《寫在最后》讀后感模板

　　《寫在最后》讀后感

　　早上起來，習(xí)慣性地打開屏。冷月的《寫在最后》這幾個(gè)字特醒目地掛在劍舞江南欄目的首位。那張配圖也很貼切，如我家大廳的落地窗。一種原初的契合使我認(rèn)真起來，我讀著冷月的詩(shī)，覺得其中有一種很豐富的內(nèi)質(zhì)，一些活躍在文字表層后的具象使我產(chǎn)生探尋感，故我會(huì)連讀了二遍，并連帶紅狐的精細(xì)的評(píng)，以及糖果妞的同題和詩(shī)。(該和詩(shī)，極有韻感，文字的節(jié)奏與分寸拿捏不錯(cuò)，待后再講)在讀過這些文字后，我突然有一種想寫評(píng)的沖動(dòng)，所以在其跟帖欄留下“晚來細(xì)評(píng)”的語(yǔ)言。

　　黑暗中的手一無(wú)所有地?cái)傞_

　　手在靠近的時(shí)候

　　往往會(huì)變得僵硬

　　盡管目光柔軟肉體柔軟語(yǔ)言柔軟

　　作者在起句就干脆利落地將詩(shī)的本意交底，黑暗中的手一無(wú)所有地?cái)傞_/告訴我這樣一個(gè)信息定義；我從昨天的一無(wú)所有到今天，明亮到來之時(shí)仍歸于不變的一無(wú)所有!

　　這句話與這樣一個(gè)女子背黑暗雜亂的夜，面窗孑立而沉思晨霧的畫面，使我更增加了作者在當(dāng)時(shí)寫下始句時(shí)的沉重心情的理解。晨了，我的手，仍一無(wú)所有地?cái)傞_，抓不住一絲夜的彩色……

　　緊接著，作者用文字寫出一種通俗的具象，讓手在靠近的時(shí)候/往往會(huì)變得僵硬/盡管目光柔軟肉體柔軟語(yǔ)言柔軟……使我隱約的感到作者在寂寂地，濃凝地?cái)⒄f一種在事物具體發(fā)生過程中隱忍的感悟。告訴我，一些東西遠(yuǎn)一些會(huì)好一些，距離產(chǎn)生美。而往往一些事，一些人太近了，會(huì)有碰撞，那張每天見面的笑臉反而會(huì)變得僵硬。至此，這種氣氛與場(chǎng)面，被作者勾兌成一幅與畫非常和詣的冷色調(diào)，讓一種灰色的隱忍緊緊籠罩著詩(shī)的開篇。

　　這個(gè)季節(jié)日歷上沒有

　　得靠窗戶與迷路去發(fā)現(xiàn)

　　花朵的重現(xiàn)多么漫長(zhǎng)

　　窗外又是多么遙遠(yuǎn)

　　在這節(jié)里，詩(shī)人的文字含蓄著，這季節(jié)，我認(rèn)為這里意指發(fā)生的一種事情的變化，而這種變化是讓人始料不及的，故詩(shī)人將其稱日歷上沒有/得靠窗戶與迷路去發(fā)現(xiàn)，靠自已去尋找，去悟出變化的原因，而這種尋找，如花朵的重現(xiàn)多么漫長(zhǎng)/窗外又是多么遙遠(yuǎn)/寫出了詩(shī)人的苦悶。

　　一些聲響從天花板上滴答下來

　　你站在光影交錯(cuò)的窗前出神

　　空氣漸涼雨聲仍在淅瀝

　　你感覺玻璃似乎出現(xiàn)了裂紋

　　詩(shī)人在這里用一些很細(xì)膩的意象表達(dá)自已的內(nèi)心。是呵，一種無(wú)奈，一種傷感，一種被水潮濕了的記憶，在光影交錯(cuò)的窗前，在雨的淅瀝聲中走近，而這水又如淚，在平滑的玻璃上劃出一條一條裂紋。作者在此節(jié)中對(duì)事物的發(fā)展用喻體向讀者作出進(jìn)一步的交代。

　　照片一角她那微笑泛霉

　　像這昏暗的屋子一樣潮濕

　　影子沿著墻壁斑駁逡巡

　　收集她那紛紛揚(yáng)揚(yáng)的凋零

　　一張照片，讓意象不斷疊加，用泛霉，昏暗的屋子，潮濕，影子，斑駁的墻，深化著內(nèi)心對(duì)往日的你，對(duì)往日的友誼逝去產(chǎn)生的一種痛苦和寂然的心情!

　　黃昏使一切等待屏息

　　你站在黑暗劇場(chǎng)幕后

　　如一個(gè)陌生故事里的背影

　　鐘聲忽蕩所有記憶撲翅而起

　　這節(jié)的文字讓詩(shī)出現(xiàn)了一個(gè)類似潮平的含蓄高潮，讓流潮回環(huán)著，讓讀者也跟著作者站在黃昏，站在黑暗的劇場(chǎng)，看著一個(gè)人在幕后操控整個(gè)事件的表演!好象這里又渲瀉著作者的一縷淺淺的憤怨。

　　每當(dāng)眼里有了洗不掉的顏色

　　就要在鏡里躲藏一晚

　　這二句的意象不錯(cuò)，這里有二個(gè)具象體，一是∶洗不掉的顏色、二是鏡子。顏色想必是指不愉快的印象或是眼中的痛苦和淚，而鏡子是折射的，是能忠實(shí)地反映一切的可鑒物。作者關(guān)指每當(dāng)在痛苦時(shí)，便會(huì)在鏡子所折射過去美麗的回憶中，渡過一晚，讓自己忘掉塵世的一切憂郁。

　　微笑背后是別人用剩的表情

　　或者城市的空白招牌

　　微笑背后是時(shí)間的嬗變

　　或許若有所思或許款款而來

　　微笑背后是不著一色的天空

　　鳥的動(dòng)作比人的動(dòng)作慢

　　最后的這六句，三個(gè)排比，正如作者自己說的那樣，用一個(gè)微笑的背后向讀者展現(xiàn)三個(gè)不同的主旨意念。展現(xiàn)了人與人之間的一種劣性，一種承諾的腐變，一種不著一色的孤寂的天空，一種比鳥還快的說變就變的突然迸裂。由此而發(fā)出一種有時(shí)人情薄如紙的嘆息。我認(rèn)為這是全詩(shī)的高潮，也是寫在最后的總結(jié)。這最后六句的排比，又呼應(yīng)著先前那一句開篇的題記語(yǔ)∶黑暗中的手一無(wú)所有地?cái)傞_。

　　是啊，這一切的經(jīng)過，又回到一個(gè)原點(diǎn)，那就是寫在最后，也是寫在開始的這句語(yǔ)言，一無(wú)所有地來，一無(wú)所有的手在夜的最后，在黎明的到來前，在淅瀝的雨中，在沒有日歷的季節(jié)里，在滴嗒作響的淚水里，最后攤開！

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