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到燈塔去讀書筆記
當細細品完一本名著后,相信大家都積累了屬于自己的讀書感悟,不妨坐下來好好寫寫讀書筆記吧。是不是無從下筆、沒有頭緒?以下是小編收集整理的到燈塔去讀書筆記,僅供參考,大家一起來看看吧。
到燈塔去讀書筆記1
《到燈塔去》是弗吉尼亞·伍爾芙的代表作,也是意識流小說中的經典。作者通過莉麗·布里斯科對女性氣質從拋卻到認可再到超越的心路歷程,揭示了女藝術家在男性占主導的社會中為實現自己的理想所經歷的艱難和困惑,以及女性主義的真諦。指出只有培養(yǎng)雙性頭腦才是婦女解放的真正出路。
《到燈塔去》這部作品從主觀、內省的角度,通過人物的意識流動、自我感覺和沉思遐想來表現人物的性格,展示人物的經歷。作品中的女主人公拉姆齊夫人就是這一創(chuàng)作手法塑造的典型人物。她不僅是維多利亞時期典型的家庭婦女,還具有鮮明的獨立意識,善于思考。也因此被某些評論家看做夏娃、圣母或女神的化身。
縱觀學界已有研究,與拉姆齊夫人相關的問題視角主要集中在以下幾方面:一、拉姆齊夫人的人物形象分析;二、拉姆齊女士與莉麗的婚姻觀念對照;三、拉姆齊夫人體現出的女性主義;四、拉姆齊夫人的家庭意識。
這些研究中不乏對拉姆齊夫人性格魅力的夸耀和贊美,但在閱讀文本的過程中,我卻時常能感受到拉姆齊夫人內心的悲觀意識。因此本文將在已有研究的基礎上,嘗試去分析拉姆齊夫人主觀意識中的悲觀色彩。
前言
《到燈塔去》這部作品給我留下深刻印象的是作者伍爾夫對人物的塑造。無論是性格孤傲暴躁的拉姆齊先生,還是待人冷淡的威廉·班克斯,亦或是與傳統(tǒng)婚姻觀念抗爭的藝術家莉麗、潛心學術不受人待見的塔萊斯……
他們在文本最初都展現出一定的性格缺陷來,恰好與拉姆齊夫人“圣母”的形象形成鮮明的對照。
在內,她是溫柔善良,勤儉持家的慈母形象;在外,她是游刃于社交場合,風姿綽約、談吐大方的女子。不僅喜歡為親友排憂解難,促使他們和睦共處,還經常訪貧問苦,助人為樂。她的確充滿了人格魅力,看似無懈可擊,但是正如莉麗所說得那樣,要了解拉姆齊夫人的各個方面,需要有“五十雙眼睛”來觀察,但還不足以窺其全貌。因為人的內心想法是無法透過雙眼觀察外在穿透的。
但是作為讀者的我們,卻有機會借助作者伍爾夫的意識流創(chuàng)作手法,深入到人物的內心世界,觀察他們最真實的想法。通過觀察拉姆齊夫人內心獨白和沉思冥想,發(fā)現她潛在的主觀意識中實際上蘊含著一抹悲觀主義色彩。
因此本文將首先從拉姆齊夫人對社會層面的關懷切入,透過表象去分析拉姆齊夫人內在蘊含的悲觀意識;接著從拉姆齊夫人對孩子的期待以及對人物關系的思考深入感受其世界觀;最后通過分析拉姆齊夫人在現實中的具體表現來更加客觀地看待其主觀意識層面的悲觀色彩。
一、拉姆齊夫人社會意識中的悲觀色彩
拉姆齊夫人生就一副菩薩心腸,她對周圍的.一切人都十分關心,不僅是對他的丈夫、孩子、鄰居,對于社會上所有遭受疾苦的人都抱著深深的同情。甚至因此對自己從家族里繼承的高貴血統(tǒng)懷著內疚。她覺得自己在倫敦的每時每刻都親眼目睹著貧富懸殊的景象——
“當她挽著手提包親自去訪問以為窮苦的寡婦或者一位為生存而掙扎的婦女時,她手里拿著筆記本和鉛筆,仔細地、分門別類地一項一項記錄每家每戶的收入和支出、就業(yè)和事業(yè)的情況,她希望自己不再是以為私人身份去行善的婦女,她希望自己成為她不諳世俗的心目中非常敬佩的那種闡明社會問題的調查者。”
她熱愛這項“事業(yè)”,是因為她看到了人間疾苦,哪怕自己的家庭并不富裕,僅僅憑著丈夫單薄的薪水需要養(yǎng)活八個孩子,也努力盡自己所能去行善:她經常到遺孀家里或到那些在艱苦生活中掙扎的婦女家里走訪,親手為燈塔看守人的孩子織襪子,她同情“那些守護燈塔的可憐人”對他們的孤獨和寂寞感同身受,給他們帶去一大堆舊雜志、一些煙草等可以用來消磨時光的東西,總之,她要給人們帶去自己力所能及的安慰,她愛那些需要幫助的人,愛那些虛弱和惶恐不安的生命……
正是因為這些仍然在苦難中掙扎的人們,使她感受到社會上的強烈分歧——“人們的分歧已經夠多了,實在是夠多了”。即使她努力幫助窮人,力所能及地做調查,但是她心里卻覺得這些分歧和問題永遠也不會得到真正解決。在拉姆齊夫人的善舉中,我們難免被她身上特有的悲憫情懷和社會責任感觸動,但同時也透過她的內心發(fā)現,在她的主觀意識中,有種淡淡的失望和悲觀情緒,因為她意識到了社會層面的眾多分歧,但同時又相信它們是無法被解決的。
二、拉姆齊夫人生命意識中的悲觀色彩
相對于小說中的其他人物來說,拉姆齊夫人的生命是更為短暫的。但是她卻在有限的生命中像燈塔一樣照亮了別人,自己默默消耗著,且她自身也意識到了這種消耗。否則她便不會在丈夫面前說,自己不希望孩子們長大。她問丈夫:“為什么他們要長成大人,而失去所有一切天真的樂趣呢?他們不會再感到如此幸福的了!彼f自己必須承認:
生活是可怕的、充滿敵意的,它會迅速向你猛地撲過來,如果你讓它有機可乘的話。還有那些永遠存在的問題:苦難、死亡、貧困?倳心骋粋女人正在患癌癥而奄奄一息,甚至在眼前就有。她不得不對這些孩子們說:你們必須經歷所有這一切人生的考驗。她知道他們將面臨什么——愛情的歡樂,事業(yè)的抱負,孤獨地在陰暗的地方忍受不了的煎熬。
在拉姆齊夫人心里,生活是可怕的,充滿敵意,如果遠離了童年,便無法再感受到那時的幸福。
拉姆齊夫人內心的悲觀情緒在文本中第一次鮮明地表達出來,對著他的丈夫,毫無保留地表現出來,甚至使她的丈夫感到生氣。但是眾人眼中的拉姆齊夫人卻永遠是美好的存在,在她身上絲毫看不出對于生活的不滿和抱怨。為何她對生命的認知卻如此悲觀呢?
原因在于她認為自己有著并非人人都會遭遇的經歷,一種無以名之的隱痛,以致于使她被某種力量促使著前進,快速地前進。
結合拉姆齊夫人的生活經歷和內心的感受并不難推斷,這種隱痛包含著來自社會和家庭的雙重壓力。在社會上,她感受到的壓力主要便是來源于那些目睹的苦難和貧苦。
在家庭中,她的壓力則來源于丈夫和八個孩子。他是丈夫的賢內助。她努力營造一個溫馨的家庭氛圍。家境不算寬裕,拉姆齊夫人也時常要為家庭開支煩惱,但卻從未向拉姆齊先生倒過苦水,使他在事業(yè)上沒有后顧之憂。她無私奉獻自己的時間和精力,在丈夫最需要她的時候給予她同情和支持。她還是孩子的頂梁柱。當凱姆被墻上的豬頭殼嚇得不敢睡覺時,她溫柔地取下自己的圍巾裹到豬頭殼上,使凱姆覺得那被遮蓋的豬頭殼“多么像一座山,一座鳥巢,一個花園,那里有無數的羚羊。”當詹姆斯鬧著要去燈塔的時候,她首先會給予肯定的回答,然后委婉地說“如果明天天氣好的話”。作為一個慈愛的母親,她理解她的孩子們,并盡可能地給予他們母性的溫柔。
所以,無論是在家庭里還是社會上,拉姆齊夫人都默默承擔著周圍人向她拋來的壓力,不停地轉變著角色,直到自己也感受到某種壓力促使著她,使她感受到人生的艱難。
三、拉姆齊夫人對人際關系的悲觀認知
拉姆齊夫人的性格與外貌足以使她成為人們愛戴的對象,而現實也確實如此!耙话銇碚f,她不費吹灰之力就能使大家喜歡她!北热鐔讨巍ぢ鼘幒腿A萊士先生都是知名的人士,他們都會在黃昏時分來到這兒,安靜地在爐火旁邊和她娓娓而談。她受人贊賞,被人愛慕,走進坐著哀悼者的房間人們便會在她面前涕泣連連。男子和婦女們就會向他傾訴各種各樣不快的心事,讓自己和她一起得到一種坦率淳樸的寬慰。這一切都足以證明拉姆齊夫人的人格魅力,但是卡邁爾先生卻常常避開她,這使她感受到傷害和不信任,甚至她自我懷疑。
她開始覺得自己想給他人以幫助和安慰的種種愿望都化成虛榮心。因為卡邁爾先生的冷淡態(tài)度,她意識到自身的渺小,感覺到人與人之間的關系即使在最好的情況下,也多么美中不足,多么卑鄙和自私自利。僅僅從卡邁爾先生一個人的冷漠中,拉姆齊夫人對人與人之間的關系萌生了如此負面的想法,她感受到人與人的關系本質上是極其復雜、不穩(wěn)定的。當她受人愛戴時,她覺得人與人之間是友好和睦的,當她受到拒絕時,又意識到人與人之間那種脆弱的關系常常是浮于表面和形式的。雖然大多數人都努力同別人接近,但實際上都是孤獨的,充滿了不安全感、恐懼感和負罪感。這些感受使她對人與人之間的關系感到一陣心寒。
四、總結
從上面三個方面簡單分析了拉姆齊夫人主觀意識中的悲觀色彩,但是這并不表明拉姆齊夫人是一個悲觀主義者,相反,我認為她對生活是熱愛的、積極的。這種熱愛和積極不是自欺欺人的,而是一種“認清生活的真相后依然熱愛它”的清醒。
她認清了社會的眾多分歧,但是依舊盡自己所能去化解;她認清生活的艱難后卻選擇更加熱愛它,使它變得富有秩序;她認清人與人之間關系的脆弱后選擇去凝聚它……
她沒有選擇放棄生活,而是用愛去改善,她的身上總有那種令人無法抗拒的愛的力量,一種博愛。
對于博愛,弗洛姆說它“對所有人都有一種責任感、關心、尊重和了解其他人,也就是愿意提高其他人生活的情趣……”一個人如果具有這種愛的能力,就會主動去愛周圍的人。
拉姆齊夫人正是擁有這種能力的人,她用愛把每一個孤獨的個體纏繞在一起,使他們感受到集體的溫暖,以及通過連接個體,去共同面對那個充滿苦難、貧苦、死亡的現實社會,所以她在人們心中就像一座永恒的精神燈塔......
到燈塔去讀書筆記2
英國作家弗吉尼亞.伍爾夫的這部《到燈塔去》同?思{的《喧嘩與騷動》同樣采取“意識流”的寫作手法。雖然沒有后者因時間的跳躍性讀起來稍有些混亂,但由此反映某人性格特征的大段心理描寫和為渲染某種氣氛而對周圍自然狀況的擬人化描寫確實需要耐心和安靜的空間去閱讀和理解。
故事的情節(jié)很簡單,只字片語便可概述:拉齊姆夫婦和他們的孩子還有因各種原因和他們在一起的人在某海邊渡假。以在某一天其中的一個男孩詹姆斯非常希望轉天去燈塔的事情為主線,同時講述了其他人在這一天的生活。但因為天氣原因,第二天去燈塔的愿望沒有實現。
20xx年后,經過一戰(zhàn)后,這里的一切已是物是人非:拉齊姆夫人已去逝,一個女兒因難產而死,一個兒子也在戰(zhàn)爭中陣亡。當曾經的一些人再聚會于此時,拉齊姆先生滿足了已成人的詹姆斯20xx年前的愿望,把他帶到了燈塔。喜愛繪畫的莉莉見此情景后,得到感悟,終于為當年那部未完成的作品畫上最后一筆。
“所有的一切都閃爍著喜悅的色彩:獨輪手推車,刈草機,沙沙作響的白樺林,雨前泛白的樹葉,哇哇亂叫的烏鴉!磺卸际沁@么五光十色,鮮艷奪目”這是十年前詹姆斯眼中的一切。通過孩子的眼睛,可以感受到在那個夏季的某一天,一群人雖然有著各自的生活,有著各自的煩惱,但都幸福地生活著。
然而十年之后再看這幢曾經眾人住過的'房屋:夜晚帶來的黑暗在其中四處蔓延,無孔不入,“從風的身上分離出來的空氣”,經過房間的每處角落,無論作出什么“行為”:打量畫作,觸摸花瓣。都已經沒有鮮活的氣息。只有游離到最后——廚房的一扇門作出應答。一副荒涼、蕭條、冷清的景象映射出和當年極大的反差。
拉齊姆夫人無疑是全書的核心人物,并貫穿全書,即使在她逝世之后。十年前,她在世的時候,作為女主人,她在盡全力做好每一件事,努力顧及每個人的感受:斯坦利先生,丈夫的崇拜者因總是不合適宜地說出一些話遭到孩子們的嘲笑,拉齊姆夫人為此對孩子們進行了責備并予以制止;不把生計問題的煩惱帶給丈夫,而是自己努力解決;關心莉莉的感情生活,一直在撮合她和身邊的人;盡量把所有人都集中在一起共進晚餐,同時還要活躍餐桌氣氛,不去冷淡可能被忽略的人;即使她在為詹姆斯讀童話故事時,頭腦中還在不斷想著關心的事情。
在對心存志向的拉齊姆先生的心理描寫中,可以看出作為八個孩子的父親別無選擇的無奈,再加上他是位學術研究者造就的嚴謹性格,這一切讓他總是將最客觀最現實的結論展現給他周圍的人,所以和孩子們不能和諧相處。當詹姆斯提出去燈塔時,他以不容置疑的態(tài)度肯定第二天會是糟糕的天氣,這番言論讓孩子非常恨他,也讓拉齊姆太太很反感。經過這一天后,傍晚當拉齊姆夫婦在一起交流時,深諳夫妻相處之道的拉齊姆太太微笑地同意了丈夫的說法。
20xx年之后,拉齊姆太太已不在人世,但是我們仍可以在這幢房子里看到她的無處不在。傭人在清掃這幢房屋等待這些人再次回歸時,看到拉齊姆太太的遺物時,會想起當年她的一言一行,永遠是溫和地對待她們;而此時的莉莉也在不同的環(huán)境中不斷地想起她,感謝她,也為她脫離煩惱而高興。
這一切,在她卒后的這一切,正如書中拉姆齊夫人在世時的想法:無論他們存在多久,都會回到這海風,回到這幢房子——回到她身邊。她將被他們牽掛著,她仍會看到這里發(fā)生的一切,這些物品屬于誰已經不重要,即使她不在人世,她的家人也會繼續(xù)生活下去。
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