如何成為一個怪物讀書筆記
導(dǎo)語：馮唐還是有點本事的，書也是能讀一讀的，只是太喜歡扯罷了。
如何成為一個怪物讀書筆記一
馮唐的小說得在天光大亮的時候讀，讀完一頭扎入川流不息的人潮中毫不留戀一去不回頭，而他的散文卻要在夜里讀，最好是夏天無風的夜晚，點亮一盞孤燈，心里愛著一個人他卻不在身邊，因此漫漫長夜只能捧上一本書打發(fā)。他的文字，既不會讓你沉淪于往日舊時光，卻也能偷偷回味曾經(jīng)小溫存。時間，在他的筆下，就是一只手掌，給個巴掌再給塊糖，在甜蜜和痛苦之間，你記住今夜。
讀馮唐的文字就一個感覺，滿。字趕字話趕話，東打一槍西指一棒，無論是內(nèi)容還是文字，都急趕趕的快要溢出來。他愛寫姑娘，寫內(nèi)心的騷動和下體的腫脹，也寫世事動蕩江湖險惡。也許作為一個文人，尤其是男文人，精囊時常飽滿是文學(xué)創(chuàng)作的重中之重，精囊飽滿了，腦漿才飽滿，腦漿飽滿了，才寫得出腦漿浸泡心血淋漓的文字，也難怪馮唐不待見的董橋，誰的文字里沒有欲望?如果沒有，那無非是得不到干不動玩兒不起。馮唐的另一個特點就是牛逼，不管它是真牛逼還是臭牛逼，有牛逼的牛就是好牛。馮唐的牛來自于他扎實的文學(xué)功底，他說《戰(zhàn)國策》就是政客們的臭貧嘴，他從《世說新語》里看到媚眼如絲的老板娘，所以即使文字凌亂，卻也不妨礙他制造天花亂墜的朦朧意向，那是隔了幾千年的風看水邊妖嬈的姑娘，是隔了一輩子的光看眼前垂老的婆娘，怎一個美字了得。
馮唐總說，“馮唐易老，所以要用文字留住時間”，他是個跟時間過不去的人，于是也就是個和自己過不去的人。他的文字像時間而時間又像姑娘的頭發(fā)，穿過秀發(fā)，撫摸不到臉龐，指間卻有余香。
世上只有兩種人，迷戀時間的，和對待時間麻木不仁的，后者渾渾噩噩一天又一天，每逢年末例行公事般的感嘆一句一年又要過去了;而前者，時刻警惕時間在皮膚上游走的騷動試圖在腦海中云層后找回一張張早隱沒在云里霧里的面孔，他們每一個人都在一臉壞笑后頭藏了一張悲觀主義的臉孔，于是談?wù)摃r間，最終都會變成談?wù)撘患瘋氖虑�。要說愛寫字的，那么就只有一種人了，妄圖留住時間的人，馮唐是前者，亦是這種人。他瞧不起身體寫作，但他自己又何嘗不是在用身體寫作，每一個奶大嘴小的小紅，每一個現(xiàn)已二婚的初戀情人，每一只像藕粉、漿糊、冰棍、果凍、玉石、文字、歷史，像拔絲鮮奶的姑娘的手和臉蛋，都是先要用身體記住，日后才能化成從筆尖底下流露出的一絲絲傷感和不甘的。
活在襠下，一切筆底煙花，一切沈博艷麗，皆因那個泡不到的美人和那張摸不到的臉。大雅的《詩經(jīng)》是如此，大俗的《金瓶梅》、《肉蒲團》是如此，現(xiàn)今糟爛的青春文學(xué)也是如此，這個世界從來都沒有改變過，電視劇里的橋段還是那么舊，觀眾的淚點和雷點還是那么低，古代文人墨客們魂牽夢繞的那點東西，還在被毫無新意的反復(fù)描摹，這就是馮唐的悲觀所在，從小就讀古典文學(xué)的他，太明白這個道理，可還是要硬著頭皮往前沖，假裝口無遮攔嬉笑怒罵，假裝想象力豐富百無禁忌，云朵饅頭沙發(fā)枕頭，一切大的像上半圍，時間生命仕途成就，一切短得像下半身。我一直相信，悲傷的、難堪的、瑣碎的、虛無的東西，只要把它寫得好笑，就看的下去。這就是我喜歡讀馮唐的原因，日子在他的筆下，總歸還過得下去。
在《談?wù)剳賽�，得得感冒》的末尾，馮唐寫得那個拋棄了小伙子的姑娘，他說她給了小伙子一封信，說她三天三夜無眠，還是決定舍去今生的安穩(wěn)去追求虛無的愛情。我想他在這里寫這樣一件和戀愛無關(guān)的事情是因為在某一方面他就像那個姑娘，棄醫(yī)從商輾轉(zhuǎn)了半輩子，最后還是屈服在文字的淫威之下，寫寫文字，得得感冒，在頭暈發(fā)熱之際，順便想想姑娘，七年之后，如果沒有功成名就，只要有花有酒有美人，沒關(guān)系，一切還可以重新再來。
所幸馮唐不用重新再來，他憑借著那一股子橫沖直撞的才氣一路勇往直前，后來我讀到他寫的《不二》，先是幾近邪惡的會心一笑，好像看大灰狼終于露出了尾巴妖精終于撕下了畫皮，馮唐終于從偷偷摸摸的露|陰|癖進化到了裸奔;再一看，又有點莫名的感動，因為那染了艷色的'文字，讀來還是覺著熟悉和煽情，字里行間流露的，還是對時間的那點執(zhí)著和不舍，馮唐的《不二》，馮唐的文字，不是嘩眾取寵，不是乘機撈財，他只是痛痛快快，風風光光的說了男人們都想說的話，做了男人們都想做的事。說到底，他一副老流氓的嘴臉下藏著的還是一顆文學(xué)中年柔軟的心。
如何成為一個怪物讀書筆記二
最近特意找來馮唐新書《如何成為一個怪物》讀。因李銀河對之欣賞有加，李老師甚至放下狠話：這樣美好的文字并不多見，只是在看王小波、李敖和李零的文章時有過類似的感覺。
那是怎樣一種感覺呢?!
對李零不了解，王小波和李敖是看過的，王小波的文字有趣、有荒謬的真實感。李敖的文字曾經(jīng)很痛快。感覺兩者并無太多相似之處。最大不同在于前者人已經(jīng)死了，但文字還活著;后者人還活著，文字卻半死。
不知馮唐對李敖如何看，參見馮唐對王小波的評價《王小波到底有多么偉大》一文，他認為王小波優(yōu)點在有趣味、講真話和有純粹個人主義的邊緣態(tài)度。馮唐的文字也是純粹個人主義的，一個游走在香港、美國、中國的文藝青年精英白領(lǐng)不能算邊緣人。馮唐的邊緣態(tài)度如他所說來自：“有不少閑有一點錢可以見佛殺佛見祖滅祖獨立思考自由罵街。”按這個標準，馮唐邊緣了，而且跟同時代出名的女作家衛(wèi)慧木子美代表的性解放寫作陣營相比，他也是邊緣的，雖然他也性感。
此外，馮唐確實有跟王小波類似的趣味，開時代的玩笑，開性的玩笑，但不怎么開階級的玩笑了。至于真實，他是真實的，好在他趕上了可以真實的年代。
再看看馮唐總結(jié)王小波的缺點：文字寒磣、結(jié)構(gòu)臃腫、流于趣味等。尤其文字寒磣一條，他說：“文字寒磣是因為文字這件事，仿佛京戲或雜技或女性長乳房，需要幼功，少年時缺少熏陶和發(fā)展，長大再用功也沒多大用。”
馮唐幼功應(yīng)該不錯!他這本書中就多處提到過，小時候不見得如民國私塾那樣死背四書五經(jīng)，但閱讀量夠大。李銀河也猜測：“馮唐的文字如此出色是一個謎：他是怎樣練就這樣的文字的呢?我猜是他在古文上下過不小工夫，我不敢說他的古文功底比李零、李敖還好，但是肯定好過王小波和我。該好好學(xué)古文的年代，我們凈搞革命了。”
盡管如此，李銀河并不同意他對王小波文字的評價。她說王小波是練過字的，王小波的文字更多受到現(xiàn)代白話文翻譯家和詩人的影響，雖然說不出好在哪里，但是不用看作者名字，只要一看文字就能知道是他寫的，這不是一般的寫作者能做到的。
仁者見仁智者見智吧，我個人感受是馮唐文字不錯。中短文好于長篇。綜上所述，與王小波比至少也不差。這當是李銀河的感受了。
誘使我看這本書的另一個原因是：看70后寫作。
我也是70后，看到60后前、80后后都有鮮明的代表人物和作品，70后卻如此安靜，雖然用年代劃分文字很傻很天真，但還是有點不甘、有點納悶。我們這一代怎么著了?差哪兒了?字兒寫的也不錯啊!怎么就出不來一個代表?!
總結(jié)無數(shù)個來回，還是覺得怪時代進步的太快。60后前苦啊，生下來就慢慢品這個苦，品的有滋有味。70后剛嘗到苦甜就來了，五味稀里嘩啦都跟著來了。應(yīng)接不暇到還沒回過神兒，還吧嗒嘴兒呢，80后后稀里嘩啦也都來了。這個說甜到嗓子刺癢、那個說辣到睜不開眼、還有酸到口水直流的。搶了我們的臺詞兒。
能體現(xiàn)出過度的似乎只有性觀念的開放過程。我們趕上了捅窗戶紙的那個瞬間。但是男作家寫總像提倡縱欲，女作家寫才能體會出人性解放，這是占了性別的便宜。所以馮唐也不用跟女作家計較。男作家里，你的性感恰到好處。
《如何成為一個怪物》里并沒有怪物，我懷疑70后里壓根出不了怪物。已經(jīng)沒有了王小波和李敖文字里的怪時代，現(xiàn)在是一個見怪不怪的時代了。所以，書里只見一個幼功深厚、有感受有理解有表達有趣味有真實的70后，寫沒回過神兒，寫吧嗒嘴兒，寫被搶了臺詞兒，寫捅窗戶紙兒，寫生活的樂趣、寫生存的問題、寫審美與追求。其實就是在寫正常。除非，見怪不怪是為怪?!
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