《照相師》觀后感（精選13篇）
在觀看完一部作品以后，從中我們可以吸收新的思想，記錄下來很重要哦，一起來寫一篇觀后感吧。你想知道觀后感怎么寫嗎？下面是小編為大家收集的《照相師》觀后感，歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。
《照相師》觀后感 篇1
看完《照相師》，再回看最近熱播的電視劇《大江大河》，雷東寶帶領(lǐng)小雷村父老鄉(xiāng)親發(fā)家致富的經(jīng)歷，深深地觸動(dòng)了我。作為一個(gè)出生在西北小縣城的農(nóng)村娃，既是這個(gè)時(shí)代的見證者，也是這個(gè)時(shí)代的受益人。從16歲外出學(xué)習(xí)，到23歲走上工作崗位。每次回家，都能感受到家鄉(xiāng)的變化，體會(huì)到改革的力量。40年來，勤勞樸實(shí)的家鄉(xiāng)人民積極響應(yīng)國家政策，通過獼猴桃養(yǎng)殖，走出了一條發(fā)家致富的特色道路。在改革開放的春風(fēng)里，在國家政策的扶持下，經(jīng)過幾代人的堅(jiān)持和努力，家鄉(xiāng)的獼猴桃產(chǎn)業(yè)從無到有、由小到大，開創(chuàng)了自己的品牌，開始享譽(yù)全國。
回想南航改革開放40年的發(fā)展變化，從1993年的79架飛機(jī)到20xx年的800架飛機(jī)，南航的每一步發(fā)展，都與祖國和時(shí)代同步。工作14年來，我有幸見證了南航運(yùn)指系統(tǒng)發(fā)展最快的10年。從運(yùn)行指揮一體化的推進(jìn)到大運(yùn)行建設(shè)，從Sabre系統(tǒng)到Lido系統(tǒng)的轉(zhuǎn)換，從資料包到EFB......南航運(yùn)指系統(tǒng)的每一次進(jìn)步，都體現(xiàn)了出了改革創(chuàng)新的力量。
“那是最美好的時(shí)代，那是最糟糕的時(shí)代……我們面前應(yīng)有盡有，我們面前一無所有�！边@是查爾斯.狄更斯所著《雙城記》的經(jīng)典開頭�？赐觌娪啊墩障鄮煛罚夷X海里不停循環(huán)播放的就是這句話。用2個(gè)小時(shí)的時(shí)間，描繪了改革開放的40年，用鏡頭描述著我們的祖輩、父輩以及我們這一代的變遷。我們也從小平房、自行車變成了樓上樓下，電腦電話。在歷史漫漫的長(zhǎng)河中，我們每一個(gè)人，都有幸親歷這段時(shí)光，或其中的一段，我們都是這光榮歷史的創(chuàng)造者，也是見證者和受益者。我們走過彎路，碰過壁，但是只要勇于回頭，一切都還不晚，一切都還來得及。感謝這時(shí)代，國家富，大家安，小家美。
《照相師》觀后感 篇2
00049部隊(duì)醫(yī)院的文正旺知道自己看《照相師》的時(shí)候會(huì)流淚，可沒想到自己會(huì)哭這么多次。
“我看到進(jìn)城，老百姓在歡迎我們的時(shí)候，那個(gè)畫面非常感動(dòng)。我覺得對(duì)于我們來說，深圳是歡迎我們的。”文正旺說。
深圳的開放、練達(dá)、包容，正是拓荒牛所具備的。深圳這座城市特有的魅力，不自覺讓拓荒牛們愛上了這座富有人情味的城市。
“我在治療的時(shí)候，我們面對(duì)過暴風(fēng)雨的襲擊，也面對(duì)過臺(tái)風(fēng)。那時(shí)候我們的條件也不好，一開始是在帳篷，再是到竹葉鵬。非常不容易�！�
深圳的發(fā)展離不開拓荒牛。拓荒牛血管里流淌著的艱苦創(chuàng)業(yè)，吃苦耐勞的血液，也會(huì)世界的心臟。
《照相師》觀后感 篇3
802團(tuán)的周永全和楊光元是同一趟列車來的深圳。下了火車，整隊(duì)集合。沒有吃，沒有條件，沒有水，沒有住房，兩天兩夜沒合眼，把營(yíng)房建了起來。
他們忘不了，自己穿著軍裝，喊著口號(hào)進(jìn)城的模樣，與電影里的畫面一模一樣。
“深圳的寶安機(jī)場(chǎng)，從跑道到交通，我們一手一腳建了起來。只能提前，不能落后。”回憶起當(dāng)年那段艱苦奮斗的歲月，兩人不禁發(fā)出感慨。
每一座建筑都是拓荒牛當(dāng)年打拼下來的勛章，也是咱們最為榮光的成就。歷史不會(huì)忘記，深圳不會(huì)忘記。
電影照相師觀后感
“深圳從一個(gè)小漁村發(fā)展到現(xiàn)在的國際大都市有機(jī)會(huì)參加深圳的建設(shè)，我感到很榮幸�！�00019部隊(duì)楊先順說道。
電子大廈，市委大樓......楊先順參與過這些項(xiàng)目的建設(shè)。這種使命感和榮辱觀深刻影響著拓荒牛的奮進(jìn)。
“下一代，我們的孩子還生活在深圳這個(gè)地方，我們第一代在深圳發(fā)展生活的情況教給下一代，讓他們不要忘本，繼續(xù)努力，把深圳發(fā)展得更好�！�00019部隊(duì)的張連勝說道。
《照相師》觀后感 篇4
羅朝利是原基建工程兵00149部隊(duì)市二醫(yī)院的醫(yī)務(wù)人員。她1983年4月來到深圳，見證了整個(gè)深圳的開發(fā)，發(fā)展，一直到如今的輝煌繁榮。拓荒意味著什么，她感受得最深。
“看到前面的鏡頭，就是部隊(duì)背著背包開進(jìn)深圳的時(shí)候，我的眼淚流下來了。我就特別激動(dòng)，因?yàn)槲蚁氲搅宋覀儾筷?duì)當(dāng)初進(jìn)入深圳的情景。看到那里，我?guī)ь^鼓掌�！�
304團(tuán)衛(wèi)生隊(duì)的鐘臘仙與羅朝利一樣，能參與這座城市的建設(shè)，她感到非常榮幸。
“這40年，我們這所有的工程兵，為了我們國家的國防事業(yè)，為了深圳建設(shè)，付出了非常多的艱辛，所以說我們今天的深圳建設(shè)，離不開我們工程兵的付出，離不開我們工程兵的建設(shè)，到今天為止，有三分之一的樓盤是我們工程兵所建的，不夸張地說。所以我們對(duì)深圳的貢獻(xiàn)是非常之大的。為了建設(shè)深圳，我們不怕吃苦，我們一起扛過來了，我們走到了今天，我們走到最后，我們?nèi)匀缓苄腋！！?/p>
正如羅朝利所說的。拓荒精神實(shí)際是一種不怕苦不怕累不怕流血犧牲，英勇奉獻(xiàn)的一種無私無畏的精神。那段艱苦的經(jīng)歷和歷程，不覺得是一種損失，反而是一種榮耀，是我們?nèi)松囊环N驕傲。
《照相師》這部電影潛藏著時(shí)代的變遷，這是基建工程兵最光榮的歲月，也是最美好的回憶。拓荒牛是這座城市的照相師，用青春的一張張照片映照著深圳騰飛的過程，記錄著拓荒牛精神的傳承與發(fā)展。我們也必將把拓荒牛精神傳承給下一代，讓更多的深圳建設(shè)者投身到這偉大的事業(yè)之中，薪火相傳。
《照相師》觀后感 篇5
深圳市拓荒史研究會(huì)成立于20xx年，由在深圳城市建設(shè)中做出貢獻(xiàn)的建設(shè)者、專家學(xué)者、歷史記錄文字工作者共同發(fā)起，是具有獨(dú)立法人資格的深圳市一級(jí)社團(tuán)，旨在服務(wù)“基建兵”群體、弘揚(yáng)“拓荒�！本瘛�
關(guān)愛深圳拓荒牛專項(xiàng)基金由深圳市拓荒史研究會(huì)聯(lián)合深圳市越眾投資控股股份有限公司、恒大農(nóng)牧集團(tuán)、深圳市洲際通實(shí)業(yè)發(fā)展有限公司和劉坤德先生共同發(fā)起設(shè)立。該基金以“關(guān)愛深圳拓荒牛，傳播深圳拓荒史，傳承拓荒牛精神”為宗旨，致力于關(guān)注深圳基建工程兵歷史，關(guān)愛基建工程兵等深圳拓荒者群體;支持深圳拓荒史的搜集、整理、傳播、推廣;支持深圳拓荒牛精神總結(jié)、推廣、傳承等等。
基金啟動(dòng)的第一個(gè)項(xiàng)目是守護(hù)拓荒牛計(jì)劃，計(jì)劃從健康保障計(jì)劃、光明行動(dòng)、生活援助計(jì)劃和送別拓荒牛等四個(gè)方面關(guān)愛1992年1月1日以前來深建設(shè)的貧困人士。
《照相師》觀后感 篇6
電影通過祖孫三代生活方式和攝影設(shè)備的進(jìn)步為線索，以照片記錄的形式，映射出了改革開放以來時(shí)代的.變遷與發(fā)展，同時(shí)也刻畫出了時(shí)代變化中不變的匠人精神，讓這種干一行愛一行的匠心精神，引領(lǐng)我們一起不忘初心，砥礪前行!
《照相師》觀后感 篇7
電影《照相師》主要從照相師的角度以一張張不同時(shí)期的照片為基點(diǎn)，將照相師一家祖孫三代人的故事與改革開放中深圳的一段段史事串聯(lián)起來，反映了在改革開放以來中國社會(huì)生活的變化。有血、有肉、有情感、有共鳴，既深刻又感性的描述了改革開放給我們的國家、人民乃至世界所帶來的巨大影響和改變。
《照相師》觀后感 篇8
電影《照相師》通過對(duì)小人物在家庭、事業(yè)、情感等方面的抉擇，刻畫出深圳這40年來的時(shí)代變遷，他們是這時(shí)代大潮的見證者，是深圳發(fā)展時(shí)代的縮影。照相師的照片記錄了一座城市的發(fā)展，作為后輩，我們得以借此直觀地回看祖國的發(fā)展，這種回望使我們深深意識(shí)到，在當(dāng)下和平幸福的生活里，應(yīng)當(dāng)倍加珍惜、努力向前、有所建樹，才對(duì)得起這個(gè)美麗而壯闊的新時(shí)代。
《照相師》觀后感 篇9
《照相師》以小切口切入，講述了一個(gè)平凡的照相師蔡祥仁一家在深圳所經(jīng)營(yíng)的照相館的興衰故事。憶照相館的興衰來表現(xiàn)出深圳在改革開放前后的巨大變化，是改革開放時(shí)時(shí)代的縮影，通過縮影我們能看到深圳從邊陲小鎮(zhèn)變?yōu)閲H化都市的過程，更能看到我國在一步一步的向前發(fā)展。映射了祖國改革開放四十年的狀況，是很有紀(jì)念意義和代表性的電影作品。我們這一代人對(duì)自由理解經(jīng)歷了“學(xué)好數(shù)理化，走遍天下都不怕”、“少壯不努力，一輩子在內(nèi)地”的變化，而在《照相師》中，自由必須掌握知識(shí)世界和實(shí)操世界的雙主動(dòng)權(quán)。這是影片給予當(dāng)今青年人最重要的啟悟。
《照相師》觀后感 篇10
2018年是中國改革開放40周年，《照相師》以蔡家祖孫三代的創(chuàng)業(yè)故事，穿插深圳改革開放四十年發(fā)生的重大事件，譜寫了廣東人民敢闖敢試、敢為人先的改革精神，反映改革開放40年中國的發(fā)展進(jìn)步。電影中爺父孫三代人，將攝影這件事情用自己的方式做精、做細(xì)，做到極致，這就是我們需要的工匠精神。
《照相師》觀后感 篇11
影片從照相師的角度以一張張不同時(shí)期的照片為基點(diǎn)，由照相師一家祖孫三代人的故事把改革開放中深圳的一段段史事串聯(lián)起來。見微知著，以普通家庭平常人的視角，敘述在改革開放這40年中國普通老百姓的踏實(shí)勤勞，深圳人的開拓與創(chuàng)新，充分展現(xiàn)了始終如一的匠人初心與精神，讓年輕一代了解歷史，繼續(xù)前行。
《照相師》觀后感 篇12
電影《照相師》的故事從1978年拉開序幕，聚焦于改革開放最前沿的深圳經(jīng)濟(jì)特區(qū)，講述了照相師蔡祥仁祖孫三代在深圳的創(chuàng)業(yè)故事，折射出改革開放給國家發(fā)展帶來的巨大變化�！皠e人沒做過的事情我們做，別人不敢做的事情我們做”團(tuán)員們紛紛表示這句話直擊心靈，在新的一年要將敢闖敢試、敢為人先的改革精神落實(shí)到機(jī)場(chǎng)水電安全保障的各項(xiàng)工作中，為推動(dòng)白云機(jī)場(chǎng)蓬勃發(fā)展，實(shí)現(xiàn)平安民航做出新的貢獻(xiàn)。
《照相師》觀后感 篇13
記錄一個(gè)城市的發(fā)展歷程，電影《照相師》另辟蹊徑，用電影(呈現(xiàn)方式)+攝影(故事題材)“雙重曝光”的手法講述了改革開放40年深圳的變遷。故事從1978年深圳“逃港熱”開始，講述了攝影世家蔡家祖孫三代以“照相師”為根基，隨著深圳進(jìn)入“經(jīng)濟(jì)特區(qū)模式”后的快速發(fā)展，三代人面對(duì)事業(yè)、家庭和愛情展現(xiàn)出的不同選擇，和命運(yùn)軌跡中某些頗具戲劇性的巧合。
從國營(yíng)照相館的老式木質(zhì)相機(jī)開始，到膠片相機(jī)、數(shù)碼相機(jī)……歷經(jīng)蔡氏三代人的努力，照相技術(shù)最終在孫子蔡正雄的手里，通過“軟件”為載體成功植入手機(jī)內(nèi)部。這期間被劃定為經(jīng)濟(jì)特區(qū)的深圳，人們從遠(yuǎn)赴一海之隔的香港淘金，到認(rèn)購股權(quán)再到“下�！苯�(jīng)商，其中有兒子蔡安國這樣以夢(mèng)想為圓心求新求變的人，也有兒媳陳文娟這樣在大形勢(shì)下瞅準(zhǔn)時(shí)機(jī)獲得成功的人。如此成長(zhǎng)起來的第三代蔡正雄，則稱為不折不扣將夢(mèng)想融入時(shí)代的年輕一代。
但影片中最令人動(dòng)情的，是一張不時(shí)出現(xiàn)的“逃港未歸”母親(蔡祥仁妻子)的相紙。當(dāng)這張單人相最終融入全家福時(shí)，任憑改革浪潮下的城市如何變遷，唯人情不變的精神變身直戳人心的淚點(diǎn)。
來自三代人的不同選擇注定造就不同命運(yùn)軌跡，其中卻不時(shí)展現(xiàn)戲劇性的巧合。攝影師蔡祥仁(謝鋼飾演)從父輩開始便從事攝影行業(yè)，笨拙的攝影器材、暗房沖洗、手繪上色，用祖?zhèn)魇炙囸B(yǎng)活家人的蔡祥仁面對(duì)兒子蔡安國(劉牧飾演)那一套婚紗攝影、攝影這些新生事物自然不能理解。面對(duì)時(shí)代飛速發(fā)展，人們口中的“照相”已經(jīng)被“攝影”取代，以拍照為生的人們也開始不斷尋找新的出路。
真正接軌新鮮事物的第三代蔡正雄(康磊飾演)，骨子里依舊延續(xù)了對(duì)攝影的熱愛，卻既不愿意做毫無改變的傳承，也不樂于跟著潮流變化信步而行，他的目標(biāo)是成為真正時(shí)代的弄潮兒，用年輕人的勇氣和創(chuàng)意為攝影注入新的生命力，用高科技手段實(shí)現(xiàn)“全民照相師”的攝影界盛況，讓“拍照”這件感動(dòng)自己家庭的事情帶給更多人感動(dòng)。創(chuàng)業(yè)和革新，正是從蔡正雄們身上開始展現(xiàn)了跨時(shí)代的力量。
除以不同形式堅(jiān)守照相這一行當(dāng)之外，蔡氏三代面對(duì)家庭和情感時(shí)，順應(yīng)時(shí)代發(fā)展的同時(shí)保留了屬于中國人自己的含蓄和情感張力。70年代末期深圳的“逃港熱”使得蔡氏兩代人家庭出現(xiàn)女性成員的缺失，“尋找親情”四個(gè)字到年輕一代的蔡正雄這里，似乎成為改革浪潮中大部分家庭都在面對(duì)的情感訴求。從蔡祥仁、蔡安國尋親(母親)開始到蔡正雄面對(duì)親情的支持和安排表現(xiàn)出的看上去叛逆十足的自我堅(jiān)持，三代人跨越40年的情感融合也成為“改革”這件事中最具人情味兒的所在。
照相師三代，老一輩的堅(jiān)守中間一代的順勢(shì)而為、新一代的敢于“吃螃蟹”……所有這些在面對(duì)家庭和親情時(shí)都化為一份執(zhí)著的“等待”和一場(chǎng)異曲同工的和解。事業(yè)之外，面對(duì)愛情和友情，蔡祥仁選擇了默默守護(hù)和傾囊相助;蔡安國選擇了回歸家庭;年輕的蔡正雄則一如既往的聽從內(nèi)心，攜手志同道合的朋友一并創(chuàng)業(yè)，也收獲了不畏旁人眼光的跨國愛情。
改革開放40年間的深圳，每一代人都找到了屬于自己的“出路”。
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