《世界電影》觀后感作文
如果我不在這里，我一定在電影院。如果我不在電影院，那我一定在去電影院的路上。這是《世界電影》封面的一句老套的話，但卻很耐看，因?yàn)榭傆幸蝗嚎駸犭娪暗娜�。電影是真�?shí)的虛構(gòu)，生活是虛構(gòu)的真實(shí)�，F(xiàn)實(shí)中無法兌現(xiàn)的諾言，無法實(shí)現(xiàn)的夢，去電影里找尋結(jié)果吧。
這本書不是單純的影評，它將每部電影都綁定在一篇文章里，從內(nèi)容，從構(gòu)圖，從情感上，認(rèn)真的分析了幾十年來的經(jīng)典電影。更多的，將這本書當(dāng)作地圖，更真實(shí)的風(fēng)景在電影里。電影永遠(yuǎn)比我們的生活更清晰。
在這本書當(dāng)中可以學(xué)到專業(yè)知識實(shí)在是太少，但它卻成了我喜歡的書籍，從中最大的收獲便是態(tài)度，對電影的態(tài)度，對學(xué)習(xí)與生活的態(tài)度，對自己人生的態(tài)度。
它講紀(jì)錄片：從行色各異的生命形態(tài)中瞥見了原生態(tài)的生活、瞥見了一個時代的氣質(zhì)，最終瞥見了自己。這是它所理解的紀(jì)錄片的魅力所在。盡管這也是一種略為狹隘的閱讀，但至少提供了一次故事片引發(fā)的給予的更為純粹的閱讀。這是一種純粹的態(tài)度。
它講大師的作品：大師的作品從來不生硬地告訴你什么或妄圖說明什么，因?yàn)樗旧砭褪且粋�尋找答案的人，盡管他知道沒有答案。主題的深刻復(fù)雜并不會影響故事本身的張力，整個情節(jié)線索的設(shè)計。故事的鋪張錯落有致，收放自如，在大膽實(shí)驗(yàn)的同時，整部作品呈現(xiàn)出一種難能的大氣與對復(fù)雜題材駕輕就熟的把握能力。這是成熟的態(tài)度。
它講演員：我就是不能假戲，我知道電影是一種假象，也許演員的第一個規(guī)定是假裝，但我不能這樣，我需要處理一個角色的切身體驗(yàn)，包括胖或瘦。演員貢獻(xiàn)了一種表演方式——演員要為角色犧牲和付出一切。這是認(rèn)真的態(tài)度。
我不承認(rèn)自己是一個影迷，其實(shí)充其量我不過是一個想在畫面與畫面的更迭里找到一些虛幻感受的人。以前遇到大師的作品，看不懂會罵它是爛片。而自己熱衷于小清新的文藝片和喜劇片，還以為只有文藝片當(dāng)中才會有好電影。其實(shí)，我根本不懂得怎樣欣賞電影，而喜歡表面浮夸的東西。
經(jīng)典的電影不只出現(xiàn)在文藝片當(dāng)中，暴力片、心理懸疑片、武俠片、喜劇片等所有的類型都有著經(jīng)典的不可超越的畫面。如果說影響我人生觀最大的書籍是《美國也荒唐》，那么《海上鋼琴師》便是影響我人生觀最大的電影�？傆幸恍┯捌@樣打動我們，它不經(jīng)過你的大腦，而是穿過你的眼睛直接擊中了我們心里的某個角落，然后你突然覺得生命有了意義，盡管我們四周仍然充斥著無聊與無趣的空氣，我們?nèi)匀粺o法逃避生活的虛無。
看看如今的`電影市場，大多都是豪華的明星陣容、豐富的畫面、巨大的投資。然，真正上映后，只是贏得了票房，除了還有什么呢？難道如今的電影定位就是：大牌+大制作+大場面？
以前常有一個疑問，為何中國的電影邁不進(jìn)國際的市場，沒有獲得過國際上權(quán)威的獎項，甚至提名。為何外國觀眾對中國電影的認(rèn)識還停留在功夫、章子怡、鞏俐等等層面。奧斯卡、戛納等權(quán)威電影大獎的獲得者，往往是一些不知名的電影。以前會覺得那些評委是裝模作樣，但現(xiàn)在回頭去看那些影片，才知道，不是別人裝模作樣，而是自己太膚淺。
電影至其誕生以來，它便為人們提供了源源不斷的生活寫照。它通過豐富細(xì)膩的畫面展現(xiàn)悲歡，通過人物表情詮釋心情，通過背景音樂展現(xiàn)人物內(nèi)心的活動，通過人物語言詮釋心理……當(dāng)你走進(jìn)電影真實(shí)的一面，你會領(lǐng)略到某種哲理，關(guān)于人生的哲理。
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