雪國(guó)讀后感(14篇)
當(dāng)仔細(xì)品讀一部作品后，大家一定對(duì)生活有了新的感悟和看法，不妨坐下來(lái)好好寫寫讀后感吧�，F(xiàn)在你是否對(duì)讀后感一籌莫展呢？下面是小編收集整理的雪國(guó)讀后感，希望能夠幫助到大家。
雪國(guó)讀后感 篇1
十六七的時(shí)候，我買了一本簡(jiǎn)裝川端康成的《雪國(guó)》，那是我第一次接觸日本文學(xué)，當(dāng)時(shí)感到挺新鮮。書(shū)中東方式的含蓄委婉和意味深長(zhǎng)以及“物哀”的感傷深深打動(dòng)了我，從而使我對(duì)日本文學(xué)產(chǎn)生了喜愛(ài)。日本小說(shuō)沒(méi)什么情節(jié)，《雪國(guó)》尤其如此，該書(shū)用大量景物的描寫填補(bǔ)了情節(jié)的空缺。“她的眼睛同燈火重疊的一瞬間，就像在夕陽(yáng)的余暉里飛舞的妖艷而美麗的螢火蟲(chóng)�！薄ⅰ包S昏的景色在鏡后移動(dòng)著，也就是說(shuō)，鏡面映現(xiàn)的虛像與鏡后的實(shí)物好像電影里的疊影一樣在晃動(dòng)。”這種蒙太奇的描寫方式產(chǎn)生的幽美意境在書(shū)中隨處可見(jiàn)，描述的虛無(wú)之美使人怦然心動(dòng)又滿懷憂傷。
曹禺第一次接觸《雪國(guó)》時(shí)說(shuō)：“昨日始讀川端康成的《雪國(guó)》，雖未盡畢，然亦不能釋手。日人小說(shuō)確有其風(fēng)格，而其細(xì)致、精確、優(yōu)美、真切，在我讀過(guò)的幾篇中，十分明顯。”《雪國(guó)》的故事很平淡，沒(méi)有什么跌宕曲折的故事情節(jié)，從事舞蹈藝術(shù)研究的島村在雪國(guó)溫泉賓館與藝妓駒子產(chǎn)生了愛(ài)情。駒子的兒子患肺結(jié)核，美少女葉子陪同他從東京坐火車回湯澤，葉子正好就坐在當(dāng)初島村去見(jiàn)駒子的對(duì)面。島村看見(jiàn)葉子和窗外美麗的雪景映現(xiàn)在玻璃窗上，情不自禁地愛(ài)上了葉子，于是，島村、駒子和葉子三個(gè)人之間構(gòu)成了一種微妙的情感關(guān)系。小說(shuō)最后的結(jié)尾看似顯得有點(diǎn)倉(cāng)促，美麗的葉子竟然意外地去世了。葉子的去世其實(shí)正是日本文學(xué)的一種典型表現(xiàn)：恬淡的物哀。物哀是一種生死觀念，是主體在短暫的美麗中追求“永恒的`靜寂”。物哀在日本文化可謂無(wú)處不在，連日本國(guó)歌都充滿了哀傷的格調(diào)。
物哀是江戶時(shí)代國(guó)學(xué)大師本居宣長(zhǎng)提出的文學(xué)理念，簡(jiǎn)單地說(shuō)就是“真情流露”，主觀接觸外界事物而產(chǎn)生的幽深玄靜的情感。本居宣長(zhǎng)自己在《紫文要領(lǐng)》中這樣闡述“物哀”：“世上萬(wàn)事萬(wàn)物的千姿百態(tài)，我們看在眼里，聽(tīng)在耳里，身體力行地體驗(yàn)，把這萬(wàn)事萬(wàn)物都放在心中來(lái)品位，內(nèi)心里把這些事物的情致一一辨清，這就是懂得事物的情致，就是懂得物之哀”。日本人認(rèn)為，美的極致是悲哀，櫻花就是這種文化最直接的表現(xiàn)。如雪的櫻花花瓣飄落，極易引起人們對(duì)生命易逝的感懷和思考，這種思想遍布川端康成的作品和日本文學(xué)中。葉子的意外去世，是川端康成精心安排的“徒勞”。川端康成多次強(qiáng)調(diào)，悲與美是相通的，他認(rèn)為死是最高的藝術(shù)，藝術(shù)的極致就是滅亡。在日本文化里，死亡并不是結(jié)束，死不是生的對(duì)立面，而是生的一部分，如櫻花還會(huì)開(kāi)放。在《雪國(guó)》中，我們感受到的是無(wú)處不在的生與死、愛(ài)與愁的感物之哀。或許，只有真的理解了死亡，才更懂得活著的意義吧。
“轉(zhuǎn)眼間，由于各山遠(yuǎn)近高低不同，加深了山巒皺襞不同層次的影子。只有山巔還殘留著淡淡的余暉，在頂峰的積雪上抹上一片霞光�！�
雪國(guó)讀后感 篇2
雪夜的寧?kù)o沁人心脾，透過(guò)皎潔的如同一把晶瑩得像是放在冰塊上的刀的月，隨著島村的冷漠、駒子的希冀、葉子的悲戚，悄無(wú)聲息地滲入心靈的深處去。
雪是哀戚的，島村看見(jiàn)這種悲愁，沒(méi)有覺(jué)得心酸，就像是在夢(mèng)中看見(jiàn)了幻影一樣。虛無(wú)閃爍在他瞳孔的底部，照映著他人生的碌碌無(wú)為，照映著他人生的空虛慘淡。他不懂淡中知真味，只會(huì)哀嘆人生無(wú)意，陷于枯寂。“以我心觀物，則萬(wàn)物著我之色彩�！彼械囊磺卸急凰旧狭吮У纳{(diào)，美的憂傷，掙扎的絕望。
雪是徒勞的，只是于嚴(yán)寒之中落下，又于暖陽(yáng)中消融，無(wú)影無(wú)蹤。在搖曳的燭光下，純潔的文字在川端康成的筆下涌出，優(yōu)雅地躺在泛黃的稿紙上。他抬頭，目光仿佛飄向了很遠(yuǎn)的地方，那里正是日本軍國(guó)主義肆虐的地方，那里正是無(wú)辜百姓牽連受難的地方。他無(wú)奈地嘆氣，卻也只是隱隱將這種情感藏匿于字里行間。生命鮮活地跳躍在刺刀的'鋒芒之下，刀光劍影，血肉模糊。駒子的愛(ài)是徒勞，愛(ài)得自己千瘡百孔;島村似乎參悟人生清明，卻也只得萬(wàn)物皆空。
雪卻也象征著生機(jī)與活力的到來(lái)的，駒子仰頭望著雪后的晴空，只覺(jué)琴音也與往日不同，暢通無(wú)阻地響徹在遠(yuǎn)方積雪的群山。習(xí)慣了將大自然的山谷作為觀眾，纖指撩撥琴弦，孤獨(dú)驅(qū)趕了往日的哀愁，她奏出的生命的旋律中更多一份豪放。作為“城市的敗北者”，她仍能守住本心，將琴作為自己前行的路徑。島村陷入虛無(wú)縹緲之中，駒子走了進(jìn)來(lái)，帶來(lái)了光合熱。她純潔的靈魂，出污泥不染。在你驚心動(dòng)魄而世界一無(wú)所知之時(shí)，在你翻山越嶺而天地寂靜無(wú)聲之時(shí)，她已經(jīng)學(xué)會(huì)與自己促膝長(zhǎng)談，與孤獨(dú)握手言歡。她的過(guò)去雖像一道裂痕，但那也是光照進(jìn)來(lái)的地方。
歲月本長(zhǎng)，而忙者自促;天地本寬，而鄙者自隘;風(fēng)花雪月本閑，而擾攘者自冗。雪本無(wú)情，人的虛妄也想漸漸侵染這純潔�！盁o(wú)言的死，是無(wú)限的活。”葉子的身影隱沒(méi)在烈烈火舌之中，最美麗的虛無(wú)消失了，沒(méi)留下只言片語(yǔ)，卻也勝似黃鐘大呂之音，激蕩心間。社會(huì)是個(gè)泥潭，而我們要站在高地上。守護(hù)住雪的潔白，堅(jiān)守在衰落遺失的邊緣，堅(jiān)持在快捷功利的繁榮。
我們讀所有的書(shū)，最終的目的是讀到自己。雪國(guó)的亦真亦假，亦虛亦實(shí)，幻化在人世的角角落落。吹滅讀書(shū)燈，一身都是月�？v然天下喧囂，紅塵滾滾，戎馬倥傯中打開(kāi)一本書(shū)，往外照世界，往內(nèi)照自己，做進(jìn)取的而非隱退的、實(shí)利的而非虛文的人，詩(shī)酒趁年華。
島村坐在通往雪國(guó)的火車上，清淺的疏影映在格子窗上，竹葉新綠，杉樹(shù)暗綠，發(fā)絲烏黑，面頰白皙，隱約感覺(jué)到來(lái)自空氣里白雪的寒意……
雪國(guó)讀后感 篇3
春天來(lái)了，雖然不動(dòng)聲色，但還是在越來(lái)越燦爛的陽(yáng)光，越來(lái)越活潑的野草中毫不費(fèi)力地感覺(jué)到它走近。有位女孩子在QQ上注釋：天氣轉(zhuǎn)暖了，可以穿春裝了。
是的，女孩子總是希望只有夏天和春天，唯有這兩個(gè)季節(jié)，可以把自己穿得更漂亮點(diǎn)。我還穿著羊毛衫加西裝，女孩子已經(jīng)穿襯衫，炫耀她的青春和美麗。
陽(yáng)光如瀑灑下，任我沐浴�？墒遣恢罏槭裁�，這幾天，就是感到莫名的憂傷，心情就是不很寧?kù)o。憂傷其實(shí)很淡的，幾乎難以覺(jué)察，但是敏感的心還是捕獲到這個(gè)信號(hào)。為什么憂傷?因?yàn)榇禾爝^(guò)分地親昵?因?yàn)殛?yáng)光過(guò)于地溫暖?因?yàn)槲L(fēng)過(guò)于地溫柔?沒(méi)有道理的。
這幾天有什么不開(kāi)心的事情?沒(méi)有啊。沒(méi)有值得真正需要煩惱的'。唯有的解釋，閑愁而已。想到這個(gè)閑愁兩個(gè)字，我大吃一驚，我還有閑愁的心境和年齡?
昨天，在數(shù)學(xué)課上發(fā)現(xiàn)一位女學(xué)生寫詩(shī)歌。我哭笑不得，不由說(shuō)：“世界最感無(wú)奈多情者�！彪y道不是嗎?風(fēng)花雪月，多情善感，為涂抹一點(diǎn)詩(shī)歌，嘮叨自己的心事，幾成自閉一般的自戀。
女學(xué)生臉紅了，我還是硬著心腸說(shuō)下去：“多情者最易憂傷�！痹谝磺腥祟惢顒�(dòng)的地方，一旦出現(xiàn)“惡”，首先被傷害的就是多情者，這個(gè)傷害無(wú)法輕易消退，最后都沉沒(méi)于多情者心海，洶涌為憂傷的暗流。
其實(shí)，這些話是我對(duì)青春經(jīng)驗(yàn)的總結(jié)，借批評(píng)女學(xué)生說(shuō)出來(lái)。憂傷很美，可以寫成詩(shī)歌，但是一切都是徒勞的美麗。如雪花很美，終究被黑黑的皮靴踩得嗤嗤叫疼。
徒勞的美麗，那憂傷，我想或許來(lái)自《雪國(guó)》。川端康成，一個(gè)孤獨(dú)憂郁伴一生的日本文人。傾訴所有的憂傷在文字里面，營(yíng)造一個(gè)美麗、虛幻、易碎、如雪的世界，讓我走進(jìn)去也無(wú)可避免地被感染了憂傷。漂浮在字里行間的虛無(wú)感，托起了我的心疼。
于是，下午在辦公室看完這本小說(shuō)之后，抬頭看門外，發(fā)現(xiàn)陽(yáng)光里也浮動(dòng)著清澈的縹緲的憂傷，那是川端康成的徒勞的美麗�；蛟S因?yàn)榇ǘ丝党墒莻�(gè)孤兒，親人相續(xù)離開(kāi)他，使得這個(gè)不幸的天才，如此百般無(wú)奈。這個(gè)無(wú)奈滲透到他人生里的時(shí)時(shí)刻刻，慢慢沉淀下來(lái)的，最后發(fā)酵為無(wú)可傾吐的憂傷，唯有寫成文字才能減輕。于是《雪國(guó)》就這樣誕生了!所以，即使川端康成去世多年，但是他那無(wú)法解脫的憂傷，還是通過(guò)《雪國(guó)》影響了千千萬(wàn)萬(wàn)的讀者，包括我。
川端康成有幸有天賦將多情的憂傷變成如此銷魂的文字，而普通人只能把多情嘮叨成自戀，如我。
我想：自己的憂傷或許來(lái)自《雪國(guó)》，至少是被《雪國(guó)》點(diǎn)燃。算了吧，過(guò)幾天，我會(huì)好好的，畢竟我心拒絕認(rèn)為自己還是個(gè)軟弱的多情者。
雪國(guó)讀后感 篇4
銀河仿佛嘩的一聲，向島村傾瀉下來(lái)。
川端康成以極具個(gè)人風(fēng)格的表述，用表層的美感后隱藏了幻滅與失去的悲哀，淡而綿長(zhǎng)。物哀是日本傳統(tǒng)文學(xué)的美學(xué)準(zhǔn)則，而川端康成仿若信手拈來(lái)的文字組合，讓情緒表達(dá)準(zhǔn)確而純粹，悲哀再深刻，卻和絕望無(wú)關(guān)。
雪國(guó)，雪中之國(guó)，白色掠奪了繽紛，寒冷埋葬了溫暖。葉子和駒子，如同理想和現(xiàn)實(shí)，一個(gè)不食人間煙火，一個(gè)流連滾滾紅塵。
駒子是現(xiàn)世，在底層仰望天空，固執(zhí)地以自己的方式嘗試改變?nèi)松�。在島村眼里，駒子的勤奮和努力都是徒勞，她所渴望的尊嚴(yán)，會(huì)在生活的鞭撻中成為泡影。
家境富足的中年男人，習(xí)慣和經(jīng)驗(yàn)漸漸抹平了鋒芒，所謂的閱歷，不由自主扼殺著希望和追求。
對(duì)于島村來(lái)說(shuō)，駒子的愛(ài)，是虛無(wú)生活中的點(diǎn)綴，是不自覺(jué)的俯視。垂憐未必是悲憫，而是居高臨下的無(wú)動(dòng)于衷。
即使在駒子看來(lái)，送島村離開(kāi)，遠(yuǎn)比見(jiàn)未婚夫行男最后一面有意義，依然無(wú)法改變低到塵埃的姿態(tài)。
葉子是長(zhǎng)夜的曙光，是寂靜中空靈的歌聲，是茫茫雪國(guó)的一縷暗香。不經(jīng)意闖入，撥亂一池春水。
“鏡子的襯底，是流動(dòng)著的黃昏景色，就是說(shuō)，鏡面的映像同鏡底的景物，恰像電影上的疊印一般，不斷地變換。出場(chǎng)人物與背景之間毫無(wú)關(guān)聯(lián)。人物是透明的幻影，背景則是朦朧逝去的日暮野景，兩者融合在一起，構(gòu)成一幅不似人間的象征世界。尤其是姑娘的臉龐上，疊現(xiàn)出寒山燈火的一剎那間，真是美得無(wú)可形容，島村的心靈都為之震顫。”
川端康成這樣寫道。
我想象不出日暮野景里的透明幻影，卻的確能感受到美的震顫。
葉子是島村的理想，在我看來(lái)，島村凝固的心終于開(kāi)始松動(dòng)，也許不僅僅因?yàn)槿~子的美，而是駒子的堅(jiān)持，拉緊了島村的弦。
那些我們?cè)?jīng)不屑一顧忽視的'東西，因?yàn)閳?zhí)拗地存在，或多或少地在改變我們生活的態(tài)度。即使緩慢，即使忽略，卻會(huì)在某個(gè)不可預(yù)見(jiàn)的瞬間，發(fā)出磅礴一擊。
葉子最終死于意外，厚重的雪，璀璨的火，在川端康成的筆下，島村并沒(méi)有太多的悲傷。負(fù)荷沉重的中年人，或許一開(kāi)始就沒(méi)有抱太大的希望，因此，也不會(huì)有絕望。
可再渺小的希望，也是希望，大火帶走了葉子，也將島村冰封的雪國(guó)熔化出一條縫隙，那些新鮮的積極的蓬勃的東西，從此或可得以萌芽。
在島村的雪國(guó)，駒子是空氣，葉子是陽(yáng)光，再三跋涉，只為那一線生機(jī)。
成長(zhǎng)總充滿了挫折和磨難，嘲笑和冷漠，猶如單調(diào)的雪國(guó)。堅(jiān)持行走，目標(biāo)便不會(huì)遙遠(yuǎn)，即使代價(jià)昂貴，卻不曾辜負(fù)一路相遇的美好，一路堅(jiān)持的過(guò)往。
我大概注定像我的名字一樣，是個(gè)樂(lè)觀主義者，在這個(gè)夏天，讀著悲傷的雪國(guó)，我卻看到了希望。
猶如那雪國(guó)中的一簇火苗。
我正少年，風(fēng)華正茂，愿這薪薪之火，成就燎原之心。
雪國(guó)讀后感 篇5
流動(dòng)著的美麗
——《雪國(guó)》讀后感
自然可能是很了解我的心境啊，每到一處都有美的存在。
最近撫順一向在下雨，令人感到很驕躁�？墒羌�(xì)想一下，這確實(shí)是自然送給春天的最好的禮物啊!我想在這個(gè)細(xì)雨綿綿的季節(jié)里躲在宿舍看書(shū)也是享受的，于是乎不知不覺(jué)就沉浸在《古都》里的美麗櫻花樹(shù)下。做著美麗的夢(mèng)。
駒子以往和島村說(shuō)過(guò)，當(dāng)他離開(kāi)后她要過(guò)正經(jīng)日子了。島村聽(tīng)后立刻呆在那了，那并不是駒子的話令他吃驚，他一向把駒子看成是最純凈的了，在這個(gè)美麗的銀河下，島村仿佛和自然融合在一齊了.美麗的葉子死了，可是島村認(rèn)為她還活著，只可是是變成了另一種東西存在這個(gè)世界上。川端曾說(shuō)過(guò)新的死亡也正是新的生命的開(kāi)始，新的美的開(kāi)始。葉子雖死了，可是，駒子不是重新生活了嗎島村不是發(fā)現(xiàn)了這美的存在了嗎兩年中他和駒子從相遇到離別，從陌生到熟悉，從肉體的接觸到精神的接觸，雖然每一次重新看到駒子，她都有新的變化，可是駒子對(duì)島村的傾慕如此之深。甚至為了和島村相見(jiàn)，連她得病的師傅都不管，冒著寒冬來(lái)見(jiàn)島村。當(dāng)行男奄奄一息時(shí)，她也以和她毫無(wú)相關(guān)為由不忍離去。
也許島村無(wú)意中給了駒子一句“徒勞”，是對(duì)她的最好的評(píng)價(jià)�？墒强纯瘩x子的這幾年的生活，她到底是當(dāng)了藝妓，是為了給行男籌集醫(yī)藥費(fèi)才當(dāng)藝妓的嗎為什么呢島村以為駒子是行男的未婚妻，可是他到底是猜錯(cuò)了。駒子說(shuō)她才不會(huì)可憐巴巴的給島村寫信讓他來(lái)呢，這是不是兩個(gè)人的獨(dú)特的幽會(huì)島村一想到這就會(huì)認(rèn)為駒子越來(lái)越可愛(ài)了，當(dāng)她唱歌時(shí)是那么的美，一塵不染，那美麗的臉蛋，和那帶有光澤的紅唇。島村被駒子的美吸引住了，難道這就是他每年都來(lái)的原因他以往說(shuō)駒子可憐，她的想在京都生活的愿望破滅了，是這樣島村才每一次都來(lái)?yè)嵛狂x子的心傷的可是駒子生活的是那么的安逸，連新的掌柜都那么的善待她。寒冬里，駒子曾象妻子一樣依偎在島村的懷里，就象駒子第一次喊島村“象一個(gè)女人在叫喊自我的男人的聲音”一樣。島村突然差一點(diǎn)大笑起來(lái)，這確實(shí)是他的快感所在啊。
在最終的一幕中，兩個(gè)人走在山坡上，黃昏消失后，銀河傾瀉下來(lái)。
在混亂的人群中島村還是走到駒子的`身邊。駒子說(shuō)真難得啊，在人群中�！皠e讓別人以為我到哪里都要帶著你似的”島村最終還是躲在人群中。
在駒子的房間時(shí)，島村頗有感觸的對(duì)駒子說(shuō)“你是個(gè)好女人啊”�？墒邱x子一再追問(wèn)島村說(shuō)這句話的原因，島村無(wú)言以對(duì)。駒子最終用發(fā)簪扎起鋪席來(lái)。
在失火的現(xiàn)場(chǎng)，他聽(tīng)見(jiàn)駒子的叫喊，仿佛帶著他的悔恨和罪孽一樣。她抱著葉子，死去的葉子!
她曾讓?shí)u村將葉子帶走，島村很迷惑。在火車上葉子那美麗的臉和雪后駒子美麗的臉，兩面美麗的鏡子。兩面美麗的美麗!
銀河在流動(dòng)，在島村的面前一向傾瀉到火場(chǎng)。仿佛自我和它混為一體了!
于是心境舒服了很多
它以美麗的銀河結(jié)局
沖淡了這段夢(mèng)
可是，駒子
比以前更美了
更美更美了
雪國(guó)讀后感 篇6
前前后后來(lái)這三次了，你說(shuō)，我走后，你要過(guò)正經(jīng)日子了。
光與影的重疊，景與物的交替，人與人之間的情感，構(gòu)成了川端康成的雪國(guó)，亦構(gòu)成了每個(gè)人的雪國(guó)，那美得窒息的風(fēng)與話喚醒了長(zhǎng)久以來(lái)人世間最復(fù)雜的情感，亦是最質(zhì)樸的需求。
在這世上，我們終其一生都在尋找自己丟失的另一半，很多人中途放棄了，很多人幸運(yùn)的找到了，究竟這是徒勞無(wú)功的追尋，還是冥冥中不舍棄的真摯。
島村乘著景外之物的人與光影來(lái)到了雪國(guó)，那匍匐在宿命下的心與悸動(dòng)從葉子的溫柔開(kāi)始，駛向了那漫無(wú)邊際的荒蕪。
“聽(tīng)過(guò)形形色色的人說(shuō)，那些人心里十分喜歡你而當(dāng)面又不說(shuō)，總使你依依不舍，流連忘返。即使分別后也還是這樣，對(duì)方有時(shí)想起你，給你寫信，大體都屬于這類人”
島村是個(gè)靠繼承遺產(chǎn)而無(wú)抱負(fù)無(wú)追求的頑固子弟，他用僅存的熱情去留心這個(gè)虛無(wú)的世界，從都市的糜筡到這荒蕪的雪國(guó)，一如他說(shuō)，要喚回自然與自己的真摯感情最好是去爬山。他本想追尋生命的真實(shí)，真切的感受到生命的存在，卻終究看到一切不過(guò)都是徒勞，他以近乎悲涼的心境，去看這個(gè)世界，即使再美也不過(guò)是暮色下鏡影中虛晃的移動(dòng)。他迷戀西方的舞蹈，卻從不觀看，一如他深信不疑的最美的永遠(yuǎn)在心間不可獲得。一如對(duì)待駒子和葉子，因?yàn)樘y得，不忍去觸碰或幻滅。
“因?yàn)槲野涯惝?dāng)朋友嘛，以朋友相待，不向你求歡”
駒子是島村外向的對(duì)立，她積極的面對(duì)生活，哪怕是僅存的一絲希望，她也要盡力去掙扎。我想島村對(duì)駒子的好感便是來(lái)自于此吧，雖然認(rèn)為一切的虛無(wú)皆是徒勞，但是卻還是殷切的期盼有人可以帶來(lái)不一樣的。雖然不過(guò)是又一場(chǎng)徒勞罷了。島村說(shuō)，駒子給人的感覺(jué)潔凈得出奇，甚至令人想到了她的腳趾彎都是干凈的。
故事開(kāi)始與結(jié)束皆是以葉子為線索，而駒子則在這一切的變故中順應(yīng)了徒勞罷了。駒子努力讀書(shū)，寫十幾年的日記，勤奮練琴，為報(bào)答師傅而賣身做藝妓，愛(ài)上島村等皆是徒勞，她的抗?fàn)帉?shí)實(shí)在在，卻一如死去的蛾子們，一切都是無(wú)用的掙扎。
“她的眼睛同燈火重疊的那一刻，就想在夕陽(yáng)的余暉里，飛舞的.嬌艷而美麗的夜光蟲(chóng)。”
若說(shuō)駒子是肉體上到村的對(duì)立，那葉子便是島村靈性上的對(duì)立，葉子的美在于未表現(xiàn)的若隱若現(xiàn)，她不想駒子那般強(qiáng)烈，但卻篤定的相信并堅(jiān)持著，一如她拜托站長(zhǎng)照顧她的弟弟，認(rèn)真并深切的愛(ài)著行男，最終在銀河傾斜而下的夜里，歸結(jié)于熱烈如火的歸途。
雪國(guó)，以景為情，以情為景，宛如一幅絕跡，山水飄渺下，一切看似都在改變，一切卻又按部就班。我們終究的掙扎都是一場(chǎng)徒勞無(wú)功的忘返。
一切看似悲切，卻又不痛得深入骨髓，切膚得剛剛好。虛無(wú)的凄美……一如我在開(kāi)頭所問(wèn)，這場(chǎng)追尋的意義到底是在心底還是可以外化出來(lái)遇見(jiàn)駒子或是葉子。
雪國(guó)讀后感 篇7
川端康成一直被我認(rèn)為是亞洲最好的作家之一。川端康成纖細(xì)透明的心成就了偉大的《雪國(guó)》，當(dāng)然，《雪國(guó)》也成就了川端康成成為了日本第一個(gè)、亞洲第二個(gè)榮獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的作家。作為他獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的主要作品，《雪國(guó)》無(wú)疑是讓我十分癡迷的。不過(guò)我卻沒(méi)有勇氣再讀第二遍，一直隔了半年之久。
第二次讀《雪國(guó)》是上個(gè)星期，原本今天還想讀第三遍不過(guò)行健學(xué)院沒(méi)借到這本書(shū)。如果不是因?yàn)橐佳芯可�，恐怕我讀第二遍的機(jī)會(huì)小很多�！堆﹪�(guó)》是一個(gè)很簡(jiǎn)單的故事，稀稀拉拉的結(jié)構(gòu)，讓人感覺(jué)沒(méi)有什么故事情節(jié)。川端康成是一個(gè)不怎么關(guān)心政治的作家。那時(shí)候日本的政治十分混亂，但是他一直都能保持著一顆纖細(xì)透明、孱弱的心靈，去描述《雪國(guó)》里的愛(ài)情，這是我很喜歡《雪國(guó)》的原因之一。我一直非常不喜歡文學(xué)作品和政治理念還有國(guó)家等一系列問(wèn)題扯上關(guān)系，那樣就不能稱之為純文學(xué)。這樣的文學(xué)在社會(huì)意義上無(wú)疑是出彩的，但作為一部反映作者的內(nèi)心世界，他們輸?shù)靡粩⊥康亍?/p>
小說(shuō)開(kāi)篇以主人公來(lái)到一個(gè)白雪飄飄、四野茫茫的靜謐雪國(guó)為開(kāi)頭，這一點(diǎn)與作者的唯美觀是分不開(kāi)的，川端的作品總是以他獨(dú)有的那種清清淡淡，含含蓄蓄的情感：或是暗暗的哀傷，或是羞羞澀澀的愛(ài)慕，或是淡淡的凄涼，深深地打動(dòng)著我們，而且這種打動(dòng)是一點(diǎn)點(diǎn)，一絲絲，靜靜的，輕輕的，流入我們的心田�？赐辍堆﹪�(guó)》掩卷沉思，慨嘆駒子和葉子命運(yùn)的不幸。
他們是雪國(guó)里悠悠飄零的雪花，在半空，這般冰艷動(dòng)人，帶著寂寥的哀傷讓人憐愛(ài)不已�？墒茄┗ㄓ肋h(yuǎn)只能是雪花，他們的身份是藝妓，他們的命運(yùn)已經(jīng)定格，縱然努力去擺脫，卻也只是徒勞，正如小說(shuō)里寫的：駒子的生命是徒勞的，你只能看著這哀艷美麗的雪花悠悠地飄到你的眼前，于是你忍不住心動(dòng)，用手去接，然后只能靜靜地看著她在你手中慢慢地消融，而你卻什么也做不了。
《雪國(guó)》的名字預(yù)示了故事主人公凄冷的`宿命�？v然故事跌宕起伏，世事變遷，但結(jié)局還是最初的那片凄冷的景象。熊熊烈火之中，葉子猶如天際的星星般隕落。故事結(jié)束，銀河傾瀉而下，黑暗毀滅了一切虛無(wú)的暖色與希望，霎那間溫存與美好沉落在雪國(guó)。雪國(guó)的冰冷依舊寒徹心底，只是變得像廢墟一樣，了無(wú)生機(jī)，凄凄慘慘。
這是一個(gè)猶如夢(mèng)境的故事。島村在火車上映過(guò)玻璃觀察葉子，余暉中的葉子讓?shí)u村著迷，葉子的出場(chǎng)注定了她人生的悲劇。黃昏之中，本應(yīng)充滿希望的妙齡女子卻與暮景一起流逝，她的人生亦是如此�；钪臅r(shí)候讓人心存憐惜，死亡的意外又帶給了人們無(wú)法承受的疼痛，小腿在抽搐，蒼白的臉在燃燒……這是殘忍的結(jié)局，它讓時(shí)間驟然停止，雪國(guó)也封存在人們心底。
雪國(guó)讀后感 篇8
天高云淡的雪原，熱情溫柔的藝妓，這是我對(duì)遙遠(yuǎn)的雪國(guó)大地最初的記憶。沒(méi)有世俗的恩怨，沒(méi)有連綿的戰(zhàn)火，只有無(wú)盡的的歡樂(lè)和夜夜的笙歌，秀色可餐的佳人，伴著如畫(huà)的風(fēng)景、以及那讓人流連忘返的溫泉，不禁把我的思緒帶到了陶潛筆下那宛如仙境的世外桃源，原以為這樣的狀態(tài)會(huì)一直持續(xù)下去，原以為作者要制造出大和版的桃花源，可誰(shuí)曾想，到頭來(lái)濤聲依舊世事依然，伴著葉子的與世長(zhǎng)辭，一切又回到了圓點(diǎn)，再也沒(méi)有留戀的斜陽(yáng)，再也沒(méi)有倒影的月亮，再也沒(méi)有醉人的暖風(fēng)，轉(zhuǎn)眼，消逝在云間，而島村不得不離開(kāi)自己眷戀的地方，回到鬧市，回到自己不愿面對(duì)的地方。不知道多年以后伴著和煦的微風(fēng)、西下的斜陽(yáng)島村是否也有過(guò)這樣的思考：葉子的離開(kāi)，是風(fēng)的追求，還是樹(shù)的不挽留？
穿過(guò)歲月的河流，還有多少能夠銘記，還有多少能夠沉淀？同一時(shí)間已沒(méi)了相同的河流，同一河流已不見(jiàn)了往日的寧?kù)o。島村先后三次來(lái)到雪國(guó)，不止一次的說(shuō)這是“徒勞”，在那個(gè)萬(wàn)馬齊喑的年代，在那個(gè)戰(zhàn)火連天的歲月里，接受到先進(jìn)思想的、熱愛(ài)和平的知識(shí)分子似乎對(duì)世界失去了幻想，正如電影《畢業(yè)生》里面所說(shuō)的那樣，“迷茫充斥著世界，讓我寸步難行，我只能低下頭去靜靜的思考”，也正因?yàn)槿绱耍髡卟呕孟胫@樣的世界的.存在，同時(shí)他也意識(shí)到這是虛無(wú)的、飄渺的、不可能永遠(yuǎn)存在的，為此，他感到擔(dān)憂和彷徨，讓他不敢相信，也不愿意相信。
初讀此文，覺(jué)的篇幅冗余雜亂，不知何從下手，讓人有點(diǎn)讀意識(shí)流小說(shuō)的感覺(jué)，可隨著故事的深入我才漸漸意識(shí)到這是作者有意為之，他似乎在用這樣的方式掩飾自己內(nèi)心的孤寂，不斷的觀察周圍的事物來(lái)讓自己彷徨的世界安靜下來(lái)，似乎只有這樣才能讓自己得到內(nèi)心世界的釋放�！堆﹪�(guó)》的主要內(nèi)容是男女主人翁的對(duì)白，或溫馨、或直白、或隨意、或暗示，字里行間不難看出島村的無(wú)奈與不耐煩，這更讓人聯(lián)想起了《少年維特的煩惱》里面維特的“煩惱”，對(duì)未知世界的恐懼和時(shí)局的悲觀可能是作者寫此文的重要原因所在。
全文的結(jié)尾處提到了銀河，說(shuō)“島村無(wú)法相信成弧狀橫跨太空的明亮的光帶竟會(huì)如此昏暗。大概是星光比朦朧的月夜更加暗淡的緣故吧。可是，銀河比任何滿月的夜空都要澄澈明亮。地面沒(méi)有什么投影。奇怪的是，駒子的臉活像一副舊面具，淡淡地浮現(xiàn)出來(lái)，散發(fā)出一股女人的芳香”。這就是全文的主旨所在，作者用銀河、星斗預(yù)示著新的轉(zhuǎn)機(jī)和先進(jìn)知識(shí)分子，他希望并且堅(jiān)信這種黑暗終將會(huì)過(guò)去，新的世代終將會(huì)滾滾而來(lái)，正如北島《回答》里所說(shuō)的那樣：新的轉(zhuǎn)機(jī)和閃閃星斗正在綴滿沒(méi)有遮攔的天空，那是五千年的象形文字，那是未來(lái)人們凝視的眼神。
雪國(guó)讀后感 篇9
從書(shū)館回來(lái)，半路遇到一位同事。他看到我手里拿著《雪國(guó)》，便說(shuō)，《雪國(guó)》內(nèi)容很簡(jiǎn)單，卻獲得了諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。我笑著模仿頒獎(jiǎng)辭說(shuō)它反映了日本民族的性格和生活，對(duì)方搖搖頭，不以為然。這位仁兄是一位詩(shī)人，卻好像不是一個(gè)有風(fēng)骨的家伙，他讀書(shū)很多，言辭間能顯現(xiàn)學(xué)問(wèn)，有時(shí)候卻不涉真理和真相。因此，我對(duì)他的話，總是將信將疑。
做人，總是很講技巧的話，可能反而會(huì)給人一種幼稚可笑的感覺(jué)。
的確，《雪國(guó)》故事很短，內(nèi)容很簡(jiǎn)單，而且我讀來(lái)還有一種似曾相識(shí)的感覺(jué)，好像以前讀過(guò)。可是因?yàn)闆](méi)寫讀后感，所以記不真切了。在我看來(lái)，的確像頒獎(jiǎng)辭中所說(shuō)，這部作品很有民族性。它不無(wú)深刻地反映了日本下層人民，具體說(shuō)是藝妓階層的生活和感情。從這篇作品中，我可以讀到日本北方“雪國(guó)”的部分風(fēng)物人情，甚至是歷史。
它使我想到了自己讀過(guò)的《茶花女》和《駱駝祥子》這兩篇小說(shuō)，它們同樣也都是反映本國(guó)底層人民生活和情感的作品。它也使我聯(lián)想到了目前我所耳聞目睹的我親愛(ài)的祖國(guó)的人們的處境。我如果說(shuō)自己熱愛(ài)人民熱愛(ài)祖國(guó)，可能會(huì)因有自矜之嫌而招致嘲諷，但如果我說(shuō)自己以自己的出身榮并依戀自己的根，則可能會(huì)引起諸君的共鳴而非非議吧。
——其實(shí)還不都是一回事。
也許是因?yàn)楣侣崖�，除了電視劇《蝸居》，我還沒(méi)看到聽(tīng)到有哪部作品真正深刻地觸及了中國(guó)下層人民的生活現(xiàn)狀。對(duì)于中國(guó)當(dāng)代文學(xué)，我也用自己的笨腦袋想過(guò)，為什么就沒(méi)有經(jīng)典呢？對(duì)比《雪國(guó)》，我妄下一個(gè)結(jié)論吧：因?yàn)橹袊?guó)現(xiàn)代都是御用文人，只許歌功頌德，不許反映民間疾苦，因此，沒(méi)有思想也沒(méi)有個(gè)性。因此就不能久遠(yuǎn)。
前些日子我讀到美國(guó)人羅斯·特里爾所著的《毛澤東傳》的后半部分，其中曾論說(shuō)一些中國(guó)當(dāng)今政治之歷史根源，其中有一些論調(diào)還是有道理的。中國(guó)的奴才們，何時(shí)才能得到真正的民主呢？要知道，民主不是等來(lái)的，“上邊”永遠(yuǎn)也不會(huì)主動(dòng)賜予奴才以與主子平等的地位。奴才的解放從來(lái)都是靠自己爭(zhēng)取的，不是嗎？好像，我們不需要新的主子。
聽(tīng)著看著媒體每天都在忽悠老百姓，有時(shí)候心里真是不好受�？偸歉杏X(jué)，現(xiàn)在，黑暗的事情好像比自己小時(shí)候多多了呢。商家作假，官員馬，平民百姓道德淪喪，精神麻木，飆車強(qiáng)拆，為富不仁，草菅人命，匪勾結(jié)，是這樣的事情的確比過(guò)去多了，還是媒體太發(fā)達(dá)藏不住任何貓膩了呢？網(wǎng)絡(luò)采取實(shí)名制了，有些話不能亂說(shuō)了，尤其是真話吧。
作家要有良心。好的作家就是一個(gè)民族的良心。
很多文章反映中國(guó)人的.公民素質(zhì)的確比歐洲美洲的差，讀過(guò)之后不禁汗顏。雖然未曾到海外見(jiàn)識(shí)國(guó)人的丟人表現(xiàn)，但也可以由他們?cè)趪?guó)內(nèi)的行徑推想出其在國(guó)外的行為來(lái)。這個(gè)專制體制下掙扎的民族，沒(méi)有民主，自然也沒(méi)有自己的尊嚴(yán)可言，沒(méi)有自尊的國(guó)民，怎么還能顧及到自己的素質(zhì)呢？倉(cāng)廩實(shí)而知禮節(jié)，如果真是這樣，我的同胞們還要掙扎多久？
雪國(guó)讀后感 篇10
川端康成幼失怙恃，幾番寄人籬下，歷經(jīng)了人世滄桑，養(yǎng)成了一種孤獨(dú)沉默的性格，與他的經(jīng)歷一起呈現(xiàn)在他的小說(shuō)里，后來(lái)他學(xué)習(xí)西方現(xiàn)代文學(xué)主義的精神，逐漸豐富他獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格，在《雪國(guó)》里得以充分體現(xiàn)：細(xì)致入微的心理刻畫(huà)、虛實(shí)相生的審美意境、悲涼傷感的語(yǔ)言描寫......
回顧全文，駒子無(wú)疑是最重要的一個(gè)角色，她處在社會(huì)底層，面對(duì)紙醉金迷的世界、不幸而艱難的生活，她依然執(zhí)著的追求著一種“正正經(jīng)經(jīng)的生活”。所以她努力學(xué)習(xí)文化，學(xué)習(xí)技藝，對(duì)生活充滿熱情，對(duì)純潔的愛(ài)情充滿渴望。但同時(shí)也駒子是一個(gè)悲情的人物，她一心一意愛(ài)著島村，但島村的心卻為葉子“無(wú)法形容的美”所傾倒；另一方面，駒子全心愛(ài)著的島村卻認(rèn)為她對(duì)他的愛(ài)情，她為生活所做的種種努力都是徒勞的，是的`，小說(shuō)里，駒子的追求都一樣一樣落空了：為報(bào)師恩，甘當(dāng)藝妓，但行男還是死去了，不愿看到有人離開(kāi)，然而師傅也去世了；為葉子能幸福生活創(chuàng)造條件，葉子也離去了。
駒子這個(gè)人物形象實(shí)際上是有些扭曲的，由于生活的艱辛、追求的落空，她形成了復(fù)雜畸形的性格：既天真又媚俗，她清醒時(shí)會(huì)痛恨自己的卑賤生活，喝醉了又縱情不羈，不過(guò)也正因?yàn)檫@樣，使得她的形象更加飽滿動(dòng)人。即使駒子有著這樣對(duì)立的性格，我還是認(rèn)為她的身上有著可貴的單純，她不會(huì)像島村那樣，思索著所做的一切究竟會(huì)產(chǎn)生什么價(jià)值，是不是徒勞，她是認(rèn)定了就會(huì)努力不放棄，即使是徒勞，也是“美的徒勞”。
而另一種“美的徒勞”是小說(shuō)中另外一個(gè)人物——葉子，有關(guān)葉子的文字不多，但足以讓我們勾畫(huà)出這樣一個(gè)女性形象：簡(jiǎn)單、純凈、清新。為何會(huì)吸引島村呢，大概是因?yàn)樗淼氖且粋�(gè)理想化的完美形象，她心地善良、潔身自好，同時(shí)她的存在是夢(mèng)幻的，潔凈的，因而無(wú)法在污濁的社會(huì)環(huán)境中生存，結(jié)局安排了一場(chǎng)大火作為她宿命的終結(jié)，或許就是因?yàn)樗淼木褪强侦`、虛幻。
葉子和駒子，兩者是相輔相成的，駒子是真實(shí)的，代表“肉”，葉子是虛幻的，代表“靈”，兩個(gè)形象的疊加，完美是虛無(wú)，不完美是存在，給人一種縹緲、唯美、哀傷、安寧的感覺(jué)。營(yíng)造出具有日本古典文學(xué)的“余情美”的意境。
讀到最后，葉子死了，“駒子仿佛抱著自己的犧牲和罪孽一樣。”我很奇怪這一段話，后來(lái)無(wú)意中看到關(guān)于物哀的美學(xué)理念才理解了一些，駒子和葉子從某種意義上來(lái)說(shuō)，既對(duì)立又相似，是一體的，欲望活著，代表靈的葉子卻死了。島村將要離開(kāi)，駒子要走向新的生活，而葉子死了，駒子所依靠著的靈，充滿希望的靈不在了，那種哀傷如何言明。就像是本我打敗了超我，所謂物哀，大致就是這樣吧。
小說(shuō)的語(yǔ)言、意境平淡中透著唯美，具有無(wú)窮的象征意味，在那個(gè)戰(zhàn)爭(zhēng)年代，川端康成的作品中并沒(méi)有迎合或者反對(duì)態(tài)度，他更多的是漠然和超然，從而他的作品體現(xiàn)的是對(duì)人生價(jià)值的追求。洋溢著悲哀唯美的情調(diào)，這就是《雪國(guó)》。
雪國(guó)讀后感 篇11
讀完川端康成的伊豆的舞女后；我被他作品中那種獨(dú)特的美深深吸引住了；所以這些天抽空就把這本雪國(guó)也看了看。
小說(shuō)開(kāi)篇以主人公來(lái)到一個(gè)白雪飄飄、四野茫茫的靜謐雪國(guó)為開(kāi)頭；這一點(diǎn)與作者的唯美觀是分不開(kāi)的；川端的作品總是以他獨(dú)有的那種清清淡淡；含含蓄蓄的情感：或是暗暗的哀傷；或是羞羞澀澀的愛(ài)慕；或是淡淡的凄涼；深深地打動(dòng)著我們；而且這種打動(dòng)是一點(diǎn)點(diǎn)；一絲絲；靜靜的；輕輕的；流入我們的心田�？赐暄﹪�(guó)掩卷沉思；慨嘆駒子和葉子命運(yùn)的不幸。
他們是雪國(guó)里悠悠飄零的雪花；在半空；這般冰艷動(dòng)人；帶著寂寥的哀傷讓人憐愛(ài)不已。但是雪花永遠(yuǎn)只能是雪花；他們的身份是藝妓；他們的命運(yùn)已經(jīng)定格；縱然努力去擺脫；卻也只是徒勞；正如小說(shuō)里寫的：駒子的生命是徒勞的；你只能看著這哀艷美麗的雪花悠悠地飄到你的眼前；于是你忍不住心動(dòng)；用手去接；然后只能靜靜地看著她在你手中慢慢地消融；而你卻什么也做不了。
雪國(guó)的名字預(yù)示了故事主人公凄冷的宿命�？v然故事跌宕起伏；世事變遷；但結(jié)局還是最初的那片凄冷的景象。熊熊烈火之中；葉子猶如天際的星星般隕落。故事結(jié)束；銀河傾瀉而下；黑暗毀滅了一切虛無(wú)的暖色與期望；霎那間溫存與完美沉落在雪國(guó)。雪國(guó)的冰冷依舊寒徹心底；只是變得像廢墟一樣；了無(wú)生機(jī)；凄凄慘慘。
這是一個(gè)猶如夢(mèng)境的故事。島村在火車上映過(guò)玻璃觀察葉子；余暉中的葉子讓?shí)u村著迷；葉子的出場(chǎng)注定了她人生的杯具。黃昏之中；本應(yīng)充滿期望的妙齡女子卻與暮景一齊流逝；她的人生亦是如此�；钪臅r(shí)候讓人心存憐惜；死亡的意外又帶給了人們無(wú)法承受的疼痛；小腿在抽搐；蒼白的臉在燃燒這是殘忍的結(jié)局；它讓時(shí)間驟然停止；雪國(guó)也封存在人們心底。
駒子是故事中唯一的暖色調(diào)。嫩綠的群山中；駒子的脖頸淡淡映上一抹衫林的暗綠；白雪皚皚的清晨；鏡中的白雪襯托出她紅紅的臉。還有與島村相視后羞澀低頭時(shí)緋紅的雙頰。這都是讓人溫暖欣然的。她的出現(xiàn)；調(diào)整了故事的節(jié)奏。急促的談話；忙碌的生活；安靜的等待；讓駒子的形象變得鮮活可愛(ài)起來(lái)。但她終究與徒勞無(wú)法分離。島村的態(tài)度決定了喜悅期望都只是駒子幻想中的'假象。她愛(ài)他；但是他卻沒(méi)有。駒子；這樣一個(gè)執(zhí)著且堅(jiān)強(qiáng)的女孩。她性格的活潑和快樂(lè)只是雪國(guó)上空飄過(guò)的一陣風(fēng)；注定不能久留。她不屬于那里；就連她的出現(xiàn)都是徒勞。飄渺的不是葉子而是她。她僅僅是個(gè)配角。如果說(shuō)葉子的死去毀滅了島村心中的幻想；那么駒子的虛無(wú)則更讓人覺(jué)得疼痛。她注定不屬于這樣悲涼的世界；她臉上的緋紅會(huì)褪去；靈魂也會(huì)在冰冷中被吞噬。
駒子的無(wú)力；讓我覺(jué)得傷感無(wú)奈。冰凍大地之上；即使有千萬(wàn)的火種也不能燃燒。駒子的存在就是這樣微不足道；在島村的心里是；在雪國(guó)也是。其實(shí)；駒子的形象隨著葉子的死去而幻滅；她悲慟的喊叫聲意味著最后的掙扎；但卻依舊無(wú)力。她注定不能把那抹緋紅留下；雪國(guó)的凄冷已成宿命。
當(dāng)凄冷已成宿命；那團(tuán)火焰的熄滅或許比死寂更讓人疼痛吧。
雪國(guó)讀后感 篇12
雪國(guó)》以有錢有閑的舞蹈研究者島村與一位藝妓和一位純情少女之間的感情糾葛，為讀者展現(xiàn)了一種哀怨和冷艷的世界。 讀了《雪國(guó)》全文，在朦朧中展示事件，創(chuàng)造出一種虛幻的美，超越現(xiàn)實(shí)美的絕對(duì)境界。他所守望的是一片看不到顆粒的精神田野。川端康成很多作品中都能讀出有種淡淡的哀的感覺(jué)，《雪國(guó)》也不例外 日本文化在歷史長(zhǎng)河，以“真實(shí)”為基礎(chǔ)，自力地生成“哀”的特殊品格，并繼而形成浪漫的物哀，幽玄的空寂和風(fēng)雅的困寂三者相通的傳統(tǒng)文化精神。
在物哀文學(xué)觀念發(fā)展過(guò)程中，紫式部作出重大貢獻(xiàn)，她在《源氏物語(yǔ)》中，從簡(jiǎn)單的感嘆到復(fù)雜的感動(dòng)，深化了主體感情并由理智支配文學(xué)素材，使物哀的內(nèi)容更加豐富充實(shí)，含贊賞親愛(ài)、共鳴、同情、可憐、悲傷的廣泛含義，而且感動(dòng)的對(duì)象超出人和物，擴(kuò)大為社會(huì)世相，感動(dòng)具有觀照性。在紫式部看來(lái)，物哀為三個(gè)層次：第一層是對(duì)人的感動(dòng)，以男女戀情的哀感最為突出；第二層是對(duì)世相的感動(dòng)，貫穿在對(duì)人情世態(tài)，包括天下大事的詠嘆；第三層則屬觀照性的，它是對(duì)自然物的感動(dòng)，尤其是季節(jié)帶來(lái)的無(wú)常感，即對(duì)自然美的心。
川端康成在《雪國(guó)》中表現(xiàn)出的虛無(wú)與《源式物語(yǔ)》中的物哀思想是一脈相承的。物哀的.第一層是對(duì)人的感動(dòng)。尤其是男女戀情的哀感。這在《雪國(guó)》的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)中表現(xiàn)了出來(lái)，在《雪國(guó)》中則稍微深入，作了痛苦的表現(xiàn)�！睆哪信g的戀情出發(fā)來(lái)表現(xiàn)悲哀思想，這是日本古典文學(xué)傳統(tǒng)。
《雪國(guó)》中駒子真心愛(ài)上島村，不能自持，島村清楚地知道駒子迷戀上他，但他認(rèn)為駒子的愛(ài)情追求甚至她的生存本身就是徒勞的，可悲的，島村在駒子為生活而生活，為愛(ài)情而愛(ài)情這一女性悲哀的苦海是漂蕩著，他的內(nèi)心為苦澀所浸泡。他傾心葉子，葉子可望而不可及，這種虛無(wú)感與物哀是相通的。物哀的第二層是對(duì)世相的感動(dòng)�！堆﹪�(guó)》整部作品都是在偏僻鄉(xiāng)村發(fā)生的，似乎與現(xiàn)實(shí)聯(lián)系不大。但聯(lián)系這部作品的創(chuàng)作背景發(fā)現(xiàn)，在川端康成創(chuàng)作《雪國(guó)》時(shí)，日本軍國(guó)主義正進(jìn)行瘋狂的侵略戰(zhàn)爭(zhēng)，川端康成沒(méi)有下面反映這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)，而是通過(guò)虛實(shí)相生的藝術(shù)形象巧妙地表達(dá)了自己的看法。正如日本評(píng)論家島崎秀樹(shù)說(shuō)：“川端康成對(duì)軍國(guó)主義是消極抵抗，《雪國(guó)》便是例子。”
川端康成把現(xiàn)實(shí)抽象化，把虛無(wú)世界把對(duì)世相的感動(dòng)貫穿在人情世相中，暗示人生徒勞。物哀的第三層觀照性，它是對(duì)自然物的感動(dòng)。自古以來(lái)，日本文學(xué)家以自然為友，以回時(shí)為伴，很了解自然的心，即自然的靈性。他們?cè)谧匀恢邪l(fā)現(xiàn)美的存在，進(jìn)而創(chuàng)造文學(xué)的美。雪國(guó)在夜空下一片白茫茫，山上還有白花、杉樹(shù)。在雪國(guó)，月色也是別有特色，“山頭上罩滿了月色，這是原野盡頭惟一的景色，月色雖以淡淡消去，但余韻無(wú)窮，不禁使人產(chǎn)生冬夜寥峭的感覺(jué)�！薄苯钢鴯u村的主觀情緒流露出淡淡的哀愁，這與物哀是相通的，物哀不是直觀而是靠情緒，想象力去感受自然，在欣賞自然景物時(shí)潛藏著一種愛(ài)情的哀愁情緒留有詩(shī)韻，包含無(wú)常的哀感和無(wú)常的美感。
雪國(guó)讀后感 篇13
東野圭吾是我特別喜歡的一位日本作家，他的作品以情節(jié)和結(jié)構(gòu)取勝，各種“反轉(zhuǎn)”式的構(gòu)思令人拍案叫絕�！堆﹪�(guó)之劫》同樣是一部標(biāo)準(zhǔn)的“反轉(zhuǎn)”式作品，誰(shuí)是作案者？誰(shuí)是捍衛(wèi)者？誰(shuí)是懺悔者？
作品開(kāi)頭就為讀者們呈現(xiàn)了一個(gè)滑雪場(chǎng)經(jīng)營(yíng)的困境。故事從滑雪場(chǎng)收到一封勒索信開(kāi)始，如果不按照匪徒的要求去做，那匪徒將對(duì)滑雪場(chǎng)不利。關(guān)于是否按照匪徒的意愿給錢，還是直接求助于警察，滑雪場(chǎng)的經(jīng)營(yíng)者們各有各的立場(chǎng)。倉(cāng)田作為滑雪場(chǎng)的安全總管，他比任何人都發(fā)自內(nèi)心的關(guān)心客人們的安全。他堅(jiān)定的主張求助于警察，而不是和匪徒們進(jìn)行私下的交易�？涩F(xiàn)實(shí)就是那么糟糕，他的意見(jiàn)并沒(méi)有被公司的決策者們采納。
于是，在匪徒的要求下，給了匪徒們3000萬(wàn)元�？煞送絺兙尤粵](méi)有就此收手，又再次要求交易，第二次3000萬(wàn)元給出去之后，居然還有第三次……貪心不足的匪徒到底籌謀的是什么？真相和那個(gè)被關(guān)閉的“北月區(qū)”有什么樣的聯(lián)系？迫在眉睫的滑雪比賽即將開(kāi)始，而滑雪場(chǎng)的賽道還沒(méi)有準(zhǔn)備好。到底是該關(guān)閉“北月區(qū)”還是修整“北月區(qū)”作為賽道？而作為決策者的筧社長(zhǎng)，他到底在圖謀什么？當(dāng)真相浮出水面，匪徒們居然是在試圖保護(hù)“北月區(qū)”，而幕后竟然與筧社長(zhǎng)要賣掉滑雪場(chǎng)相關(guān)。不得不讓人感嘆東野圭吾反轉(zhuǎn)構(gòu)思的“精巧”。
利益與救贖。這個(gè)故事也算是一個(gè)有關(guān)于“利益和救贖”的典范，當(dāng)增淵英也在最后關(guān)頭救下達(dá)樹(shù)，勇敢承認(rèn)自己曾經(jīng)犯下的罪孽，他完成了自己的使命。而筧社長(zhǎng)所代表的利益群體，實(shí)在讓人覺(jué)得可恨，公司在買下那片滑雪場(chǎng)的時(shí)候，就沒(méi)有打算投入太多。一開(kāi)始就把“北月區(qū)”當(dāng)作一個(gè)累贅，沒(méi)有整體的開(kāi)發(fā)和保護(hù)計(jì)劃，在沒(méi)能力保證安全的前提下搞出了事故，造成了達(dá)樹(shù)母親的悲劇。商人重利，為了剝離“北月區(qū)”這樣的.“負(fù)資產(chǎn)”，試圖人為的制造“雪崩”，從而達(dá)到同負(fù)資產(chǎn)切割的目的，順利賣出滑雪場(chǎng)。誠(chéng)然，利益是企業(yè)經(jīng)營(yíng)的“核心”，達(dá)不到利潤(rùn)的目標(biāo)，任何企業(yè)都難以生存和維持，但是一開(kāi)始就沒(méi)花心思在經(jīng)營(yíng)上，只想著通過(guò)歪門邪道的方法來(lái)剝離“負(fù)資產(chǎn)”，實(shí)在讓人寒心。
開(kāi)發(fā)與保護(hù)。通過(guò)這本書(shū)，我也了解到日本關(guān)于開(kāi)發(fā)和保護(hù)的相關(guān)知識(shí)。類似滑雪場(chǎng)的開(kāi)發(fā)，需要遵循林業(yè)廳的規(guī)定，在撤調(diào)滑雪設(shè)施之后，需要恢復(fù)植被，并將山區(qū)恢復(fù)原狀。這種規(guī)定，也是值得我們國(guó)家學(xué)習(xí)的，保護(hù)和開(kāi)發(fā)，兩者不可偏廢。開(kāi)發(fā)固然重要，沒(méi)有開(kāi)發(fā)，生計(jì)難以繼續(xù)，但開(kāi)發(fā)之后的環(huán)境保護(hù)和恢復(fù)也是至關(guān)重要的。可持續(xù)發(fā)展，不竭澤而漁，如此才能實(shí)現(xiàn)生態(tài)環(huán)境的良性循環(huán)。本書(shū)的結(jié)局還是令我非常滿意的，一切都向這好的方向轉(zhuǎn)變，滑雪場(chǎng)被有愛(ài)心的人企業(yè)家收購(gòu)，滑雪比賽順利進(jìn)行，一切充滿希望。
雪國(guó)讀后感 篇14
這是一本就時(shí)間來(lái)說(shuō)很早的一個(gè)作品，我查了百度后知道這是作者第一部中篇小說(shuō)。本書(shū)分為兩個(gè)部分，第一部——雪國(guó)，第二部——湖。
雪國(guó)故事很簡(jiǎn)單，如果我來(lái)總結(jié)的話，就是已有家事妻兒的主人公島村，為了一名藝伎往返雪國(guó)（一個(gè)積雪很厚的小村）三次的故事。雖說(shuō)是故事，但小說(shuō)里面敘事篇幅不多，一般都是以對(duì)話的形式來(lái)表敘的。所以有時(shí)我讀著讀著有點(diǎn)分不清哪句話是誰(shuí)說(shuō)的，于是我會(huì)再看一次對(duì)話才能分清。雪國(guó)除了敘事和對(duì)話不得不提一下景色與環(huán)境的描寫，我想這應(yīng)該也是它被授予諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的最重要的原因吧。景物描寫很唯美，也很形像。美景與人心雖不會(huì)有太強(qiáng)的對(duì)比，但是總讓人覺(jué)和人心的不純凈給這個(gè)雪國(guó)增添了無(wú)法忽視的雜質(zhì)。雖說(shuō)人物也沒(méi)有什么惡意，雖說(shuō)在那個(gè)年代找藝伎也是很平常的事，但總覺(jué)得雪是那么的白不希望任何臟東西污染它。寫到這里我都覺(jué)得自己有點(diǎn)矯情了。本書(shū)寫的很美，用的詞總能把事物表達(dá)的那么漂亮。也許是工作多年的原故，心緒都變得急燥了，我自認(rèn)為自己沒(méi)有完全欣賞到這本小說(shuō)的美�？磥�(lái)，銷售方把這本書(shū)推薦給大學(xué)生或剛畢業(yè)的大學(xué)生是正確的。因?yàn)樗麄兊乃枷霊?yīng)該是稍稍平靜的。如果你是一個(gè)急脾氣的人，那我還真不建議你看這本書(shū)。
湖，怎么說(shuō)呢！主人公好似不是一個(gè)正常的人，怎么形容呢？什么又是所謂正常的人呢？我也無(wú)法劃出個(gè)框框來(lái)具體分別。他給我的印象是總是很喜歡跟蹤一些漂亮、年輕的女性。但又沒(méi)有犯什么具體的錯(cuò)誤。最后還把螢火蟲(chóng)送給了那個(gè)漂亮的少女，因?yàn)樗肽萌ソo病中的男朋友看。故事圈子很小，這個(gè)少女是一個(gè)她曾經(jīng)跟蹤過(guò)的一個(gè)成熟女性的弟弟好朋友的女朋友。而那個(gè)成熟的女性把自己的青春賣給了一個(gè)老人。而這個(gè)老人又是主人公當(dāng)老師時(shí)跟蹤的女學(xué)生高中時(shí)的學(xué)校理事。他在當(dāng)老師之前也曾與一個(gè)藝伎來(lái)往。小說(shuō)中沒(méi)有細(xì)說(shuō)藝伎的身世，但是我總想把她和雪國(guó)聯(lián)系在一起。湖，是主人公老家的一個(gè)湖，也是他的父親喪生的地方。那是在他小的時(shí)候，他聽(tīng)說(shuō)父親是被別人謀殺的.，所以那時(shí)他對(duì)自己說(shuō)長(zhǎng)大一定會(huì)替父親報(bào)仇。可是長(zhǎng)大后這件報(bào)仇的事也慢慢的淡化了。對(duì)于湖這一部分，我敘述的很亂，也許我讀的不夠認(rèn)真，因?yàn)槲乙膊恢雷髡呦氡磉_(dá)的重點(diǎn)在哪里。但是看的同時(shí)感覺(jué)還是滿真實(shí)的，尤其是看到主人公有時(shí)的思想是半真實(shí)半虛幻的樣子。因?yàn)槲矣袝r(shí)回憶也會(huì)這樣。不知道哪些是真，哪些是幻想。但這只針對(duì)我回憶小時(shí)候和夢(mèng)境的時(shí)候。剛百度了一下，《湖》是川端晚年的作品。再仔細(xì)回憶一下，湖里的話好多都有很深的含意，會(huì)不會(huì)正像作者寫作時(shí)的狀態(tài)一樣呢？已看穿了一切。比如“一切都有一瞬間被寬容的感覺(jué)”“見(jiàn)證青春消逝”。。。想不起來(lái)了！這樣的字眼很多。我想這本小說(shuō)再看一次一定會(huì)溫故而知新的。
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