讀《繁花》有感【集錦15篇】

　　讀完一本書以后，大家心中一定是萌生了不少心得體會，讓我們好好寫份讀后感，把你的收獲和感想記錄下來吧。那么我們?nèi)绾稳�寫讀后感呢？以下是小編精心整理的讀《繁花》有感，希望能夠幫助到大家。

讀《繁花》有感1

　　初讀《青蔥》，是在我姑姑家。姑姑說：“這是你紅梅姨出的書，送了我一本，寫的好感人啊，有時候看著看著眼淚水淌出來了。紅梅是大別山走出去的孩子，先苦后甜，真是好啊……”姑姑是紅梅姨的小學(xué)老師，她用質(zhì)樸的語言道出了她讀《青蔥》的感動，也透露出身為老師，對她的學(xué)生的喜愛與肯定。

　　拜讀了這本書后，讓我想起了王安石的一首詩“墻角數(shù)枝梅，凌寒獨(dú)自開，遙知不是雪，唯有暗香來”。臘梅花，在凜冽的寒風(fēng)中綻放，傳來沁人心脾的花香。它的傲然怒放真的與紅梅姨很相似。梅是品質(zhì)高貴、堅韌高雅的象征。紅梅姨一路走來，堅持自我，正如她的人生格言“做自己，不要成為別人”一樣鏗鏘有力。

　　如果讓我說說讀這本書的感想的話，我會用這么幾個詞來形容：勇敢、堅強(qiáng)、感恩。而這三點，也正是我所要學(xué)習(xí)的地方。

　　一、 勇敢地選擇

　　在上世紀(jì)八九十年代的農(nóng)村，生活十分貧苦，而紅梅姨做出了勇敢地選擇。她有自己的思想，有自己清晰的目標(biāo)，活出了自己想要的模樣。她從走出大別山到扎根上海，都離不開她選擇讀書這條路。她的選擇讓她以后在上海立足奠定了牢固的根基，當(dāng)然，這一路也少不了堅持與拼搏。

　　工作后，從會計行業(yè)轉(zhuǎn)為貿(mào)易，又一次的選擇，讓她成為更加獨(dú)立的女性。這讓我想起最近抖音里，王健林說的一句話：“什么清華大，北大大，都不如自己的膽子大�！瘪R云也曾說：“夢想是要有的，萬一實現(xiàn)了呢？”我的理解在于：他們都敢于為自己的目標(biāo)做出選擇，并為之奮斗，都用奮斗的淚泉綻放了成功之花。

　　二、 堅持向前走

　　紅梅姨應(yīng)該是一直在前進(jìn)，一路都在堅持，沒有放棄，才獲得現(xiàn)在的成就吧。扎克伯格在哈佛大學(xué)比業(yè)演講上講過一句話：“Keep moving！”它的中文翻譯是：往前走，別后退！

　　紅梅姨喜愛寫作，她在文中說她喜歡寫散文，她用一個個真實的故事向我們描繪她沿途所經(jīng)歷的'風(fēng)景，用美麗的文字記錄下許多生活的瞬間。她對文學(xué)的喜愛沒有因生活的繁忙而淡漠，而是一邊生活，一邊感悟。

　　文中提到一次她寫作靈感來了，而又要燒飯，她調(diào)侃自己“有煮字療饑之嫌”，讀來真是又好笑又敬佩。可見，堅持自己的愛好是多么美好的事情��！

　　三、感恩的心

　　相信大多數(shù)讀者讀完本書后，都認(rèn)為是一個懂得感恩的人吧？姑姑上次對我說，你看看《每一個蘋果都有自己的價值》寫的多感人。是的，用善良、感恩來形容紅梅姨，再合適不過了。

　　書中還寫到她從小一邊讀書，一邊幫父母干農(nóng)活。她的懂事，讓我們現(xiàn)在生活在父母悉心呵護(hù)下的孩子們感到愧疚。長大后，紅梅姨一邊工作，一邊學(xué)習(xí)，努力提升自己的能力，讓父母過上好日子，還把父母接到自己身邊享福，讓他們看到大山之外的世界是多么五彩繽紛。

　　還有，她看到小區(qū)里挑水泥的老師傅，“那被汗水浸濕的背影，多么像父親”。她隨即削了一個蘋果送給他，這不僅僅是一個蘋果，更是一顆感恩的心啊！她還寫到小時候坐三輪車，堂哥幫忙付車費(fèi)。僅僅五毛錢，讓她記得一輩子……

　　讀完全書，感慨頗多。感動的淚水有之，幽默的笑容有之，寥寥數(shù)筆，道不盡，也說不完�！澳吧匣ㄩ_，可緩緩歸矣。”青春那么長，那么美，我們可以一邊努力，一邊欣賞，活成自己想要的模樣！

讀《繁花》有感2

　　《繁花》采用上海方言、人物對話的方式、單雙分章雙線并行的結(jié)構(gòu)模式，將生活在兩個不平靜時代下的市井百姓的生活、情感、形態(tài)，用看似瑣碎的記敘一一剝離給讀者看。在整部書的徐徐展開過程中，金宇澄以冷靜超穩(wěn)的旁觀者態(tài)度把握著故事的節(jié)奏，但是，在這冷靜超穩(wěn)的背后，我分明感受到作者的大悲憫、大情懷;在無數(shù)次的'“不響”背后，有作者太多無法言語的語言;在那么多次“落了一滴眼淚”的背后，有作者奔涌不止的眼淚。一直以說書人身份存在的作者，在29章還是忍不住站出來說：“情況往往如此，老友見面，以為有講不完的話題，其實難以通達(dá)，長期的間隔，性格習(xí)慣差異，因為蜂擁的回憶，夾頭夾腦，七葷八素，談興非但不高，時常百感交集，思路阻塞�！蔽蚁耄�金宇澄之于《繁花》，之于《繁花》的人物——他的老友也是如此吧——悲憫太深，反而冷靜;用情太濃，反而平淡;想說的太多，反而無言。莫言說過：編造一個苦難的故事，對于作家并不是難事，但是“那種建立在人性無法克服的的弱點基礎(chǔ)上的悲憫，卻不是能夠憑借才華編造出來的”。

　　《繁花》里環(huán)境描寫的筆墨并不多，更沒有大段集中的描寫，但是只要在章節(jié)中出現(xiàn)，無論是雨，是樹，是花，是光的變化，還是生銹的鐵軌，幽幽的貓，不多的筆墨，毫無渲染，但是會反反復(fù)復(fù)，整體串起來，背景就有了，人物的情感就有了，心里變化就有了，故事的結(jié)局暗示就有了，讀者的心緒也就有了。

讀《繁花》有感3

　　《繁花》里對人物的刻畫筆墨簡練，尤其是心理描寫，幾乎淡到?jīng)]有，常常用不響，或是一笑、一呆，或是落了眼淚，可是極簡的心理文字和另一些描寫放在一起就有了無限的表達(dá)力，例如寫到蓓蒂化而為魚，李李化而為蛤，兩人的幻化神秘夢幻，阿寶內(nèi)心的悲涼在這樣的文字里越來越濃了。

　　金宇澄開篇寫到“上帝不響，像一切全由我定”。讀完全書，沒有感覺到命運(yùn)掌握在人物自己的手中。充滿階級斗爭的年代里，人們掌握不了自己的命運(yùn)，改革開放后，沒有信仰的這些人同樣在紙醉金迷里迷失著自己，迷茫、悲苦、失望甚至扭曲，正如作者結(jié)尾引用黃安的歌里說：誰又能擺脫人世的悲哀。

　　讀《繁花》，還有幾處感受頗深，一是處處草蛇灰線，人物命運(yùn)的安排，故事情節(jié)的展開，有的甚至綿延千里，起初不在意，讀至后來方知其妙。二是隱喻手法的'運(yùn)用不露痕跡。三是現(xiàn)實和魔幻的結(jié)合。曲盡人散，舞歇臺空，繁花落盡，白茫茫，大地一片，真干凈。但是，繁花是凋零的開始，凋零也是繁花的啟動。人生的長河會重復(fù)多少這樣的故事?或是作者有所期許?

讀《繁花》有感4

　　看到這句話的時候就覺得眼睛一跳。前一陣子看金瓶梅，因為難讀，還讀了好幾本周邊，淺近的是吳閑云白話講故事梗概的，稍微深一點的格非，田曉菲，侯文詠，還有豆瓣的長文侃侃金瓶梅。無一例外，都在講金瓶梅表面上熱鬧非常，官場和床上（都不用說“情場”兩個字），內(nèi)里都是大悲哀，大慈悲。完全就是這句，講得有葷有素，其實是悲的。“其實是悲的”的故事太多，能把葷素都講到位的，大概金瓶梅要算第一個了。

　　講葷素的雖然是小毛，不難見繁花整書貫徹的也是這個中心思想。

　　剛好最近看了《一句頂一萬句》，覺得和《繁花》有些地方有點像的。

　　比如整體給人一種“沒有空鏡頭”的感覺。前者幾乎每句主語都是人，句子相對也是短，一句趕著一句推進(jìn)故事。后者通篇都像是人在用吳語跟你細(xì)細(xì)碎碎地說，人說話么，就少有19世紀(jì)小說里面對景致的詳細(xì)刻畫，仿佛電影里空鏡頭讓你慢慢慢慢地沉浸進(jìn)去。不過《繁花》到底是精巧很多，比如蓓蒂和阿寶談郵票，姝華和小毛談詩歌，蓓蒂和阿婆變魚，小毛感受銀鳳的熱氣，汪小姐和徐總下午醒來看天井里面唱評彈，阿寶和李李的歡好，陶陶看小琴，都是一些，雖然人是主角，但抒情得像是空鏡頭。有些，葷雖然是葷的，濕嗒嗒粘膩膩的男女之情，也有一絲幽情的味道。

　　再比如人物故事都細(xì)細(xì)碎碎。《一句頂一萬句》其實是有主角的，但是講故事的時候，一句提到了某人，便洋洋灑灑蕩開去講一篇故事。開篇很久，都不曉得到底誰是主角。《繁花》的主角本身就多，好些配角的戲份也相當(dāng)多，像陶陶，就不知道算不算主角。像小毛，后半段遲遲不出現(xiàn)，還以為他不算主角了。

　　當(dāng)然這兩部小說，不像的地方更多。不談了。

　　講繁花一定要講方言寫作。繁花也算不上真的方言寫作了，方言寫作的《海上花列傳》，我已經(jīng)是完全讀不懂，只好讀讀張愛玲的翻譯版，繁花基本讀起來沒什么困難。但很多表達(dá)，卻讓人會心一笑，因為上海人真的就會是這種腔調(diào)，有趣得很。

　　說到海上花，和繁花也有些地方有點像的。

　　比如人物的心理活動寫得也少。像有人嫌繁花沒有塑造出人物，通篇“不響”肯定是會造成障礙的�，F(xiàn)代大部分小說塑造人物都太賣力，大量心理細(xì)節(jié)鋪排，讀者才覺得這個人物豐滿了立體了。繁花這方面就差很多，很多人都寥寥幾筆。但我覺得主要人物不是已經(jīng)很豐滿了嗎，像小毛，小時候的青澀少年感，和后來婦女之友的形象交疊，多少一言難盡。像阿寶，小時候和爺爺在一起的樣子和爸爸在一起的樣子，和蓓蒂談郵票，和雪芝分手，就是一個普普通通的少年，后來八面玲瓏的'寶總，為什么這種就不能當(dāng)作是“不寫之寫”。紅樓夢多少篇幅，洋洋灑灑四百多人物，大家都覺得生動鮮活，我覺得啊，無他，唯眼熟爾。因為這么多年紅學(xué)，講得太多了，把曹公說了一半的話，已經(jīng)腦補(bǔ)了幾萬種潛臺詞。你要是拿出讀紅樓的架勢來都繁花，也會覺得人物寫得好了，而且不依賴于心理描摹，就寫動作臺詞和不響，就已經(jīng)有了。

　　比如話說一半。我覺得金瓶梅難讀，就是話說一半太多了，又不像紅樓夢整天電視在播分析，可以找的參考書太少，資質(zhì)愚鈍就是讀不來。張愛玲翻譯的《海上花開》《海上花落》也是話說一半太多，人物的上風(fēng)下風(fēng)都不交代清楚，動機(jī)也模模糊糊，一半要靠猜，但是年代久遠(yuǎn)了，心思也不如古人細(xì)膩了，猜得實在辛苦。相比而言，《繁花》時代近一些倒好猜一些，此人不響，該是贊同還是反對，是嫉妒還是鄙視，自己覺得還能猜差不多。還有很多地方寫人講話，話說一半直接就打了句號，當(dāng)然對話者要追問，但很多時候，不說也是說，你想一想為什么不說下去了，也就不必說了。還有些大事，像梅瑞登高跌重，也是舉重若輕地講講，只說一半。

　　寫大故事，大潮流，不是不可以。但市面上這種書也不缺。有一些只講講大潮流里面裹挾的男男女女的小故事，也滿好。只�，嵥橐膊灰�緊的，有心的，還是能感受到里面的悲。

讀《繁花》有感5

　　“阿寶十歲，鄰居蓓蒂六歲�！蔽铱傆浀�，這是繁花初開的模樣。

　　大抵很久未再慢慢翻開這一本淺灰色的故事了，我以為，這可以讀很久。心懷這樣的想法，難免有時得了空閑，靜下心來翻閱的，便不再是它。甚至終的要想起它了，也還要為自己當(dāng)初的隨意置棄而翻找上好一陣。然此時才會忽的想起，這等情景，竟莫名的會像《繁花》中時光與歲月的遺落。

　　我是極歡喜童年阿寶和蓓蒂的。他們可以隨意爬上屋頂，聽黃浦江船鳴，或者一同聽阿婆講神乎其神的故事。反正任何孩童想做，該做的事，這兩個小人都在作者的筆下一一完成了。尤其是“郵票”一節(jié)，阿寶與蓓蒂單就郵票上可以印什么，談到花名，談到梧桐的四時之景，再談到外國票，初讀時覺得枯燥，這番毫無目的的`陳列，是否有傷了意境。但再讀之時，發(fā)覺他們似乎便是從前的自己，甚至童年的每個人，會為了某件事大費(fèi)周章，天真而爛漫。

　　突如其來的感觸大概便是《繁花》所動人之處。

　　而若談及阿寶與蓓蒂，還有一人是不得不說的——紹興阿婆。阿婆是舊上海與新上海交替所產(chǎn)生的遺物，她死板腐朽，她迷信愚鈍，她甚至寧愿以相克之說為其小囡之死予以借口，也沒有在這繁華之世去尋得一醫(yī)。有時常常想，阿婆與阿長簡直像極了。

　　我便試著像迅哥兒一樣，去尋覓哪怕一絲一點的，阿婆細(xì)微的愛與情。但我終究沒有辦到，阿婆只會說：“乖囡啊，我已經(jīng)派不上用場了，馬上要死了�！币仓粫�在擔(dān)憂蓓蒂時，重復(fù)呼喚名字，苦苦地去尋。她太呆滯了，惟剩阿寶與蓓蒂與她相依，兩小一老，卻是看來，令人心顫。于是阿寶的童年就在紹興阿婆的故事下，慢慢旋轉(zhuǎn)成一個迷離的夢。

　　再醒來時，蓓蒂在哪，阿婆又在哪兒？她們竟像在阿寶的歲月中消失了一般，成了他永恒的記憶。

　　《繁花》中的時光可真快，快到令阿寶不覺在時光中遺失了何人何事，卻不自知。作者宛如舊時的說書人，旁觀此人此事，折扇一打——

　　只嘆問這繁花花開何處，而又?jǐn)∮诤翁帯?/p>

讀《繁花》有感6

　　中國古代重男輕女。女子本應(yīng)“大門不出，二門不邁”，從小只能學(xué)習(xí)相夫教子的女德，卻有一群女孩兒們，在才子濟(jì)濟(jì)的中國古典文壇上拋得了頭露的了面。可惜，歷史書對她們的記載少之又少，而《烈焰繁花少女時》則將她們的故事留了下來。

　　作者景步航從小出生在書香世家，奶奶是語文老師，爸爸是詩人，景步航因此對詩詞也產(chǎn)生了極大的興趣。

　　歷史上的才女，并不是中國古代傳統(tǒng)思想里的'那種含蓄、貞潔、端莊、守禮。她們從來不是千篇一律，而是特立獨(dú)行、千姿百態(tài)。

　　千百年前的李清照在戰(zhàn)爭爆發(fā)后失去至親，一路顛沛流離，看著山河破碎，自己孑然一身，如風(fēng)中柳絮般漂泊無定，可她卻將其化成了清新的詩句。

　　我看到了絕世才女身為女性的身不由己，但也看到了她們知其不可為而為了之的勇氣與力量，這些重疊的生命片段，縱隔古今，亦靈犀相通，心心相印。

　　甚至有些時候，我在里面找到了事情的答案、迷霧的方向，心結(jié)解開的同時也對她們又添幾分敬佩。

　　這群塵煙深處睡去的花兒絕不是一個個名字，一個個代號，一個個虛無縹緲的傳奇，她們是一個活生生的人，躍然于紙上。

　　只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅窗。

　　古典文壇的驚鴻倩影，不忍望卻的烈焰繁花。

讀《繁花》有感7

　　《繁花》是一部以上海為背景的小說，通過對不同人物的生活故事和情感糾葛的描寫，展現(xiàn)了上海的歷史變遷和社會風(fēng)貌。在大結(jié)局中，爺叔的金句“人生三碗最難吃：人面、場面、情面”給我留下了深刻的印象。

　　這句話道出了人生中的一些真諦，讓我不禁深思。人面、場面、情面，這三碗“最難吃”的東西，確實道出了人生中的一些無奈和復(fù)雜。

　　“人面”代表著人與人之間的關(guān)系和社交。在社會中，我們需要與各種各樣的人打交道，處理復(fù)雜的人際關(guān)系。有時候，我們需要違背自己的意愿去迎合他人，或者面對別人的虛偽和欺騙。這些都讓人感到疲憊和無奈。

　　“場面”則是指社會中的各種場合和儀式。在生活中，我們常常需要應(yīng)對各種社交場合，如應(yīng)酬、聚會等。這些場合可能讓人感到虛偽和做作，但我們又無法完全回避。我們需要在這些場面中保持得體的形象，維護(hù)自己的社交地位。

　　而“情面”則更是涉及到人的情感和道德。在人際關(guān)系中，我們常常會面臨情與理的沖突。有時候，為了顧及情面，我們可能需要做出一些違背自己原則的事情。這種情面的.壓力讓人感到痛苦和無奈。

　　然而，盡管人生中的這三碗“最難吃”的東西讓人感到困擾，但它們也是人生中不可或缺的一部分。正是這些復(fù)雜的人際關(guān)系、社交場合和情面的存在，構(gòu)成了豐富多彩的人生。它們讓我們學(xué)會如何與人相處，如何在社會中立足，如何在情與理之間做出選擇。

　　就如同書中所描述的那樣，人生不會一直順利，我們不會一直處于上風(fēng)。我們會遇到挫折、困難和不如意的事情。但正是這些經(jīng)歷讓我們成長，讓我們更加堅強(qiáng)和成熟。

　　在閱讀《繁花》的過程中，我不僅感受到了作者對上海社會的細(xì)膩描繪，更體會到了人生的復(fù)雜和無奈。這部小說讓我思考了很多關(guān)于人生的問題，也讓我更加珍惜身邊的人和事。

　　總的來說，《繁花》是一部值得一讀的小說。它以獨(dú)特的方式展現(xiàn)了上海的歷史和文化，同時也通過人物的故事引發(fā)了讀者對人生的深入思考。在閱讀的過程中，我們可以感受到作者對人性的洞察和對生活的獨(dú)特見解。

　　希望每個人都能在自己的人生道路上，勇敢面對“人面、場面、情面”這三碗“最難吃”的東西，用智慧和勇氣書寫屬于自己的精彩故事。

讀《繁花》有感8

　　或許，那只是十份少女的過去記載；或許，那十位少女的生平并不能令人驚艷；或許，那十位少女只是尋常人家的女兒……可事實恰恰相反——她們不但活出了自我，也實現(xiàn)了在唐、宋兩大詩詞鼎盛的朝代中熠熠生輝。

　　其中之一便是女王謝道韞。王凝之的妻子，瑯邪王氏的女主，從小便在京城長大，享受到了世界各地的藝術(shù)熏陶。因此，她聰慧機(jī)智，自小就在長安城里閃耀著�！对佈�》這則故事，在她初一的時候便學(xué)過，講述的正是謝道韞的聰明才智。這樣聰慧且智慧非凡的女子，應(yīng)該得到最好的另一半的配對�？上�天不作美，她的丈夫雖出身書香世家，父親是王凝之，但王凝之卻對書法一竹籬笆，成日裝神弄鬼，甚至連敵軍攻到家門口了，王凝之還在廟里上香。有句古話說得好：“上帝會給你關(guān)掉一扇霧”，雖說只有一扇，可是謝道韞的生活也因此大打折扣，再也無法回到她幼時的快樂時光了。

　　另一位女子是上官婉兒，她是一位貴族淑女，她的父親是一位心直口快的官員，自武則天上位后，第一批被清除的就是他，而連帶著上官婉兒也被處理掉了�；蛟S是上官婉兒的'命好，逃過了死劫，但卻被迫成為了樂妓。她對生活的翻天覆地自然難以適應(yīng)，同時也無法擺脫從小的良好教育。于是，她夜以繼日地學(xué)習(xí)，終于獲得了進(jìn)官的機(jī)會。她的報仇計劃也由此展開。她一次次在武則天面前展現(xiàn)自己的才華，得到了她的賞識，地位也得到了提升。在一次次地試探下，上官婉兒沒有畏懼，在她面試意欲暗殺武則天的那個夜晚，帶領(lǐng)著一班兵馬前去行刺。雖然失敗，但這并不白白糟蹋了她多年的心血，她終于在這個連呼吸都充滿危險的宮廷中實現(xiàn)了自己的目標(biāo)。

　　以史為鑒，當(dāng)代女性應(yīng)該為自己而活。讀過的書，走過的路，都是我們作為獨(dú)立個體實現(xiàn)自我價值的鋪路石。風(fēng)起西漢，花落大晉，從卓文君到李香君，都是古典文壇的瑰麗風(fēng)景，歷史從未遺忘的烈焰繁花。透過詩文，我們探尋她們；透過她們，我們洞見歷史。憐香惜玉淚，世間流淌了兩千年。

讀《繁花》有感9

　　朦朧的月光籠罩著大地，寧靜而皎潔。月光下，我一章一章的讀起了《盛世繁花》，字字驚情……

　　我喜歡《盛世繁花》里的許多文章，因為語言簡潔、優(yōu)美，驚人耳目的豪言壯語并沒有多少，但是一個一個的小故事卻十分溫馨、迷人，描繪的人物栩栩如生，好像就站在你的面前。我最喜歡《換兒姐》和《女門將》，分別描寫了一個姑娘的感人故事。

　　《換兒姐》講述了換兒姑娘的善良故事。換兒是姑娘的奶名，她在河邊洗衣服，卻遭到一群野蠻男生的欺侮，其中還有“我”和她的親弟弟。“我們”想趕走換兒，可是換兒卻說如果“我們”喊她聲“姐”就走，“我們”這群厚臉皮男生可沒有善罷甘休，編了一首歌謠羞辱還未出嫁的換兒。換兒很生氣，離開了池塘，“我們”很高興，下水游玩�？墒菦]想到“我”的褲子被沖掉了，伙伴們幫我去找，可是上課鈴響了，因為害怕老師的皮鞭，伙伴們趕緊溜回了學(xué)校。凄凄涼風(fēng)中，沒了褲子的“我”十分尷尬。這時換兒來了，她帶著諷刺的意味嘲笑“我”，最后卻不顧自己家里的貧窮，把花心血織出的褲子拿給了“我”。那本是換兒自己的紫格女褲，卻又把他染成黑色，送給了“我”。此時的“我”更加尷尬，面對換兒用心血織出的褲子，“我”忍不住喊了一聲“換兒姐”……

　　《女門將》則大有不同，愛好足球的汪盈是個標(biāo)標(biāo)準(zhǔn)準(zhǔn)的女漢子，并且有一股不服輸?shù)木髣�。本來腿腳靈活的她完全可以擔(dān)任一名出色的中鋒，可是老師卻安排她守球門。汪盈很難過，不過個性開朗的她并不會就此認(rèn)輸，她找來同伴，幫她練球。皮擦破了、手淌血了，可是汪盈一副大大咧咧的`樣子，毫不在乎，并且繼續(xù)努力，又掌握了守門將應(yīng)該注意的事項，最后，成為大家公認(rèn)的隊長。在重要的比賽時，汪盈的手忽然受了傷，她強(qiáng)忍疼痛，繼續(xù)來到球場拼搏，帶領(lǐng)大家團(tuán)結(jié)一致，終于贏得了勝利！女門將當(dāng)之無愧！

　　我喜愛換兒姐的善良，贊美汪盈的堅強(qiáng)，兩位姐姐身上都有令我敬佩的地方，品質(zhì)那么優(yōu)良卻各不相同�！妒⑹婪被ā纷x后，掩卷長思，字字入心。

讀《繁花》有感10

　　在金宇澄的《繁花》中，為人稱道的是語言，拋棄刻板敘事，文字先行，回歸到傳統(tǒng)的“話本體”的表達(dá)。這是一部以大量的人物對話與繁密的'故事情節(jié)為主的長篇小說�！叭松�如花，書中大段關(guān)于花、樹的敘事，七十多位女性人物，可說是“珠環(huán)翠繞”，光線、顏色、氣味，在人世搖曳，加之盛開與枯萎的姿態(tài)，包括傳統(tǒng)意義的繁華城市的細(xì)節(jié)，是花團(tuán)錦簇的印象�！苯鹩畛卧诮邮軙r代周報記者專訪時這樣詮釋書名“繁花”的寓意。

　　這是一部有關(guān)上海的地域小說的典范之作。《繁花》里有三個核心人物，阿寶、滬生和小毛。阿寶爺爺曾是大資本家，阿寶爸爸少爺出身參加革命做地下黨，不過那個年代資本家和地下黨都不會有好日子過;滬生家是軍隊干部，中受沖擊;小毛家是地地道道的工人，哪個年代都是踏踏實實的底層，沒有大起大落。他們從小是好朋友，小說由這三個人引出其他男男女女，當(dāng)然還有時代與社會。故事從這三個男人懵懂的童年一直寫到中年老境，時間跨度有半個世紀(jì)，從五、六十年代寫到九十年代，但不是連貫寫下來，而是分成“過去的故事”與“現(xiàn)在的故事”兩條線索來講。小說共三十一章，凡單數(shù)章節(jié)講述“過去的故事”，凡雙數(shù)章節(jié)講述“現(xiàn)在的故事”，就這么均衡地交叉隔開�！艾F(xiàn)在”這部分沒有太明顯的時間跨度，似乎是一個靜止的時空;而“過去”這部分有著清晰的時光流逝，看著這三個少年日漸長大，歷經(jīng)人生的酸甜苦辣，兩條線索最后融到一起，是“過去”一步一步地走進(jìn)了“現(xiàn)在”。

讀《繁花》有感11

　　在《繁花》中，為人稱道的是語言，拋棄刻板敘事，文字先行，回歸到傳統(tǒng)的“話本體”的表達(dá)。這是一部以大量的人物對話與繁密的故事情節(jié)為主的長篇小說�！叭松�如花，書中大段關(guān)于花、樹的敘事，七十多位女性人物，可說是“珠環(huán)翠繞”，光線、顏色、氣味，在人世搖曳，加之盛開與枯萎的姿態(tài)，包括傳統(tǒng)意義的繁華城市的細(xì)節(jié)，是花團(tuán)錦簇的印象�！苯鹩畛卧诮邮軙r代周報記者專訪時這樣詮釋書名“繁花”的寓意。

　　與“現(xiàn)在的故事”兩條線索來講。小說共三十一章，凡單數(shù)章節(jié)講述“過去的故事”，凡雙數(shù)章節(jié)講述“現(xiàn)在的故事”，就這么均衡地交叉隔開。“現(xiàn)在”這部分沒有太明顯的時間跨度，似乎是一個靜止的時空;而“過去”這部分有著清晰的時光流逝，看著這三個少年日漸長大，歷經(jīng)人生的酸甜苦辣，兩條線索最后融到一起，是“過去”一步一步地走進(jìn)了“現(xiàn)在”。

　　大上海的阿寶、滬生、小毛穿梭在六十年代和九十年代構(gòu)成的巨大時空陷阱之間。他們在六十年代興致勃勃地投身群眾運(yùn)動，一如九十年代忙著賺錢應(yīng)酬。他們被時代的洪流所裹挾，卑微而熱切地活著，身不由己，被種種欲望和挫折所牽引。時代在變化，而他們被桎梏的心性從未得到過自由。說到底，是一顆顆年輕且熱切的心，被時間的`虛妄所埋葬。

　　書中男男女女在萬丈紅塵里，無法抗拒情欲的迷障，總是在錯的時間遇上對的人。于是，一步步走向宿命的軌跡，明知不可為而為之。而生活總是不吝于展現(xiàn)最殘酷的真相，所有的真心都是情感的虛妄。

　　而面對這些虛妄，所有人物在作者筆下都選擇了“不響”。在書的扉頁上就寫著:“上帝不響，像一切全由我定。“不響”似乎就成了這部看似沒有主題的小說最好的引線，幾十、幾百個“不響”將兩段時代中發(fā)生的一個又一個如珍珠般的故事串聯(lián)起來。無論穿越如何熱鬧的生活，上海人的骨子里也是沉默的，這份內(nèi)心的沉默同樣維系著阿寶與滬生成年后的個人尊嚴(yán)。

讀《繁花》有感12

　　最近在讀金宇澄先生寫的《繁花》，該書由人民文學(xué)出版社出版，曾獲得第九屆茅盾文學(xué)獎。

　　《繁花》故事以10歲的阿寶開始，以中年的小毛去世結(jié)束，起于20世紀(jì)60年代，終于20世紀(jì)90年代。重點描寫了兩個時間段的上海，尤其是這兩個特殊歷史時期上海人的生存狀況。

　　小毛的故事，讀來令人淚下。他出身上鋼八廠工人家庭，家住大自鳴鐘西康路，原鐘表廠下崗工人，鄰居銀鳳的丈夫海德是個海員。因為寂寞，銀鳳和小毛成了情人，海德發(fā)現(xiàn)后，找了小毛娘施加壓力。小毛娘給小毛找了一個對象，是鐘表廠的春香，她對小毛照顧有加。幾年后，春香死于難產(chǎn)。小毛最后落魄而死。

　　陶陶是個生意人，做菜場，購香煙，開旅館，芳妹是他的妻子，自從認(rèn)識了小琴后，他認(rèn)為找到了紅顏知己，于是和芳妹離了婚，當(dāng)天，由于激動，小琴從陽臺上墜落身亡。警方調(diào)查后，認(rèn)定小琴墜樓是個意外。并發(fā)現(xiàn)了小琴的日記，原來，小琴接近陶陶，只是為了財產(chǎn)！

　　體裁上，《繁花》充分借鑒和吸收了話本小說的優(yōu)勢，呈現(xiàn)出一種新的韻致。全書分成31章，單、雙數(shù)章節(jié)各有一條時間敘事線，一條談20世紀(jì)60年代至80年代的.故事，一條談20世紀(jì)90年代的故事，兩條敘事線交叉進(jìn)行。小說三個主角是軍人家庭出身的滬生、資本家家庭出身的阿寶和工人家庭出身的小毛，講這三個上海人從小到大的故事。

　　本書最大的特色，是借用評書的創(chuàng)作方法。用講故事的方式娓娓道來，扣人心弦，大量運(yùn)用上海方言。充滿了煙火氣，反映了真實的上海平民的生活。同時，真實的地名，使讀者有身臨其境的真實感。

　　本書給我的最大啟發(fā)是，使用生活化的語言，大量使用短句，寫自己熟悉的生活，借用評話的技巧，幾條線索、幾個人物平行展開，交替出現(xiàn)，卻并不混亂，轉(zhuǎn)換自然流暢。由于作品講述了兩個時期的故事，時光交錯，逼真的場景再現(xiàn)，很容易引起讀者共鳴。

　　本書是用傳統(tǒng)手法創(chuàng)作的小說，沒有采用西方的創(chuàng)作手法，發(fā)表后，好評如潮，這也給我們一個啟發(fā)，傳統(tǒng)的東西，只要運(yùn)用得當(dāng)，還是有生命力的。

　　我認(rèn)為，在描寫上海市井生活的小說中，它和王安憶的《長恨歌》有異曲同工之妙。

　　本書的作者也是一位畫家，每一段精彩的故事之后，都會有一幅簡單的素描附在后面，這為閱讀增加了不少趣味！

　　以下是書中的精彩片段或語言：

　　滬生說：我最近看女人的目光，魂消心死，越來越差了，這個世界，哪里來的林黛玉，只有標(biāo)準(zhǔn)雌老虎，骨子里，只想賺進(jìn)銅鈿的女人。

　　小舅媽緊靠窗前落餛飩，一座江南風(fēng)格雙眼灶，中有湯罐，后燒桑柴，上供灶君牌位，兩面貼對聯(lián)，細(xì)描吉利圖案，近窗是條桌，碗柜，自來水槽，梁上掛竹籃，風(fēng)雞風(fēng)魚。

　　梅瑞說：第二春好，霞?xì)夂茫�交關(guān)好，但如果小開心里，一直想“四季如春”，這哪能辦？

　　瞎三活四，像煞有介事。

　　小毛娘說：要是別人，吵到地上打滾，出娘倒皮，罵山門，哭天哭地，姆媽為啥做不出來？

　　俞小姐坐進(jìn)絲絨沙發(fā)，雪白粉嫩，嗲是嗲，糯是糯，像林黛玉。

　　這只女人，就等于獨(dú)裁專制，我要民主自由，我怕的。

　　倷的一張嘴，清爽一點阿好？

　　出去之嘛，弗許再回來哉，阿好。

　　當(dāng)心皮夾子，少講講。

　　這一大一小兩個人，一個是隔壁江陰路弄堂的老卵分子，另一個，得過市中學(xué)生航模比賽名次，明顯是小卵一只。

　　不僅是銅鈿銀子，關(guān)系到面子，襯里，甚至性命交關(guān)。連續(xù)幾個秋冬季節(jié)，芳妹到了床上，男人高度緊張，身體為重。

　　芳妹說：老毛病又犯了是吧，剛剛盯緊了潘小姐，上瞄下瞄，看我回到床上，夜里細(xì)細(xì)收作。

　　上海女人三字真經(jīng)，作、嗲，精，陶陶全懂，上海女人細(xì)密務(wù)實精神，骨氣，心向，算盤，陶陶熟門熟路。

　　以上語言，上海味十足，充分體現(xiàn)了本書的特色。讓人讀后不禁拍手叫好，細(xì)細(xì)品來，余味無窮。

讀《繁花》有感13

　　最近共讀一本書《繁花》，我是通過熱播電視劇《繁花》了解了大部分內(nèi)容的，感受到了作者對上海歷史背景的深刻詮釋！對人物形象的生動描述，以及對人物與人物之間的溝通交流，處理事情的細(xì)節(jié)方面處理的妥當(dāng)，對人物心里的描述也是恰當(dāng)好處。

　　該書主要寫60年代，80年代的上海市井生活，以阿寶，滬生，小毛三個男人為主人公的形象，在當(dāng)時混亂的'年代，三個男人就像連根的大樹，樹干的分枝掛著各式各樣的女人花，有超凡脫俗的蓮花；有雍容高貴的牡丹；有溫文爾雅的蘭花；有暗香浮動的梅花；還有千嬌百媚的玫瑰等等。形形色色的花朵，繁花似錦，但終有凋落，墜入紅塵，與塵土化為一體。

　　電視中講述的上海的發(fā)展，更是當(dāng)時社會底層人們面對新生事物的迫切與膽怯！在阿寶成為人們心目中的英雄，都想著以平時關(guān)系走動來分一份紅利，還有在利益面前的巨大誘惑力而做出錯誤的決定，導(dǎo)致后續(xù)一切事物，人物之間的變化。

　　在當(dāng)時的時代，有人做的是產(chǎn)品的生意，有人做的是消息的生意，有人做的是投資的生意，還有底層的勞動人民。各色各樣！我們每個人都是平常老百姓，沒必要活的那么累，該上班時就好好上班，該下班休息的時候就好好休息，在別人眼里我們都屬于什么都不是，但在自己家人眼里我們都是彼此的半邊天，所以我們要健健康康的好好生活，對的起自己的心才是最重要的真。

　　希望身邊的所有都一切美好的，如此所愿，順心順意。

讀《繁花》有感14

　　第一次知道《繁花》，還是三四年前高中時候從姐姐口中得知，之后是在雜志上看到對金宇澄的采訪。小說的敘事和曾看過的方式不太一樣，人物間的對話沒有雙引號，像一個小酒館里的說書先生，慢慢地、細(xì)細(xì)地，還稍微帶點兒懸念地道給你聽。

　　目錄后第一頁，一句“上帝不響，像一切全由我定……”，頗有韻味，只是這后面的省略號有一點影響審美。這句話，在看到后半段的時候，從春香口中再說一遍，才真真是擊到我。再讀下去，從將要與這個世界告別的阿毛口中說出，是與亡妻的舊言相契了。故事到這里，一下子讓之前所有紛繁復(fù)雜的故事都沉淀下來，弄堂里三種不同家庭背景的小市民的生活的底色翻涌出來，又歸于沉寂。

　　故事里出場了很多人物，有時候一度分不清到底是誰經(jīng)歷了哪些，但是不用著急在前文漫天翻找，慢慢跟著他們經(jīng)歷下去，飲食男女，從小囡到中年，一個個都從以地道的上海話為背景聲的弄堂里走出來。也在蘇州的滄浪亭旁熬出黎明，也在洗發(fā)店的樓上過生活，也在金碧輝煌的酒店里衣香鬢影觥籌交錯，也在破敗不堪的鄉(xiāng)下小房輾轉(zhuǎn)難眠。這里面，有男女婚姻愛戀曖昧之事，有兄弟互訴寄托彼此幫扶之事，有市井人的閑言碎語，有小人物的冷暖自知。

　　我讀書，習(xí)慣摘記，只是這篇五百五十頁的“話本”，容我寫下的句子少之又少。這故事都融在一張一合的對話里，都融在一顰一笑、一來一往中。金宇澄先生的文字不似張愛玲，不是女性的那種有點優(yōu)雅和溫婉的文字。

　　以前閱讀張愛玲的文字，那種文字的氣質(zhì)可以渲染到自己的文筆里，落筆都是那種溫柔的味道。但是金宇澄先生的文字，用著地道的上海話，帶著上海人的氣場，舉手投足之間都帶著另一種男性的上海味。更妙的是，這文字帶著上海的味道，更帶著上海歷史的味道，從最底層的貧苦到最令人羨艷的富足，從革命時代到上世紀(jì)九十年代，人物的話語都契合著他的出身，他的立場，他的性格。

　　所以當(dāng)我慢慢翻動紙頁，從單雙章節(jié)的兩個時間線下慢慢走近這些人的.時候，我不是唐突闖入的局外人，不是躲在暗處的偷窺者，我可能是一個經(jīng)過的行人，也可能是一起生活在弄堂里的居客。我現(xiàn)在生活在南京，但是我也是生活在1966年上海南京路的小囡。

　　我記得看雜志的時候，采訪金宇澄先生如何處理書中的這么多人物，金先生回答時恰說到為什么將這本書題名為“繁花”。

　　他說，“繁花”真好，常見字，符合小說里那么多人、星星點點的特點。

　　我想，這就是每個小人物的存在，他們是星星點點的花兒，簇?fù)碓谝黄�，綻放出上海的春天。我記性不好，但隱約記得故事里的人也有自嘲，說自己只是灰塵。其實不論是灰塵也好，花朵也好，我們都是某段歷史中某個角落里的小市民，也許無足輕重，無關(guān)痛癢，但，誰又能說，這段歷史選擇了我，不是我的幸運(yùn)。

讀《繁花》有感15

　　我讀了<<盛世繁花>>里的一篇文章后哭笑不得，這篇文章的名字叫<<倔二叔養(yǎng)豬>>

　　這篇文章里寫了倔二叔是怎樣養(yǎng)小豬的，其中，里面寫了一個場面，是一個罵豬的場面："因為那一天豬吃慣了以前吃得那些玉米糊糊，地瓜棒子面，再豬圈里大吵大鬧得，倔二叔一看，急了，連忙一勺一勺地往豬食槽里放豬食，可豬就是不吃。一連幾天倔二叔都這樣去喂那幾只小豬，可豬還是不吃，反倒吵得更厲害了，雙腳趴得塵土飛揚(yáng)，倔二叔罵了起來，說：'你們也他娘的學(xué)會絕食鬧待遇了。吃這等食還不成？沒了心肝的.東西！'接著，他在食筒里撈出一把食料子，攤在手里和豬評理：'我忙里忙外哪樣對你們不住？瞧；這面渣子；瞧；這餅子都是十足的成色，哼！'。"

　　我喜歡這本書。

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