《茶館》讀書筆記范文

　　當品讀完一部作品后，大家心中一定有不少感悟，何不靜下心來寫寫讀書筆記呢？那么我們該怎么去寫讀書筆記呢？以下是小編收集整理的《茶館》讀書筆記范文，僅供參考，希望能夠幫助到大家。

《茶館》讀書筆記范文1

　　《茶館》這篇話劇是當代作家舒慶春老先生的話劇杰作，初讀《茶館》，雙眸便面貌一新了。與其他的話劇不同，老舍奇妙地僅用了兩三萬字描繪出了了中華民族古典的象征茶館，同時也用精致的語言，在字里行間，送走了3個時代。老舍的`《茶館》使我對舊中國有了更加深刻的理解，以前的我，說起今日的華蜜生活來之不易時，總覺得是一句表面上的話，并沒有什么特別含義。但自從我看完了，《茶館》對這一句話就有了深刻的理解，從抽象的概念便成了深有體會的畫面。面對當時社會的黑暗，我的心驚慌了；面對當時人們的戀戀不舍，我的眼睛模糊了；面對當時人們的無奈，我深表憐憫，這一切的一切都給我留下了深刻的印象。老舍這位語言大師帶給我們不僅僅是一部話劇，他帶給我們的是對人生的思索。在那個時代，人們看不到光明，看不到將來。下層人民生活在黑暗當中，每天都在為下一頓飯在哪里而擔憂。而統(tǒng)治者則夜夜歌舞，時時絲竹，不關切社稷，更不擔憂人民的死活。試問這樣的時代，又要如何看得到將來？

　　這一篇《茶館》道盡了無盡的滄桑，歷久彌新。而這些歷史的滄桑也終將伴著我們始終走下去，如警鐘長鳴。

《茶館》讀書筆記范文2

　　《茶館》是中國話劇史上的經典，也是老舍的勝利之作。老舍的《茶館》看似聚焦于一個小茶館里，但這個人來人往的茶館里匯聚了各色人物，三教九流，簡言之，是一個小社會的濃縮。老舍抓住了這個場景的特點，將半個世紀的時刻跨度，六七十個主，人物高度濃縮在茶館中，呈現了清末戊戌維新失敗后，民國初年北洋軍閥割據時期，政權覆滅前夕三個時代的生活場景。概括了中國社會各階層，幾種勢力的尖銳對立和沖突揭示了半封建，半殖民的中國的歷史命運。這就是《茶館》投影出的中國！

　　裕泰茶館在大時代中生存了下來，必定有他的生存之道。先從茶館的內部裝飾起先說起。

　　從茶館中桌凳的改變就側面反映了那里生意的好壞。第一幕中店里放的是長桌，方桌，方凳，長凳，小凳。這樣客人的容量還是挺大的。當時天泰，廣泰，德泰都已經關門了。市場競爭的壓力不大了，勉牽強強的混口飯吃。其次幕中一律是小桌與藤椅，桌上鋪著淺綠色桌布。墻上用的是時裝沒美人，可見王利發(fā)緊跟時代潮流。第三幕中都換成了小凳和條凳，家具也黯淡了，門庭也不光線了，歲月讓裕泰失去了生氣。風光也不是那里的.形容詞了。除了這明顯的外部裝飾，還有那些個字條。

　　莫談國事這條子陪著裕泰一齊經驗了半個世紀。第一幕中茶館各處都貼著這條子莫談國事。其次幕中的莫談國事更大了，更醒目了，功能照舊。第三幕中莫談國事有了一個伙伴茶錢先付。莫談國事更大，更多！這是一張奇妙的條子。莫談國事將封建無限的放大，也無限的反應了社會的落后。茶錢先付反映了裕泰的生意已經奄奄一息了。

　　在茶館中不僅僅僅有陳設的條子，還有人�！恫桊^》中人物繁雜但每一個都有顯明的特性。

　　其中在全文的結尾的時候有一個沈處長。他一共只有一點點的臺詞，是七個好字和一個傳字。語言極其凝練，但同時把這個人表現的淋漓盡致。沈處長的出場穿著軍便裝，高靴，帶馬刺，手持小鞭，后面還跟著兩個憲兵。他明顯是一個很霸氣的人，但少言寡語。不說話，用眼神示意或許就是這些長官的特征之一。

　　沈處長但是是這戲中的跑龍?zhí)�，而王利發(fā)是貫穿整部戲的靈魂人物之一。

　　王利發(fā)是一個小小茶館的老板，為了生存，他阿諛奉承，逆來順受。這不僅僅僅是他的茶館，也是他父親的。因此茶館不僅僅是一個賺錢工具，更是他父親的饋贈和期望。一個不卑不亢的人，但不是一個茍活之人，他很堅決的愛護家人，自我堅守茶館，最終用上吊來結束性命。

　　《茶館》是我讀的第一本戲劇。人物繁多，我每每讀過都時常的翻到前面去看人物表。雖然人物多很繁雜，但老舍能清楚地寫下這么多，可見他潛質的強大。一張張丑惡的嘴臉，一張張和善的臉龐，都在老舍筆下活靈活現。我讀出了世道淪落，讀出了人間正道是滄�！恫桊^》很經典，人物很傳奇。

《茶館》讀書筆記范文3

　　茶館，在中國極為常見，但卻是一個很特殊的地方。茶館幾乎濃縮了整個社會的各種形態(tài)，并隨著社會的變革而同步地演出著一幕幕的人間活劇。

　　這出三幕話劇中，共有70多個人物，其中50個是有姓名或綽號的，這些人物的身份差異大，有以往做過國會議員的，有憲兵司令部里的處長，有清朝遺老，有地方惡勢力的頭頭，也有說評書的藝人、看相算命及農民鄉(xiāng)婦等等，形形色色的人物，構成了一個完整的“社會”層次。

　　《茶館》的創(chuàng)作意圖是十分清楚的，它經過“裕泰”的茶館陳設由古樸→新式→簡陋的變化，昭示了茶館在各個特定歷史時期中的時代特征和文化特征。開始時，茶客的弄鳥、吃茶、玩蟲，雖有些略帶古風的聲色，但由于“偵緝”的出現及“莫談國事”的紙條，一動一靜，均產生著一種壓抑的氣氛。第二幕中，“裕泰”的生存，及茶館設施的更新與場面的收縮，無疑暗示著茶館在這個矛盾不斷加劇的社會中所作的抗爭。茶館中的“洋氣”以及那張越寫越大的“莫談國事”紙條，則預示著更大的危機。到了第三幕，不僅僅“莫談國事”的紙條寫得更大，數目更多，并且旁邊還有一張紙條:“茶錢先付”。這證明了茶館已經到了入不敷出的地步，而“茶錢先付”“莫談國事”顯然反映了一種因果聯(lián)系。

　　老舍以茶館為載體，以小見大，反映社會的變革，是“吃茶”使各種人物、各個社會階層和各類社會活動聚合在一齊，如果沒有“吃茶”一事，則茶館中任何事情都將不復存在。正因為如此，老舍在劇中對北京茶館文化也花費了不少的筆墨。如早先的茶館里，除了喝茶，還有點心“爛肉面”可吃，一邊喝茶，一邊還能夠做不少與茶無涉的事情;北京的'茶館也和江南茶館一樣，是個“吃講茶”的地方;茶館的老顧客是能夠賒帳的，茶客也能夠自我?guī)Р枞~來居坐;茶館也是聽書的好地方，說書人能夠在此謀得一份生活的來源……

　　這類細節(jié)，給《茶館》所要表現的主題，增添了一種真切的氛圍。除了為表現主題服務之外，也展示了中國茶館文化之一斑�！恫桊^》的藝術價值不僅僅在于經過一個茶館反映了一段歷史時期的社會變革，同時也在于反映了社會變革對茶館經濟和茶館文化的影響。

《茶館》讀書筆記范文4

　　老舍，《茶館》，無可復加的戲劇杰作。讀過很多遍，也看過電影，有人稱它為三個黑暗時代的送葬曲，揭露了種種不公平的社會現實。而那張掛在茶館里的“莫談國事”的大字如同此地無銀三百兩的招牌在掌著市儈百姓的嘴，每一個時代，每一個上臺的人物所發(fā)生的故事，無論悲喜，只要追溯一下因為所以，總是那檔子破國事，萬花筒也好，西洋鏡也罷，茶館就是如此一個社會矛盾集中的體現，跑不了。

　　至于劇情的再現此處就不表了，王利發(fā)劉麻子等一摞人物已經隨著這部經典作品一遍又一遍的被閱讀被再現深深扎根于讀者的心中，我看來，《茶館》的大范圍傳播有兩個原因。一方面，作品本身的藝術成就與作者蜚聲海內外的名望互為表里有著互相宣傳的意味，另一方面，《茶館》通俗易懂的語言也在傳播上供給了客觀性的便利，就像讀完《水滸傳》總能說上句“賊廝鳥”，連我不喜讀書的朋友看完《茶館》也能津津樂道幾句:“屌!揍他個小舅子!”

　　這幾句隨不登大雅之堂，然而頗具江湖之風市井之氣，作品中常包含這類平易近人的詞語，自然能較為簡易地被大部分讀者所理解和認識。在《茶館》中，我最印象深刻的一段話是劇末了，常四爺的那段感嘆:“我自我呢我愛咱們的國呀，可是誰愛我呢”

　　我竊以為，這句話，能夠當做劇中大多數人物心聲的總結。常四爺不必說，一輩子不服軟，敢作敢當，看不慣洋人愿自食其力;深究王利發(fā)，也能夠歸納于這句話之中的，在這個人物避重就輕，懦弱無奈的背后，是對和平年代的單純向往，是對國泰民安的一種本能渴望，而這種向往與渴望在群魔亂舞的社會現實中被壓抑，被限制，使其產生了對于政治的恐懼心理，對于時局的回避態(tài)度。除了趁亂而起的既得利益勢力，無論是革命者，農民，民族資本家，都抱著必須的拳拳愛國之心，而《茶館》以描述這些人的冷暖人生，悲痛無奈，將社會之狡詐黑暗展現得淋漓盡致。

　　一些《茶館》的品鑒者將老舍歸結為“他是一個嘲諷舊世界腐朽生活的能手，卻是描述新生活的蹩腳者�！睂ⅰ恫桊^》的意義歸結為“《茶館》是反映北京小市民生活的杰作。這部作品經過揭露鞭笞舊世界的腐朽黑暗，從而，從側面說明僅有社會主義才能救中國的道理，這是作品的潛在主題�！蔽矣X得都是十分的不科學的，在第一點上，描述新生活的`任務不應當也不適宜存在于《茶館》的歷史背景之中，《茶館》的三幕劇分別處于戊戌維新失敗后，北洋軍閥割據時期與國民黨政權覆滅前夕，這些時候，時局混亂，中國都是處于一種對于前途摸著石子過橋的階段，茶館位于的北平更是全國的政治中心，因為它具有的強烈的政治意義，意味著北京的政治立場的轉變必須是陣痛而不是循序漸進，既黑又紅的重疊一來不貼合歷史背景也平白增加了寫作的難度。可能很多人抱著“不破不立”的想法，而強加給了這個時代以展示革命力量的職責，在我看來，這已經違反了歷史唯物主義的要求了。

　　第二點，雖然老舍對于舊社會的種種不公有著深惡痛絕的鞭笞，但在這部話劇本身看來，并沒有明確的政治指向性，所謂的“社會主義才能救中國”的命題確實是穿鑿附會上的。王利發(fā)不是潘冬子，沈處長也不是胡漢三，《茶館》中百姓與官員政治力量的對立并不是對等的，也沒有什么逼急了走上革命道路的義舉，而是一種更為典型的上下級被壓迫的關系。這種不平等的關系，更具有普遍性，因為無論是軍閥還是民國政府，都是國家的掌控者，是一種暴力的象征，反抗的代價是巨大的，甚至是戲劇中可經過閱讀預見的。所以王利發(fā)最終的自盡也并非什么無聲的抗議，而是無奈的自絕。倘若非得加上點紅色氣息，那也得再寫部什么《康大力智取沈處長》才行。在《茶館》的劇本當中，應當說是見不到的。

　　雖然《茶館》并沒有展示出太濃厚的作者的政治立場，可是它所展現的階級矛盾，社會矛盾，依然可作為我們政府部門管理工作時候此刻值得借鑒參考的案例，宋恩子吳祥子這類仗權魚肉的惡霸此刻有沒有唐鐵嘴這樣的封建余毒清沒清說不好，也不能亂說，然而我們理論上能夠開誠布公地去談，因為此刻這可是人民內部矛盾。至于管理的效果如何，那也不妨留心一些坊間有沒有大傻楊這樣打竹板的調侃世事的段子，嬉笑怒罵皆成文章，愛恨情仇皆故事，止不定調研出個猛料，百姓的生活也就能更太平些了。

《茶館》讀書筆記范文5

　　放暑假在家，每晚跟爸媽一起守在電視機前等待中心八臺播出的電視劇版《茶館》，雖然我是從二十幾集才起先看的，但看了一集就被深深吸引住了。

　　最近，經典文藝作品的翻拍版往往令人，如新版《三國》、新版《紅樓夢》等，但這部《茶館》卻異軍突起，在觀眾中贏得了特別好的口碑。究其緣由是導演編劇和主創(chuàng)們對老舍先生原作的專心理解，忠于原著的精神，但并不囿于原著的框架，進行了創(chuàng)建性的改編和再現�！恫桊^》原著最本質的'精神是形喜實悲，是對這個無比顛倒和荒唐世道的無盡嘲諷正如老舍先生在創(chuàng)作時所言想要寫一部最悲的悲劇，其間回蕩著無恥的笑聲。除此之外，老舍先生作品的魅力也在于其文字和人物中透出的深厚的老北京韻味，以一種黑色幽默的方式刻畫了那個年頭老北京風俗、人情、政治的方方面面。應當說在這兩點上，電視劇版的《茶館》把握的特別到位，沒有糟蹋經典。但仍有美中不足之處，特殊是后5。6集其精彩程度明顯大打折扣，有強弩之末之勢，為了湊集數而拉長了故事情節(jié)，反而使整部劇的藝術性和欣賞性受到和減損。另外，茶館大掌柜王利發(fā)的妻子被美國大兵的吉普車撞死這一情節(jié)設置值得商榷，編劇似還未跳脫出五十年頭初反帝主義和過激民族主義的巢窠，于目前國際化和現代化的社會氛圍不太合適。此外，有關龐太監(jiān)的后人登基的情節(jié)也顯得非驢非馬，試想當時已是1946年，國共兩黨激烈交戰(zhàn)之時，國民黨政權已風雨飄搖，身為國民黨憲兵隊長的沈處長怎么會無趣到在當時搞復辟，假如是為了以此吸引共產黨地下黨人自投羅網，劇中也未作清晰的交待，令人看了感到可笑，卻摸不著頭腦。

　　總體來說白璧微瑕，這部《茶館》應當是今年中國電視熒屏上的優(yōu)秀作品，大眾的口碑說明，群眾的眼睛是雪亮的，相比依靠明星、炒作、華而不實的布景，專心寫故事，貼近社會和人民心聲的作品才能煥發(fā)長久的生命力。

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