一個(gè)陌生女人的來信讀后感
當(dāng)細(xì)細(xì)地品讀完一本名著后，相信你心中會(huì)有不少感想，是時(shí)候抽出時(shí)間寫寫讀后感了。你想好怎么寫讀后感了嗎？以下是小編為大家收集的一個(gè)陌生女人的來信讀后感，歡迎大家借鑒與參考，希望對(duì)大家有所幫助。
一個(gè)陌生女人的來信讀后感1
就像空靈的旋律，緩緩流淌的憂傷，貝多芬的《月光曲》在充滿著愛的夜晚溫柔地彈奏著，這就是我讀茨威格《一個(gè)陌生女人的來信》最深的感受。
在讀了茨威格的《一個(gè)陌生女人的來信》多次后，我忍不住再次翻開書本，去細(xì)細(xì)體味這個(gè)陌生女人的真摯感情。剛開始并不了解這位奧地利作家，一個(gè)偶然的機(jī)會(huì)讀到這篇小說，使我深受感動(dòng)。
整篇小說就是一封長信，通過這樣一封長長的信，我看到一個(gè)女人坐在桌前寫信，臉上或喜或悲。她在回顧自己的一生，回顧自己與那個(gè)“你，我的親愛的，同我素昧平生的你”的愛情，或者這根本不算是愛情，只是她二十幾年無法說出口的暗戀。
這個(gè)陌生女人是可憐的，我們甚至不知道她的姓名。她原本可以過著富裕無憂的生活，卻因?yàn)閳?zhí)念受盡了苦頭。后來因?yàn)橘u淫過上了上層社會(huì)的生活，也如行尸走肉般，沒有靈魂，因?yàn)樗囊活w心早已給了不值得她愛的人身上。她付出了一切卻什么也沒有得到，連上天唯一的恩賜——她的兒子也離她而去。她又是那樣可敬，那樣勇敢。敢問世間上有多少女人會(huì)有這樣大的勇氣拿自己的一生，自己的生命去愛一個(gè)人。少女時(shí)，為了他，義無反顧離開自己的家庭，自愿將純潔的自己獻(xiàn)給他；少婦時(shí)，為了他，果決地拒絕眾多求婚者，離開相處多年的情人。
站在旁觀者的角度，我不禁要問：這個(gè)男人到底有什么好的，值得一個(gè)女人這樣深愛，只是覺得這個(gè)女人太傻了。如果是我，我也許就會(huì)去追尋舒適安逸的生活，不讓自己這樣辛苦。當(dāng)然，也許是我們不懂愛情的緣故。
作家又是何其有幸，被一個(gè)女人死心塌地地愛著；他又是多么令人討厭，辜負(fù)了女人的一腔熱情。他多情又薄情，兩次親密接觸都沒有認(rèn)出女主角。每一次見面，她都多么希望作家能認(rèn)出她來，認(rèn)出她是領(lǐng)居家的小女孩，認(rèn)出她是委身于他的純潔少女。然而他不僅沒有認(rèn)出她來，還把她當(dāng)作妓女，用金錢來侮辱，這是多么的諷刺！
看過很多電影、小說，沒有一個(gè)角色給我如此深切的感受，沒有一個(gè)人付出這樣真摯的感情，它是那樣強(qiáng)烈、狂熱、持久。在作家看完信后，他感到一次死亡，感覺到不朽的愛情：一時(shí)間他的心里百感交集，他思念起那個(gè)看不見的女人，沒有實(shí)體，充滿激情，猶如遠(yuǎn)方的音樂。
人有多少熱情能守住過去的情感，黎明和黃昏是兩個(gè)世界的交集，而只是極為短暫的一刻，每一次的感動(dòng)都在過往即逝。為生活奔波，與安逸享樂，是我們生活的大部分，誰會(huì)在清晨的纏綿和黃昏的安慰中耗費(fèi)著大量的精力？
依依不舍是對(duì)生命的極大浪費(fèi)，遺忘是減輕生活壓力的最好方式。記不住曾經(jīng)，好讓我們在生活的道路上永遠(yuǎn)大踏步地向前。
一個(gè)陌生女人的來信讀后感2
感情寫到小說里拍到電影里，男女主人公無論命運(yùn)幾多坎坷，情仇愛恨幾多糾纏錯(cuò)亂，過程中，一種姿態(tài)永遠(yuǎn)要做的，那就是期盼，期盼另一個(gè)人的感情呼應(yīng)。一代代人做著同樣的實(shí)驗(yàn)，好像吃盡千辛萬苦，好像孤獨(dú)感越來越強(qiáng)烈，這種幻覺最終成為藝術(shù)最原本的沖動(dòng)與構(gòu)思。
故事的構(gòu)思源于某種真實(shí)的固執(zhí)。一個(gè)人明明白白地等著另一個(gè)人的聲音，可那聲音在流逝的每分每秒變得越來越飄渺，虛幻。期盼變成一份蒼白的守望，守望的盡頭是一望無際的地平線。
奧地利作家茨威格的小說《一個(gè)陌生女人的來信》的構(gòu)思源于一個(gè)女人對(duì)愛的固執(zhí)，她告訴我原先愛還有一種特殊的存在形式——放下!
我輕輕地走進(jìn)去，沉沉地走出來，始終被莫名的孤獨(dú)和感傷糾纏著。我曾嘗試用哭來發(fā)泄心中所被震撼的情緒，但這并不能體現(xiàn)我真正的感情。之后我明白，我惟有沉默，沉默而已。
沉默不是壓抑，而壓抑卻是沉默。
這是一篇熱烈狂放的愛的宣言，一個(gè)女人在她僅有的一個(gè)心愛的兒子死后，點(diǎn)起第五根蠟燭，給孩子的父親——一個(gè)“從不認(rèn)識(shí)我而我不停地在愛著的人”寫一封信，訴說一個(gè)女人一生的故事。
她從十三歲就愛上了作家亞爾，可一向到臨死，他都不明白她的一切，在漫長的時(shí)光中，幾次在一齊，她充當(dāng)著一個(gè)鄰居小女孩，委身給他的十八歲少女、舞廳中帶回來的女人等不一樣的主角。
她傾注一番從不要求回報(bào)、無限奉獻(xiàn)的真情�？杀氖撬篮笏琶靼滓磺�。她獨(dú)自撫養(yǎng)他們的兒子，把他看作他的再生，孩子意外離開后，這個(gè)女人也成了孤零零的一個(gè)人。從他那里，她什么也沒有得到，沒有一個(gè)孩子，沒有一句話，沒有一個(gè)字，甚至連記憶中的一點(diǎn)地位也沒有。
一個(gè)比任何人都愛你的人，一個(gè)你不認(rèn)識(shí)的人，一個(gè)等候你的呼喚而你從不呼喚的人，這是怎樣一種悲愴感情再怎樣也沒有無私而不求回報(bào)的愛了。
僅有少女時(shí)期才有這樣不加掩飾不求回報(bào)的情懷嗎現(xiàn)實(shí)生活中人們總是相互守著一生一世，卻可能始終沒有彼此輕輕觸及。沒有擁有，僅有永恒的背離，于是等到失去才是永恒。事實(shí)證明，我們常常被虛幻的東西打動(dòng)，想念不確定的人。很多感覺算不上感情。但我們喜歡那樣的感覺。最真的感情常常只是一個(gè)人的事情吧，最好的是生活在自我對(duì)愛的幻覺中吧。沒有什么能夠印證，虛的。可是所以覺得自我不自私，純潔，甘于獻(xiàn)身和守侯，原先自我還能夠那樣。
感情故事都會(huì)有某種結(jié)局，就像情到深處的男女都會(huì)脫口而出“我愛你”!但她從未向他說過，她毅然選取了放下。選取是痛苦的，可放下更痛苦。
如果愛得頭破血流才能證明愛得深的話，那放下又是什么
一個(gè)陌生女人的來信讀后感3
《一個(gè)陌生女人的來信》是茨威格著名的中短篇小說之一，它以書信的方式，向我們講述了這樣一個(gè)凄美的愛情故事：一個(gè)陌生女人在生命彌留之際，以飽含深情的筆觸和堅(jiān)貞不渝的愛情信仰，向一位著名作家袒露了自己絕望的愛慕之情。這是一種大愛，一種毫無保留而又不求索取的真愛，一種脫離了低級(jí)趣味而用一生去守候的摯愛。高爾基由衷地贊美這篇小說“真是一篇驚人的杰作”，茨威格是“世界上最懂女人的人”。
透過這篇杰作，我們便可窺見茨威格在刻畫人物心理方面的獨(dú)具匠心、別具一格。茨威格“以罕見的溫存和同情”再現(xiàn)了女人痛苦的情感經(jīng)歷，寫出了愛的深沉與奉獻(xiàn)。這與茨威格對(duì)弗洛伊德心理學(xué)的深入研究是分不開的。讀他的作品，就猶如在審視我們自己，書中主人公走的心路歷程，我們活多活少都曾走過。任何一個(gè)茨威格迷，不能品出書中人物心理的曼妙來，多少是不及格的。
這篇小說，也可以說是一封冗長的絕筆信，采用回憶的手法，簡單勾勒出了女人平凡而偉大的一生。時(shí)光定格在了女人14歲那年，那時(shí)她是個(gè)女孩，有著所有女孩都有的靦腆與羞澀，就是那匆匆一瞥便命中注定了女人一生的命運(yùn)。初遇作家R，便不可救藥地愛上了他，愛得那么堅(jiān)定，那么執(zhí)著，可以用一生去等待，即便是永遠(yuǎn)沒有結(jié)果的等待！從此以后，他的樣子將她整顆心迷醉，生命之舞也只為他一人而歌，以至發(fā)出“我只對(duì)你的生活，只對(duì)你的存在感興趣”這樣的感慨。這時(shí)女人的愛，是單純的，也是純心靈上的，沒有任何肉體的欲望與焦渴。當(dāng)然，作者這樣安排也才是中規(guī)中矩的，符合一個(gè)14歲女孩的生理與心智特征。在那時(shí)的女人眼中，“對(duì)你的愛從來也沒有像在這種天真的激情中表現(xiàn)得更為純潔和熱烈的了”。
時(shí)光也便在等待中向后退去，都淹沒在歷史的塵埃中。某一個(gè)百無聊賴的下午，“他們把我拖到了因斯布魯克去了，我已經(jīng)一絲反抗的力氣也沒有了”，女人如數(shù)家珍般念叨。這一“拖”字用得妙極！它寫出了女人內(nèi)心的無法割舍，也寫出了對(duì)作家R刻骨的愛。在沒有他的兩年里，她的世界一片孤寂，只有無盡的思念，“世界上再也沒有比置身于人群之中而又感到孤獨(dú)更可怕的事情了”。
在霧氣迷濛中，傍晚，女人又回到了維也納，回到了他的世界里。這時(shí)的女人，已然成熟而美麗。鄰家有女出芙蓉，豈容男子不動(dòng)心。生性風(fēng)流的作家R，便假借美名與之銷魂了三個(gè)春宵，然后相忘于江湖，一如從前那般，是最熟悉的陌生人。
再后來，就有了他們的孩子，就有了她迫不得已的委身，就有了孩子的死，也便有了這封《一個(gè)陌生女人的來信》！
這封信，就是女人一生命運(yùn)的寫照，盡管其中悲劇多于喜劇，悲歌多于歡歌！
一個(gè)陌生女人的來信讀后感4
為了緩解失眠的痛苦，避免把無謂的時(shí)間奉獻(xiàn)給焦躁的情緒，睡前我會(huì)看會(huì)兒書。而此時(shí)最適合的書莫過于《讀者》之類的文化快餐了。昨晚看了一篇《我愛你，與你無關(guān)》，故事的主人公是奧地利作家茨威格。說的是一個(gè)女人用盡一生去愛一個(gè)男人，而這個(gè)男人直至她死去都不曾認(rèn)識(shí)她的真實(shí)故事。這個(gè)故事后來被作家藝術(shù)加工成《一個(gè)陌生女人的來信》，今天一口氣讀完了這個(gè)短篇小說。
突然想到“假如……”這個(gè)造句形式了，作為老師的我們經(jīng)常要孩子用“假如”造句，有的孩子會(huì)說“假如我是科學(xué)家，我會(huì)發(fā)明出更多的東西造福人類�！边�有的會(huì)說“假如我考了100分，我的媽媽會(huì)請(qǐng)我吃KFC。”簡單而呆板的造句，總是能讓反復(fù)閱讀的老師變得機(jī)械化。用在自己身上，假如我是那個(gè)可憐的女人，我會(huì)說出一切么？也許我也不會(huì)。假如我是那個(gè)風(fēng)流倜儻的作家，我會(huì)想起來她么？也許我會(huì)。而這樣故事的結(jié)尾就不會(huì)如此了。所以很多事情從句式上用“假如”沒錯(cuò)，從“真實(shí)”出發(fā)卻是天壤之別。說實(shí)話，心情挺沉重的。我的語文老師曾經(jīng)這樣定義“小說”：來源于生活卻又高于生活，經(jīng)過藝術(shù)加工而成。這是一個(gè)發(fā)生在作者本人身上的真實(shí)故事，真實(shí)故事的結(jié)局是女人懷著作家的孩子自殺了，而作家本人也從女人的日記中悔悟，奔赴了女人那小老板丈夫的“決斗之約�！碑�(dāng)然，作者沒有在決斗中死去，卻寫出了《一封陌生女人的來信》。
句俗套點(diǎn)的句子來概括劇情：“我愛你，我就在你身旁，你卻不知道我愛你�！迸⒁小坝職狻�，否則不會(huì)偷偷生下作家的孩子；女孩要有“信念”，否則不會(huì)獨(dú)自支撐這么久；女孩要有“絕望”，否則有希望的分秒都是自我的吞噬。男人的生活看似奢靡而豐富，卻隱藏不住內(nèi)心的貧瘠。他希望有愛，專屬愛某一個(gè)人的經(jīng)歷，卻失去了專心愛某個(gè)人的能力。這點(diǎn)經(jīng)歷和《天龍八部》的段王爺?shù)褂幸黄础Ｔ谀骋欢螘r(shí)間里，他專注地愛著某個(gè)人，這讓他自己都覺得美好而高尚。很多作家為著汲取“創(chuàng)作的靈感”也這樣生活著。很難想像，這樣的人生命走向盡頭的那一刻會(huì)想些什么，可惜再不能拿起筆來告訴我們了。
我甚至能夠體會(huì)作家再次加工這封真實(shí)來信的顫抖與悔恨。這種情緒并不來自于對(duì)女人的愛，即使她死了。他在她活著的時(shí)候沒有愛過他，死了會(huì)嗎？電視劇里經(jīng)常有種結(jié)局，就是失去了以后才珍惜，悔之莫及。如果圓滿了，謂之“正劇”。如果終生錯(cuò)失了，謂之“悲劇”。在那個(gè)女人的心里，她自己在導(dǎo)演一幕，本來她也想策劃出一個(gè)“正劇”的結(jié)尾，可真實(shí)的存在給了她一個(gè)“悲劇”的結(jié)尾。這種“真實(shí)”令人懼怕卻又令人迷戀，真實(shí)的人生總有很多的意想不到。
一個(gè)陌生女人的來信讀后感5
奧地利作家斯蒂芬·茨威格的短篇小說《一個(gè)陌生女人的來信》是關(guān)于一個(gè)女人的愛情，她自己一個(gè)人的愛情，潛隱了一生的激情愛戀和情感痛苦。
一個(gè)男子在四十一歲生日當(dāng)天收到一封沒有署名和地址的信，一個(gè)臨死的女人，講述了一個(gè)刻骨銘心的愛情故事，而故事的男主人公也就是收信的這個(gè)男人對(duì)此一無所知。故事始自十八年前，她初遇男人的剎那，還是個(gè)孩子，之后經(jīng)歷了少女的癡迷、青春的激情，甚而流落風(fēng)塵，但未曾改變對(duì)男人的愛，直至臨死前才決定告白。我愛你，但與你無關(guān)。我愛你，以我整個(gè)的一生，無論你認(rèn)識(shí)我與否，無論你在我身邊與否。也許，在我內(nèi)心深處也會(huì)感到寂寞，疼痛。但我以我的方式愛你。這已然成了我的事，與你無關(guān)。
我們都曾深深愛戀過某個(gè)人，讀書時(shí)的同學(xué)、生活中的偶遇、工作中的同事、聚會(huì)中的相識(shí)，也可能是窗前經(jīng)過的那個(gè)她。反正就那樣不知不覺的，然后為之瘋狂，著了魔，上了癮。一種純真的愛沐浴著我們?nèi)�，一個(gè)眼神、一絲不經(jīng)意的微笑都會(huì)令我們怦然心動(dòng)，芬芳沁脾。這種傻氣的愛戀就如同天大的秘密，我們不能告訴任何人，它屬于我們獨(dú)享。但我們會(huì)細(xì)細(xì)觀察她的習(xí)慣，她的冷暖與愛好，她的每一個(gè)動(dòng)作和每天要經(jīng)歷的人和事。我們?yōu)樗矶\，為她祝福，總是深情的希望她能永遠(yuǎn)的幸福與快樂。就如同張愛玲那句：“見了他，她變得很低很低，低到塵埃里，但她心里是歡喜的。從塵埃里開出花來�！毙⌒囊硪淼氖赝橹唤�(jīng)意的一句話而雀躍，而失落。
總是習(xí)慣在人群中尋他的影子，遠(yuǎn)遠(yuǎn)的見了，或是單是聽了那人的名字心跳就驀然漏了一拍。懷有秘密愛情的女子，宛如一朵悄然結(jié)籽的蓮花，含蓄而篤定。小說終究是小說，他不愛她，她又不肯要他俯身相就。她愛他，不想讓他有一絲憂慮。她寧可獨(dú)自承擔(dān)一切，也不愿讓他背上那個(gè)包袱。她要使自己成為他鐘情過女人中獨(dú)一無二的一個(gè)。
可是當(dāng)然，他從來沒有思念過他，甚至已經(jīng)把她早遺忘在九霄云外去了。她知道，用道德、用倫理、用孩子是可以束縛住他的軀體。而她沒有那么做，因?yàn)樗滥菢铀麑⒉粫?huì)快樂，他本性就是崇尚自由，熱愛任性瀟灑的翱翔天空。自始至終，她熾烈如一，無悔無懼，類似殉道的愛情人生不由讓人肅然起敬�？赡芩恍枰獞z憫，因?yàn)樗呛纹涞纳袷�，何其的高傲潔芳。所以直到臨死前她才說：我死的很輕松，因?yàn)檫h(yuǎn)處的你是永遠(yuǎn)不會(huì)感覺到的。倘若我的死會(huì)使你感到痛苦，那我也不會(huì)死了。我一直在想，男人在收到這封信時(shí)，會(huì)是一種什么樣的心境閱讀。這晴天霹靂的重磅炸彈，必然使其心靈缺失一角，然而其已41歲了，再無風(fēng)花雪月的青春浪漫，他該深度的思考人生了。
一個(gè)陌生女人的來信讀后感6
感情，是催生甜言蜜語的最佳引藥。但凡有愛存在的地方絕對(duì)不會(huì)缺少感人肺腑、令人激動(dòng)欣喜的言語。我聽過、見過、看過無數(shù)至高無上的感情宣言，心里每每總是激起陣陣漣漪，然而當(dāng)我看到這句臺(tái)詞，我感覺心里狠狠地震動(dòng)起來，那就是“我愛你，但和你無關(guān)！”
短短的八個(gè)字，是整部作品的靈魂臺(tái)詞。奧地利作家斯蒂芬茨威格極其善于刻畫女性的心理，在塑造女性形象方面有著自我的一套令人驚嘆的方式。在他的筆下，女性形象具有更加強(qiáng)烈的情感，更富于獻(xiàn)身精神和愛的潛力。小說的具體情節(jié)，我不想再長篇累牘的敘述，我只想談一談其中那種持久的、癡迷的甚至是偏執(zhí)的愛。
當(dāng)女主角注意到年輕作家之后，作家身上所有的一切都深深吸引著她，也給了她極大的沖擊，給她黯淡的世界增添了一道刺眼的陽光。從此，作家的一切成了她的呼吸，成了她整天的必需品，她深深的迷戀卻從不敢外露自我的感情，更從不訴說給任何人聽。她時(shí)刻的關(guān)注著他，慢慢的進(jìn)入了他的世界，以他的開心作為自我的開心，以他的悲哀作為自我的痛苦，她不停地幻想著一次次美麗的邂逅，可總是羞赧的不敢露面。在無盡的等待中，她煎熬的度過每分每秒，卻又享受著這份得來不易的孤獨(dú)。這種感覺想罷大家都不會(huì)陌生，因?yàn)槲覀兌蓟蚨嗷蛏俚挠羞^經(jīng)歷。
恐怕這就是感情的萌芽，我們開始默默而又急切的關(guān)注著一個(gè)人，極其想讓他發(fā)現(xiàn)自我關(guān)注著他，又極其的害怕被他發(fā)現(xiàn)，糾結(jié)的心理，往往使我們整天陷入郁郁寡歡之中。而最可怕的就是，我們的癡迷換來的卻是對(duì)方的毫不在意。就像小說中的作家就從來沒有記住過她，從來沒有意識(shí)到她的存在，她的期盼最終換得了無言的心痛。誰說真愛不奢求回報(bào)？但凡我們付出了我們總是會(huì)或多或少的期望得到點(diǎn)什么，哪怕是對(duì)方對(duì)我們的淡淡一笑，這也是對(duì)我們價(jià)值的極高認(rèn)可，我們也會(huì)覺得物有所值。
她深深的明白，這位作家一往情深而又用情不專，但是她的愛徹底而又持久，她從不懂得退縮，她愛作家的一切，即使明明白是缺點(diǎn)。她愛他健忘的樣貌，毫不介意作家的濫情。這是一種偏執(zhí)，這種愛是偏執(zhí)的愛，這種愛，熱烈而又絕望，純潔而又傷感，但同時(shí)也有一點(diǎn)荒唐和不可理喻。
高爾基以前表示，他被小說中的女主人公深深感動(dòng)。是的，這種愛生如夏花之燦爛，逝如秋葉之靜美。這種愛，可歌可泣，偉大而又卑微，熱烈而又孤寂。女人甘愿花費(fèi)生命的力量去愛著這個(gè)“無情”的作家。我不想過多的評(píng)價(jià)這種偏執(zhí)的愛是好還是壞，但我明白這種偏執(zhí)的愛值得感動(dòng)。癡情也好，膚淺也罷，深深的愛過一個(gè)人，并且在等待中感受著幸福，即使明白可能并沒有結(jié)果，但我們也會(huì)時(shí)時(shí)在嘴角露出滿足的微笑。
“不求你愛我，只求你好好的，我愛你，但和你沒有關(guān)系！”我明白，這句話停在了我的心里，經(jīng)久不散，歷久彌新。那你呢？
一個(gè)陌生女人的來信讀后感7
愛情，是催生甜言蜜語的最佳引藥。但凡有愛存在的地方絕對(duì)不會(huì)缺少感人肺腑、令人激動(dòng)欣喜的言語。我聽過、見過、看過無數(shù)至高無上的愛情宣言，心里每每總是激起陣陣漣漪，然而當(dāng)我看到這句臺(tái)詞，我感覺心里狠狠地震動(dòng)起來，那就是“我愛你，但和你無關(guān)!”
短短的八個(gè)字，是整部作品的靈魂臺(tái)詞。奧地利作家斯蒂芬茨威格極其善于刻畫女性的心理，在塑造女性形象方面有著自己的一套令人驚嘆的方式。在他的筆下，女性形象具有更加強(qiáng)烈的情感，更富于獻(xiàn)身精神和愛的能力。小說的具體情節(jié)，我不想再長篇累牘的敘述，我只想談一談其中那種持久的、癡迷的甚至是偏執(zhí)的愛。
當(dāng)女主角注意到年輕作家之后，作家身上所有的一切都深深吸引著她，也給了她極大的沖擊，給她黯淡的世界增添了一道刺眼的陽光。從此，作家的一切成了她的呼吸，成了她整天的必需品，她深深的迷戀卻從不敢外露自己的感情，更從不訴說給任何人聽。她時(shí)刻的關(guān)注著他，慢慢的進(jìn)入了他的.世界，以他的開心作為自己的開心，以他的傷心作為自己的痛苦，她不停地幻想著一次次美麗的邂逅，可總是羞赧的不敢露面。在無盡的等待中，她煎熬的度過每分每秒，卻又享受著這份得來不易的孤獨(dú)。這種感覺想罷大家都不會(huì)陌生，因?yàn)槲覀兌蓟蚨嗷蛏俚挠羞^經(jīng)歷。
恐怕這就是愛情的萌芽，我們開始默默而又急切的關(guān)注著一個(gè)人，極其想讓他發(fā)現(xiàn)自己關(guān)注著他，又極其的害怕被他發(fā)現(xiàn)，糾結(jié)的心理，往往使我們整天陷入郁郁寡歡之中。而最可怕的就是，我們的癡迷換來的卻是對(duì)方的毫不在意。就像小說中的作家就從來沒有記住過她，從來沒有意識(shí)到她的存在，她的期待最終換得了無言的心痛。誰說真愛不奢求回報(bào)?但凡我們付出了我們總是會(huì)或多或少的希望得到點(diǎn)什么，哪怕是對(duì)方對(duì)我們的淡淡一笑，這也是對(duì)我們價(jià)值的極高認(rèn)可，我們也會(huì)覺得物有所值。
她深深的知道，這位作家一往情深而又用情不專，但是她的愛徹底而又持久，她從不懂得退縮，她愛作家的一切，即使明知道是缺點(diǎn)。她愛他健忘的樣子，毫不介意作家的濫情。這是一種偏執(zhí)，這種愛是偏執(zhí)的愛，這種愛，熱烈而又絕望，純潔而又傷感，但同時(shí)也有一點(diǎn)荒唐和不可理喻。
高爾基曾經(jīng)表示，他被小說中的女主人公深深感動(dòng)。是的，這種愛生如夏花之燦爛，逝如秋葉之靜美。這種愛，可歌可泣，偉大而又卑微，熱烈而又孤寂。女人甘愿花費(fèi)生命的力量去愛著這個(gè)“無情”的作家。我不想過多的評(píng)價(jià)這種偏執(zhí)的愛是好還是壞，但我知道這種偏執(zhí)的愛值得感動(dòng)。癡情也好，膚淺也罷，深深的愛過一個(gè)人，并且在等待中感受著幸福，即使知道可能并沒有結(jié)果，但我們也會(huì)時(shí)時(shí)在嘴角露出滿足的微笑。
“不求你愛我，只求你好好的，我愛你，但和你沒有關(guān)系!”我知道，這句話停在了我的心里，經(jīng)久不散，歷久彌新。那你呢?
一個(gè)陌生女人的來信讀后感8
感情寫到小說里拍到電影里，男女主人公無論命運(yùn)幾多坎坷，情仇愛恨幾多糾纏錯(cuò)亂，過程中，一種姿態(tài)永遠(yuǎn)要做的，那就是期待，期待另一個(gè)人的感情呼應(yīng)。一代代人做著同樣的實(shí)驗(yàn)，好像吃盡千辛萬苦，好像孤獨(dú)感越來越強(qiáng)烈，這種幻覺最終成為藝術(shù)最原本的沖動(dòng)與構(gòu)思。
故事的構(gòu)思源于某種真實(shí)的固執(zhí)。一個(gè)人明明白白地等著另一個(gè)人的聲音，可那聲音在流逝的每分每秒變得越來越飄渺，虛幻。期待變成一份蒼白的守望，守望的盡頭是一望無際的地平線。
奧地利作家茨威格的小說《一個(gè)陌生女人的來信》的構(gòu)思源于一個(gè)女人對(duì)愛的固執(zhí)，她告訴我原先愛還有一種特殊的存在形式放棄!
我輕輕地走進(jìn)去，沉沉地走出來，始終被莫名的孤獨(dú)和感傷糾纏著。我曾嘗試用哭來發(fā)泄心中所被震撼的情緒，但這并不能體現(xiàn)我真正的感情。之后我明白，我惟有沉默，沉默而已。
沉默不是壓抑，而壓抑卻是沉默。
這是一篇熱烈狂放的愛的宣言，一個(gè)女人在她僅有的一個(gè)心愛的兒子死后，點(diǎn)起第五根蠟燭，給孩子的父親一個(gè)從不認(rèn)識(shí)我
而我不停地在愛著的人寫一封信，訴說一個(gè)女人一生的故事。
她從十三歲就愛上了作家亞爾，可一向到臨死，他都不明白她的一切，在漫長的時(shí)光中，幾次在一齊，她充當(dāng)著一個(gè)鄰居小女孩，委身給他的十八歲少女、舞廳中帶回來的女人等不一樣的主角。
她傾注一番從不要求回報(bào)、無限奉獻(xiàn)的真情�？杀氖撬篮笏琶靼滓磺�。她獨(dú)自撫養(yǎng)他們的兒子，把他看作他的再生，孩子意外離開后，這個(gè)女人也成了孤零零的一個(gè)人。從他那里，她什么也沒有得到，沒有一個(gè)孩子，沒有一句話，沒有一個(gè)字，甚至連記憶中的一點(diǎn)地位也沒有??。
一個(gè)比任何人都愛你的人，一個(gè)你不認(rèn)識(shí)的人，一個(gè)等候你的呼喚而你從不呼喚的人，這是怎樣一種悲愴感情?再怎樣也沒有無私而不求回報(bào)的愛了。
僅有少女時(shí)期才有這樣不加掩飾不求回報(bào)的情懷嗎?現(xiàn)實(shí)生活中人們總是相互守著一生一世，卻可能始終沒有彼此輕輕觸及。沒有擁有，僅有永恒的背離，于是等到失去才是永恒。事實(shí)證明，我們常常被虛幻的東西打動(dòng)，想念不確定的人。很多感覺算不上感情。但我們喜歡那樣的感覺。最真的感情常常只是一個(gè)人的事
情吧，最好的是生活在自我對(duì)愛的幻覺中吧。沒有什么能夠印證，虛的。可是所以覺得自我不自私，純潔，甘于獻(xiàn)身和守侯，原先自我還能夠那樣。
感情故事都會(huì)有某種結(jié)局，就像情到深處的男女都會(huì)脫口而出我愛你!但她從未向他說過，她毅然選擇了放棄。選擇是痛苦的，可放棄更痛苦。
如果愛得頭破血流才能證明愛得深的話，那放棄又是什么?
一個(gè)陌生女人的來信讀后感9
斯茨威格，奧地利小說家。
這是我第二次讀他的短篇小說合集，第一本是《一個(gè)陌生女人的來信》，作品，《一個(gè)陌生女人的來信》，她生命的最后時(shí)刻，飽含深情的將一生的癡情，寫下了一封凄婉又動(dòng)人的書信，向一位著名的作家袒露了自己的愛慕之情，她所經(jīng)歷的痛苦，以及她愛的無私，深沉，給我留下極為深刻的印象。
再讀就是他的《失寵貴妃》主人公，普德里夫人。
普德里夫人被奪去權(quán)利之后，放逐莊園，遠(yuǎn)離宮殿，初到莊園，脫離與王室貴婦的生活，好奇心的驅(qū)使，讓她初次感覺到莊園像酒甘那樣清純，她并沒因失去權(quán)利，而立馬陷入悲傷中，在莊園幫助女工撿麥穗，與小伙子一起跳舞，無比歡脫。
以我過去的經(jīng)驗(yàn)，我原本以為這貴婦自此以后，適應(yīng)莊園的生活，安然度過，然而作者并沒有如此，對(duì)已失去的，人最初總是過分盲目自信，當(dāng)她逐漸到回味過程，痛苦才會(huì)慢慢地席卷而來，普德夫人生活于熱鬧的交際中，又怎會(huì)安于莊園，她渴望回歸宮殿，卻發(fā)現(xiàn)沒有任何消息通知她回去。
在等待信使的過程中，作者用外部環(huán)境描寫，細(xì)致的刻畫了普德里夫人的內(nèi)心活動(dòng)，“她躺著，直愣愣地凝視著前方，只是一個(gè)勁地等著，最后座架上的鐘開始敲響，但是時(shí)針冥頑不化，你咒罵、請(qǐng)求和金錢都無法催它快跑，它瞌睡懵懂地繞著圓圈。”
她一動(dòng)不動(dòng)地躺在地上，活像一只被人驅(qū)趕的野獸。“因夜晚悄悄地來臨，它不像正午，放肆地透過窗戶往里瞧，它像昏黑的涓涓細(xì)流從四壁涌出，把天花板舉向虛無之中，把所有的東西都不聲不響地沖到它那悄然無息的洪流之中。一片沉寂。只有在什么地方有只小鐘滴答滴答作響，無休無止�！�
普德夫人，工于心計(jì)，戲弄他人為樂，還勾引一位農(nóng)家青年，這段情節(jié)不斷地與她內(nèi)心活動(dòng)推進(jìn)，而普德里夫人最終得知，自己終身逐放，不再入宮，她痛苦萬分，并決定把攝政期間，榨取來的金錢揮霍，舉行盛會(huì)，滿足她內(nèi)心的虛榮，妄圖成為眾人的焦點(diǎn)。
她開始大肆傳播，預(yù)言自己會(huì)在十月七日這天，離開人世。那天她盛裝出席，喝下毒藥，保持著微笑，等待死神的到來，她曾預(yù)想自己的死亡會(huì)轟動(dòng)整個(gè)巴黎，卻沒想到大家對(duì)她所做的，只是顯得有些好奇，死神不容許欺騙，她竭盡全力表演的，卻是白費(fèi)力氣，人們只看到的一幅猙獰的怪相，圍觀人的興趣并沒有持續(xù)多久，便就散去。
引用：“其實(shí)現(xiàn)實(shí)中，也有些許人，別人追求她時(shí)，她就覺得自己美麗，和才智的人在一起，她會(huì)認(rèn)為自己才華橫溢，有人鐘情于她，她就立刻墜入愛河，然而一旦沒有這些，她就變得丑惡，愚蠢，無助。甚至不幸，然后在自己的不幸中，孤獨(dú)、墜落、垮下去。”
活著，會(huì)渴求他人同情，但活著的時(shí)候，你不能嘩眾取寵，親自拔起你的根須，將之曝曬于光照之下，讓眾人同情于你的悲苦，你的遭遇。
一個(gè)陌生女人的來信讀后感10
讀完《一個(gè)陌生女人的來信》的第一感覺是蝕骨的揪心和絕望，對(duì)陌生女子內(nèi)心無望但深入肺腑的愛感到莫名的心碎。到底世間有沒有這樣不計(jì)代價(jià)，不計(jì)回報(bào)，只求純粹愛情的人或者只是小說家臆想中的一種高貴圣潔的暗戀呢，對(duì)沒有一丁點(diǎn)愛情經(jīng)驗(yàn)的人來說實(shí)在難以回答。
只有當(dāng)生命迎來終結(jié)時(shí)，才能以一封飽含愛慕，崇拜，羞愧，自責(zé)，哀怨，憂傷，情感如此豐富的匿名信送到至死不渝的暗戀對(duì)象之手，這是需要苦嘗多少個(gè)寂寞的日夜，忍守多少個(gè)相思的時(shí)光才能用盡畢生的力量寫就這樣一封情書。
茨威格實(shí)在是了不起的作家。從頭至尾只是通過一封信就將世間一個(gè)奇女子的形象描繪的栩栩如生，從女孩的天真爛漫，不經(jīng)世事，到少女的情竇初開，含苞待放，再到女人的風(fēng)情萬種，成熟韻味，各個(gè)時(shí)期的心理狀態(tài)的變化描繪的動(dòng)人心魄，刻畫的入木三分，以至于以為這樣的女子竟然真的在你的生命某一階段同你有過一段如此的經(jīng)歷。將你帶入了情節(jié)之中，如夢似幻的使我們同男主人公一起回憶起過去的柔情往事。
這樣的小說情節(jié)，在我看來在當(dāng)時(shí)一定是引發(fā)社會(huì)熱議的，因?yàn)閷?shí)在過于超前，凌駕于現(xiàn)實(shí)的愛情觀念，在一些過去的文學(xué)作品中，我們可以了解19世紀(jì)末20世紀(jì)初，歐洲上流社會(huì)的浮生若夢，安淫享樂，一派歌舞升平，所謂名流之間的愛情無非是安逸生活的調(diào)味劑，唾手可得，召之即來揮之則去，不可避免的走向庸俗的地步。那么此時(shí)這樣的一篇小說的橫空出世勢必像一枚小型核彈一樣沖擊了整個(gè)文學(xué)圈，并輻射至大眾的視野內(nèi)。當(dāng)時(shí)造成的轟動(dòng)我們現(xiàn)在不得而知也暫且不去討論。即使放到如今的時(shí)代，我仍舊認(rèn)為它有著非常震撼人心的力量。雖然百年過去，但人類的情感狀態(tài)始終不外如是，我們同樣渴望去愛別人也渴望被別人所愛。遺憾的是，最基本的這個(gè)情感需求在如今這個(gè)物欲橫流的社會(huì)再一次x文學(xué)的力量始終是有限的，或許會(huì)影響到某一群讀者，但悲哀的是無法左右這個(gè)社會(huì)向著怎樣的方向發(fā)展�，F(xiàn)代生活的節(jié)奏日益加快，一個(gè)接一個(gè)的欲望呼之欲出，而我們可能偏偏就高估了自己對(duì)情感的把握，把輕易能得到的就視為理所應(yīng)當(dāng)，忽視了身邊的親人朋友，拒絕那些陌生人善意的幫助，總以忙為理由搪塞潛在的情感交際，即使如我又何嘗不是。雖對(duì)小說感同身受，向自己心中的那個(gè)人表露心跡，一吐一直以來的相思卻得不到任何我希望的回應(yīng)。我對(duì)真愛不再抱有任何的幻想，豈不證實(shí)了我們內(nèi)心的那純潔的愛已經(jīng)被玷污了嗎？我們不太可能再有少年人的勇氣和沖動(dòng)去追求心目中的真愛了。所以我們會(huì)返回來再把小說翻了又翻，讀上一遍又一邊，去緬懷去祭奠那個(gè)雖然還跳動(dòng)著但早已枯死干涸的心。
莫名的悲憤和凄涼，是啊，如茨威格這樣的作家影響力尚且無法撼動(dòng)那個(gè)時(shí)代，我們又憑什么去批判當(dāng)下的婚戀觀，唯一能做的是做自己希望的那種人，妥協(xié)但不會(huì)屈服，以生命的名義做一個(gè)殉道者又何嘗不是對(duì)真愛的致敬呢。
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