《南方與北方》觀后感
劇終，男一女主角的吻也是那么優(yōu)雅與克制，但足矣讓我會(huì)心的微笑了，他們?cè)诿扌趼斓闹泼迯S相識(shí)，雖然接下來(lái)桑頓暴力的拳打腳踢給來(lái)自南方的瑪格麗特相 當(dāng)?shù)恼痼@，但那潔白的漫天飛絮定格在她腦海中的應(yīng)該永遠(yuǎn)是浪漫的花一瓣雨了吧，瑪格麗特最終在北方找到了南方的浪漫，不，她找到的就是北方的浪漫和她這一生 的摯愛(ài)。
是愛(ài)情改變了人？還是人改變了愛(ài)情？《北與南》，英國(guó)女作家Elizabeth Gaskell的同名小說(shuō)改編，又一部被BBC搬上熒屏的經(jīng)典巨作。這位和Jane Austin齊名的英國(guó)女作家，她的作品和Jane Austin的作品一樣，都是描寫男一女之間如何在傲慢與偏見(jiàn)、誤會(huì)與巧合等一系列沖突與碰撞中諒解彼此，發(fā)現(xiàn)自己的“錯(cuò)”以及對(duì)方的“對(duì)”，最終幸福地結(jié) 合在一起。這部《北與南》與Jane Austin一貫輕松愜意的田園生活、社交舞會(huì)和簡(jiǎn)單由階級(jí)地位造成的“傲慢”與“偏見(jiàn)”不同，將男一女主人公放諸工業(yè)革命初期的宏偉背景以及當(dāng)時(shí)有著截然 相反的生活、社會(huì)與價(jià)值觀的英國(guó)南方與北方，他們二人的愛(ài)是隨著革命與暴X，和更巨大的地域與價(jià)值觀上的沖突成長(zhǎng)的。解決這更巨大的“傲慢”與“偏見(jiàn)”顯 然更為棘手，在此，作家有更大的野心來(lái)表達(dá)更深層的理念：處理愛(ài)情的方式可以等同于處理觀念的沖突和革命的暴X。與Jane Austin作品中男一女主角患難見(jiàn)真情或假他人之手化解誤會(huì)不同，《北與南》中的男一女主角最終都站到了對(duì)方的立場(chǎng)上，瑪格麗特應(yīng)該也明白，流血沖X是漸進(jìn) 的改革所無(wú)法避免的，社會(huì)底層的人們，需要的僅是更人性*化的`剝削與壓迫；桑頓也理解了以更溫和的方式推行統(tǒng)治的必要性*，學(xué)會(huì)和“暴民”打交道才更可能緩和 階級(jí)矛盾。唯一可貴的是，他們都始終保持著比較高尚的道德準(zhǔn)則與行一事底線，這也是兩人可以最終結(jié)合在一起的基礎(chǔ)。
本劇最打動(dòng)我的還是價(jià)值觀的沖擊所帶來(lái)的改變與個(gè)人的成長(zhǎng)�，敻覃愄貜淖畛鯇�(duì)北方倍感寂寞，“冷酷無(wú)情，走到哪里都是沖突和刻薄，上帝已經(jīng)遺 棄了的地方”這種心灰意冷的感受到最終選擇擺脫繁華但無(wú)趣的倫敦回到米爾頓生活，她的一段話可以展示出她心路歷程的改變：“我回豪斯頓的時(shí)候領(lǐng)悟了一些 事，我期待見(jiàn)到我小時(shí)候的天堂，無(wú)論我們?cè)趺磁�，就算我們像從前一樣快�?lè)，現(xiàn)在也已人事全非�！彼踔涟l(fā)出“無(wú)知、未受教育，我相信這世界會(huì)更好”的感 嘆。南方，以當(dāng)時(shí)的倫敦為代表，充滿了上流社會(huì)的舞會(huì)和來(lái)自全世界各地稀奇古怪的新鮮玩意兒，但卻是作家眼中“不能忍受”的象征，也許，這種紙醉金迷的生 活必然走向衰敗，而米爾頓，盡管是個(gè)骯臟的工業(yè)城市，這里的人們卻聰明善良，勤勞能干，并且他們已經(jīng)意識(shí)到知識(shí)的重要性*，這里是新興能量崛起的地方，最終 會(huì)變成像倫敦一樣富足的大城市。
瑪格麗特，無(wú)疑是那個(gè)時(shí)代進(jìn)步女性*的代表，她總是有自己的想法，她最終選擇米爾頓的舉動(dòng)也是其掌握自身命運(yùn)的象征，如果呆在童年的故鄉(xiāng)和富足 的南方，她必將和其表姐一樣嫁給亨利，過(guò)空虛的貴婦人生活，割斷“從前”，離開(kāi)倫敦，回到米爾頓，她才可以用自己的能力和桑頓并肩重建制棉廠，掌握自己的 生活。
雖然我最喜愛(ài)的作品永遠(yuǎn)是《傲慢與偏見(jiàn)》，但是《北與南》無(wú)疑在深度和廣度上更勝一籌，Jane Austin的作品拿今天的眼睛評(píng)判，有點(diǎn)小資的味道了，不過(guò)我并沒(méi)有讀過(guò)《北與南》的原著，所以，如果只從電一影本身評(píng)判的話，那BBC的每部作品無(wú)疑都是上乘之作。
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