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《如果在冬夜,一個(gè)旅人》讀書筆記

時(shí)間:2020-12-27 17:34:13 讀書筆記 我要投稿

《如果在冬夜,一個(gè)旅人》讀書筆記

  導(dǎo)語:這部《如果在冬夜,一個(gè)旅人》是卡爾維諾很重要的作品,不能錯(cuò)過的經(jīng)典。

  內(nèi)容簡述

《如果在冬夜,一個(gè)旅人》讀書筆記

  《如果在冬夜,一個(gè)旅人》由框架故事和嵌入小說兩部分組成?蚣芄适乱阅行宰x者“你”作主角,“你”是整本書的“隱設(shè)讀者”,也是實(shí)際在進(jìn)行閱讀的讀者。話說,你興致勃勃地買來卡爾維諾的新小說《如果在冬夜,一個(gè)旅人》,正看到入迷之處,沒想?yún)s因書頁裝訂錯(cuò)誤而被迫中斷閱讀。你迫不及待地去尋找下文,不料拿回來卻是另一部小說,讀到高潮迭起之際,書又戛然而止……如此這般的陰錯(cuò)陽差一再發(fā)生,你鍥而不舍地追索其下文,一部接一部地找來讀,前后總共閱讀了十部互異其趣的小說之開頭,這些“嵌入的小說”的標(biāo)題正好串成一個(gè)句子:(1)如果在冬夜,一個(gè)旅人,(2)在馬爾泊克鎮(zhèn)外,(3)從陡坡斜倚下來,(4)不怕風(fēng)吹或暈眩,(5)在逐漸累聚的陰影中往下望,(6)在一片纏繞交錯(cuò)的線路網(wǎng)中,(7)在一片穿織交錯(cuò)的線路網(wǎng)中,(8)月光映照的銀杏葉地毯,(9)環(huán)繞一空墓,(10)什么故事在那頭等待結(jié)束?

  《如果在冬夜,一個(gè)旅人》有時(shí)隱約,有時(shí)直接地把閱讀(及寫作)和性愛等同齊觀,混為一談。不少章節(jié)的前文和各篇嵌入小說皆涉及情欲挑逗,描寫露骨,香艷刺激,不亞于坊間所見的煽色腥小說;同時(shí)又隱含深刻寓意,可從心理分析的角度加以詮釋。光從這一點(diǎn),就可以約略看出,這是一本后現(xiàn)代作品:兼容并蓄嚴(yán)肅和通俗文學(xué)的特色于一爐,所謂“外行看熱鬧,內(nèi)行看門道”,正好人人各取所需,皆大歡喜。

  《如果在冬夜,一個(gè)旅人》讀書筆記

  相對于很多混亂的,碎片式的后現(xiàn)代小說,卡爾維諾已經(jīng)算得上很仁慈了。

  按照羅蘭.巴特的說法,卡爾維諾這一篇《寒冬夜行人》只能稱其為寫本,而非讀本。讀本是清澈的、明確的,帶有強(qiáng)迫性的。而寫本則是邀請讀者加入合作。并且讓他們自行探索門徑。

  關(guān)于閱讀

  閱讀在某種程度上和寫作的本質(zhì)是一樣的。你可能永遠(yuǎn)都不知道你下面寫的,或者你下面讀的是什么。你閱讀了A,就在這一刻錯(cuò)過了B,你寫出了B,就不再能同時(shí)擁有A。

  如同博爾赫斯小徑分岔的花園那樣,寫作、閱讀或者生命,無一不是如此。所以許多后現(xiàn)代的小說家們在最大程度上,為自己的寫作提供更多的機(jī)會(huì)。回到《寒冬夜行人》上,十個(gè)故事的開頭,不設(shè)置更多的東西。已經(jīng)是突破。

  傳統(tǒng)的小說,不是說不好,而是說它寫了多少,你接受了多少,都是看得見,感受得到的。在某種意義上, 一個(gè)線性的,完整的故事,影響讀者的同時(shí)也禁錮了想象。想象是無限的?柧S諾有意在這篇小說中引發(fā)我們最大程度的想象。他說:“小說中未言明的東西比言明東西更加豐富,只有讓言明的東西發(fā)生折射才能想象出那些未言明的東西。”

  小說的開始,一位男讀者發(fā)現(xiàn)剛買的書竟然裝訂出了問題,很惱火,想去換一本新書。當(dāng)然換到的書永遠(yuǎn)都不是他想要的那本書,多次的陰差陽錯(cuò),男讀者沒有一次能夠如愿讀完一整篇故事。十個(gè)故事的'開頭也由次而一一呈現(xiàn)。

  卡爾維諾是個(gè)相當(dāng)高超的小說家,他先讓讀者沉浸到他寫的那十個(gè)故事中去。男讀者在閱讀故事的時(shí)候也正是我們閱讀的時(shí)候,兩種閱讀合二為一,同時(shí)開始,同時(shí)被切斷。所以漸漸的男讀者不再是小說中的主角,而我,也不再是一個(gè)只管閱讀的局外人?柧S諾用巧妙的方法,使男讀者和現(xiàn)實(shí)讀者之間出現(xiàn)了一種微妙的聯(lián)系。他模糊了讀者和書中人物以及作者的界限,模糊小說和現(xiàn)實(shí)的界限,也模糊了小說本身的輪廓。

  在《寒冬夜行人》這里,閱讀的慣性被打破了。我們這些人,長期以來,無論是對一部小說投入多么大的感情,都只是被動(dòng)的受者,從沒有過參與小說過程的體驗(yàn)。身份模糊后,追求結(jié)果的方式比原來辛苦多了,如果不要求純粹的閱讀快感,這種體驗(yàn),還是很值得獲取的。

  關(guān)于小說

  我們大多數(shù)人談到這部小說都會(huì)從結(jié)構(gòu)方面來探討,并置的結(jié)構(gòu)是這部小說最引人注目的地方。

  為什么卡爾維諾設(shè)置了十部小說的開頭給我們?為什么每一部小說在最精彩的時(shí)候就停止了?

  卡爾維諾有一個(gè)小說集叫做《時(shí)間零》,在呂同六和吳嘵東教授那里都能看到關(guān)于《時(shí)間零》的剖析。正是其中表達(dá)的“絕對時(shí)間”的概念,貫穿了卡爾維諾許多篇作品。

  所謂的絕對時(shí)間概念,有一個(gè)著名的闡述是這樣的:

  獵手去森林狩獵。突然,一頭雄獅張牙舞爪,向獵手撲來。獵手急忙彎弓搭箭,向獅子射出一箭。雄獅縱身躍起。羽箭在空中飛鳴。這一瞬間,猶如電影中的定格一樣,呈現(xiàn)出一個(gè)絕對的時(shí)間?柧S諾把它稱為時(shí)間零。這一瞬間以后,存在著兩種可能性:獅子可能張開血盆大口,咬斷獵手的喉管;也可能羽箭射個(gè)正著,獅子掙扎一番,一命嗚呼。但那都是發(fā)生于時(shí)間零之后的事件,也就是說進(jìn)入了時(shí)間一,時(shí)間二,時(shí)間三。至于獅子躍起與箭射出以前,那時(shí)發(fā)生于時(shí)間零以前,即時(shí)間負(fù)一,時(shí)間負(fù)二,時(shí)間負(fù)三。

  從哲學(xué)意義上來說,任何小說都存在于敘述當(dāng)中,也就是說一本書從前往后翻,本來就具備一種時(shí)間性的順序。但從詩學(xué)意義上來說,時(shí)間成了某種形式,能夠被我們感知。在這個(gè)角度上,絕對的時(shí)間就出現(xiàn)了?柧S諾刻畫了十個(gè)時(shí)間零。他把十個(gè)小說放在十個(gè)瞬間的、絕對的時(shí)間里。每一個(gè)小說是懸浮的狀態(tài),從這里開始,讀者和作者都可以展開無窮的想象,把小說延伸到各個(gè)地方。

  在后現(xiàn)代主義中,整個(gè)世界都是無序的,混亂的, 自然,所有的故事都是沒有規(guī)律可循的,是充滿了各種可能性和不確定性的。在卡爾維諾這里,時(shí)間一時(shí)間二并不重要,負(fù)的時(shí)間段也不重要,因?yàn)樗鼈儾淮_定。只有時(shí)間0,在一個(gè)瞬間,在某一個(gè)點(diǎn)上,存在著絕對性。所以,作家所做的,不是給自己的小說創(chuàng)作一條發(fā)展的線,而是為小說創(chuàng)作絕對的0度。另一個(gè)方面,卡爾維諾自己說,很多小說第一章開頭的魅力,在以后的敘述中很快的消失了,因?yàn)殚_端不過是一種許諾。對后面的故事及其可能的種種展開方式的一種許諾。”所以他決定只創(chuàng)作開頭,至于說小說的生長過程,這種無限的可能,是屬于每一個(gè)人的。

  傳統(tǒng)的敘述者,通常著力描寫線性的故事,故事會(huì)按照時(shí)間的順序發(fā)展下去,也就是女讀者所說的——看到一棵書的生長,它的枝繁葉茂?柧S諾卻把寫作熱情聚焦在故事的時(shí)間零上。

  對于絕對時(shí)間,我膚淺的理解的是影像被固定在照片,電影被定格。但放在小說中,當(dāng)故事開始的時(shí)候,我不知道這個(gè)時(shí)間的0度到底有多久,負(fù)的時(shí)間是在那里結(jié)束的,0的界限又在哪里?我覺得這可能是小說比視覺藝術(shù)更難把握的地方。也就是說,我們在寫作或者閱讀的過程中應(yīng)該學(xué)習(xí)如何控制那個(gè)瞬間,不至于讓她劃向時(shí)間一、時(shí)間二。

  尋找十部小說的過程,看似一場追蹤游戲,其實(shí)卻是智力題。小說在每一個(gè)讀者那里都擁有向正極滑去的無數(shù)種可能,這一點(diǎn),已經(jīng)完全超出作者的控制范圍了。所以,卡爾維諾說,“凡是陰謀最后都會(huì)擺脫首領(lǐng)的控制。”當(dāng)閱讀者的想象開始蔓延的時(shí)候,其實(shí)你已經(jīng)超越了文本本身。

  卡爾維諾寫這部小說的目的當(dāng)然不只是為了讓我們對他的每個(gè)絕對0度的故事展開想象,他更多的是站在探討的意義上去引領(lǐng)我們關(guān)注小說的本質(zhì)。

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