《天鵝湖》觀后感
細(xì)細(xì)品味一部作品以后，相信大家增長(zhǎng)不少見聞吧，是時(shí)候抽出時(shí)間寫寫觀后感了。想必許多人都在為如何寫好觀后感而煩惱吧，下面是小編為大家整理的《天鵝湖》觀后感，僅供參考，歡迎大家閱讀。
《天鵝湖》觀后感1
幾年不看芭蕾，重新到劇場(chǎng)看到演員，無(wú)法抑止住地感嘆她們的瘦小。太瘦，太小。自然，是與俄羅斯舞者不能比擬的。雖然在瘦上是相似的，但在高度和骨架大小上，還是中國(guó)的芭蕾舞者更柔弱纖細(xì)。
上半場(chǎng)中，王子的表現(xiàn)，可以總結(jié)為“令人失望”幾個(gè)字。他跳躍落地的時(shí)候，總是不夠穩(wěn)，讓本來(lái)期待主角出彩的心態(tài)，一次次落空。漸漸開始失望。好在下半場(chǎng)王子總算是表演到位，對(duì)他的印象才慢慢翻盤。
最耀眼的一個(gè)，反而是小丑。表情動(dòng)作活潑，下盤夠穩(wěn)，讓人觀之可喜可親。還有一位男芭蕾舞者，什么角色開始沒注意看介紹，所以不是太清楚，但是表演確實(shí)出色。整個(gè)上半場(chǎng)，王子被這兩個(gè)人的風(fēng)采蓋住，更加襯托得他一無(wú)是處。
白天鵝的表演不錯(cuò)，肢體柔軟，動(dòng)作到位。雖然，難度系數(shù)并不是很大。畢竟，烏蘭諾娃式的舞者，并不是那么容易出的。很多的時(shí)候，勤奮必須有天份的輔佐，才能達(dá)到不一樣的高度，成為人們眼中難得的“天才”。
下半場(chǎng)黑天鵝出場(chǎng)，表演也不錯(cuò)，但要達(dá)到“出彩”的地步，總覺得欠缺點(diǎn)什么。大約因?yàn)閹啄昵翱吹哪浅觥短禊Z湖》，黑天鵝太出彩的緣故。心生比較，就總也難感覺滿意。只能評(píng)價(jià)出一個(gè)詞：中規(guī)中矩。
四小天鵝的不出彩，和黑天鵝是同一原因。有比較，才知道什么是更好！
出彩的是服裝。服裝和鞋子。從色澤，到款式，到搭配，看得人眼花繚亂，心生歡喜。
看劇的過(guò)程中，總會(huì)想起幾年前去瑪琳劇院看戲的一些事。本以為已經(jīng)遺忘了，卻發(fā)現(xiàn)只是缺少刺激，讓記憶沉睡了。
音樂是背景放出的，并沒有現(xiàn)場(chǎng)伴奏。所以有幾分遺憾，好處是人們只能集中精力去看舞蹈表演。否則，可能有人分心去看演奏者了。比如有位友人，當(dāng)年去看劇總是用望遠(yuǎn)鏡觀察一位大提琴手。而我當(dāng)年看兩部歌劇，多數(shù)時(shí)間眼睛集中在樂團(tuán)指揮的背影和側(cè)影中。當(dāng)然，現(xiàn)場(chǎng)伴奏的話，總是更容易讓人身臨其境。
世紀(jì)大會(huì)堂里面，并沒有劃出空間給樂團(tuán)。所以，舞劇大約都是后臺(tái)播放音樂了。至于歌劇，沒有體驗(yàn)過(guò)，也不知道究竟如何。
演出總共四幕，分上下兩場(chǎng)，中間休息十五分鐘。有舞蹈學(xué)校租了大巴帶學(xué)生來(lái)觀賞。男孩女孩個(gè)個(gè)消瘦纖長(zhǎng)。尤其女孩們個(gè)個(gè)一雙修長(zhǎng)的細(xì)腿，臉還沒長(zhǎng)開，個(gè)子已經(jīng)是大人的樣子。看著這些未來(lái)的芭蕾舞者，還有臺(tái)上的準(zhǔn)芭蕾舞者，即使我這樣達(dá)不到肥胖標(biāo)準(zhǔn)的人，還是下意識(shí)地為自己滿身肉感覺到一絲難為情。
演出結(jié)束，演員們開始謝幕。芭蕾舞者的謝幕動(dòng)作，總是賞心悅目的。眾人蜂擁離去。我擠去和贈(zèng)票的設(shè)計(jì)師匯合，感謝她的票，也同時(shí)交流了幾句演出觀后感。設(shè)計(jì)師問和瑪琳劇院的演出相比如何？自然是有差距，卻也不失精彩。
出了會(huì)議中心，外面又下起了雨。夏天已經(jīng)開始展現(xiàn)出自己的面貌，時(shí)雨時(shí)晴，一天之內(nèi)，天氣變幻數(shù)次。
《天鵝湖》觀后感2
芭蕾舞《天鵝湖》流暢舒展，典雅大方�！短禊Z湖》第二幕：雙人舞細(xì)膩地表達(dá)了白天鵝奧杰塔從恐懼、提防逐漸到對(duì)王子的放心和信任，進(jìn)而迸發(fā)愛情，以至熱戀的過(guò)程，奧杰塔的獨(dú)舞突出了她的悲劇色彩，她的舞姿越是優(yōu)美柔弱，就越是凸現(xiàn)出她的'孤獨(dú)和動(dòng)人。
朦朧月色下，藍(lán)色天鵝湖。一群高雅的白天鵝在波光粼粼的湖面上游動(dòng)，上岸之后，一個(gè)個(gè)慢慢變成了美麗少女……絕美的舞姿，凄婉的旋律，來(lái)自天鵝湖故鄉(xiāng)的純正古典芭蕾的夢(mèng)幻之美，把觀眾帶入了一個(gè)童話般的世界�？蓯鄣膴W杰塔公主被邪惡的魔王羅特巴爾特用魔法變成了白天鵝。齊格弗里德王子追逐著天鵝來(lái)到湖邊。他愛上奧杰塔并發(fā)誓對(duì)她忠誠(chéng)。魔王帶著裝扮成天鵝女王的女兒奧吉莉亞來(lái)到城堡。王子以為是奧杰塔。在邪惡的奧吉莉亞的欺騙下，王子向奧吉莉亞發(fā)誓對(duì)她永恒的愛情。痛苦的奧杰塔回到湖邊。王子緊追并請(qǐng)求她的寬恕。魔王再次出現(xiàn)。奧杰塔覺得不可忍受，傷心至極，便跳進(jìn)了湖中。王子隨后也跳進(jìn)了湖中。邪惡的咒語(yǔ)破解了。魔王羅特巴爾特被王子和奧杰塔之間忠誠(chéng)的愛情力量摧毀了。新的一天黎明又開始了，王子和奧杰塔飛出湖面，在永恒的愛中團(tuán)聚。
這優(yōu)美的音樂與動(dòng)人的舞蹈中，凄美的舞劇卻無(wú)法忘記。這時(shí)，我們才明白為什么《天鵝湖》可以如此著名�！短禊Z湖》的神韻及優(yōu)美在烏團(tuán)芭蕾藝術(shù)家們的表演中，張掖的觀眾已深切地感受到了。舞之精魂，永久地留在了首次觀看正宗歐洲芭蕾的觀眾心中；天之驕鵝，在張掖藝術(shù)史和文化史上留下了永恒的身影！，王子的純真無(wú)邪朝氣蓬勃的性格和形象在形體的變形中得到了充分體現(xiàn)。巫師馮·羅特巴爾幽靈一般的身影，冷峻、冷漠、冷酷的心理通過(guò)極富有個(gè)性的舞蹈和身段給人留下了深刻印象。奧吉麗雅的熱情奔放，在人們面前的驕傲，在王子面前的驕情，在巫師面前的驕橫被表現(xiàn)得淋漓盡致。()奧杰塔的圣潔與純真，善良與美麗在優(yōu)美的舞蹈和優(yōu)雅的造型中，在翩翩起舞中，栩栩如生。全劇的獨(dú)舞、雙人舞、三人舞、四人舞、彈舞身段優(yōu)雅，功力深厚，造型豐富，“凌空越”、“燕式跳”、“鶴立式”、“迎風(fēng)展翅”、“射雁大跳”、“360度旋轉(zhuǎn)”都做的很到位，展示出整體藝術(shù)素養(yǎng)和非凡的表現(xiàn)力。全劇的服裝色彩斑斕，古典與現(xiàn)代融合得十分和諧。道具的設(shè)計(jì)和制做精巧逼真，極富有民族特色和時(shí)代特征。
在沒有觀看之前，同學(xué)們對(duì)芭蕾舞所表現(xiàn)的美只限于女性——特別是在古典芭蕾當(dāng)中，其主要角色大都是有女舞者來(lái)?yè)?dān)當(dāng)，男舞者的工作往往只是擺一些動(dòng)作來(lái)配合、支持女舞者的表演。然而在觀看天鵝湖后，同學(xué)們才知道原來(lái)芭蕾也可以展示和強(qiáng)調(diào)男性的陽(yáng)剛力量美，兩個(gè)男主角的表演舒展大方，舞韻極濃。我覺得《天鵝湖》非常成功。芭蕾舞劇天鵝湖觀后感《天鵝湖》觀后感
《天鵝湖》觀后感3
這個(gè)周末，上海文化廣場(chǎng)，悅賞世界經(jīng)典芭蕾舞《天鵝湖》。
兩個(gè)小時(shí)，四幕，上海芭蕾舞團(tuán)，上海歌劇院交響樂團(tuán)，完整的英國(guó)版舞劇Swanlake。
開場(chǎng)，魔王羅特巴爾特一件暗綠斑駁大如翅翼的羽狀斗篷呼來(lái)扇去，黛青色迷夢(mèng)般的湖邊幻境渲染出神秘幽遠(yuǎn)的童話世界。美麗的公主被惡魔攫住，變成了哀婉動(dòng)人的白天鵝……點(diǎn)著腳尖在輕盈的起舞，舒展的雙臂如微波漸起，頎長(zhǎng)的脖頸優(yōu)雅地?fù)P起，轉(zhuǎn)動(dòng)回旋，連續(xù)的又穩(wěn)穩(wěn)的。芭蕾這種出生于皇家子嗣的舞蹈骨子里浸透著華貴的氣息。每一步腳尖落地、每一回展開雙臂、每一次垂手佇立，都映現(xiàn)出歐洲宮廷恭肅的禮范和華美的儀態(tài)。這樣的一種氣場(chǎng)下，觀者的情態(tài)亦是飽滿而端莊的。
悅目的還有布景與服飾。宮廷舞會(huì)的場(chǎng)景色彩華麗飾物精美，天鵝湖畔則月色朦朧憂傷彌漫，一明一暗、一仙一凡、在布景的轉(zhuǎn)換中不斷交織著美與丑、生與死的體驗(yàn)。而天鵝湖舞劇中服飾的唯美，是幾乎叫人窒息的。天鵝那一襲白色超短蓬裙，一起一落間輕盈隨舞，如羽如翅，似云若霧。尤其是一群白天鵝，一齊排開，此起彼伏，碎步飛旋，人字分立，雙手自然垂落搭在一側(cè)，那一低頭的哀傷，世界為此呆立了幾百年……
芭蕾的奢雅還有一個(gè)最重要的組成部分：音樂。有時(shí)候，說(shuō)起天鵝湖，不會(huì)想到是個(gè)童話，只知道那就是，柴可夫斯基。
縱觀世界上很多蜚聲世界的音樂家都有一位熱愛音樂的母親，柴可夫斯基亦如是，母親良好的音樂熏陶深深注入音樂家的靈魂。即使被父親逼迫去學(xué)習(xí)法律，他還是在司法部的合唱團(tuán)里找回了自己。藝術(shù)家特有的近乎極致的執(zhí)著與浪漫，常人是難以理解的。三十五歲時(shí)柴可夫斯基就被診斷精神出了問題，此后也一直未斷根。不過(guò)，這并不影響藝術(shù)家的創(chuàng)作�！缎√崆賲f(xié)奏曲》、《睡美人》《悲愴交響曲》……很多著名的歌劇舞劇交響樂都是在這之后的作品。如同《天鵝湖》的音樂主題：愛情的背叛是不可原諒的。舞劇中古典戲劇的悲劇性基調(diào)溢滿全場(chǎng)。是柴可夫斯基的音樂，起伏跌宕、委婉悠長(zhǎng)，不斷沖擊震撼著人的心靈。聽：《匈牙利舞》傷感而粗狂、《西班牙舞》熱情奔放、《那波里舞曲》輕快活潑，《四小天鵝》是全劇中最輕盈悅動(dòng)的一段。豎琴和提琴的顫音，雙簧管和弦樂的纏綿，小提琴和長(zhǎng)笛脈脈含情。你身無(wú)分文，我依然可以愛你。但你聽不懂雙簧管和提琴，請(qǐng)?jiān)�，我不能與你同行。
世界三大經(jīng)典芭蕾舞劇《睡美人》《胡桃夾子》《天鵝湖》。均取材于德國(guó)的童話，只有童話才配得上芭蕾。童話世界的純凈美好與芭蕾舞式的唯美高貴相互依偎，如同公主與王子幸福得結(jié)合在一起。童話不只是孩子讀的，是孩子都讀得懂的故事，淺顯易懂而含意雋永。北歐人的創(chuàng)作的童話如同中國(guó)先賢的經(jīng)史子集，以不同的解讀方式詮釋著善與惡、生與死、愛與恨。
芭蕾，演繹著童話繁復(fù)著唯美，演繹著浪漫訴說(shuō)著現(xiàn)實(shí)……
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