黑天鵝觀后感

　　看完一部作品以后，相信你會有不少感想吧，這時候最關(guān)鍵的觀后感不能忘了。你想知道觀后感怎么寫嗎？下面是小編整理的黑天鵝觀后感，僅供參考，希望能夠幫助到大家。

黑天鵝觀后感1

　　電影《黑天鵝》講述的是一個殘酷的故事。一個因為意外懷孕而終止了芭蕾生命的母親，將人生剩余的希望都寄托在女兒nina身上。多年嚴(yán)苛的教養(yǎng)和霸道的寵愛使nina成為一個簡單、純潔、膽怯、纖弱的姑娘，如同一個美麗的瓷娃娃。作為一個芭蕾舞演員，最大的夢想莫過于成為場上的主角，所以，當(dāng)公司新拍的《天鵝湖》宣布女主角要換人時，nina認(rèn)為她的機(jī)會到了。然而，該劇要求白天鵝和黑天鵝必須由同一個女演員完成。nina是白天鵝的不二人選，卻無法成功演繹野性、性感的黑天鵝。隨著演出的臨近，總監(jiān)Thomas對nina一邊啟發(fā)，一邊施壓，nina的雙重人格逐漸被釋放出來，經(jīng)歷了一場奇怪的蛻變，并在錯亂中被自己的二重身殺死。

　　“Doppelganger”在德語中的意思是“兩人同行”，在這里是指隱藏在每個人心靈中的另一個看不見的自我。從理論上講，只有自己才能看見自己的二重身，不過這一般對于人的肉眼來說是無法捕捉到的（看見自己的二重身是不祥的征兆，據(jù)說英國女王伊麗莎白一世在臨終前稱自己看到了另一個自己，說完后就死了），當(dāng)然也曾出現(xiàn)過目擊他人二重身現(xiàn)身的報道,只有小貓小狗才能看見它的存在。二重身在鏡子里不會留下任何映像，也不會投下影子，但它每時每刻都站在人的身后，監(jiān)視著人的一舉一動，并將自己的建議灌入人的腦中或滲透入人的心里，從而形成思想。

　　二重身是心理學(xué)上的一種現(xiàn)象，指在現(xiàn)實生活中自己看見自己。出現(xiàn)二重身的人，往往有很嚴(yán)重的心理疾病，都會以死亡告終。一些情況下二重身也會提出一些很有價值的預(yù)言和警告.也曾有報道表明二重身現(xiàn)體殺死本體的事件。

　　或許nina本來就是一只天鵝，一只黑天鵝，被困在了一個單純的女孩子的身體里。毫無疑問，nina已經(jīng)愛了總監(jiān)很久了。正是這份愛，而非對藝術(shù)的執(zhí)著使她成為了黑天鵝，成為了他希望的樣子。為了母親而成為白天鵝，為了愛情而成為黑天鵝，nina自身呢？沒人知道。只怕連她自己也不知道。

　　總監(jiān)Thomas是一個粗魯而缺乏教養(yǎng)的人，他將nina深夜帶回家，只是為了了解她的性經(jīng)驗，以試圖從中啟發(fā)nina的激情。在我所了解的有限的西方文化中，一個成年男子將一個女人深夜帶回家，是對其有愛慕之心和征服欲望的，但是Thomas只是在問了nina這些讓她難堪的問題后，命令其離開。Thomas對nina并不感興趣，他對Beth也一定沒有感過興趣，他愛的是舞臺上的天鵝，愛的是藝術(shù)本身。是的，Thomas就是魔法師，他最終成就和釋放了黑天鵝�？偙O(jiān)Thomas應(yīng)該是法國人，他有法國人的傲慢，法國人的奔放隨意，法式親吻禮，他的名字Thomas的發(fā)音聽上去也是法語的發(fā)音。（Thomas的扮演者卡索本身也是一位法國演員。）他以法國人的浪漫和激情打動了不止一個美國姑娘的心，卻未曾真心在意過她們中間的任何一個。她們對于他，只是美麗的芭蕾舞皇后而已。隨著年齡增長，必然被新演員淘汰。

　　于是，nina是她的媽媽和Thomas兩個人夢想的犧牲品。

　　真實與幻境中，nina的身體向一只天鵝蛻變。她人的皮膚在變成天鵝的皮膚，長出天鵝的羽毛，她的腳長出鳥類的蹼，她的腿像天鵝一樣彎曲。她就是天鵝。

　　我們都知道那個故事，純潔可愛的小女孩，被天鵝的軀體束縛，她尋找自由，但只有真愛才能讓她獲得自由。她的愿望就要實現(xiàn)的時候，和王子相愛，但是就在她表白愛意之前，同胞姐妹黑天鵝卻勾引了那個男人，留下白天鵝一人，她選擇了自殺，在死亡后終獲自由。

　　曾有多名優(yōu)秀演員過于入戲患抑郁癥去世。當(dāng)演技到人戲不分之時，誰還說得清楚到底是誰被困在了誰的身體里面？

　　芭蕾是世界上最美的舞蹈，恐怕再也沒有一種舞蹈能像芭蕾一樣讓人著迷，讓人瘋狂。有人說，珍珠之所以比最璀璨絢爛的寶石更加珍貴，因為它是一種生命在經(jīng)歷了無數(shù)痛苦之后生成的。芭蕾是人類藝術(shù)的奇跡，它挑戰(zhàn)著人類的極限，如此美麗，讓人欲罷不能，讓多少演員視它為生命，但她們無法打敗時間——舞蹈藝術(shù)的終結(jié)者。無論她們曾經(jīng)多么美麗和優(yōu)秀，她們總有一天會老去。畫肖像、掌控女兒，nina的母親以一種讓人窒息的方式祭奠著自己失去的青春。而Beth祭奠的方式是自殺。nina不同，她死在了舞臺上，所以她永遠(yuǎn)不會被淘汰，永遠(yuǎn)是完美。

黑天鵝觀后感2

　　天鵝有黑也有白，辯證是唯一出路

　　——《黑天鵝》讀后感

　　《黑天鵝》是一本較為特別的書，給人的感覺較為異類，帶來啟迪，引發(fā)思考，其中也不乏值得探討的東西。

　　一、啟迪

　　所謂的“黑天鵝”事件，具有以下特性：“第一，它具有意外性，即它在通常的預(yù)期之外，也就是在過去沒有任何能夠確定它發(fā)生的可能性的證據(jù)。其次，它會產(chǎn)生極端影響。第三，雖然它具有意外性，但人的本性促使我們在事后為它的發(fā)生編織理由，并且或多或少認(rèn)為它是可解釋和可預(yù)測的。”具體來講，再多的白天鵝也無法證明世界上的天鵝都是白的，一只黑天鵝的出現(xiàn)就會打破原有認(rèn)識。這是本書里最有價值的觀點，給人帶來啟迪，提醒我們認(rèn)識并重視多樣性。

　　一是可能性的多樣性。作者表示，他之所以選擇移居美國，而非其他國家，是因為美國鼓勵大家說不知道。細(xì)細(xì)想來，有時承認(rèn)不知道真的非常重要，因為只有這樣的態(tài)度，才會我們發(fā)現(xiàn)那些本來應(yīng)該知道卻又不知道的東西。我們一直接觸到的也許并不重要，那些我們從來沒有發(fā)現(xiàn)和意識到的，也許會是問題的關(guān)鍵，新的可能性就潛伏在未知領(lǐng)域里。

　　二是方式方法多樣性。依賴過去的經(jīng)驗來判斷正在發(fā)生的事情也許是錯誤的，是危險的。人們對待一個新問題的習(xí)慣，首先

　　是以過去經(jīng)驗來進(jìn)判斷并作出決定。但是，這種條件反射性的自發(fā)行為，也許只是人類歷經(jīng)危險處境時所積累的本能反應(yīng)。從與時俱進(jìn)的立場看是片面的，隨著時間和空間的變化，過去的經(jīng)驗僅只能做為參考，未必適用于現(xiàn)在和未來，必須根據(jù)事物的新特點不斷創(chuàng)新。這啟迪我們要擺脫從眾心理，防止人云亦云，保持獨(dú)立思考。對事物的評判上，大家說好不一定就是好。懷疑態(tài)度可以防止人們盲信任何因素，除非這個因素不會帶來重大影響，所以，對能產(chǎn)生重大影響的未知因素，尤其要保持清醒。

　　三是思維模式多樣性。本書的觀點應(yīng)該可以沖擊不少統(tǒng)計學(xué)者、經(jīng)濟(jì)預(yù)測師、數(shù)學(xué)模型建造者的原有認(rèn)識。人類接受信息上的“被安排”和思維邏輯上的“習(xí)慣歸類推理”，使錯誤思想反復(fù)地自我互相引用和證明而無法超載。沒有否定就沒有超越，就沒有發(fā)展，只有開放的頭腦、寬容的態(tài)度才會激發(fā)創(chuàng)新、鼓勵創(chuàng)新，從而集中智慧，掀起思想風(fēng)暴，帶來嶄新的思維模式。從這個意義上，《黑天鵝》顛覆固化的簡單經(jīng)驗，使人們對僵化的思維模式產(chǎn)生深刻懷疑，在思維模式上帶來寶貴的多樣性啟迪。

　　二、探討

　　《黑天鵝》涉及數(shù)學(xué)、金融、投資等多方面問題，初看上去可以算作經(jīng)濟(jì)類書籍，但此書的精神實質(zhì)屬于哲學(xué)范疇，從這里，可以看到現(xiàn)代西方哲學(xué)流派中不可知論的影響。

　　作者將世界劃分為極端斯坦和平坦斯坦兩個世界，并將大部分歸于極端斯坦。因為黑天鵝事件影響非常巨大，卻又幾乎無法預(yù)測，所以會導(dǎo)致不可預(yù)知的未來。在這里，現(xiàn)行統(tǒng)計學(xué)、經(jīng)濟(jì)預(yù)測和數(shù)學(xué)模型的作用幾乎被全盤否定。由于不可預(yù)測因素的存在，所以學(xué)術(shù)和真理成為一種虛假理論。只是一堆互相引用、欺世盜名的論文，只有傳染性，沒有真實性，是人云亦云的迷信行為。黑天鵝的極端表述非常容易吸引眼球，但對于如何對待黑天鵝，作者并未給出太多建議，書中唯一具體建議是以保守方式放置80%的資金（如儲蓄），其余20%資金以風(fēng)險方式放置（如期權(quán)）。從這里我們看到，在金融危機(jī)、經(jīng)濟(jì)泡沫、股災(zāi)沖擊下，世界新秩序構(gòu)建過程中出現(xiàn)的極度不安全感。因為無法從過去的經(jīng)驗判斷現(xiàn)在，更無法以此判斷未來，于是，我們連明天太陽是否還會升起這樣的問題，都已經(jīng)無法回答，陷入徹底失語的尷尬境地。從這里，我們又看到了一個徹底的不可知論者。

　　不可知論斷言，人類認(rèn)識能力不能超出感覺經(jīng)驗及現(xiàn)象范圍，無法認(rèn)識事物本質(zhì)和發(fā)展規(guī)律，用人類認(rèn)識界限的相對性論證人類認(rèn)識能力的絕對界限，是對馬克思主義哲學(xué)關(guān)于必然性和偶然性對立統(tǒng)一關(guān)系基本認(rèn)識的一種挑戰(zhàn)。自然科學(xué)和辯證唯物主義的發(fā)展不斷證明，人的認(rèn)識是在不斷發(fā)展的，認(rèn)識能力的增(轉(zhuǎn) 載于: :黑天鵝觀后感)長是無限的，人的認(rèn)識是可以與客觀實際相符的，世界上只有尚未被認(rèn)識的事物，而不存在不可認(rèn)識的領(lǐng)域。黑天鵝無法否定科學(xué)真理的客觀性，否定認(rèn)識世界的可能性。今天，地球人不是已

　　經(jīng)知道黑天鵝的存在了么？黑天鵝也無法否定基本的抽象思維規(guī)律。當(dāng)然，“我們不知道我們不知道的”，但是，我們還是知道“我們不知道我們不知道的”的，我們可以努力把握必然性，并一路小心地等待必然到來的偶然性。

　　作者一生研究運(yùn)氣、不確定性、概率，但最終發(fā)現(xiàn)，眼中的世界變得比前一天更具隨機(jī)性，人類每天都比前一天受到更大的愚弄。書中講，無論在文藝、經(jīng)濟(jì)和科學(xué)等多個領(lǐng)域，由于最初的微弱優(yōu)勢，由于隨機(jī)事件，一個人意外地稍稍領(lǐng)先其他人。由于人們蜂擁而上地盲目模仿和互相引用，從而反復(fù)強(qiáng)化形成累積優(yōu)勢，發(fā)達(dá)的現(xiàn)代信息加劇累積優(yōu)勢，成功集中度不斷提高，成為社會學(xué)中的馬太效應(yīng)。不過在我看來，世界當(dāng)然不公平，但果真已經(jīng)到了“令人厭惡”的程度了么？就算一個贏者通吃，但模仿者不可能全部成為贏者，馬太效應(yīng)的泡沫必定破滅。

　　三、思考

　　黑天鵝引發(fā)無窮思考，基于這一事件，就算打破循環(huán)引用，但對一個具體問題，如果我們從第一個為什么問起，一路不停地問下去，這條路的盡頭通向哪里？因為將來可能被反例推翻，我們?nèi)绾巫C明一個物理定律必定就是對的？面對只可以證否、不可以證明的命題，我們怎么用實踐來證實理論呢？難道我們只能不斷地用實踐來證否理論么？這樣的理論到底是認(rèn)識，還是猜測呢？我們不妨耐心地、報著謹(jǐn)慎、好奇的觀察和實驗態(tài)度，看看天邊會不會飛出五顏六色的天鵝。

黑天鵝觀后感3

　　最近看了一些電影，《黑天鵝》給我的印象非常深刻，也產(chǎn)生無限聯(lián)想。

　　影片講的是一個芭蕾舞演員Nina的故事，她外表美麗、性格單純，自幼練習(xí)芭蕾舞，在母親的細(xì)心關(guān)照和期盼下，技藝不斷提升。她們的劇團(tuán)準(zhǔn)備重拍《天鵝湖》，在《天鵝湖》中，有兩只天鵝：一只是美麗單純的白天鵝；另一只是外表和白天鵝一樣美麗，但內(nèi)心卻充滿邪惡的黑天鵝。劇團(tuán)總監(jiān)Thomas決定今年選出新的一個領(lǐng)舞者，并要求領(lǐng)舞者同時扮演黑天鵝和白天鵝。Nina非常希望自己能被選中，她也非常的努力，在選拔中，她的白天鵝表演的無可挑剔，總監(jiān)非常滿意，但她黑天鵝的把握卻很理想，另總監(jiān)失望，由于壓力太大，她發(fā)現(xiàn)自己身體也出現(xiàn)了一些異常，她感到身心俱疲。后來，她一個人去找到總監(jiān)，希望爭取一下，總監(jiān)向她強(qiáng)調(diào)黑天鵝的激情，并趁機(jī)親吻她，卻被她拒絕。但總監(jiān)還是選定她為領(lǐng)舞者。隊友們都懷疑她是靠出賣色相爭取到這個角色。在酒會上，宣布這一結(jié)果時，前領(lǐng)舞Beth情緒激動，憤怒的離去。經(jīng)過幾次排練，總監(jiān)對她的黑天鵝角色還是很不滿意，因為她怎么也把握不好如何去誘惑男人，而且也找不到那種為達(dá)目的不擇手段的邪惡感覺�？偙O(jiān)想盡辦法啟發(fā)她，先是提示她喚醒自己內(nèi)心的欲望，啟發(fā)她要學(xué)著釋放激情；后是誘惑她并使她產(chǎn)生欲望，但隨后批評她說，現(xiàn)在是我在誘惑你！言外之意，你的黑天鵝角色應(yīng)該是誘惑男人才對。盡管總監(jiān)一再啟發(fā)，她還是找不到感覺，并開始更加緊張，這種壓力外加傷病，一直影響著她的發(fā)揮。這時，她還發(fā)現(xiàn)心機(jī)頗重的女友Lily是自己的強(qiáng)勁對手，Lily的黑天鵝演的比她好。在強(qiáng)大的心理暗示下，她開始連續(xù)產(chǎn)生幻覺，她的內(nèi)心也開始發(fā)生變化，最后，她為了爭取角色，在化裝間殺死了女友Lily，成功的扮演了黑天鵝似，并獲得觀眾的認(rèn)可，等她回來換裝間準(zhǔn)備再次扮演白天鵝的時候，Lily卻敲門來祝賀她，等Lily走后，她再去找之前殺死的Lily尸體，卻不見了，原來，殺死Lily是她的幻覺，但她隨后發(fā)現(xiàn)，在那場虛幻的搏斗中，真正受傷的其實是自己，但她還是換上白天鵝的服裝，演完了精彩的最后一幕，當(dāng)觀眾的掌聲響起時，當(dāng)總監(jiān)激動的跑過來，領(lǐng)她去謝幕的時候，大家才發(fā)現(xiàn)，她已經(jīng)在血泊中......

　　每個人的內(nèi)心中都包含著不同的潛質(zhì)和側(cè)面，環(huán)境使我們內(nèi)心不同的側(cè)面被喚醒并開發(fā)，多數(shù)人都會定格為穩(wěn)定的性格取向，因為一個身體里很難容納太多互相矛盾的精神和信念，那很容易使人陷入精神的分裂。但是，對于一個具有更高目標(biāo)的人來說，卻要求具有這種容納的能力。

　　拿一個演員來說，要扮演一個本真的.角色并不困難，困難的是去扮演一個和自己性格完全不同的人，因為扮演和自己內(nèi)在人格相似的角色時，她只要展現(xiàn)出她本來的樣子就可以了。但扮演一個與自己內(nèi)心人格完全不同的人物時，本來的自我和扮演的角色之間就會發(fā)生沖突，只有把自我忘記，將自己的靈魂完全置身于所扮演的角色中去，才能真正展現(xiàn)出角色本身的風(fēng)格，否則，就會失去所扮演角色的靈魂。

　　其實，扮演背離自己人格的角色還不算最難，最難的是在同一個劇情中同時扮演好兩個性格截然相反的角色。就好象本片中的白天鵝與黑天鵝一樣，一個是善，一個是惡，能將這兩個靈魂統(tǒng)一到一個身體里是最難的，而優(yōu)秀的演員就必須具備這樣的能力。

　　其實，不只是演員，那些改變歷史的政治家，也往往具備這種能力。他們在公眾面前，不斷展現(xiàn)善良和仁慈的一面，但私下里，卻對自己的競爭對手采取非常殘忍的打擊。遠(yuǎn)的不說，如果我們仔細(xì)觀察一下身邊那些風(fēng)光無限的人物，也很容易在他們身上發(fā)現(xiàn)類似的特征。如果一個思想單純的人，想在這個復(fù)雜的社會，取得卓越的成績，也經(jīng)常要面對角色與自我的背離問題。

　　尼采在《曙光》和《超越善惡》中，都提到真正的偉人要超越世俗的善與惡。我猜想，希特勒之所以看了尼采的書就愛不釋手，并整天放在枕頭邊翻看，鼓勵自己，把書中的思想作為自己的精神支柱，可能就是出于這個原因。

　　馬基雅維里在《君主論》中，也提到偉大的君王必須同時具有獅子的勇猛和狐貍的智慧。他說：“君主必須是一頭狐貍以便認(rèn)識陷阱，同時又必須是一頭獅子，以便使豺狼驚駭。”

　　可見，把分裂的人格統(tǒng)一到一個身體里，的確是一種稀有的特殊才能，我們多數(shù)人之所以一生都注定是一個小人物，可能就是因為我們不具備這種超越善惡的能力。

　　應(yīng)該說，所有的人，都在本性中或多或少具有某些這方面的潛能，但為什么多數(shù)人發(fā)揮不出來呢？我想，一是環(huán)境因素，也就是歷史機(jī)遇；二是價值取向，也就是人生觀問題，即：你看重的是什么？；三就是潛質(zhì)和運(yùn)氣了，說白了：你是那塊料，也要有那個運(yùn)氣。

　　不同的價值取向決定我們采取不同的選擇，不同的選擇決定了我們不同的人生命運(yùn)。在價值判斷中，有一個重要因素就是的對風(fēng)險的態(tài)度，想超越善惡就必須面對很多的風(fēng)險，這個風(fēng)險，一方面來自外部；另一方面來自內(nèi)心。從外部看，當(dāng)你的行為超出一般人的道德觀念時，就要面臨很多的風(fēng)險，各種不確定的壓力和打擊可能隨時光臨。從內(nèi)在講，歷史上，邯鄲學(xué)步，畫虎不成反類犬的故事很多，如影片中展現(xiàn)的，人格的分裂是最大的風(fēng)險。

　　所以，無論我們做出什么選擇，都會有不同的得失。做一個普通人，我們就失去了許多創(chuàng)造輝煌的機(jī)會，但也避免了很多精神的煎熬與折磨。生活中，雖然我們也要扮演很多角色，但能夠以本真的自我坦然的面對人生，確實不失為一種幸福。

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