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《普希金詩選》讀后感
認真讀完一本名著后，大家一定都收獲不少，需要寫一篇讀后感好好地作記錄了。那么你真的懂得怎么寫讀后感嗎？以下是小編收集整理的《普希金詩選》讀后感，歡迎大家分享。
何妨吟嘯且徐行——淺談《普希金詩選》《普希金詩選》在我看來曾是一部晦澀枯燥的愛國組詩。然而，今夏我重拾起這本書，終于從淺薄的紙面讀出了一顆鮮活跳動的心。那顆心的蓬勃與爆發(fā)、沸騰與放蕩、憂悒與憤慨、內傾與冥想，都恍若觸手可及。
雷聲激情蕩漾，將窗欞震得亂響，豆大的雨點濺在窗臺上，一股帶著腥味的濕氣撲面而來。我從1815年讀到1819年，從1819年讀到1825年；從堅強有力的心靈的憂郁，到無止境的追求，到看透世事人生的曠達……雷雨中，我的情思也隨之跌宕起伏，感受一壺酒似的忽濁忽清。
【1815的墓銘，那是性情的射影】
“這兒埋下了普希金；他一生快樂，盡伴著年輕的繆斯、慵懶和愛神……”
1815年，少年普希金以藝術的眼睛回望自己，沒有雪崩時候的喧騰澎湃，沒有暴風雨后隱秘雷聲的回鳴，甚至沒有秋山的紅葉繁茂，年輕的生命正如火焰躍動，仿佛永無枯竭。
略帶調侃的詩句蘊含著高度自視�！澳贻p的繆斯”是他性情的射影，富于人情味，是冥想的、內傾的、藝術的。也許，普希金的繆斯是個古希臘少女，既有炫人的美色和直覺的雅致，又有微妙的情調和崇高的單純，而她的內慧又以更為嫻熟的形式所發(fā)展和提高了。
“慵懶”，淺淡的、輕薄的、隱晦的……也許這就是我們的一生，慵懶的不僅是性情，還有俯仰一世的老成。慵懶的人，經受了時光的浸泡，擺脫得開，除了自我，其余一切都置之度外，無憚于非議，無畏于歧路，即便沒有做出好的事，從心眼里也是個好人，心境既多平和，而事業(yè)也能成就。
“愛神”，掌握一切情感。若以中國古典來解，不論是“竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕”的放蕩豪氣，“譬如朝露，去日苦多”的感慨萬千，還是“山中習靜觀朝槿，松下清齋折露葵”的清凈超脫，抑或是“人生只似風前絮，歡也零星，悲也零星，都作連江點點萍”的透徹領悟，或悲離或合歡，都是愛物，愛人，博愛世界。
丹麥王子哈姆雷特說過：“活著呢，還是死去，這是個問題。”墓銘里獨立的三個詞，像是戳破了迷霧，仿佛帶著些許懵懂，雜著幾分青澀的熱血少年，以頑皮的語調為自己寫下一首贊歌。
【1819的天問，那是自由的求索】
“激情在我胸中燃燒，但又有何益？……為什么上天不給我滔滔雄辯的才能？……我能否在我們的國土上看見開明和自由的美麗曙光終于升起？”
像松脂一樣濃厚，像閃電一樣鮮明，像勇士手中的劍擊一樣堅固有力。是啊，“為什么”！又“能否”？根據(jù)詩末注釋，細細品來，圍繞詩句的不僅僅有“必須取消農奴制的信心”，還有徘徊徜徉的思緒。“燃燒”的哪止激情？分明是詩人迫切的自由渴求被點燃，猛烈地發(fā)出耀眼白光，火星四射——而“又有何益”使燃燒迅速化作灰燼，霎時間陰風穿堂，山寂雨淅，日寒月苦，草短霜白——憤懣悲慨“為什么上天不給我滔滔雄辯的才能”油然而生，恍若在叩問上天。但細細推敲，其實詩人是在責備自己的無能為力，又暗諷亞歷山大一世這“有能力”卻不作為者——詩末句深沉博厚，憂慮與希冀并存，沮喪與期盼并重，問而不答。一者，或許，詩人仍在苦苦求索；二者，留白，給讀者余音繞梁的慨嘆。
1819年，普希金提筆寫下了《鄉(xiāng)村》。面向自由，執(zhí)迷追求。同一時期的《自由頌》《致恰達耶夫》也都回旋蕩漾著自由的元素，從此詩，至彼詩。
“荒遠僻野的一角……是在這里，我的日子悄悄流去了……我不再聆聽蒙昧世人的竊竊私議……”
魯迅先生在《吶喊》自序中曾寫道“而我的生命卻居然暗暗的消去了�！�
難道生命的消隱也是自由？
或許是。我不知道那時的普希金是否這樣想：“因為我有自由，我選擇來到這荒遠僻野的一角，于是我得以擺脫世俗的束縛，時間對我而言已失去意義——可是田野里可憐的勞動者，我竟還沒有賦予你們自由的自由。”
或許，我們全都是追求自由的飛鳥。在不斷變化的現(xiàn)實生活中，在個人與家庭、社會之間的落差和錯位中，渴望飛走，渴望換種新的活法，渴望地理的改變能喚醒內心死去的東西，渴望一場爛漫的邂逅，渴望問候一棵叫不上名字的樹。
在神話典籍里——“自由”是一只嫵媚的寂寞太久的狐。
普希金是如何表達這自由的呼聲的？我素來不喜政治詩，覺得文學和改革是連不到一塊兒的，而獨這首《鄉(xiāng)村》給我不一樣的感覺，那是一種非言語所能形容的豐滿、完整、勻稱。屠格涅夫筆下俄羅斯一望無垠的單調草原，永遠灰色的天空，悒郁的鄉(xiāng)村，在詩人筆下是“廣闊的綠野，洋溢著禾堆的清香”，“谷場冒著輕煙，半空旋轉著磨坊的風車”，“到處是勞作和富裕的景象”……
我比較了《鄉(xiāng)村》與中國近代冰心、顧城二人的詩，風格迥異，同樣寫花：
“我愛這一座花園，幽深，清涼，各樣的野花開遍�！薄障＝稹多l(xiāng)村》
“墻角的花！你孤芳自賞時天地便小了�！薄�
“有朵晚秋的小花，因溫暖而變得枯黃，在火焰逝去的地方，用雙手捧著灰燼�！薄櫝�
乍一看，似乎后者的詩更唯美細膩，但通讀全詩，發(fā)現(xiàn)《鄉(xiāng)村》有迷人的美和優(yōu)雅，一種耀目的光彩和溫和的潤澤，它有豐富的音樂、語言和和諧的聲韻，它充滿了柔情，充滿了創(chuàng)造的想象及詩的表現(xiàn)的喜悅。
而冰、顧二人的詩恰像是一種弄甜了、帶有金皮的藥丸。雖不能簡單地認為他們的詩只是美麗情感和崇高思想的一種詞藻華麗的表現(xiàn)，但確實算不上是真實的、富于靈感的、創(chuàng)造性的詩。
別林斯基說：“曾被過去的詩人看作卑下的東西，普希金認為是高貴的；曾被他們認為散文的，到普希金手里成了詩了。”普希金被世人尊稱為“俄國詩歌的太陽”，也許，其秘密就在于他孕育的“真情”。
【1825的寬慰，那是與生活和解】
“我們的心兒永遠向往著未來，現(xiàn)今總是令人悲哀：一切都是暫時的，轉瞬即逝，而那逝去的將變?yōu)榭蓯�。�?/p>
天空上浮云層層，只在近地面的林木上，投下隱隱的一抹青光。在校園小徑上踽踽獨行，清寒冷寂的小路，渺無人影。雖說還未到黃昏，所見卻盡是砂石枯草，似乎皆已涵濡潤澤�？葜Ρ稳~，黃葉靜靜地紛紛垂下。路兩旁散發(fā)出綠苔、落葉和濕土的氣息，又潮又冷。前面霧靄霏微的死水，聽不得一點水聲。莫名的疲勞和倦怠，沉甸甸地壓在我心頭，有一種語塞的凄寒。
“假如生活欺騙了你……”不自知地吟哦而出……
窗外夜色如黑絮，似乎要撲到心坎里，寂靜濃到如酒，令人微醺，綿密排布的矮屋子從腳下一直延伸到海天微茫之處似的，黑壓壓的，如水銀瀉地般逼迫著我的每一寸肌膚。一粒粒深黃色火，是各家各戶的照明燈，晃眼眩目。我仿佛聽得見自己的心音，四遠還有無量的悲哀、苦惱、零落、死滅，都雜入這寂靜中，使它變成藥酒，加色，加味，加香，我則一飲而盡。
“假如生活欺騙了你……”不自知地吟哦而出……
我不知道那些時候為什么會想到這首詩，只知道這是很能給我寬慰的罷了。
我也不知道1825年的普希金寫此詩時，是否有與我一樣的心情。根據(jù)注釋，那時他正被軟禁在米哈伊洛夫斯克村。俄國革命如火如荼，而他卻被迫與世隔絕。孤寂之中，鄰近莊園的女友E.H.渥爾夫給他帶來了慰藉，此詩就是為她寫的�；蛟S普希金也曾借此詩與自己幽禁的生活和解，但他必定不會想到，百年后，此詩竟成了天下失意人的驛亭。
日復一日，我們時刻活在悲哀的現(xiàn)實中，未來也永遠不會到來。而普希金卻說一切都是“暫時”“轉瞬即逝”的，給我一種“困境不久，光明可待”的精神力量�；貞涍^往，留下還有些什么？在倉促的時間里，曾經遇見的許多人和事，皆被緩慢遺忘。那散淡的記憶，飄忽的世事，以及遠去的情思，無論帶著憂郁的感傷，還是無言的惆悵，也只其從容和可愛難消明滅。一個與生活和解的人，看世間萬物皆可愛。席勒也曾說：“時間的步伐有三種不同：姍姍來遲的乃是未來，急如飛矢的乃是現(xiàn)在，過去卻永遠靜止不動�！�
選擇與殘酷的世界和解。車馬很慢，歲月漫長，清澈的藍天云卷云舒，不曾逗留一絲猶豫�；ㄈ_了，后來就很孤獨，不善孤傲，企盼高山流水。山路漫漫，花開半世，單尋一朵，望而卻步。絕望輕而易舉，摯愛舉步維艱。但只要記�。喝绻沂且欢浠�，春天就會離我而去，如果我是春天，花永遠都在。
選擇與身邊的人與事和解。沒有一個人是一座孤島，你我都一樣。整個天空不會只出現(xiàn)一朵云，整個大地不會只剩下一個你。哪怕是狼也要群聚而活，渺小的我們在這個蕓蕓眾生的世界，最無法寂靜地一個人生活。所以，不選擇逃避，不極端處事，試著悅納，試著接受，這才是真實的處世原則。若是任性妄為，摻著年少的肆意，依偎著書生的情懷，選擇孤獨，那將是迷茫而渾濁的夢。
選擇與自己和解。生活中真正的敵人是自己，明知“風淡云輕了無痕”，非要讓云停滯，讓風留痕，與天相悖，最后會落得個全盤皆輸。跟隨自己的內心，不必在世俗的評價目光和自己的評價標準里掙扎，不必徘徊猶豫，不必畏首畏尾，不必擔心后路，相信自己一意孤行的堅定意志。
最后，選擇與日子和解。在日子里一直走下去，可能會覺得生活很簡單——一樹花謝了，而后又另一樹花開。花開了，是喜悅的；花落了，是釋然的。也許花朵落下或留在樹上是用不同的方式完成了自己�；ㄩ_花落，生命輪回。人也罷，草木也罷，都有自己存在的使命，或大或小，或偉大，或卑微，都有存在的理由。若是恰好逢上一樹花開的時節(jié)，一把折扇、一壺清酒，再學幾分詩人的仙風道骨和遺世獨立，吟詩一二，也頗顯風流。
這簡單畢竟是所有哲思的源頭。
【1833的自然，那是純粹的藝術】
“天空籠罩著一層輕紗似的幽暗，還有那稀見的陽光，寒霜初落：蒼邁的冬天遠遠地送來了恫嚇……”
我以為，自然寫得好的作家不少。如梭羅、山部赤人、中國的王維……都是自然文學的巨人，為何普希金在1833年寫的的《秋》能如此使人動容？我翻看了他其他幾篇著名的自然詩：
“茫茫一片白雪閃著陽光，只有透明的樹林在發(fā)暗，還有樅樹枝子透過白霜泛出綠色：凍結的小河晶亮�！薄抖斓脑绯俊�
“透過一層輕紗似的薄霧，月亮灑下了它的幽光，它凄清地照著一片林木，照在林邊荒涼的野地上。” ——《冬天的道路》
發(fā)現(xiàn)：1.描繪對象無非是自然中常見的東西：天、日、霜、雪、樹、河、霧、月、地。不是什么深刻的、罕見的、乍現(xiàn)的，卻是樸素的、無處不在的，驚人地忠實于俄羅斯特有的北國風光。不像一些作家到意大利去找美麗的自然景物：美麗的景色就在他手邊。
2.描繪方式只是刻畫，而沒有冥想，沒有深入自然秘密的語言。如兩處寫到霜：“寒霜初落”“樅樹枝子透過白霜泛出綠色”都是以白描式的手法寫實景實境，帶給人以美感，而不加以想象、聯(lián)想或寄托某種哲理。最具對比性的就是魯迅《秋夜》里的“它的口角上現(xiàn)出微笑，似乎自以為大有深意，而將繁霜灑在我的園里的野花草上。”這里的繁霜借喻壓迫和摧殘進步力量的勢力，極具深意。
3.只刻畫而不冥想是否顯得單�。糠磸途捉�，反倒覺得是燦爛豪華的。讀《秋》，我仿佛看到了凋謝中的憂郁、甜蜜中的詩情、寒冷中的蓬勃、明媚中的靜謐、香消玉殞中的疼愛和爐火通明中的思索�；疑奶炜栈薨抵�、緘默著，張開恍然透明而又蒼白的帳幔，籠罩起蜿蜒消失在遙遠地平線上的原野。在這灰暗的天際，偶或太陽驅散了薄霧，漏下一星半點的金光。秋的蕭索中，儼然有寒霜晶瑩地附在枝子上，瑟瑟地抖顫。倏的落了點小雪兒，刮起北邊西伯利亞吹來的寒風，隨即又止住了……
普希金筆下，自然是一副生動的圖畫，充滿了沉默的、然而是難言的美。
【結尾】
“它航行著，可是往哪里去呢？……”
這是《普希金詩選》中我最喜歡的一句話。普希金在《秋》中這樣收尾。我也該結束了。
詩章像一只船，鼓滿了風，沖破波浪，走上航程，然而它仍在尋找方向，普希金也仍在尋找方向。其實我也一樣。面對束縛，我曾經逃走，盡力地走，然而，往哪兒去？大家都循規(guī)蹈矩，既不囂張，也不浮動，一心向著“正路”前進了，我往哪里去呢？
我不知道。
那么，還是繼續(xù)走在原先的路上，與生活和解吧。
假如生活欺騙了你，何妨吟嘯且徐行。