電影趙氏孤兒觀(guān)后感
趙氏孤兒觀(guān)后感（一）
昨天和老公去看了最近熱片《趙氏孤兒》。故事很悲，一開(kāi)始就悲，看完后心情很難過(guò)。故事和歷史的趙氏孤兒相比進(jìn)行了些改編，使情節(jié)更加的跌宕起伏，扣人心弦。
這個(gè)電影詮釋了一個(gè)在人的一生中非常重要的品德，那就是承諾。這個(gè)故事中的每個(gè)人都信守著自己的承諾（包括屠岸賈），程嬰對(duì)莊姬的承諾，保護(hù)了她的孩子，趙朔的妻子莊姬夫人雖然是一介女流，卻也兌現(xiàn)了自己對(duì)丈夫的承諾，保住了趙氏家族的最后一枚血脈。故事一開(kāi)始，就讓人為這個(gè)孩子的生死存亡捏了一把汗，不知道他的命運(yùn)究竟會(huì)怎樣發(fā)展，看到屠岸把程嬰的兒子摔死的那一刻，我落淚了，可憐的孩子，剛出生沒(méi)多久，竟以這樣的方式被結(jié)束了生命，他甚至可能都不記得自己母親長(zhǎng)什么樣，他甚至都沒(méi)有怎么好好感受過(guò)這個(gè)世界，確因?yàn)檎味窢?zhēng)成了無(wú)辜的犧牲品。他的死雖然拯救了趙氏孤兒、雖然拯救了100多條嬰兒的生命，但是，讓我還是悲從心底起�？吹酱丝痰臅r(shí)候，我想起了我的仔仔，她是這么的可愛(ài)，作為一個(gè)媽媽?zhuān)乙矔?huì)和程嬰的夫人一樣，到最后都保護(hù)著自己的孩子。還有那個(gè)莊姬夫人，為了讓程嬰順利的帶著她的孩子逃走，不惜犧牲自己。對(duì)于一個(gè)母親，剛產(chǎn)下自己的孩子，卻又面臨不得不母子分離痛苦，這是怎樣悲啊，難道她不想和她的孩子親近么？難道她不想抱抱自己的孩子么？難道她不珍惜自己的生命么？當(dāng)然，所以的答案都是肯定的，可是，在面臨生死攸關(guān)的時(shí)候，她無(wú)從選擇，她只能不顧一切的保護(hù)他孩子的性命，母愛(ài)是這么的偉大，無(wú)私，無(wú)法用任何愛(ài)替代。
只是覺(jué)得電影起調(diào)很高，最后收尾的時(shí)候有點(diǎn)簡(jiǎn)單，讓人覺(jué)得故事沒(méi)講完似的。可是心情卻無(wú)法平靜，只是想趕快回家，回家看我的仔仔，回家好好抱她，感受我還能愛(ài)她的感覺(jué)，感受最平凡最溫暖最無(wú)法替代的愛(ài)。
趙氏孤兒觀(guān)后感（二）
久前，我張店全球通電影院觀(guān)看了《趙氏孤兒》這部影片，頗有感觸。至今，我的腦海中還時(shí)不時(shí)地浮現(xiàn)出影片中的一些精彩畫(huà)面。
這部影片記敘的是晉國(guó)時(shí)期趙氏遭人陷害，三百人被誅，只剩下一個(gè)孤兒，被大夫程嬰收養(yǎng)，將他撫養(yǎng)成人并報(bào)其殺父之仇的事。
這部影片，刻畫(huà)了許多有血有肉的人物，其中有兩個(gè)人物給我留下了深刻的印象。一個(gè)是程嬰，另一個(gè)是屠岸賈。
程嬰，晉國(guó)大夫。他是一個(gè)能以大局為重，以他人利益為重的人。當(dāng)年，趙氏遭誅，莊姬夫人走投無(wú)路時(shí)，將其子托付于程嬰，并以身殉夫。程嬰將其子帶回家，卻在去公孫大人家時(shí)，趙氏孤兒被奉屠岸賈之命的官兵帶走。但他卻銘記著莊姬夫人臨死前說(shuō)的話(huà)，于是他便歷盡千辛萬(wàn)苦最終救回了趙氏孤兒，卻犧牲了自己的孩子和妻子。
痛心之余，他便一心想著要將孩子撫養(yǎng)大，為他報(bào)仇。于是，他將趙氏孤兒取名為“程勃”，并將他帶到了屠岸賈的門(mén)下，做他的一位門(mén)客。試問(wèn)，這需要多大的勇氣啊。在屠岸賈的門(mén)下，他以超乎常人想象的毅力將程勃撫養(yǎng)成人。最終，“皇天不負(fù)有心人”，屠岸賈終于遭到報(bào)應(yīng)，終于倒在了程勃，倒在了趙氏孤兒的刀下。但他為此付出了畢生的努力，付出了自己寶貴的生命。
趙氏孤兒觀(guān)后感（三）
昨天去看了場(chǎng)《趙氏孤兒》，至少?gòu)纳?chǎng)后觀(guān)眾的交談中來(lái)看，這部電影起碼在普通觀(guān)影者應(yīng)該是博得了還算不差的口碑，我也替老陳舒了一口氣，總算沒(méi)有像像《刺秦》那樣叫好不叫座，《無(wú)極》那樣慘遭影評(píng)人和普通觀(guān)眾的如潮惡評(píng)。
影片的開(kāi)頭氣場(chǎng)很大，情結(jié)絲絲入扣，毫不拖沓，宮廷政變更是一個(gè)視覺(jué)上的小高潮，讓觀(guān)眾產(chǎn)了較強(qiáng)的代入感（盡管這樣的刺殺場(chǎng)景和十月圍城一樣，按照現(xiàn)實(shí)邏輯分析幾乎不可能這么驚心動(dòng)魄）。而大概出場(chǎng)十分鐘左右就被秒殺的那個(gè)“王”雖然是一個(gè)沒(méi)有多少戲份的配角，但卻讓我印象深刻，在凱歌的電影里，統(tǒng)治者往往是用荒誕手法塑造的集昏庸陰陽(yáng)怪氣于一身的.角色，這和膚淺諂媚的張藝謀的形成鮮明對(duì)比，敢用隱晦的藝術(shù)形式去控訴極權(quán)主義政治，真實(shí)而不媚俗，是我最欣賞他的一點(diǎn)。
當(dāng)然，依然不能否認(rèn)這部電影里并沒(méi)有完全褪去陳凱歌式的一些固有弊病，他對(duì)電影電影情節(jié)和結(jié)構(gòu)的把握上，舞臺(tái)化的痕跡還是比較濃重，講故事的技巧和對(duì)全局的把握一直是他的弱點(diǎn)，尤其在人性刻畫(huà)層面上總是缺乏一些貼近現(xiàn)實(shí)生活化的思考邏輯。
范冰冰在生產(chǎn)后看不出產(chǎn)后虛弱的狀態(tài)，在自絕前也沒(méi)有明顯的內(nèi)心掙扎的心理軌跡，依照常理起碼應(yīng)該苦情的眸視自己的孩子一眼；黃曉明放過(guò)趙氏孤兒的動(dòng)機(jī)僅僅用良心發(fā)現(xiàn)來(lái)解釋也太咸蒼白無(wú)力，因?yàn)閺闹蟮膭∏橥七M(jìn)中可以看出，這個(gè)角色的性格陰冷沉靜，幾乎不可能如此感情用事；葛優(yōu)一直不讓趙孤上學(xué)也未作交代。如果說(shuō)以上都是些不痛不癢可以忽略的漏洞，那么以王學(xué)芹縝密詭詐的性格特點(diǎn)來(lái)分析，完全會(huì)在一開(kāi)始?xì)⒌粽嬲内w氏孤兒，更不可能有收留葛優(yōu)作為門(mén)客的反常理行為；葛大叔在最后一刻突然放棄盤(pán)亙?cè)趦?nèi)心十五年的復(fù)仇計(jì)劃要帶趙孤去過(guò)平淡的生活也顯得突兀，莫名其妙；“三人連環(huán)刺”的結(jié)局處理太過(guò)于兒戲化，打得輕飄飄；葛優(yōu)在被刺后倒下給了一個(gè)近五秒鐘的面部特寫(xiě)鏡頭，一個(gè)�？措娪暗娜藨�(yīng)該有經(jīng)驗(yàn)，這是給死人才運(yùn)用的鏡頭手法，但沒(méi)想到最后竟然葛大爺又支撐著殘軀跑到大街市上兜了一圈（讓我想到了《十面埋伏》里章子怡死了又活，活了又死直到把觀(guān)眾折磨到死的橋段）�？傊娪昂蟀氩糠智楣�(jié)有些分散，不緊湊，復(fù)仇的高潮走的綿軟無(wú)力。
總體來(lái)說(shuō)，這部電影還是讓我看到了陳凱歌電影中人文訴求的回歸（前作《梅蘭芳》簡(jiǎn)直就是一部流水賬式的講述藝術(shù)人生，愛(ài)情人生，愛(ài)國(guó)人生的文藝版“葉問(wèn)”），也不像《無(wú)極》那樣過(guò)于晦澀的隱喻和指涉，讓不明就里的普通觀(guān)眾如墜云霧，外加糟糕的劇情架構(gòu)，嚴(yán)重破壞了一根本來(lái)很有深度的故事主題。
再去看時(shí)光和豆瓣（應(yīng)該說(shuō)中國(guó)最權(quán)威的兩個(gè)影評(píng)網(wǎng)站）上的6分低評(píng)實(shí)在有失公允，我不明白為什么《生化危機(jī)》《敢死隊(duì)》這樣的電影都能得分比他高，如過(guò)我沒(méi)記錯(cuò)的話(huà)，在時(shí)光網(wǎng)上，這部電影未上映前它已經(jīng)是這個(gè)分?jǐn)?shù)了。雖然陳凱歌一直力圖將電影升華到成深層的人性探討層面上，雖然他駕馭劇情和思想性融合的功底不夠深厚，時(shí)常讓這種追求把影片的邏輯弄得混亂，但我通過(guò)《趙氏孤兒》顯然看到了陳凱歌在后者方面的努力改進(jìn)。而這部電影受到的詬病顯然超過(guò)了它本身所應(yīng)該所承受的批評(píng)。我只能說(shuō)中國(guó)觀(guān)眾沒(méi)有批判力，沒(méi)有理性，被少數(shù)輿論所控制，看了《無(wú)極》就心理扭曲的調(diào)侃，惡搞，咒罵別人的后繼作品，不能不說(shuō)是中國(guó)電影的一種悲哀。
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