《如何寫影評》讀書筆記

　　---寫給自己的日記。只有當(dāng)我們有機(jī)會認(rèn)真思考和想要更準(zhǔn)確表達(dá)出我們的觀影感受的時候，我們對一部電影有某種特定感受的原因才變得清晰起來。所以如果你喜歡一部電影就寫個影評吧，你會發(fā)現(xiàn)喜歡它的原因，而這些原因還能使你更了解自己。

　　---寫給別人，想讓別人去看或者別去看這個電影。這個工作通常是電影愛好者在自己的博客里完成的。寫的多了些的好了就可以得到很多RSS訂閱哦。

　　---做作業(yè)，假如你是學(xué)習(xí)電影專業(yè)的學(xué)生。把你的讀者設(shè)定為老師和同學(xué)，所以是一個小圈子內(nèi)的較專業(yè)的交流，你可以寫攝像機(jī)的運動，你可以談場面調(diào)度，你可以說說燈光，和用一些非常專業(yè)的術(shù)語。

　　---工作，假如你是某個媒體的影訊撰稿人，那么毫無疑問，目的是要讓盡可能多的人去看，所以一般來說和吹牛的廣告一樣可信度不高。而內(nèi)容方面會更多的闡述電影情節(jié)和與電影有關(guān)的背景資料比如明星的八卦。如果你是個比較負(fù)責(zé)任的撰稿員而非拿錢手短的文字雇傭，你可以從以下方面來寫：介紹導(dǎo)演的背景及其資歷，描述劇情和故事的歷史背景，評價演員的表演，并將這部作品與其他的電影做對比，這樣內(nèi)容的多元會為你吸引更多些讀者。

　　---做研究，假如你是個社會學(xué)或者文化藝術(shù)方面的學(xué)者，將一部電影和其他文化領(lǐng)域或社會現(xiàn)象相聯(lián)系以闡明一種文化或根植于這種文化的社會現(xiàn)象。這樣的理論文章對普通讀者來說會有些困難，無論是讀者還是作者都要時刻記得我們假設(shè)讀者是個對文化較有了解的知識分子。

　　所以，分清楚讀者是誰是寫影評的第一步，寫的好但是給錯了對象也是要挨罵的。

　　如果一篇影評這樣開頭：這個所謂的藝術(shù)電影連一個最普通的觀眾也無法吸引。讀者會認(rèn)為作者抱有太多偏見而無法做出客觀的評價。相同的意思可以用更客觀的語調(diào)來表達(dá)：藝術(shù)電影最大的問題是他們可能會失去那些習(xí)慣于易懂故事的觀眾

　　當(dāng)我們評論電影的時候，我們個人的意見和品位必然是論述的一部分，個人偏好，個人判斷，個人態(tài)度是影評中不可避免的內(nèi)容，但是過多的“我覺得”和評判標(biāo)準(zhǔn)會消弱作者要表達(dá)意見的客觀性，甚至?xí)�惹怒持反對意見的人，但是假如去除了這些個人觀影經(jīng)驗，影評文章可能會更生硬和增加不確定性。

　　如何讓一個個人的意見得到普遍的贊同，即或不贊同也不至于被反對意見者罵的狗血碰頭呢?(這確實是寫影評最難控制的問題啊)

　　作者應(yīng)當(dāng)找到個人經(jīng)驗和客觀觀察之間的平衡點而很好的整合他的個人經(jīng)驗和對這部電影的感情，這種感情也許可以和其他觀眾產(chǎn)生共鳴。就是要嘗試注意你的個人觀點和情感如何成為你的評價的一部分以及在什么程度上他們是有價值的，也就是說什么時候這些判斷不僅對你來說是主要的對別人來說也是同樣主要的。假如你討厭廉價的浪漫片而你的女朋友情迷不已，你就需要認(rèn)真思考并提供令人信服的理由，因為作為同一個社會中的人，你的厭惡，其他觀眾往往也有。

　　在評論電影的時候你的個人感情，預(yù)期和反應(yīng)可能是一篇智性文章的開始，你同時必須仔細(xì)的反思你的這些情感和反應(yīng)的來由，以及它是如何與電影中的客觀因素相聯(lián)系的，它在電影史上的位置，文化背景和形式策略等。

　　不要將自己的感情融入你的評論中，在做評論的時候你大概至少試圖記住你的目的，吸引人的并不是公開聲稱某部電影的好壞而是要解釋為什么---FRANCOIS

　　TRUFFAUT

　　養(yǎng)成質(zhì)疑影像并就其做筆記的習(xí)慣會培養(yǎng)出一種將問題導(dǎo)向特定主題的能力。問題和筆記應(yīng)該導(dǎo)向跟多的問題以及部分或全部的答案。這個過程的關(guān)鍵是使用合適的詞匯來提出你的問題，描述出你所看所想，從而幫助你組織文字以使你的分析緊扣主題。

　　為了對電影中的情節(jié)和人物作出深刻而有洞察力的分析，你必須將電影視為依照某些形式和風(fēng)格而建構(gòu)起來的，而這些特定的形式和風(fēng)格都受到特定歷史時期的影響，這就是一篇影評的根本所在:檢驗一個主題是如何通過藝術(shù)，技術(shù)和商業(yè)的共同作用而產(chǎn)生了特定的含義。而且一篇犀利的分析文章必須能夠準(zhǔn)確區(qū)分每部電影之主題的歷史，風(fēng)格和結(jié)構(gòu)的呈現(xiàn)。

　　回顧筆記時你的首要任務(wù)是確定電影的主題，主題并不是電影的道德或者啟示，而是電影中幫助人們理解電影情節(jié)的的大大小小的概念，而且電影不是僅就一個主題展開的而是基于某些原因和為了產(chǎn)生某種意義而對該主題的一種特定詮釋，即：一種看的方式。不同的看的方式(表現(xiàn)方式)使一個主題(哪怕是同一個主題)產(chǎn)生了特定的意義。發(fā)問是寫一篇好影評的關(guān)鍵，這些問題可以很基礎(chǔ)：

　　---誰是主角?

　　---角色和其他人物的關(guān)系是怎樣的?

　　---角色的行為如何呈現(xiàn)故事?

　　---故事是否在一直強(qiáng)調(diào)重復(fù)什么?

　　---什么是被這部電影肯定或批評的?

　　---電影激發(fā)了你怎樣的感覺?

　　在粗略的概述了一些重要或次要的主題之后，作者需要就電影的具體情節(jié)和目標(biāo)來提煉他們，作者用詞越精煉文章的理解和論證就越詳盡。

　　1 敘事(敘事包括故事和情節(jié)兩個不同的部分，故事就是事件，情節(jié)是指對一系列事件的安排建構(gòu))

　　---電影的敘事是如何被建構(gòu)的?你如何認(rèn)識影片的敘事結(jié)構(gòu)?

　　---這些情節(jié)是按什么順序組織在一起的?

　　---采用這種特定結(jié)構(gòu)的原因?

　　---選擇這些情節(jié)而忽略其他一些情節(jié)的原因?

　　---故事被講述的方式是個突出的特點嗎?因而可以成為分析的焦點嗎?

　　---有旁白嗎?是否由劇中人物來描述旁白?因此這個角色是情節(jié)的組織者?是否由技術(shù)性要素暗示了故事的結(jié)構(gòu)方式?

　　---這部影片是否特別關(guān)注歷史和時間也因此影響了情節(jié)的建構(gòu)?

　　---什么在推動故事?

　　2，角色

　　---角色是否真實?是什么使他們具有真實感?服裝，對話，其他?

　　---角色如果不真實，為什么?是什么使他們顯得不可思議?

　　---角色適合故事的背景嗎?

　　---角色改變了嗎?如果是，以什么方式?

　　---角色代表了怎樣的價值觀?

　　3，視點(最好試著解釋某種電影技巧是如何創(chuàng)造出一個試點的，比如用光，場面調(diào)度)

　　---電影是以什么方式?jīng)Q定你所要看到的?

　　---它以某種方式限制或控制了你的視野嗎?

　　---如果你是通過某個角色的視角來觀看的，那么你對這些角色有何了解?

　　---攝像機(jī)是什么時候和怎樣創(chuàng)造出一個角色的視點的?

　　4，場面調(diào)度，(對于理解力強(qiáng)的影評人來說，場面調(diào)度的工具和術(shù)語是所有電影最重要的特色)

　　---布景中的物件和道具對影片中的人物和情節(jié)是否有特殊的意義?

　　---影片中的布景道具和人物的位置安排是否有特殊意義?

　　---布景和場地是否描述了主題，還是變得比情節(jié)和角色更重要?

　　---布景和場地的制作系統(tǒng)或歷史時期?

　　---角色著裝的方式暗示了他們看待自己方式或者他們期待被別人看待的方式嗎?

　　---某個角色是否一換衣服就變成另一個人?

　　---一件衣服是否有助于你分析角色?

　　---影片中是否有重要的光影圖形意在強(qiáng)調(diào)一個場景?

　　---光影的色調(diào)是自然的還是顯得很人工?

　　---有人一直處于陰影中嗎?

　　---人物和空間的關(guān)系式?

　　---影片中的顏色是否真實?

　　---影片用色是否有什么模式?

　　---顏色的使用有什么象征意義?

　　---顏色和色調(diào)是如何與主題產(chǎn)生聯(lián)系的?

　　5 構(gòu)圖與影像(你要讓畫面本身的力量在寫作中顯現(xiàn)出來)

　　---畫面的焦點是?

　　---空間是否擁擠寬敞扭曲?

　　---為什么用寬銀幕?這對人物的世界有什么意義?

　　---畫面如何使你以何種方式和何種關(guān)系來看待人物和事件?

　　---攝影機(jī)的.角度?與人物的關(guān)系是否符合?

　　---攝影機(jī)境況與空間和動作的關(guān)系是否平衡或不平衡，那么在暗示什么?

　　---景框與對象之間的距離，這些大眾特遠(yuǎn)的鏡頭是否可以根據(jù)某些意義模型來理解?

　　---景框外的空間的活動，聲音，有什么含義?

　　---影片如何用景框來強(qiáng)調(diào)人物周邊的世界?

　　---景框是否暗示了對世界或某個人物的觀點?

　　---景框的靜止或運動是否可以成為你從中可見的世界的基礎(chǔ)?

　　---景框的移動是否顯現(xiàn)了那個世界的復(fù)雜性，(越能注意到這些復(fù)雜性你的分析越深刻)

　　6，剪輯(有兩個用于觀察的普遍原則，首先看剪輯如何建立景物人物與情節(jié)之間的關(guān)系的，它是否在人物事件與動作之間建立了聯(lián)系和對立，其次是注意影像間更加抽象的關(guān)系，空間，方向，節(jié)奏是如何對觀眾視覺和心理起作用的)

　　---剪輯遵循的邏輯是?

　　---這樣剪輯的目的是?

　　---剪輯的連貫性是否有更加廣義的對于世界和社會的暗示?電影是否有意創(chuàng)造一個有邏輯且安全的世界?

　　---連貫性剪輯是否做出了某些調(diào)整以此來制造某種情緒反應(yīng)?

　　---為什么各路電影長鏡頭多而剪輯少?

　　---西部片中的正反打為何常常是人與物而非人與人?

　　---是否由連貫感中斷?為什么這樣?

　　---某個段落中的正反打是否指出了角色的某些信息或者他們?nèi)绾慰创�世界和彼此�?正反打中是否有一個人物的鏡頭更多，而在正反打營造的視線模式中兩人永遠(yuǎn)沒有視線交匯?

　　---快速剪輯的應(yīng)用是為了滿足什么需要?

　　---影片中的定位鏡頭是否很少?人物是否和我們一樣迷失了方向，這種迷失感與主題有關(guān)嗎?

　　---剪輯中是否用了很多跳接來暗示時間的推移?為什么要用這種方式來打斷連續(xù)感

　　---影片中是否因為缺少了正反打鏡頭而使我們無法認(rèn)同某個角色?

　　---導(dǎo)演是否強(qiáng)迫觀眾對某個角色產(chǎn)生認(rèn)同感而與另一個保持距離?

　　---某個剪輯方式是否令你困惑，因為它打亂了你對世界的一般理解?

　　7 聲音

　　---聲音和畫面的關(guān)系?

　　---聲音是否扮演了引入和結(jié)束畫面的傳統(tǒng)角色?

　　---聲音是否比畫面重要?為什么?

　　---音樂對敘事的關(guān)系?

　　---除了講述故事外對話還有什么作用?

　　---如果要你從影片中選出三段最主要的音樂，你會怎么選為什么?

　　分析一部影片時了解你要使用的分析方法是很重要的，因為這種自覺會幫助你察覺該方法的局限性，觀眾的需要和文章的意義。

　　1，歷史的方法。電影自身之間，電影與其制作條件，與受眾的歷史關(guān)系。

　　2，民族電影，就是說，從文化和民族性格的角度來討論電影，這種方法背后的假設(shè)是電影通過相當(dāng)數(shù)量的個體性來煙花和獲得理解。

　　3，類型電影。特定類型的電影有不同的結(jié)構(gòu)，主體和風(fēng)格技巧

　　4，作者論

　　5，形式主義，即電影的風(fēng)格，結(jié)構(gòu)，技巧是如何在電影中以某種方式組織起來的

　　6，意識形態(tài)，比如分析好萊塢霸權(quán)，女性主義，種族主義，階級論，后殖民主義，同性戀。

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