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海上鋼琴師觀后感

時(shí)間:2021-01-06 19:26:14 觀后感 我要投稿

【熱門】海上鋼琴師觀后感4篇

  在看完一部作品以后,一定有不少感悟吧,不能光會看哦,寫一篇觀后感吧。那么你會寫觀后感嗎?以下是小編幫大家整理的海上鋼琴師觀后感,歡迎閱讀,希望大家能夠喜歡。

【熱門】海上鋼琴師觀后感4篇

海上鋼琴師觀后感1

 。ㄒ唬┟詫m

  樂聲漸次遠(yuǎn)離,唯有冷風(fēng)從窗口灌入才覺臉上很涼。好像感情的噴薄從來只是一瞬間的事,太多想表達(dá)的話語落于紙上,像雨點(diǎn)叩擊海面,是漫無目的深邃和著蒼白無力的吶喊——看這部電影最大的感受就是,僅用“感動”一詞來囊括所有的情感都顯得太過蒼白,在少不更事的年紀(jì)去揣度人生,妄想寫出超出年齡之外的深度,本就是不可能的事,宛如一場春秋大夢,醒來什么也不曾留下,還丟失了本該屬于這個年齡特有的稚氣。

  看《海上鋼琴師》便是這樣的體會。

  可為什么還是要寫?是那句“未表達(dá)的情緒不會消亡,它們只是被活埋,并將在未來以更丑陋的方式涌現(xiàn)”促使著我寫下去,寫下這些少不更事的通透和深刻,寫下這些倔強(qiáng)和稚嫩,留給以后慢慢咀嚼也罷。

  我不愿以對錯評判一個人的選擇,對于1900最終沒有下船的結(jié)局,理想主義者為此正詞,說這是一個人活得純粹而自由的標(biāo)志,現(xiàn)實(shí)主義者又抨擊這不過是空洞荒誕的無意義,無謂地悲嘆人生的虛無,只是一種病入膏肓卻不自知的悲觀。

  我呢?我不站任何一種說辭,人們從未真正了解彼此,基于這個事實(shí)探究選擇的對錯這件事本身就是無意義的。

  我更認(rèn)同的是,這是1900自身推導(dǎo)出的結(jié)果——年幼時(shí)短暫擁有過的親情,黑暗之中漫長無捱的躲藏等待,以及一段驚鴻一瞥無疾而終的愛情和一段總會告別的友情。影片中最深的是那一幕——漆黑的夜里1900忐忑不安地向船外面的世界打出電話,像是沖著宇宙深處光年之外的事物發(fā)出的孤獨(dú)訊號。這條連接著自己與這個世界唯一的臍帶,在孤獨(dú)的宇宙中能夠抓住的唯一一根稻草,在撥通的那一刻,還是被剪斷了,一瞬間的歡欣與失落輪番著上演,1900的失落來自被宣告的孤獨(dú),不是因?yàn)闊o人理會,而是無人懂得。

  掛斷之后,宇宙陷入了更深的寂靜。

  他的一生總是與告別為伴,漂泊在海上無望孤獨(dú)地等待,被人群圍住,嘩眾喝彩比海潮來去還要迅猛,留下來的唯獨(dú)鋼琴。

  “太多的選擇,太復(fù)雜的判斷,精神會崩潰的!彼麩o奈地說。陸上對于1900來說,就像是一個他從未涉足的世界,這個世界充斥著太多銅臭味和濃郁的香水味,是無法填滿的欲望和無限膨脹的虛榮,是爾虞我詐的人性之惡和迷失自我的未知恐懼。

  說到底,外面的世界像是一場過于盛大的賭局,賭上的,是他自己,那個能在有限的琴鍵上無限創(chuàng)作的自己。

  樂聲漸次聚集,雨水織成密而濃重的網(wǎng),覆蓋了整片視線。海上竄起的奪目火焰,像上帝放的一場盛大的煙花,慶祝天堂多了一位天才鋼琴師。

  1900最后的選擇是一種超脫吧,像周國平在書中寫的“入世再深,也不忘它的限度,這樣一種執(zhí)著有悲觀墊底,實(shí)際上是一種超脫!倍蚁耄钌畹谋г谟,有太多的人向前一步不敢,向后一步不甘,就這樣遺失在這場賭局之中,像被遺棄在偌大而空曠的世界中心,看人潮涌來又散去,孤獨(dú)而悲戚地渴望著融入這世界的聲色犬馬,卻又疏離著世俗的里里外外,一邊安慰自己這一切不過是沙漠——“活法林林總總,死法種種樣樣,都沒什么大不了的,剩下來的唯獨(dú)沙漠,真正活著的只有沙漠!庇忠贿吇赝闹心敲婕澎o無聲的深潭,問自己,該不該上岸?

  “上了岸,又該何去何從?是摸滾打爬裹上一身風(fēng)塵狼狽落逃,還是最終化為沙漠?”

  ——這個世界,有太多無形的東西絆住了我們的腳步,鋪天蓋地的未知是阻礙我們與這個世界最大的牢籠。

  像《只有一個人生》中那句——一個朋友告訴我:“我覺得我總處在兩面鏡子之間,那是我的兩個自我。它們互相映照,無論朝哪一面看。鏡像都是無限的,使我非常累。我常常問我的另一個自我:你究竟要我干什么?”只有一面鏡子的人是安寧的。兩面鏡子互不相干的人也是安寧的。而他,他自己便是自己的迷宮。

  最大的迷宮,是我們自己。

 。ǘ゜lue

  “Pretend you are happy when you are blue,it's not very hard to do.”

  我擦干臉上流淌不止的淚,努力地聚焦視線,繼續(xù)寫著倔強(qiáng)的文字。因?yàn)槿丝偛荒荛L時(shí)間沉溺于悲傷不是嗎。雖然我一直覺得,眼淚其實(shí)是體內(nèi)匯聚成的海,乘云化雨從天而降,叩擊在黑魆魆的海上,再投射進(jìn)我的眼里。

  可是再濃厚的云層終究是擋不住陽光的。

  樂聲裹挾著雨聲漸次遠(yuǎn)離,陽光從云層后折射出來,像金色霧靄籠罩在海面上,洗凈后潔白的云輕柔地浮在天空正中央,潔白得仿佛隨手摘下一朵就能用來寫字。

  “陸上的人喜歡尋根究底,虛度很多的光陰,冬天憂慮夏天的遲來,夏天擔(dān)心冬天的將至,所以你們不停到處追求一個遙不可及的四季如夏的地方。”

  我想是這樣,世上的人總在不停地奔走,在一個又一個的遙不可及之間,在存在與不存在之間,在世界與自我的迷宮之間,無時(shí)無刻不在奔赴著一個又一個的未知,或許抵達(dá),或許無意義,可從未停止探索,可人生的樂趣不也恰恰在此嗎。

  很多所謂的遙不可及,只是因?yàn)闆]能去夠夠,很多所謂的無意義,只是因?yàn)闆]能堅(jiān)持到底,而存在與否又有何重要,重在創(chuàng)造不是嗎。

  說得這么輕松,可是每個人站在與這個世界的連接點(diǎn)上,免不了常常產(chǎn)生迷茫無措之感,害怕很多事情無意義,害怕入世深了便丟失了自我,其實(shí)我們都和1900一樣,渴望去看世界盡頭的那片海,聽海告訴自己生活是無邊無際的,可是從窗口窺探,看到的卻只是海底幽藍(lán)的漩渦。于是那份少年意氣便在一次次躊躇等待和迷茫失落中漸漸磨滅。

  可有另一個聲音告訴我——“悲觀主義是一條絕路,冥思苦想人生的虛無,想一輩子也還是那么一回事,絕不會有柳暗花明的一天,反而窒息了生命的樂趣,不如把這個虛無放到括號里,集中精力做好人生的正面文章。”

  與其揣度人生的虛無,悵惘于很多的無意義,何不以緊迫的心情和執(zhí)著的努力,把這一切追求到手再說?很多事情,只要不害怕失望,就會容易許多,事情想得簡單,就會通透許多,只要走出自己心中的迷宮,或許就真的能夠懂得那句——“世界不分內(nèi)外的啊,這世界只有一個。”

  最后的最后,我們終將釋懷——“于是我們領(lǐng)教了世界是何等兇頑,同時(shí)又得知世界也可以變得溫存和美好!

海上鋼琴師觀后感2

  第一部電影,有讓我想看第二遍的沖動。

  影片以三人稱的敘述開始,敘述了人們對美國的渴望。新奧爾良,美國的重要港口,他是大批移民的聚集地,看到他就看到了自由。而這樣一個包容的城市卻容不下1900。一個白人孩子,在1900年的第一天被遺棄在一條豪華輪船貴賓艙的鋼琴上,卻被輪船最底層的黑人添煤工人收養(yǎng)了。影片一開始就充滿了戲劇性,具有強(qiáng)烈的象征好處,黑人Danny是他的爸爸,而鋼琴就是他的媽媽。

  “什么是孤兒院”“孤兒院像監(jiān)獄,關(guān)沒孩子的人!;“什么是媽媽”“媽媽就是馬,媽媽是世界上最棒的馬,你賭她絕對贏!币婚_始爸爸Danny給1900的世界觀念就是與普世價(jià)值相反的,早已經(jīng)在1900的潛意識里刻下了“船是整個世界而陸地是不可登上的船”這樣的觀念。在爸爸出現(xiàn)意外死了之后1900開始展現(xiàn)了他過人的音樂天賦——鋼琴演奏。準(zhǔn)確的說,是鋼琴和船一齊組成了媽媽這個概念。1900把所有的能量都傾注再了鋼琴和船的身上。

  為什么他不下船先前就有朋友問過我這個問題,可惜當(dāng)時(shí)我還沒看這部影片。

  船在港口?窟^無數(shù)次,影片中透過畫面表現(xiàn)出來的有4次。

  第一次是故事的敘述者也就是1900之后的同事兼好友Max上船的時(shí)候,因?yàn)檫@次靠岸才有了這個故事和1900這個人,因?yàn)槭荕ax向岸上的人講述了1900的故事,讓1900在世界上有了存在。

  第二次是船靠岸后Max問1900“你為什么不下船你就應(yīng)去看看這個世界,哪怕一次也好!保皐hywhywhy"1900也開始問自己,但他給出的回答是”岸上的人把時(shí)間都花在質(zhì)疑上,有些事情無須強(qiáng)求!彼娴氖沁@么想的么他是不敢質(zhì)疑。不敢質(zhì)疑船上的世界,不敢質(zhì)疑他的職業(yè)——海上鋼琴師,也就是不敢質(zhì)疑他媽媽。而在他心里有些觀念一向在被動搖。和農(nóng)夫的那場對白發(fā)生在經(jīng)濟(jì)艙的鋼琴邊,就1900和農(nóng)夫兩個人。農(nóng)夫說“幾年前我只懂耕種,我的世界就是那一畝地,我從沒見過大城市!边@句的潛臺詞其實(shí)是“1900只懂彈鋼琴,他的世界就是這只輪船”。這是1900的自問。但是1900應(yīng)對農(nóng)夫說的話,回答卻是“我理解你的感受,我有個朋友和你一樣!边@個“朋友”就是他自己。他實(shí)際上是不理解此刻的自己的,但是他卻離不開自己的媽媽。農(nóng)夫?yàn)榱俗约旱男∨畠和獬鲫J蕩,說自己因此感受到了大海的美麗并被海洋的聲音所震撼。“我從來沒有聽到過海洋的聲音”這是1900的回答。真的么從小生活在海上的人卻沒聽過海的聲音我想,那里的”海洋“是指外面的世界,指自由,指夢想。農(nóng)夫告訴了1900,生命是能夠改變的。

  在第三次船靠岸的情景中畫面呈現(xiàn)的是1900對一個女子的送別。別人為他的琴聲錄制唱片的時(shí)候他看到了那個女子,悠揚(yáng)動聽的琴聲表達(dá)了1900對女孩的愛慕。他想要把錄制的唱片送給她,卻一向沒有勇氣開口。他半夜跑到船艙偷偷的吻她,在船上遠(yuǎn)遠(yuǎn)的望著她。他明白了女子就是那個農(nóng)夫的女兒,在女子下船的時(shí)候他像女子求證了這個猜想,看得出女子對他也頗有好感,但手里拿著唱片卻最終都沒能把禮物送出去也沒能下船追那個女子。他在船上遇到過無數(shù)的美女為什么偏偏喜歡上了這個女子而這個女子為什么又恰好是農(nóng)夫的女兒因?yàn)檫@個女子象征著“自我”,農(nóng)夫?yàn)榱怂畠撼鰜硖剿、闖蕩去新奧爾良尋找自由,而1900也對她有無限的渴望,只是他沒能克服自己的膽怯,他把唱片折斷了,也斷了自己的夢想。這次送別對1900來說是個巨大的挫折,他在第一次尋找自己的過程中失敗了。然后就有了第四次靠岸。

  在消沉了一陣子之后,1900最后決定下船了,去尋找新的世界。他和Max聊自己下船之后的完美生活,聊自己對未來生活的暢想。船靠岸后,船上所有的員工都與他告別替他高興。但是,他下船走到一半時(shí)突然停住了,影片進(jìn)展到那里變得十分揪心,觀眾最不期望的事情發(fā)生了。他站了好久,注視著自己向往的城市,他猶豫了。他把自己的帽子向空中扔去,期望它能落到岸上,但是帽子卻穩(wěn)穩(wěn)地落在了水里,然后他徹底絕望了,轉(zhuǎn)身回到了船上。

  影片以插敘的手法呈現(xiàn)故事,Max站在此刻的時(shí)間里講述著過去的故事,而此刻的故事仍舊在繼續(xù)。那艘船經(jīng)歷了戰(zhàn)爭,已經(jīng)破舊不堪,準(zhǔn)備被爆破。過去和此刻兩個故事就在這個時(shí)間點(diǎn)上交匯了。Max去廢棄的船上瘋狂地尋找1900,他相信1900肯定還在船上。破舊的船艙里全是廢鐵和積水,Max用留聲機(jī)在船艙里放著被1900折斷的唱片,音樂放遍了每一個角落,然后他們相遇了。

  他為什么不下船“大城市,看不到盡頭,盡頭在哪里當(dāng)初我下定了決心下船,下船的時(shí)候情緒很好……眼前的景色難不倒我,不是眼前的景物阻止我,而是我沒看見的景物!,“陸地是一艘太大的船,是太美的女人,太長的旅程,太濃郁的香水,是我創(chuàng)造不出的旋律,我永遠(yuǎn)下不了船!彼麖囊怀錾筒槐贿@個世界所承認(rèn),他是被遺棄的孩子,應(yīng)對拋棄自己的那個世界他充滿了渴望也充滿的無力。真正想要的東西是最沒有勇氣去爭取的。他對陸地的排斥實(shí)際上投射出的是他認(rèn)為自己不被這個世界接納,他沒有勇氣去擁抱這個世界,實(shí)現(xiàn)自己的夢想。甚至在離別時(shí),在他對天堂的幻想中,自己也是不被天堂接納的。他不明白自己從哪里來要到哪里去。他的能量都固著在了戀母情結(jié)中,似的自己沒有足夠的力量應(yīng)對這個世界。最終,在自由與死亡之間他選取了死亡,和船一齊被爆破。下船就是一個情節(jié),他在那個情節(jié)中一次又一次輪回,直到死去。

  影片一開始就說這是個大家都不相信的故事。1900,真的有人叫這樣的名字么影片中時(shí)不時(shí)出現(xiàn)荒誕的情節(jié),這讓我感受到1900根本不是作為一個人而存在的,而是作為一個子人格,他是Max的子人格,是我們每個人的子人格,他包含著我們的欲望、無比渴望卻不被自己承認(rèn)的欲望,故事的結(jié)局就是我們自己把自己困在了船上,永遠(yuǎn)都下不來,我們把自己放在了一個永遠(yuǎn)都走不出去的世界。

  影片一開始就感動了我,越往后情緒堆積的越多,最后忍不住在最后那段看似平靜的場面中爆發(fā)了,影片結(jié)束之后都無法平息。影片敘述很緊湊,兩個小時(shí)每個場景都很經(jīng)典,鋼琴演奏在作為影片的一個不可或缺的部分在表達(dá)情感渲染氣氛推動情節(jié)上起了很大作用。這是我長這么大寫的第一個影評,我沒辦法把每個覺得精彩的地方寫下來,因?yàn)檎娴奶嗔。我沒敢看別人寫的影評,我怕看了之后就不能最真實(shí)的表達(dá)自己最及時(shí)的看法了?赡茉倏磶妆橹髸行碌南敕,那就是之后的事了。

  我迫不及待的將感受寫下來,是怕任何時(shí)間或事情的打擾讓我忘記此時(shí)的感受。只是我的感受,我不明白對或者錯。

  我打算將這部影片好好珍藏。

海上鋼琴師觀后感3

  第一部電影,有讓我想看第二遍的沖動。

  影片以三人稱的敘述開始,敘述了人們對美國的渴望。新奧爾良,美國的重要港口,他是大批移民的聚集地,看到他就看到了自由。而這樣一個包容的城市卻容不下1900。一個白人孩子,在1900年的第一天被遺棄在一條豪華輪船貴賓艙的鋼琴上,卻被輪船最底層的黑人添煤工人收養(yǎng)了。影片一開始就充滿了戲劇性,具有強(qiáng)烈的象征意義,黑人Danny是他的爸爸,而鋼琴就是他的媽媽。

  “什么是孤兒院?”“孤兒院像監(jiān)獄,關(guān)沒孩子的人!保弧笆裁词菋寢?”“媽媽就是馬,媽媽是世界上最棒的馬,你賭她絕對贏!币婚_始爸爸Danny給1900的世界觀念就是與普世價(jià)值相反的,早已經(jīng)在1900的潛意識里刻下了“船是整個世界而陸地是不可登上的船”這樣的觀念。在爸爸出現(xiàn)意外死了之后1900開始展現(xiàn)了他過人的音樂天賦——鋼琴演奏。準(zhǔn)確的說,是鋼琴和船一起組成了媽媽這個概念。1900把所有的能量都傾注再了鋼琴和船的身上。

  為什么他不下船?先前就有朋友問過我這個問題,可惜當(dāng)時(shí)我還沒看這部影片。

  船在港口停靠過無數(shù)次,影片中通過畫面表現(xiàn)出來的有4次。

  第一次是故事的敘述者也就是1900之后的同事兼好友Max上船的時(shí)候,因?yàn)檫@次靠岸才有了這個故事和1900這個人,因?yàn)槭荕ax向岸上的人講述了1900的故事,讓1900在世界上有了存在。

  第二次是船靠岸后Max問1900“你為什么不下船?你應(yīng)該去看看這個世界,哪怕一次也好!,“why?why?why?"1900也開始問自己,但他給出的回答是”岸上的人把時(shí)間都花在質(zhì)疑上,有些事情無須強(qiáng)求!彼娴氖沁@么想的么?他是不敢質(zhì)疑。不敢質(zhì)疑船上的世界,不敢質(zhì)疑他的職業(yè)——海上鋼琴師,也就是不敢質(zhì)疑他媽媽。而在他心里有些觀念一直在被動搖。和農(nóng)夫的那場對白發(fā)生在經(jīng)濟(jì)艙的鋼琴邊,就1900和農(nóng)夫兩個人。農(nóng)夫說:“幾年前我只懂耕種,我的世界就是那一畝地,我從沒見過大城市!边@句的潛臺詞其實(shí)是“1900只懂彈鋼琴,他的世界就是這只輪船”。這是1900的自問。但是1900面對農(nóng)夫說的話,回答卻是:“我理解你的感受,我有個朋友和你一樣!边@個“朋友”就是他自己。他實(shí)際上是不接受現(xiàn)在的自己的,但是他卻離不開自己的媽媽。農(nóng)夫?yàn)榱俗约旱男∨畠和獬鲫J蕩,說自己因此感受到了大海的美麗并被海洋的聲音所震撼!拔覐膩頉]有聽到過海洋的聲音”這是1900的回答。真的么?從小生活在海上的人卻沒聽過海的聲音?我想,這里的”海洋“是指外面的世界,指自由,指夢想。農(nóng)夫告訴了1900,生命是可以改變的。

  在第三次船靠岸的情景中畫面呈現(xiàn)的是1900對一個女子的送別。別人為他的琴聲錄制唱片的時(shí)候他看到了那個女子,悠揚(yáng)動聽的琴聲表達(dá)了1900對女孩的愛慕。他想要把錄制的唱片送給她,卻一直沒有勇氣開口。他半夜跑到船艙偷偷的吻她,在船上遠(yuǎn)遠(yuǎn)的望著她。他知道了女子就是那個農(nóng)夫的女兒,在女子下船的時(shí)候他像女子求證了這個猜想,看得出女子對他也頗有好感,但手里拿著唱片卻最終都沒能把禮物送出去也沒能下船追那個女子。他在船上遇到過無數(shù)的美女為什么偏偏喜歡上了這個女子?而這個女子為什么又恰好是農(nóng)夫的女兒?因?yàn)檫@個女子象征著“自我”,農(nóng)夫?yàn)榱怂畠撼鰜硖剿、闖蕩去新奧爾良尋找自由,而1900也對她有無限的渴望,只是他沒能克服自己的膽怯,他把唱片折斷了,也斷了自己的夢想。這次送別對1900來說是個巨大的挫折,他在第一次尋找自己的過程中失敗了。然后就有了第四次靠岸。

  在消沉了一陣子之后,1900終于決定下船了,去尋找新的世界。他和Max聊自己下船之后的美好生活,聊自己對未來生活的暢想。船靠岸后,船上所有的員工都與他告別替他高興。但是,他下船走到一半時(shí)突然停住了,影片進(jìn)展到這里變得十分揪心,觀眾最不希望的事情發(fā)生了。他站了好久,注視著自己向往的城市,他猶豫了。他把自己的帽子向空中扔去,希望它能落到岸上,但是帽子卻穩(wěn)穩(wěn)地落在了水里,然后他徹底絕望了,轉(zhuǎn)身回到了船上。

  影片以插敘的手法呈現(xiàn)故事,Max站在現(xiàn)在的時(shí)間里講述著過去的故事,而現(xiàn)在的故事仍舊在繼續(xù)。那艘船經(jīng)歷了戰(zhàn)爭,已經(jīng)破舊不堪,準(zhǔn)備被爆破。過去和現(xiàn)在兩個故事就在這個時(shí)間點(diǎn)上交匯了。Max去廢棄的船上瘋狂地尋找1900,他相信1900肯定還在船上。破舊的船艙里全是廢鐵和積水,Max用留聲機(jī)在船艙里放著被1900折斷的唱片,音樂放遍了每一個角落,然后他們相遇了。

  他為什么不下船?“大城市,看不到盡頭,盡頭在哪里?當(dāng)初我下定了決心下船,下船的時(shí)候心情很好……眼前的景色難不倒我,不是眼前的景物阻止我,而是我沒看見的景物!,“陸地是一艘太大的船,是太美的女人,太長的旅程,太濃郁的香水,是我創(chuàng)造不出的旋律,我永遠(yuǎn)下不了船。”他從一出生就不被這個世界所承認(rèn),他是被遺棄的孩子,面對拋棄自己的那個世界他充滿了渴望也充滿的無力。真正想要的東西是最沒有勇氣去爭取的。他對陸地的排斥實(shí)際上投射出的是他認(rèn)為自己不被這個世界接納,他沒有勇氣去擁抱這個世界,實(shí)現(xiàn)自己的夢想。甚至在離別時(shí),在他對天堂的幻想中,自己也是不被天堂接納的。他不知道自己從哪里來要到哪里去。他的能量都固著在了戀母情結(jié)中,似的自己沒有足夠的力量面對這個世界。最終,在自由與死亡之間他選擇了死亡,和船一起被爆破。下船就是一個情節(jié),他在那個情節(jié)中一次又一次輪回,直到死去。

  影片一開始就說這是個大家都不相信的故事。1900,真的有人叫這樣的名字么?影片中時(shí)不時(shí)出現(xiàn)荒誕的情節(jié),這讓我感受到1900根本不是作為一個人而存在的,而是作為一個子人格,他是Max的子人格,是我們每個人的子人格,他包含著我們的欲望、無比渴望卻不被自己承認(rèn)的欲望,故事的結(jié)局就是我們自己把自己困在了船上,永遠(yuǎn)都下不來,我們把自己放在了一個永遠(yuǎn)都走不出去的世界。

  影片一開始就感動了我,越往后情緒堆積的越多,終于忍不住在最后那段看似平靜的場面中爆發(fā)了,影片結(jié)束之后都無法平息。影片敘述很緊湊,兩個小時(shí)每個場景都很經(jīng)典,鋼琴演奏在作為影片的一個不可或缺的部分在表達(dá)情感渲染氣氛推動情節(jié)上起了很大作用。這是我長這么大寫的第一個影評,我沒辦法把每個覺得精彩的地方寫下來,因?yàn)檎娴腵太多了。我沒敢看別人寫的影評,我怕看了之后就不能最真實(shí)的表達(dá)自己最及時(shí)的看法了。可能再看幾遍之后會有新的想法,那就是之后的事了。

  我迫不及待的將感受寫下來,是怕任何時(shí)間或事情的打擾讓我忘記此時(shí)的感受。只是我的感受,我不知道對或者錯。

  我打算將這部影片好好珍藏。

海上鋼琴師觀后感4

  一個從沒下過船的天才鋼琴家,到底存在沒存在過?

  弗吉尼亞號,每次載兩千名旅客,旅客們因?yàn)榭吹矫绹杠S,為了那沒有盡頭的城市而歡呼。

  天才鋼琴家1900是在船艙里長大的,沒有去過弗吉尼亞號之外的世界。

  弗吉尼亞號有一個繁花似錦的舞廳,1900就是在舞廳的鋼琴上被發(fā)現(xiàn)的。1900也是在八歲這年第一次在這里無師自通的開始了彈琴。

  一轉(zhuǎn)眼,1900在27歲遇到了小號手馬克斯,于是小號手作為敘述者給我們講了他所知道的1900的故事。

  馬克斯上船是應(yīng)聘而去,面試的時(shí)候,他一段即興表演征服了招聘負(fù)責(zé)人,也吸引了1900的注意。

  上船三天以后,馬克斯和1900相遇了——那是一次浪漫的彈奏,治愈暈船的演奏。隨船而動的鋼琴,帶著他們在舞廳里馳行,巨大的吊燈也隨船而蕩。他們那樣自由,那樣歡樂,無憂無慮。撞壞了彩窗,撞壞了船長的房間,也不過是被罰去燒鍋爐。如此看來,弗吉尼亞號是一個與世隔絕的烏托邦。在這里,在這有限的空間里,卻能夠享受到暢快的自由與輕盈。

  弗吉尼亞號上不能沒有音樂,一等艙需要音樂,三等艙一樣需要音樂。上一秒人們還沉浸在音樂里,下一秒,只要有人喊出“美國——”人們就被拉出了音樂。一下子繁華散去,人去船空。所以,弗吉尼亞號上的生活,仿佛紅樓一夢終有一醒,盛席華筵終有一散,周而復(fù)始。

  馬克斯總是試圖給1900灌輸下船的好處——名、利、房、妻子、成功。1900看透了這種永遠(yuǎn)在追逐的生活,他拒絕了。

  萬萬沒有想到,給1900種下下船意識的人是拉風(fēng)笛的男人,他說,大海告訴他生活是廣闊無邊的。1900一直在思考“大海說的話”,因?yàn)樗恢痹诖蠛I蠀s不曾聽到大海對他說什么。

  斗琴是《海上鋼琴師》的經(jīng)典橋段。剛開始我納悶,為什么第一首曲子要彈圣誕的曲子——啊,是因?yàn)闅g樂,第一首曲子是歡樂的,1900雖然覺得莫名其妙,但他是真心喜歡音樂,他喜歡有人與他交流,就像他喜歡拉風(fēng)笛的男人一樣。他迷惑,他不解,但是他是高興的,同時(shí)他希望對方可以高興。我想,第一首曲子是1900最想跟在場的人說的——請高興吧,就簡簡單單的高興吧。

  斗琴第二首曲子,1900聽的淚流滿面,他喜歡音樂,而且也喜歡對方,特別是他聽出了對方音樂里的情感,全場只有1900聽的淚流滿面。他是那樣的純真與純粹,他懂了對方。

  我想是因?yàn)?900對對方的欣賞,他彈了對方的曲子,聽一遍就記住,聽一遍就復(fù)彈,已經(jīng)把天賦顯示出來了,而且點(diǎn)到即止,不做任何有侵略性的操作。他就是這樣的簡單,他以為他懂了對方,對方也可以懂他。卻不知道,知音難覓!

  斗琴第三首曲子,1900被對方的蔑視刺痛了。于是1900展示了驚人的琴技,仿佛暫停了場上的時(shí)間。令全場人包括對手目瞪口呆。而讓我印象深刻的,是1900把點(diǎn)燃的香煙給了對方,他說,我不抽煙,你抽吧。

  這個樣子,很像周星馳《功夫》里面最后那句:想學(xué)啊,我教你啊。

  這場斗琴,從始至終都是獨(dú)角戲。1900沒有接受挑戰(zhàn),也不接受任何所謂的榮耀。他不需要名利,他不需要榮耀,他把煙給了對方,等于是宣布了:我不需要,你所追逐的那些,我都不需要。

  錄唱片那里,1900第一次品嘗到了愛情的味道。那首曲子,是他的心。在別人看來,那是一張唱片,在他看來,那是他的一部分,他的私隱。唱片公司的人說,不下船也可以有一切。我好想要這個雙全法,讓1900一直在,又可以讓1900的音樂傳出去。但是“世間安得雙全法”,哪里來的兩全啊!

  1900唯一一次要下船,他說他要去聽大海的聲音。馬克斯說他是為了那個姑娘,他暢想了下船后的1900的生活。他說:生活沒那么廣闊。

  馬克斯和拉風(fēng)琴的男人有不一樣的意見,一個說生活沒那么廣闊,一個說生活是廣闊無邊的。馬克斯和拉風(fēng)琴的男人有什么不同呢?為什么會有完全不同的看法?

  馬克斯是一個普通的小號手,有點(diǎn)小聰明,但是他處處透出平庸。拉風(fēng)琴的男人是被生活蹂躪過的。孤身一人,六個孩子只剩下一個小女兒。平庸的小號手說生活沒那么廣闊,是對的,因?yàn)樯町吘箷黄接顾蕖1簧铛遘k過的男人說生活是廣闊也沒有錯,因?yàn)樯畹降讻]有打敗他。

  1900下船時(shí),全船相送。我竟然反過來想了:全船下船時(shí),大約1900送了每個人。所以告別之際,大家才會忽視:1900下沒下船!

  1900終究沒有下船。

  1933年,小號手馬克斯下船。戰(zhàn)后,弗吉尼亞號到了這個港口,小號手馬克斯再次與之相遇,卻是弗吉尼亞號要被炸毀之際,馬克斯堅(jiān)信1900還在船上。這個時(shí)候,1900應(yīng)該是四十幾歲了,畢竟二戰(zhàn)結(jié)束是1945年嘛,弗吉尼亞號變成了人們口中的“醫(yī)療船”。

  直到馬克斯用那張唱片引出了1900,他告訴馬克斯,當(dāng)初沒有下船,因?yàn)槟亲鞘袥]有盡頭。他說下船就沒法演奏了。他問,你還吹小號嗎?

  馬克斯哭泣,卻不挽留。若是任何人恐怕也會拍暈拖走吧,費(fèi)了那么半天的勁,好不容易找到了自己的摯友,馬上就要死別,怎么可以不先拍暈拖走再說呢?

  哎,1900到底是明白了“生活是廣闊無邊的”——沒有盡頭,看不到盡頭。1900還明白了“生活沒那么廣闊”——下船就沒法演奏了。

  廣闊無邊的生活是真的,因?yàn)樯钫娴牟幌裨诖夏菢訜o憂無慮,一日三餐有人做好,做錯事僅僅是罰燒鍋爐。

  沒那么廣闊的生活也是真的,因?yàn)槊鎸ο矚g虐人的生活本尊,真的不可能再自由的演奏。再也沒有隨船而動的鋼琴了,再也沒有隨心而奏的曲子了。

  生活是那樣的不可控,夢想是那樣的容易被剝奪。1900對船外的世界從來沒有過期待,所以,你如何讓他放棄演奏,去與生活做交換?

  生活是上帝的琴鍵,而1900只想彈自己的琴鍵。

  很多人常常想能擁有自己的琴鍵,于是總想拿什么和上帝交換一下,用一時(shí)換一世,卻總是蝕本。

  1900早早的知道了自己的琴鍵在哪里,是什么樣子,于是他沒有期待,也不需要交換,他是自由的。

  有人說1900不愿意走出舒適區(qū),我想說,不過是因?yàn)樗麤]有期待。他和生活是平等的!肚f子·養(yǎng)生主》有一句:適來,夫子時(shí)也,適去,夫子順也,安時(shí)而處順,哀樂不能入也。

  只有安時(shí)處順的人,才和生活是平等的。因?yàn)榘矔r(shí)處順才不會對生活做無謂的期待,也不需要做蝕本的交換。

  在廣闊世間的我們啊,該如何找到我們自己的那艘弗吉尼亞號啊!在那里,我們沒有期待,只有純粹,只有自由。

  1900,你真的存在過嗎?那樣自由而純粹的存在過?

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