俐演得好，雖然塑造的馮婉瑜直接從失憶要跳到老年癡呆前期了。她以為陸焉識是方師傅，每次陸焉識靠近就將他推在千里之外，她在執(zhí)著的為陸焉識守護著自己;而陸焉識寫信，也還是坐在爐子邊上借著一點小光寫，被子疊成豆腐塊，大概也是下放養(yǎng)成的習慣。
這就是時代造就的“生離”，別死別更重。因為這些小人物的感情是沒有時代背景的，每一個生命都是由具體的情感牽引著。時代粗暴地決定了個人的命運，造成了苦難。主任輕飄飄的“革命結束了”，卻有多少小人物的命運就此逆轉?螻蟻的無好處就在于此。而這些小人物，他們的世界中也許并沒有什么理想與抱負，僅僅期望平實生活，像是馮婉瑜也僅僅期望“為陸焉識思考一次”，但即使這樣也會被時代的大潮所打翻，被動地迎接屬于自己的苦難。
我們一向覺得苦難這東西很重要，因為我們太苦了，每一代都有每一代的苦，苦多了只能自己從生活中找些理由搪塞——苦難磨練人、淬煉出精神等等，好像苦一點的感情就更加純粹，苦一點的生活就更加純真。但苦難其實沒有任何好處，它所謂的能夠磨練出的品質，但是是人們?yōu)榱嘶钕氯ザ坏貌粚ふ页鰜淼摹昂锰帯薄?/p>
丹丹想要母親原諒自己、馮婉瑜想要和丈夫在一起、陸焉識想要陪伴在妻子身邊。當所有的苦難過去，我們發(fā)現褪掉冠冕堂皇之后每個人真實的愿望。別的重要嗎?不重要的，你在最重要。
電影歸來觀后感 篇17
昨天去看了《歸來》，本來是沒有報太大希望去的，可是等看完之后才發(fā)覺心情久久不能平復。一個普通知識分子家庭影射出的整個社會的悲涼，感覺要是不寫點什么真是對不起我流的那些淚了。
有人說歷史的書篇，總是蘸著鮮血一頁頁被寫下的，很有道理。那些血書記錄著無數苦難和死亡的故事，故事背后總是一片片廢區(qū)，就像是一個人的一生一樣，經歷了無數的滄桑和痛苦，在垂死暮年讓歲月的殘骸把自己層層包裹起來，一聲不吭，平靜的好似什么也沒發(fā)生過，個中滋味，只有親身經歷過才知道。
文革，就像蟄伏已久的一場血雨，一下十年，悲歡離合，人情冷暖，也許并不夠一生回憶，卻足以使所有的年華老去。那個時期的感覺就像是每個人都走在街道上，迷失了自我，只是機械在走著，革命的天光照亮了整個街道，可是人們內心的燈火早已熄滅。
歷史的巨潮中，人實在太渺小了，許多人都是在年幼無知、經驗尚且不足的情況下被外界所誘惑，做了一些瘋狂的事，可是當他們有能力看清楚事情真相的時候，結局卻早已無法改變，這真是那個時代悲劇又無可奈何的事情。這些苦楚又從來不允許被吶喊出來，一切只能默默承受，每個人都成了命運的受害者，丹丹也是這些可憐的人中的一個，不禁感慨那時年少輕狂的代價也太大了點兒。
然而終于有人發(fā)現這場雨下的太久了，也是人們終于疲憊了，于是一聲令下，鬧劇就此收場。一切來的太突然了，就好像交響樂進行著進行著卻沒有了收尾符，人們還沒來的及在盛宴的狂歡中醒悟過來卻發(fā)現一切已經結束了。所以才會有那么多無所適從的人，在黑暗中待久了，適應不了黎明的到來，寧可永遠的黯淡下去。
其實電影中最虐的就是陸焉識想盡千方百計到最后也沒能夠喚回他的妻子，而馮婉瑜更是終其一生也等不到丈夫的歸來，人世間最遙遠的距離也莫過如此，琴聲依舊悠揚動人，一切透著熟悉的味道，彈琴的還是當年的那個人，只不過歲月如歌，年華易老，撫琴人臉上早已刻滿歲月的痕跡，而聽琴人的思念卻永遠留給了過去的那個人……
歸來，其實是兩個被命運捉弄的人對于過往美好的追求，就好像一個人在受了太多苦難之后總想從老天那里討回一點補償一樣，但命運有時偏偏不讓你如愿以償，最后誰也沒有等來期望的結局。唯一令人欣慰的是陸焉識接受了現實，選擇了向前看，選擇了用剩下的歲月來默默守候，哪怕到最后自己什么也得不到。
正是人世涼薄才讓人間真情顯得偉大，經歷的越多就越看到人心的可貴。人潮聚散，得到與失去，到最后能夠保留下來的一定是最純最真的東西，因為人世間誘惑太多，經得住時間打磨的東西并不多，不禁感慨他們能遇見彼此是一件何其幸運的事啊。一個風流兼才子，一個佳人顏如玉，在及笄并發(fā)之年，對著一棵樹默默地許下年輕的誓言，從此成為彼此牽絆終生的人。然而在亂世中，兩個本該相依為命的人卻相隔千里，孤獨地迎接了每一場命運的風雨，承受了每一個時間制造的災難，直到每一寸身軀再經不起命運的摧殘，卻因為那份難以割舍的愛可以繼續(xù)相互攙扶著走下去，如此浪漫，令人感動，想到這里我又不禁想要謳歌生命了……
他們之間是愛情嗎？是親情嗎？我覺得都不是，這份感情已經因為經歷的太多而變得無法用語言表述出來，非要說的話那就是償便人生苦難后還能彼此陪伴的幸福吧。就像一杯陳年老釀，濃烈、苦澀、難以入口，唯有懂酒之人方可品出其久經滄桑的沉靜與香醇，享受樂在其中的幸福感。
懂酒的人，何嘗不是懂人生的人。
詩人艾青在游新疆的時候留下這么一句話“活著的人都好好活著吧，別指望大地會留下什么記憶”。要是他現在還能重游故地的話也應該發(fā)出相似的感慨吧。也許苦難真的能夠教會我們一些平常學不到的東西，它讓我們變得珍惜眼前的生活。因為生命真的很脆弱，一不留神你的世界就會轟然倒塌；而偏偏人性又是這脆弱生命中頑強的部分，它總能在乏味中發(fā)現樂趣，于絕望中發(fā)現希望，甚至可以把苦中作樂也變成一件浪漫的事，這不能不說是造物主對人類的偏愛了。
高中時期珍藏的一段話，寫在這里最合適：人生是一條順流而下的河流，不可能不攜帶泥沙，塵埃和沿途的漂浮物。但人性中應該有種種強新的自我更新能力，它不停地接納，沉淀，洗滌，不停地自我凈化，從沿途的水源中吸取透明，讓浩蕩的清風吹拂出層層波浪。經歷了渾濁而拒絕渾濁，攜帶著泥沙又放棄泥沙，讓他們化作兩岸的沃野，生長蔥蘢風景，而我們最終看到的，是一條劃過大地閃著波光的動人河流。這是我至今為止看過對人性最真摯的贊美了，每每讀來不禁感慨萬千。
過去的都已經過去，那些說不完的苦難的故事，其實早已在喧囂中落定。寂靜即是情感，平淡也是愛，生活仍在繼續(xù)，2014，祝大家幸福。
電影歸來觀后感 篇18
實在沒有時間去電影院，只能等半年后在網上看電影。對張藝謀的導演，總是喜憂參半，過去的《秋菊打官司》《大紅燈籠高高掛》非常不錯，再后來的《英雄》《滿城遍地黃金甲》又那么媚俗。不禁哀嘆世道把人都變壞了。
看過原著，對嚴歌苓的作品我一直都喜歡，沒有著意去買她的書。但是刊登在《收獲》《十月》里的都沒落下。她的視角比較獨特，比如《一個女人的史詩》《第九個寡婦》《小姨多鶴》，還有有名的《金陵十三釵》。很多作家都是本色寫手，而嚴歌苓寫歷史，寫傳奇，寫各種女人的命運，非常了不起！《陸犯焉識》好像是以她的祖父輩為藍本，描寫的一個人的一生。小說很長，而電影《歸來》完全簡化了，只取了最后一個篇章�？赐曛�，很感動，很為張藝謀叫好！
張藝謀不愧是學過繪畫，深諳色彩給人的視覺沖擊。整個片子都是凝重的灰暗的色彩，給人壓抑之感。老舊的宿舍房子，老式的火車站，老式的天橋，打公共電話的小窗戶，沒有夸張沒有修飾的當年風貌，給人親切感。在壓抑的色彩中，穿插著芭蕾舞《紅色娘子軍》的片段，或演出，或排練，結束時臺上臺下一起唱《大海航行靠舵手》，對于我們經歷過那個年代的人，都是涌上心頭的感慨。
陳道明和鞏俐飾演的中年夫妻，演技非常地棒！盡管化的妝一點也不漂亮瀟灑，但是貫穿始終的溫情，讓觀眾的心，置身在親情至愛的漩渦里起伏。馮婉喻讀摘掉右派帽子的通知，陸焉識修鋼琴、讀信，這些情節(jié)你不會掉淚，但是心很痛。那些苦難的年代，貧窮的年代，每個人受的苦，在當時并不覺得，只是很多年回憶起來，才覺得苦，怎么那么苦！記得小時候，有個叫培根的鄰家姐姐，她的父親是自殺的，家里空空如也，有一天她在廚房用菜鍋燒水，里面放了些豆豉，告訴我準備煮面條，豆豉燒的水很鮮，好吃。不知為什么這個畫面一直留在我腦子里，現在想起來心也好痛，但是當時她也沒覺得自己多苦。
劇情不復雜，也沒有皆大歡喜的結局，馮婉喻的病一天重似一天，陸焉識就陪著他，在大雪天去火車站接她的愛人，雪無聲地落在地下，四周那么安靜，在幽咽的《漁光曲》中，想起一本書名：愛是不能忘記的.！
電影歸來觀后感 篇19
觀看《歸來》之后，讓我感觸良多陸焉識與妻子馮婉喻在那個年代受到了那么多的阻撓、無理打擊、拆散，讓人深痛不已，也許在那個年代每個人都活在惶恐、極端、瘋狂的社會背景下都承受著不同的壓力與無奈。其中一部分挺過來了，不屈不撓守護這自己心中那份親情、愛情、友情，也有的人隨波逐流成為那個背景下的奴隸。
在開始的時候與家人音訊全無隔絕多年的勞改犯陸焉識在一次農場遷徙中逃跑回家，在這個時候組織上把他的妻子女兒叫來，讓她們不許見面甚至舉報自己的丈夫和父親，要求她們表態(tài)；此時女兒毫不猶豫的說：他跟我沒關系。，馮宛瑜卻以沉默對待，組織上威脅她們要為女兒的前途著想，讓馮宛瑜無奈的只能說明白。這時多么殘酷的社會，此時馮宛瑜的心理更多的是無奈和與丈夫見面的渴望。
在這個背景，對懷抱芭蕾舞夢想的女兒丹丹帶來了巨大的壓力，因此女兒不想他們見面，甚至阻止、舉報他們相見的地點。因為組織上的人說了只要你立功就讓她當主角，她為了這個拋棄了親情與母親對父親那份愛。看到這里我只能說女兒的選擇既是自私的也是無奈的，我們有能要求她做什么呢？
在見面那天陸焉識在橋底下還忘用雨水把臉草草的擦一下，他想干干凈凈的見妻子，孰不知他的行蹤已經暴露。當倆個人見面了相互向對方跑著，只是想近距離的看上一眼，無情的組織又出現了撕碎了他們的這一點點奢望，組織的人撕扯著、毆打著把他倆分開，馮宛瑜看著自己的丈夫被組織無情的帶走，倆人只能呼喊著對方的名字。因此夫妻二人從近在咫尺又再一次的變成相隔天涯。
文革結束后，陸焉識終于平反回家，但是他卻發(fā)現自己的女兒早已放棄芭蕾的夢想成了一名工廠女工，在女兒的帶領下回到妻子的家，而妻子卻認為思念而不認識自己了。在這種情況下，他問了醫(yī)生有什么辦法來解決這個病，醫(yī)生告訴他只能靠她自己。深厚的感情，生活的變故，迫使陸焉識做出了對他來說最荒唐卻又最合理的人生選擇，那就是陪著自己的妻子在5號那天一次一次的去車站接自己。
陸焉識和馮宛瑜在那樣的社會背景下是可憐的，但是他倆的愛情是堅貞不渝的，做到了不移不易不離不棄，他們的女兒是悲哀的，但是我們不能譴責她，換成了你，你也許會做出同樣的選擇吧!
電影歸來觀后感 篇20
去影院看完張藝謀的新作《歸來》，出來時眼睛都濕潤了。近兩個小時的觀影過程里，這部電影數次戳中我的淚點，令我情不自禁潸然淚下。極少有電影能讓我流淚，而這部《歸來》竟然弄哭了我，且讓我哭了好幾次。
觀看之前就聽聞該作是一枚催淚彈，同時是一部票房口碑雙贏之作。有票房證明看的人多，看哭了的人也多。在張藝謀的作品列表中很少有雙贏的作品，起碼《歸來》之前的沒有。老謀子以往的作品，早期有口碑，能奪國際大獎，后期大制作，票房高但是口碑跌入谷底�！队⑿邸芬詠淼淖髌罚瑥埶囍\拍得很空洞，不是說內容空洞，而是總體給人一種過分堆砌，如同寫文章的人過于追求華麗的辭藻。以古代散文風格來做個對比，早期的口碑之作是先秦時期的佳作，雖然長短錯落卻內容樸實厚重。而后期則如同漢代的駢體文，艷麗而空洞。
經歷了第二個時期后，張藝謀可謂是身心疲倦。第一個時期雖然累，但得到大眾和專業(yè)電影人的贊譽，且屢獲國內外大獎，精神上是很愉悅的。第二個時期，錢是賺了不少，但是聲望不及從前了，多了許多罵名。《歸來》是張藝謀另起爐灶后的第一部作品，就風格而言，老成質樸。該作在拍攝技巧上爐火純青，不再追求奪目的色彩，強烈的視覺沖擊效果，而是返璞歸真，簡約自然。
說了這么多優(yōu)點，也不得不提該作的缺點。電影在角色上最大的缺陷莫過于男主角陸焉識。陸焉識是一個勞改犯，飽經坎坷受盡折磨不說，還要遭到女兒的背叛。種種遭遇加在一起，最起碼會讓人竭嘶底里一次吧。但是男主角從來沒有發(fā)過脾氣，從來沒有情感上極盡壓抑后的爆發(fā)。在影片中，他是一個徹頭徹尾的老好人，這是最不合情理，也不符合人性的地方。這種臉譜化的角色是影片最大的敗筆。其次，老謀子刻意回避文革的苦難，使影片喪失了厚重感�！痘钪贰ⅰ都t高粱》、《大紅燈籠高高掛》這些張藝謀的得意之作，無一不是描寫人在遭到苦難時的悲劇。這些佳作之所以蜚聲海內外，是它們達到了深刻厚重的境界。
老謀子作品是挑對了，只是 劇本 改寫的不好，刪去了復雜的人性，厚重的苦難，只留下純粹執(zhí)著的愛情。這個至死不渝的愛情確實很感人，那么多人哭了就是最好的佐證，然而僅僅讓人哭是不夠的，起碼不夠深刻。
電影歸來觀后感 篇21
看到陸焉識在自家門口，妻子在門內他在門外但他不敢敲門也不敢出聲氣的情節(jié)就淚奔了。之前在一本書里看到木心的訪談，具體細節(jié)沒記得了但說的是他那個時期的一個故事。一個學生很有天分也上進，所以導師就很照顧他，但后來導師被抓去，那個平時受她很多照顧的學生被那把他整得特別慘。那學生歇斯底里般邊哭邊打他說你平時處心積慮對我那么好到底安了什么心看到那段時心里覺得特別荒涼，從那樣經歷里走來的人得有多隱忍與堅強？
歸來，兩個相愛的人在荒誕歲月中的深情。馮婉瑜是個中學老師，愛人陸焉識是教授，因試圖逃跑未遂被抓，抓回去后可能陸焉識要被槍斃，馮為了愛人而找了作風敗壞的方師傅。試想一下一個女人在那樣的環(huán)境背景中為了讓自己男人保住性命什么苦都吃什么事都忍受，腦補一下都知道有多不容易，更何況她還有一個那么要強又作得不行的女兒。所以后來沒過幾年她就精神出問題了，正如大部分劇情那樣這時候男主歸來了，但精神有問題再加20多年沒見，馮婉瑜硬是覺得歸來的陸焉識不是陸焉識，連家都不讓他進。陸焉識為了讓馮婉瑜記起他做了很多事都未果，以她生活邊緣人的身份做他的幫工，念信員，車夫一做就做了一輩子，而馮到最后還在等待她記憶中的陸焉識。前半輩子是馮婉瑜的深情等待后半輩子是陸焉識的深情守候。
看到馮婉瑜把陸焉識信紙當圣旨般聽從，果真把拒在門外女兒接回家的情節(jié)心里感動得一塌糊涂。望你現在在愛著的那個人，在經歷世間薄情殘酷現實后還能深情相愛，不離不棄。
電影歸來觀后感 篇22
晚上打開電視找好看的電影，可是多數都需要購買VIP會員，我打開了不需要用會員的《歸來》，看了后真的少有這種電影的畫面了，讓我感覺我真的是在看電影，是灰黑色的電影視覺感，張藝謀的電影多注重色彩，鞏俐的演技也不在話下，細細觀影，故事感人，可以說扎心了。
老婦人那么愛自己的丈夫，一種暖心的等待，她因為有病，丈夫回來了卻不認識他，用各種方式詮釋對丈夫的思念，鞏俐飾演的馮婉瑜的眼睛里飽含淚水，仿佛丈夫這個角色種在了她的心里�，F在有太多愛情片，有的確實感人，有的卻讓我覺得不真實，而我從這部電影里看到了屬于那個年代的真摯，毫無雜念，父母輩的愛情。
曾經我因為張藝謀的電影《我的父親母親》感動過，同樣是女的愛男子的感情，表達得更可歌可泣些�！稓w來》其實，其實我們這個年代這樣的感情少見了是嗎？
電影歸來觀后感 篇23
看完影片《歸來》后，很多人都被陸焉識與馮婉瑜之間的相濡以沫的親情感動。而最打動我的還有在那個扭曲的時代、扭曲的人一性一下，有那么偉大的父一愛一。
在十年的浩劫中，陸焉識被定為右派，被送進農場勞動改造。他強烈地思念自己的親人，思念自己的妻子和心一愛一的女兒，于是從農場里逃了出來。想見一見自己的親人和骨肉。可是竟被“立場分明”的女兒舉報了。陸焉識被抓回了農場，被抓時與家人生死離別的場面讓人撕心裂肺，也讓女兒深深的悔恨。然而舉報的目的終未達成——她依然沒能扮演吳清華。她本想用這“大義滅親”的大功讓自己飾演《紅色一娘一子軍》中吳清華的。
革命結束后，陸焉識終于被平反了。他的女兒已經為舉報自己父親的事感到悔恨和內疚，她在離開父親的臨時住所時終于喊出口的“爸爸”，讓陸焉識驚訝又感到欣慰。他沒有想到女兒還會喊他“爸爸”!他愣了一下，欣喜地答了一聲“哎”。這一聲“哎”，包含了多少辛酸與苦痛，悲涼與喜悅!他不僅沒有絲毫怪罪女兒舉報他，依然關心、疼一愛一自己的女兒。
無論是哪個年代，我相信，哪怕是經歷了滄海桑田，父一愛一永遠是不變的。當陸焉識知道是女兒舉報自己的時候，他不悲涼嗎?會的!可他更清楚，如果女兒舉報了自己，就立了大功，就可以有更好的前程，他寧愿用自己的苦痛，換來女兒的未來。
從我們出生，父母就是給我們最多關一愛一的人。這一愛一就像山一樣巍然!而我們很多人只知道一味地索取，什么時候想過去感恩父母、報答父母呢?即使有過想法，我們又做了什么呢?我們現在是學生，還沒有能力在物質上報答父母，那就用我們的心，用我們的行動去報答吧。好好學一習一，做一個品行端正，行為規(guī)范的好孩子，讓父母少為我們一操一心;從點滴小事做起，為父母倒杯水，為父母捶捶背，體現對父母的孝心。
在我看來，《歸來》真是一部優(yōu)秀的作品，它告訴我們，無論何時何地，都不要忘記世界上最本質最不求回報的一愛一，我們要懂得一愛一，也要學會回報一愛一!
電影歸來觀后感 篇24
看完《歸來》，我的心將要被揉碎。我感受的了真正的愛，那個愛，愛的長久，愛的深沉，愛的無私。
看完這部電影，看著是一個愛靜悲劇，實際上對于陸焉識而言，他已經得到了真正的愛。
茫茫的大雪中，火車站口，始終如一的舉著自己名字的陸焉識，和永遠等待著5號到來的馮婉喻，這之中既充斥莫大的傷感，也顯現出巨大的歡喜。這一幅悲喜交加的畫面，不時搖動這我的心。
馮婉喻端著水餃，坐在這個念信的同志旁邊。她永遠也不可能知道，也不會知道，他就是那個彈琴者，他就是那個車夫，他就是那個去了西方的陸焉識。
這部電影也充滿了喜悅，馮婉喻和女兒的關系，在念信的同志的幫助下，和好了。女兒，和父親的關系也變得好之又好，女兒知道了，他不是一個畏罪潛逃的階級分子，不是從小就給他帶來煩惱的無情的人，不是在她長大后還跟他帶來家庭分裂的人，他是自己父親，是愛她的父親。
當愛轉化成一生的眷戀與責任，當轟轟烈烈轉化成細水長流，這才是愛的開始。
電影歸來觀后感 篇25
沖著陳道明和鞏俐這兩位老戲骨，昨天看了《歸來》。
之前看到《南方周末》對張藝謀和陳道明的專訪，對于他們所表露出的歷史觀甚是困惑，因為滿篇是“和解”與“愈合”，似乎立志要在“傷痕”之后，重新打造關于那個年代的敘述模式，主題卻是“忘記”和“和解”。在我看來，這只是簡單的“活著”——恰如老謀子二十年前拍的那部無法公映的電影所講述的麻木狀態(tài)，于是想當然的對老謀子的“歸來”不抱太大希望。然而，看過電影后，我卻讀出了更多的東西。
有朋友和我討論說，相比小說，影片的故事太過簡單，失了很多內涵的表達，并且對影片后半部分漫長而又平淡的講述甚是不滿。但在我看來，他們似乎歪打正著地拍出了意外的厚重感和濃重的批判性。是的，《歸來》相對于小說《陸犯焉識》的刪繁就簡，其實反而增加了故事的厚度和廣度。
在接受采訪時，張藝謀說：“一個人對一個人矢志不渝的等待，和矢志不渝的歸來，是人類最重要的情感。絕不是簡單的溫情化可以解釋的，恰巧是在這個等待、期待和歸來當中，暗流涌動一個大時代的痕跡。“暗流涌動”四個字特別好說，特別難做到。我相信它不是簡單的庸俗化的溫情，它其實是更高層次的復雜。 ”
這是一個簡單到不能再簡單的故事，離別和歸來，是人類共通的母題。這個謎母在《詩經》里是“君子于役，不知其期”，在荷馬史詩里是奧德賽；在唐朝是“舉頭見明月，低頭思故鄉(xiāng)”，在宋代是“多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)”，在美國是《美麗心靈的永恒陽光》、《戀戀筆記本》……越是簡單的母題，越具有全球性，也越難拍出新意。應該說，老謀子這一份答卷，在合格線以上。
當離別充滿荒謬和無奈時，歸來無疑是對漫長等待的最好回饋。然而，由于馮婉瑜的失憶，陸焉識的歸來又漫長到令人絕望，這是兩個向度的絕望——月復一月火車站接愛人的婉瑜，和日復一日想盡辦法喚醒妻子記憶的焉識。影片最后，他們在雪地中站成大大的驚嘆號，一個在等待著永遠等不到的他，一個在陪伴著永遠喚不醒的她。
焉識捱過了反右，卻失了知識分子的一部分精神。他與生活和解，生活卻與他開了一個殘酷的玩笑。在焉識的眼角抽動中，在他的欲語還休中，在他面對好友自殺消息的木訥中，我們都親見了一個知識分子靈魂的垮塌，和一個典型中國人的附生——經歷了這么多，焉識只想活著，活著就好。他沒有了憤怒，也沒有了怨恨，更失了反思的勇氣，這些對活著而言，都太過沉重，因此他選擇與生活和解。然而，婉瑜的失憶，似乎是對焉識對慘痛記憶所采取的“淡忘”的態(tài)度的反諷。電影中一個細節(jié)似可佐證我的看法：焉識給婉瑜讀自己的信，讀著讀著，一聲長嘆。是啊，怎么可能淡忘，又如何能好了傷疤。張藝謀說：“我們不要再憶苦思甜，我們不要再控訴，再苦大仇深，讓它用內斂的方式，暗流涌動的方式，甚至內傷的方式，沉淀那個苦難�！笔前�，傷害已經造成，無論再怎么愈合，也無法抹留在心中的印記，這個內傷，不僅是個人的，也是集體的，更是國家的。
這么一個簡單的母題，放在了那樣一個沉重的背景之中。暗流涌動，老謀子說的對，確實是暗流涌動。這是關于建國后那段歷史的一次元敘事嘗試，是在解構的時代一次建構的努力，是在追求多樣化和個體敘事的思潮中一次宏大敘述的逆襲，是在后現代的當下一次現代性的回潮。
評判它的好壞，關鍵還在于觀者自己的闡釋。就我來說，我從中看到了太多太多，除了演員出神入化的演技，也看到了老謀子轉型的艱難，更看到了電影審查鐵屋中透露出的一絲光亮，衷心的贊一個。此外，還因為我一直對元敘事抱持肯定態(tài)度，而對后現代的種種主義抱持觀望。
說到這里，不得不再次重復一下羅蘭巴特語錄：作者已死。一千個觀眾有一千個《歸來》，贊彈皆有道理，諸君自行判斷。
相對純理論性的辨析，其實我更喜歡文本細讀。當然，一方面是自己已經離文藝理論太遠太遠，遠的幾乎忘掉了理論。另一方面，這部電影，太值得細讀了。
看完影片后，妻抱怨說旁邊的幾個姑娘一直嘰嘰喳喳，又想起坐我前面的是一家三口，那個不到5歲的小女孩應該也沒消停過——但是，一向對環(huán)境挑剔到過分的我竟然都沒有發(fā)現——電影實在太抓人。
影片的開端堪稱經典。在那個壓抑年代里，一個逃跑的右派對于家人來說，是滾燙的火，極度渴望卻不敢真正觸碰，日思夜想的陸焉識就在門外，可群集環(huán)伺的眼睛讓馮婉瑜選擇了默默地將他拒之門外。因為女兒丹丹的告發(fā)，焉識和婉瑜第二天相約見面成為了一場悲劇，這也成為婉瑜記憶中念念不忘的一幕，并因此斷絕與女兒的來往，即使失憶了，也無法忘懷女兒對家庭的背叛。
焉識和婉瑜在天橋見面那一幕的爆發(fā)力驚人。兩個一直壓抑、隱忍的人同時爆發(fā)出驚人的能量。焉識眼看時間流逝，卻一直看不到赴約的婉瑜，萬般焦急下不顧自己逃亡者的身份，站在大庭廣眾之下高喊婉瑜的名字，宛如瀕死之人用盡最后的生命呼喊，這種奮不顧身，這種絕望掙扎，令人寒毛直豎。而婉瑜的那一聲“焉識，快走！”，也是毅然拋棄了個人得失，不啻于平地一聲驚雷起。在這一幕里，“愛別離”之苦催人淚下。即使沒有經歷過那個年代的人，也應能被感染和觸動。
還有一處令我鼻酸的場景在影片后半段。焉識苦心營造出彈鋼琴一幕的舊日重現，希望喚醒婉瑜的記憶。婉瑜怔怔地看著他的背影，遲疑、遲疑、那么遲疑地伸出手，搭在焉識的肩上，兩個人都在顫抖，焉識緩緩轉過身來，和婉瑜擁抱在一起。這一刻的張力，令人不得不屏住呼吸，凝神注目，滿心是絕望之后的歡喜。然而舊日重現的一幕只維系了幾秒，婉瑜緩慢而堅定地推開焉識，一下打開他的手。陳道明那一刻的神情，落寞得仿佛全世界只剩下了痛楚，錐心刺骨卻又平靜如水。這一代人的傷痕，這一代知識分子“洗澡”后的精神狀態(tài)，都被他演出來了。
影片中值得細細品味的地方還有許多，陳道明和鞏俐的演技無與倫比，對情感戲的調度拿捏得恰到好處，通篇在克制和壓抑中完成敘述，卻因為這克制和壓抑而更突顯出敘事的力量。對張藝謀的這次轉型，我要點個贊。
電影歸來觀后感 篇26
世界上最偉大的歸程是從特洛伊到伊薩卡，從此以降，置身于該譜系的作家都是滿懷焦慮地書寫自己的回鄉(xiāng)。這首歸來之歌啊，唱了千年又千年，即使在消解了所有古典主義的現代，他的余音尤在繞梁。在尤利西斯里，在日瓦戈醫(yī)生里，甚至在指環(huán)王里，回家，回家，回家。這是許諾，奧德修斯航向的是恢復，在民間的故事中，正義事業(yè)的目的即在于恢復屬于過的理想秩序。未來存在于對過的回憶。最令人傷感的不是歸程中的艱險和對忘記歸程的擔憂，而是歸以后。奧德修斯不認識他的故園，他悲愴的慟哭直到神明出面擔保，他的家人認不出眼前的乞丐，他們懷著對奧德修斯最深沉執(zhí)著的思念直到那些證據一一閃現。由此可見，在回歸這件事上，遺忘是最大的敵人，有關恢復的允諾則是理所當然。
《歸來》像一次令人心碎的戲擬。
音信全無的遠行的丈夫，堅持拒絕的家中的妻子，獨自發(fā)展出一條有關成長的線索的孩子。還有遺忘，還有恢復身份的努力，還有復仇的企圖。因此，《歸來》是如此傷感，因為他獨獨缺少了恢復的許諾。這個世界沒有神明了。不認識，就是不認識，擺出這么多證據，每一樣都閃爍著過黃金年代幸福的反光，可是沒有用處。他回不了家。塵埃落定后，不是故園的重建，不是身份的恢復，不是舊時代秩序的復興，而是殘山剩水，孤臣孽子。哪怕用最甜蜜的愛情小心翼翼的包裹住破敗的現實也毫無用處，傷口就在那里，無法愈合。
如果這不是批判，那是什么？是一個小資產階級的無聊的感傷嗎？一個知識分子空虛的懷舊嗎？是又如何，大大方方的承認又如何。我竟不知道，知識分子傳記類何時從藝術世界的頂峰被踢下來了。我更不知道，什么時候知識分子就不需要戀愛了。我還不知道，藝術中的愛情什么時候一定要合乎邏輯合乎現實，屈就生活瑣屑了。這就是批判，這是神話的童話的美的批判。是什么打破了自古以來的應許？而未來，本應該被好好保護在記憶中的未來，如今逃逸了哪里？是不是這些舊時代舊家園的人，在被剝奪了記憶以后，注定會和他們失而復得的焦土一起，沉沒在喧囂的時代洪流之中？那這歸來所謂何故��！沒有了記憶，也就沒有了關系性，沒有了此刻，沒有了未來。
那在苦難面前，省略了旅程的導演歌頌的是什么？當然是愛，以及與之息息相關的克制，堅貞和理性。是古典的人道主義。反復出現的陽光，是導演的善意，象征和解，象征希望。支持人物走到最后白雪落下的寂靜時刻的，正是他們自己的品格和來自導演的善意。雖然被破壞的無法修復，新的更難建立，但人的內核還未嘗消磨殆盡。美在這絕望中未被遺棄。而美，按斯丹達爾的說法，不正是希望的許諾嗎？
今我來思，雨雪霏霏。
我忽然覺得自己實在是過度解讀，也許，整部電影不過是在說一種中國古典詩歌的情緒——生當復來歸，死當長相思。
電影歸來觀后感 篇27
認識這本書是通過電影《歸來》。
相同的是，在電影中和在書中都控制不住的哭起來，
不同的是，書中所述的故事遠比電影殘酷的多，讀的過程中記不清哭過幾次。讀完后腦海中一直回響一句話，“這是一個我從未接觸過的世界，但是真的存在過，切切實實的存在過”。
印象比較深的幾次落淚是陸焉識看到銀幕上的女兒時，梁葫蘆死時，陸焉識越獄在遠處看著家人時，鄧指去世時，和全書最后一句“他把他的衣服帶走了，還帶走了我祖母馮婉喻的骨灰”。
梁葫蘆是一個充滿了矛盾的人物，他不羈卻渴望愛，他天不怕地不怕卻打心里渴望被保護，他滿懷仇恨卻把自己全部的溫暖傾注于弟弟妹妹。矛盾是因為他的本心與他真實生存的環(huán)境不適合，他瞞著自己、騙過生活，他像極了很多人，本命如草芥卻依舊不屈，活成了自己的王。
最后他為了保命抓住最后一根稻草將老幾供出來時，我出乎自己意料的非常理解他，這是一個人該有的樣子。
馮婉瑜實在太善良，你可以在外花天酒地，但這不影響我愛你，當年的一見鐘情對她來說，是一見鐘此一生。她可以為了孩子忍辱活著，卻可以為了陸焉識放下一切甚至是自己的善良溫婉。看到寫離婚協(xié)議書時，我心里能夠感受到婉瑜心中的糾結與無措，在外人和孩子們看來這個婚姻名存實亡，孩子們也巴不得爸爸和媽媽趕緊斷干凈了，但是對婉瑜來說，那是何等重要的念想。最后含淚寫下名字，那就斷了吧，讓焉識存在在我心里吧。
對陸焉識來說最大的遺憾不是滿腔才華無處施展，而是像他的名字一樣，“我就在你面前，你焉能識我”。
電影歸來觀后感 篇28
晚上打開電視找好看的電影，可是多數都需要購買VIP會員，我打開了不需要用會員的《歸來》，看了后真的少有這種電影的畫面了，讓我感覺我真的是在看電影，是灰黑色的電影視覺感，張藝謀的電影多注重色彩，鞏俐的演技也不在話下，細細觀影，故事感人，可以說扎心了，老婦人那么愛自己的丈夫，一種暖心的等待，她因為有病，丈夫回來了卻不認識他，用各種方式詮釋對丈夫的思念，鞏俐飾演的馮婉瑜的眼睛里飽含淚水，仿佛丈夫這個角色種在了她的心里�，F在有太多愛情片，有的確實感人，有的卻讓我覺得不真實，而我從這部電影里看到了屬于那個年代的真摯，毫無雜念，父母輩的愛情。曾經我因為張藝謀的電影《我的父親母親》感動過，同樣是女的愛男子的感情，表達得更可歌可泣些。《歸來》其實，其實我們這個年代這樣的感情少見了是嗎？
今天下午，我們學校四、五、六年級的學生一起去電影院看了電影《西游記之大圣歸來》。
這部電影只是西游記中的一個片段，因為是動畫片，所以添加了我們喜歡的成分�？吹臅r候，我的心情隨著劇情的變化一會兒激昂、一會兒低落、一會兒開心、一會兒悲傷主人公孫悟空在小和尚江流兒的幫助下，解開了封印逃出來五行山。因為對江流兒的崇拜和江流兒對他的感化變得善良、樂于助人了。他們互相幫助一同度過了許多難關，最后孫悟空為了解救身處危險之中的江流兒，而喚醒了原先失去的法力，打敗了大蠕蟲，讓人十分感動。
這部電影告訴我們熱情能給人帶來正能量，在我們生活中也有許多這樣的例子：送人玫瑰，手有余香說的也是這個道理。我們應該用章雋的熱情將正能量傳遞下去，照亮溫暖所有的人。
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