《春》讀后感精選15篇
當(dāng)細(xì)細(xì)地品讀完一本名著后，大家對(duì)人生或者事物一定產(chǎn)生了許多感想，何不寫一篇讀后感記錄下呢？那么我們?nèi)绾稳懽x后感呢？下面是小編幫大家整理的《春》讀后感，僅供參考，希望能夠幫助到大家。
《春》讀后感1
一開頭就用一個(gè)“好”字贊美“雨”。在生活里，“好”常常被用來贊美那些做好事的人。如今用“好”贊美雨，已經(jīng)會(huì)喚起關(guān)于做好事的人的聯(lián)想。接下去，就把雨擬人化，說它“知時(shí)節(jié)”，懂得滿足客觀需要。其中“知”字用得傳神，簡(jiǎn)直把雨給寫活了。春天是萬物萌芽生長(zhǎng)的季節(jié)，正需要下雨，雨就下起來了。它的確很“好”。
頷聯(lián)寫雨的“發(fā)生”，進(jìn)一步表現(xiàn)雨的“好”，其中“潛”、“潤(rùn)”、“細(xì)”等字生動(dòng)地寫出了雨“好”的特點(diǎn)。雨之所以“好”，好就好在適時(shí)，好在“潤(rùn)物”。春天的雨，一般是伴隨著和風(fēng)細(xì)雨地滋潤(rùn)萬物的。然而也有例外。有時(shí)候，它會(huì)伴隨著冷風(fēng)，受到冷空氣影響由雨變成雪。有時(shí)候，它會(huì)伴隨著狂風(fēng)，下得很兇暴。這時(shí)的雨盡管下在春天，但不是典型的春雨，只會(huì)損物而不會(huì)“潤(rùn)物”，自然不會(huì)使人“喜”，也不可能得到“好”評(píng)。所以，光有首聯(lián)的“知時(shí)節(jié)”，還不足以完全表現(xiàn)雨的“好”。等到第二聯(lián)寫出了典型的春雨──伴隨著和風(fēng)的細(xì)雨，那個(gè)“好”字才落實(shí)了�！半S風(fēng)潛入夜，潤(rùn)物細(xì)無聲。”這仍然用的是擬人化手法�！皾撊胍埂焙汀凹�(xì)無聲”相配合，不僅表明那雨是伴隨和風(fēng)而來的細(xì)雨，而且表明那雨有意“潤(rùn)物”，無意討“好”。如果有意討“好”，它就會(huì)在白天來，就會(huì)造一點(diǎn)聲勢(shì)，讓人們看得見，聽得清。惟其有意“潤(rùn)物”，無意討“好”，它才選擇了一個(gè)不妨礙人們工作和勞動(dòng)的時(shí)間悄悄地來，在人們酣睡的夜晚無聲地、細(xì)細(xì)地下。
雨這樣“好”，就希望它下多下夠，下個(gè)通宵。倘若只下一會(huì)兒，就云散天晴，那“潤(rùn)物”就不很徹底。
詩(shī)人抓住這一點(diǎn)，寫了頸聯(lián)。在不太陰沉的夜間，小路比田野容易看得見，江面也比岸上容易辨得清。如今放眼四望，“野徑云俱黑，江船火獨(dú)明�！敝挥写系臒艋鹗敲鞯摹４送�，連江面也看不見，小路也辨不清，天空里全是黑沉沉的云，地上也像云一樣黑�？雌饋磉@雨準(zhǔn)會(huì)下到天亮。這兩句寫出了夜雨的美麗景象，“黑”與“明”相互映襯，不僅點(diǎn)明了云厚雨足，而且給人以強(qiáng)烈的美感。
尾聯(lián)是想象中的情景，緊扣題中的“喜”字寫想象中的雨后之晨錦官城的迷人景象。如此“好雨”下上一夜，萬物就都得到潤(rùn)澤，發(fā)榮滋長(zhǎng)起來了。萬物之一的花，最能代表春色的花，也就帶雨開放，紅艷欲滴。詩(shī)人說：等到明天清早去看看吧，整個(gè)錦官城(成都)雜花生樹，一片“紅濕”，一朵朵紅艷艷、沉甸甸，匯成花的海洋�！凹t濕”“花重”等字詞的運(yùn)用，充分說明詩(shī)人體物細(xì)膩。
《春》讀后感2
閬苑仙葩，美玉無瑕，一朝相逢，怡紅新綠始翠，瀟湘碎影輕搖，好夢(mèng)晝初長(zhǎng)。
———題記
“花謝花飛花滿天，紅消香斷有誰憐？”多么優(yōu)美而又凄涼的詩(shī)句，合上書卷，細(xì)細(xì)品味這個(gè)飄渺的故事，猛然發(fā)現(xiàn)，那性格迥異的金陵十二釵，不就是詩(shī)中的花嗎？春去花落，又有誰去憐愛呢？
孤高清傲的黛玉。她清高孤傲卻超凡脫俗宛若仙子，她身世凄苦卻才情過人詩(shī)冠群芳，從一進(jìn)賈府，就注定開始小心翼翼處事，就要面對(duì)人人的“機(jī)關(guān)算盡”，但面對(duì)這一切，一個(gè)無父無母寄人籬下的弱女子又有何法改變？或許只有躲避。但黛玉沒有，孤高清傲成了她在賈府的做人方法——雖然真正的她有著所有女子一般的柔美。她時(shí)時(shí)刻刻維護(hù)著自身的人格尊嚴(yán)，從不向世俗禮法低下高貴的頭，所以她孤高清傲；她才華橫溢，詩(shī)風(fēng)別致，厭惡“女子無才便是德”的封建禮教，所以她孤高清傲。孤高清傲的性格，與世俗格格不入，也埋葬了她的愛情。雖然多次合上書含淚祝愿，祝愿賈黛像很多故事的結(jié)局一樣，可以有情人終成眷屬，他們歷經(jīng)波折的愛情能畫上完美的句號(hào)。可是最終，黛玉迎來的是“金玉良緣”，無奈的她在孤獨(dú)中含恨而去，花一樣的飄落了……無論讀多少遍紅樓，黛玉總會(huì)成為我心中隱隱的傷痛。因?yàn)樗母邼崳驗(yàn)樗那鍦I，還是因?yàn)樗墓陋?dú)？我自己也不知道答案。但我卻永遠(yuǎn)喜歡她……
雙重人格的寶釵。許多人談到寶釵，想到的是她的冷與心中壓抑的活潑，可我認(rèn)為，她是具有雙重人格的人，只有看透她的每一面，才能看透她的心。在捕蝶那一段，真正的流露出她的內(nèi)心世界：紅花綠柳之中，一位嬌媚的小姑娘拿著扇兒，心無旁騖地?fù)渲骘w的彩蝶，穿梭在花叢中，，顯得是那么的可人，美麗。她善良真誠(chéng)、細(xì)致體貼，她能在綺羅錦繡叢中，一片歡聲笑語背后，看出湘云和岫煙的艱辛，私下里勸襲人不要讓湘云幫著做活計(jì)，幫岫煙拿回所當(dāng)衣物；但她面對(duì)金釧兒與黛玉的死，她又表現(xiàn)的是那樣的冷淡，讓人覺得她是冷的不可接近的人。正因?yàn)樗须p重人格，我才覺得她有那么大的文學(xué)魅力，仔細(xì)品味寶釵，一個(gè)立體的“人”便立在眼前，或許這也正是我喜歡《紅樓夢(mèng)》的原因之一吧。
金陵十二釵，代表了當(dāng)時(shí)社會(huì)的所有女子，不論是鳳姐的機(jī)關(guān)算盡，還是湘云的豪邁爽朗，她們都無法擺脫封建的束縛，在那個(gè)封建禮教盛行的社會(huì)，如此柔美的女子們，一個(gè)個(gè)都葬送了自己的美好青春。翻遍每一個(gè)女子的經(jīng)歷，她們誰不想掙脫這重重束縛呢？
曲終人散，飛鳥投林，大觀園曾經(jīng)是美麗的。可是一切都如春殘花落，各自歸亡。只有那殘枯枝條，還在訴說著曾經(jīng)的滄�！�
春殘花落，香消玉殞。走過大觀園，誰還能想起這里曾經(jīng)有過的美麗呢？
《春》讀后感3
曾經(jīng)有一段時(shí)間，特愛讀張曉風(fēng)的散文。她的那篇《春之懷古》，給我一種這樣的感覺：即使是在寒冷的深冬，只要讀起它，春天也就來了。即使是一篇很短小的文字，也是字字珠璣，美不勝收。
她在文中寫到："春天必然曾經(jīng)是這樣的：從綠意內(nèi)斂的山頭，一把雪再也撐不住了，噗嗤的一聲，將冷臉笑成花面，一首澌澌然的歌便從云端唱到山麓，從山麓唱到低低的荒村，唱入籬落，唱入一只小鴨的黃蹼，唱入軟溶溶的春泥———軟如一床新翻的棉被的春泥。"這樣的句子讓人過目不忘。以上短短的一百來個(gè)字，極新奇的比喻，令你感覺到，春天活潑盈動(dòng)，正在向你走來。
這樣的妙語在她的文中隨處可見，比如："一陣風(fēng)起，每一棵柳都吟出一則則白茫茫、虛飄飄說也說不清、聽也聽不清的飛絮，每一絲飛絮都是一株柳的分號(hào)。"再比如："忽然有一天，桃花把所有的山村水廓都攻陷了。柳樹把皇室的御溝和民間的江頭都控制住了———春天有如旌旗鮮明的王師，因長(zhǎng)期虔誠(chéng)的企盼祝禱而美麗起來。"
多好的詞句呀！作者任憑自己豐富的想象力自由發(fā)展，甚至開始追尋"春天"這個(gè)名字的由來："在《詩(shī)經(jīng)》之前，在《尚書》之前，在倉(cāng)頡造字之前，一群小羊在嚙草時(shí)猛然感到的多汁，一個(gè)孩子在放風(fēng)箏時(shí)猛然感覺到的飛騰，一雙患風(fēng)痛的腿在猛然間感到的舒活，千千萬萬雙素手在溪畔在塘畔在江畔浣沙的手所猛然感到的水的血脈…當(dāng)他們驚訝地奔走互告的時(shí)候，他們決定將嘴噘成吹口哨的形狀，用一種愉快的耳語的聲量來為這季節(jié)命名——"春"。"。特愛讀張曉風(fēng)的散文。
不僅如此，她還故意地給春天里的每一種生物賦予使命。她認(rèn)為，鳥負(fù)責(zé)丈量天空，它們丈量的是天空的藍(lán)度、透明度、高度和溫度，"而所有的鳥全不是好的數(shù)學(xué)家，他們吱吱喳喳地算了又算，核了又核，終于還是不敢宣布統(tǒng)計(jì)數(shù)字。"蝴蝶負(fù)責(zé)花的點(diǎn)數(shù)，蜜蜂負(fù)責(zé)蕊的編冊(cè)。朋友，這些離奇的使命，會(huì)不會(huì)讓你發(fā)出會(huì)心的一笑？
但就在你為春天的美麗而贊嘆的時(shí)候，作者卻筆鋒一轉(zhuǎn)。來了一個(gè)利索而沉重的點(diǎn)題："春天必然曾經(jīng)是這樣，或者，在什么地方，它仍然是這樣的吧？穿越煙囪與煙囪的黑森林，我想走訪那躑躅在湮遠(yuǎn)年代中的春天。"我們能感覺到作者對(duì)大自然濃濃的愛，對(duì)大地、山川、草木宗教般的虔誠(chéng)的感恩。因此，我喜歡讀張曉風(fēng)的散文。
《春》讀后感4
這篇散文的意境很像的《山居秋暝》：空山新雨后，天氣晚來秋。明月松間照，清泉石上流。竹喧歸浣女，蓬動(dòng)下漁舟。隨意春芳歇，王孫自可留�！翱丈揭匀缦吹那逍�，滋潤(rùn)滌蕩了浣衣女、打漁夫世俗的身心，浣衣女的嬉鬧，打漁夫的又賦予寧?kù)o的空山以靈動(dòng)的生命。人是自然，自然像人，人與自然合二為一，相得益彰、相映生輝。
群峰蜿蜒，薄云漫游；百鳥凝聽；無限旖旎的大自然，像純潔爛漫的孩子；天真、淘氣，里酣然游戲的孩子又多么像澄澈無暇、春光蕩漾的自然！
尤其是，阿桐要邕做他的妻子，邕邕”狠視“并”推開“他，羞澀嗔地拒絕了……天空與飛鳥，綠葉與紅花，陽光與雨露，大地與小草，還有男孩與女孩，自然萬物相依相伴、相親相愛的陰陽和諧，體現(xiàn)了無地宇宙與生俱有的多么神奇的”心思“��！
20世紀(jì)20年代，西方泛神論哲學(xué)及印度思想相繼傳入中國(guó)。泛神哲學(xué)家產(chǎn)生于歐洲文藝復(fù)興后。隨后自然科學(xué)的發(fā)展，中世紀(jì)以來作為人格神的上帝的至高地位自然代替，人們的熱情和關(guān)注開始轉(zhuǎn)向大自然，表現(xiàn)出對(duì)自然以及人與自然因因相生關(guān)系的膜拜和歌頌。泰戈?duì)査枷胫饕w現(xiàn)在他的《飛鳥集》、《園丁集》等作品中，其宗旨主要是愛宇宙，愛自然，愛人類，愛祖國(guó)，愛和平，并從中完成對(duì)自我的實(shí)現(xiàn)和與宇宙的相調(diào)和。這種思想的淵源是，佛教的教義之一就是在悲憫之心下對(duì)眾生的普愛和泛愛。
那么，影響到的創(chuàng)作則是，對(duì)自然與宇宙的熱愛和歌頌，對(duì)人類與自然、宇宙和平則是，對(duì)自然與宇宙的熱愛和歌頌，對(duì)人類與自然、宇宙和平共處，和諧統(tǒng)一的宗教般虔誠(chéng)的羨慕和贊美，成為一個(gè)的主題，而為眾多的作家們所青睞，比如寫了〈女神〉，比如冰心寫了《春水·繁星》等許地山的這篇，》也正是這類主題的優(yōu)秀作品。此外，作為以寫小說和散文為主的現(xiàn)代文學(xué)史上的優(yōu)秀作家，也許又因?yàn)橛幸粋�(gè)深諳佛經(jīng)并最后做了和尚的舅舅的關(guān)系，許地山早期作品尤其帶有濃厚的佛教色彩。
如果說，郭沫若風(fēng)格和激情澎湃是青年式的，冰心風(fēng)格的溫柔蘊(yùn)藉是母親式的，那么《春的林野》這一幅人與自由和諧，閃耀著天堂般圣潔光輝的圖畫，則更多體現(xiàn)的是一種恬淡、平和、靜美的中年心境。它是大磨大難后的大徹大悟；是望后的希望；也是充盈、圓滿、出來的甜蜜遐想。
《春》讀后感5
將冷臉笑成花面的雪、被雷無端惹哭的云、杜鵑啼、楊柳吟、桃花攻陷了山村水郭、柳樹控制了御河和江頭、鳥丈量天空、蝴蝶點(diǎn)數(shù)、蜜蜂編冊(cè)……《春之懷古》的作者將擬人手法用到了極致，呈現(xiàn)出一幅春意盎然、生機(jī)勃勃的春天圖景。每一件景物都充滿了生命力，活力四射地跳出了文字，跳到了我們的眼前，仿佛看到了滿眼的綠，聽到了歡聲笑語、鳥兒的歌唱，聞到了一種濕漉漉的帶有青草味兒的春泥的氣息，那是春天的味道。是的，春天必然曾經(jīng)是這樣的。
作者多次使用了“春天必然曾經(jīng)是這樣”一句，可見“春之懷古”重在一個(gè)“懷”字。
我也曾像作者一樣，懷念過春天。在我童年時(shí)，春天還是“春”的顏色。房門前會(huì)長(zhǎng)出細(xì)細(xì)的小草，路邊有隨處可見的野花，柳樹迎著春日的暖陽擠出嫩綠的芽，那種透著光的新鮮的嫩綠，讓人看著就心生歡喜。
大地萬物復(fù)蘇，各種小生命也隨之蠢蠢欲動(dòng)。我小時(shí)候經(jīng)常在春夏的傍晚，和哥哥一起坐在樹下，我們靜悄悄地側(cè)耳傾聽那一陣陣的嘈雜喧鬧，是各種蟲鳴，聲音很大，很多，我分不清是些什么蟲，大概是蛐蛐、知了，或是還有別的什么蟲，我也聽不懂它們嘀嘀咕咕的在議論些什么，但我就是喜歡傾聽它們的聲音，那是大自然的聲音。
我還經(jīng)常和小伙伴在花叢中觀察蝴蝶和蜻蜓，那時(shí)花叢中的蝴蝶是五顏六色的，各種花紋，各種形狀，種類繁多。童年的我一直堅(jiān)信，在某個(gè)我看不到的地方，一定存在著一個(gè)蝴蝶王國(guó)，里面住著各種種族的蝴蝶，它們有屬于自己的生活規(guī)則，交流方式，就像我們?nèi)祟愐粯印＿@樣看來，時(shí)常同蝴蝶共舞的蜻蜓大概是它的近鄰了。但與高傲的蝴蝶不同，蜻蜓是平易近人的，它常常毫不避諱的落在我的手上，展現(xiàn)它的善良與寬容，或許作為一個(gè)生命，它是可以感知到它面前的人類是友好的還是帶著惡意的。
不知過了多久，不知從何時(shí)開始，我突然意識(shí)到了某種幾乎被內(nèi)心遺忘的東西。很多年后，在我成年后，有一天我和姐姐散步，我看了看周圍的花草樹木，問她：“你有沒有發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)在很少見到蝴蝶和蜻蜓了？”
后來這個(gè)問題一直盤旋在我的內(nèi)心，帶給我新的思考。蝴蝶和蜻蜓少了，樹下的蟲鳴也少了；泥土路變成了柏油馬路，春泥的味道也不再分明；路邊自然生長(zhǎng)的花花草草變成了人工綠植；高樓大廈拔地而起，自然萬物黯然消色。我不知道這是好是壞。或許在某個(gè)地方，春天的氣息依然是撲面而來的清新，但我童年里的那個(gè)嫩綠的春天，確實(shí)不復(fù)存在了。
《春之懷古》中寫到“當(dāng)他們驚訝地奔走互告的時(shí)候，他們決定將嘴噘成吹口哨的形狀，用一種愉快的耳語的聲音來為這季節(jié)命名——‘春’”。這是一種與自然聯(lián)結(jié)的行為。我們的一切，語言，行為，萬物，都與自然息息相關(guān)，沒有了自然，也就失去了“春”。
《春》讀后感6
《暖春》劇中的主人公叫小花，她是一個(gè)無父無母，無家可歸的孤兒，被一位善良的老人（寶柱爹）收養(yǎng)，寶柱媳婦——香草，過門多年未生小孩子，得知寶柱爹收養(yǎng)了小花時(shí)，以為他想當(dāng)眾出她的丑，就十分生氣。同時(shí)覺得小花的到來加重了家庭的負(fù)擔(dān)，多次在她娘的精心安排下，一次又一次地想送走單純的小花，但最終都沒能得逞……于是，她就處處針對(duì)小花，動(dòng)輒就打小花，但小花從沒怨過她，而是處處忍讓她。
為了有足夠的錢供小花上學(xué)，爺爺在無奈的情況下去砍柳條，編竹籃。有一天，爺爺去砍柳條，忽然下起了滂沱大雨，于是爺爺只好背起籮筐，一步一步艱難地走著。由于身體懦弱，爺爺經(jīng)不起狂風(fēng)暴雨，跌倒在濕濕漉漉的馬路上，正好小花來接爺爺了，看見爺爺?shù)乖诘厣希θグ褷敔敺銎�，送回家，到了家，爺爺一直昏迷不醒，一家人都很著急。小花看到爺爺一直昏迷不醒，�?bào)著爺爺痛哭起來。因?yàn)樗龘?dān)心世唯一一個(gè)真正關(guān)愛她的老人會(huì)撇下她去了。
隨著鏡頭的推移，觀眾越來越被小花善良純潔的心靈所深深感化了。片中演到香草喝藥的時(shí)候，因?yàn)樗幪珷C了，手一時(shí)拿不穩(wěn)，藥連同瓷碗一起打翻了，一些藥還倒在她的腳上，疼得她“哇哇”大叫。恰巧寶柱外出抓藥去了，老人又下田了，只有小花聽見。小花聞聲就跑去扶她。她反倒狗咬呂洞賓——不識(shí)好人心地推開小花。這一推可厲害了，小花的手扎在碗片上，一雙小手被碗片扎得直淌鮮血，叫人看了怪可憐的�？尚』ㄈ讨鴤郏苋フ遗謰饚兔�，而自己就只不過讓人上點(diǎn)藥就罷了。當(dāng)時(shí)她可是拼了命似的去幫助那位平時(shí)處處針對(duì)她的香草。
后來，只為聽到的嬸娘香草說的一句話，小花便在每天放學(xué)后拿著向別人討來的玻璃瓶去捉蚱蜢。以致上學(xué)路上的螞蚱被她捉光，不得不跑更遠(yuǎn)的地方去捉，回家很晚。她這么辛苦地去捉螞蚱，只為一個(gè)理由：就是她認(rèn)為嬸娘吃了螞蚱，便會(huì)生出小弟弟，生下小弟弟后，嬸娘就會(huì)喜歡她，愛她。
看到這兒，我禁不住流下眼淚。我為小花善良寬容的美好品德深深打動(dòng)了，小
花和自己一比簡(jiǎn)直是天壤之別，我們?cè)诩铱偸恰耙聛砩焓郑垇韽埧凇钡男』实酆托」�，總是讓爸爸媽媽操心，看完這個(gè)電視劇我感到以后不能在做嬌嬌女，要學(xué)會(huì)感恩，感恩父母，是他們給我們生命；感恩老師，是他們傳授給我們的知識(shí)┈┈
世界上如果被感恩包圍，那么世上永遠(yuǎn)是春天！
《春》讀后感7
拜讀了《春深十七層》后，我的內(nèi)心久久不能平息。作為一名生活在龐莊礦多年的北煤人，從未像今天這樣自豪過、高興過。
工作面條件差、工作科技含量低、工作勞動(dòng)強(qiáng)度大但工資水平低、危險(xiǎn)程度高、工作就是跪著……這些幾乎是龐莊煤礦的特有標(biāo)簽，每當(dāng)外出與兄弟礦井的同行、朋友交流時(shí)，內(nèi)心總是有種難言的苦澀感，為什么、為什么、為什么我也是一名兗礦職工，我也每天努力工作，為什么就不能像大礦那樣自豪、驕傲，為什么談起龐莊煤礦總有種莫名的失落感。
因?yàn)槲覀兊墓ぷ髅鏇]有兄弟礦井好，普采工作面工作條件差，付出數(shù)倍的艱辛但是產(chǎn)量卻遠(yuǎn)不及兄弟礦井。因?yàn)槲覀児ぷ骺萍己康�，作為一個(gè)四十多年的老礦井，我們依然是靠炮采、人力來挖煤，絲毫沒有進(jìn)步。因?yàn)槲覀兊墓べY水平低，我們付出的絕不少，但是我們獲得的遠(yuǎn)遠(yuǎn)少于兄弟礦井……每每想到此我的內(nèi)心總是有種苦澀、有種莫名的感傷。
但是，今天一切都開始改變了，因?yàn)槲覀冇辛诵碌念I(lǐng)導(dǎo)班子，有了新的領(lǐng)路人，我們的工作環(huán)境、工作方向正悄然發(fā)生著新的變化。
安全面貌在變化著。記得以前我戴好礦帽下井時(shí)，有些人笑我“帽帶系著多難受、不熱�。俊蔽揖兔曰罅�，這是基本規(guī)范啊，為什么會(huì)這樣說��？幸運(yùn)的是朱科長(zhǎng)告訴我，“你這樣做是對(duì)的，在井下做任何事情一定要謹(jǐn)記‘安全’二字，哪怕像戴礦燈、毛巾這樣的小事也要按照規(guī)范，絕不能盲從，改變自己的正確行為�！痹谂匀说难壑羞@或許只是小事，但是對(duì)于一個(gè)以安全為重的礦井來說，這都是大事。就像部隊(duì)要求每名士兵都要練隊(duì)列、站軍姿、疊“豆腐塊”一樣，礦井的安全就是要從一點(diǎn)一滴做起、從小事做起，樹立任何人員、任何工作、任何時(shí)刻都要安全的理念，才能形成安全文化，確保礦井的長(zhǎng)治久安。
精神面貌在變化著�！肮�(jié)約創(chuàng)效、責(zé)任在我”已經(jīng)越來越深入每名職工的心中。正如文中所說“隨著類似機(jī)電工區(qū)‘標(biāo)桿區(qū)隊(duì)’、‘明星班組’越來越多，‘人人都有事，事事有人管’已成為全礦職工的眾心所向�！�
新的變化一個(gè)接著一個(gè)，每一個(gè)變化都是那么讓人欣喜。期待著我們龐莊礦在這一個(gè)個(gè)變化下，由量變到質(zhì)變，成為一個(gè)機(jī)械化的高效安全的現(xiàn)代化礦井。就像文中所說“這一串串有力的數(shù)字和實(shí)例，為集團(tuán)公司薄煤層開采和可持續(xù)發(fā)展描繪著美好的前景�！饼嬊f礦，我們?cè)敢鉃槟愣�，我們�(cè)敢夥瞰I(xiàn)自己的青春讓你變得更加美麗，我們?cè)敢阅銥榘粒?/p>
《春》讀后感8
杜甫詩(shī)集中有五十多首寫雨的詩(shī)篇，以《喜雨》為題的，共四首，以這一首最為知名。這首詩(shī)作于上元二年（761）春天，杜甫這時(shí)已經(jīng)在成都草堂居住了兩年。從上年的冬天到這年的二月間，成都一帶發(fā)生了旱災(zāi)。經(jīng)歷過冬天的人，最懂得春天的溫暖；經(jīng)歷過旱災(zāi)的人，最懂得雨的可貴。所以當(dāng)春雨來臨之際，杜甫欣喜非常，以久旱逢甘霖的心情，在詩(shī)中描繪了春夜雨景，謳歌了春雨滋潤(rùn)萬物之功。
“好雨知時(shí)節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生。”作品一開篇，詩(shī)人便以擬人化的手法，將那綿綿春雨寫得有情有知，善解人意。喜悅之情溢之于筆端。
“隨風(fēng)潛入夜，潤(rùn)物細(xì)無聲�！边@兩句又一次采用了擬人化的表現(xiàn)手法，在無聲之處，將雨的連綿滋潤(rùn)之態(tài)寫得十分傳神，把“好雨”動(dòng)作情態(tài)和雨夜里人的欣喜心態(tài)都寫得形象、含蓄、鮮活、生動(dòng)。這兩句詩(shī)重在一個(gè)“潛”。詩(shī)人不用“灑”，也不用“落”，而用這個(gè)“潛”字，如果用了“灑”或“落”任何一個(gè)字，都不可能如此恰切形象，都不回如此準(zhǔn)確地傳遞出那種不知不覺的情境。
“野徑云俱黑，江船火獨(dú)明�！痹谶@一聯(lián)，詩(shī)人不是繼續(xù)從聽覺描寫，而是轉(zhuǎn)為從視覺感受描寫眼前的春雨的情狀，以開闊的夜景去描繪那聽不見的細(xì)密春雨。前一句以烏云說明天陰雨長(zhǎng)，正好滿足了自然萬物的需求。后一句與前一句形成對(duì)比，在無邊的暗夜中跳出亮色調(diào)，色彩鮮明，富有畫的意境。同時(shí)也見出春天的雨勢(shì)，雖然黑云密布，但并沒有風(fēng)雨飄搖之勢(shì)，所以船上人才會(huì)那般平和，給人一種安詳、靜謐、平和的喜悅感。
“曉看紅濕處，花重錦官城�！边@一聯(lián)是詩(shī)人虛擲的一筆，由眼前的雨展開的想象。詩(shī)人由雨夜想象雨過天晴，花兒含苞帶雨的喜人景象，飽含著雨水的花兒如在眼前，那不堪重壓的花枝仿佛就在眼前不停地?fù)u晃不著。說明這雨整整下了一夜，已經(jīng)下透了。詩(shī)人的想象，極大地拓展了詩(shī)的情感與思維空間，使得詩(shī)意更深一層，喜悅之情也不言自明。
平常之景最為難寫，能寫難狀之景如在眼前，且如此真切入微，令人如臨其境，可見詩(shī)人手筆之高超。這是一首五律，前兩聯(lián)用流水對(duì)，把春雨的神韻一氣寫下，末聯(lián)寫一種驟然回首的驚喜，格律嚴(yán)謹(jǐn)而渾然一體。詩(shī)人是按先“傾耳聽雨”、再“舉首望雨”、后“閉目想象”的過程和角度，去表現(xiàn)春夜好雨的。詩(shī)從聽覺寫至視覺，乃至心理感覺，從當(dāng)夜想到清晨，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，描寫細(xì)膩，語言錘煉精工；在表現(xiàn)手法上巧妙地運(yùn)用了擬人、對(duì)比等具有較強(qiáng)表現(xiàn)力的藝術(shù)手法。詩(shī)中句句繪景，句句寫情，不用喜悅歡愉之類詞匯，卻處處透露出喜悅的氣息、明快的情調(diào)。
《春》讀后感9
別人問我最喜歡什么季節(jié)，我毫不猶豫的說是春天，春天萬物復(fù)蘇，充滿活力，今天我看了這本《四季里的科學(xué)——春天》，更加深深的體會(huì)到了春天的活力與生機(jī)。
這本書是關(guān)于春天的大自然事物。脫離了塵封，帶我們這些從未有過親密接觸大自然的孩子走上了探索之路。我第一次知道了能吃的野菜有什么，杜鵑花能用來干什么，昆蟲們的生活習(xí)性。這些都是大自然給我的無價(jià)之寶。
當(dāng)然，這本書能滿足我們這些小大人心中的那種童時(shí)的需求，很深很深。大人們會(huì)說我們太幼稚，但我們畢竟是孩子，對(duì)這種可愛的書，還是充滿了不可抗力。是它，讓我忘記了沉重的課業(yè)，繁忙的生活，加速的節(jié)奏。讓我自由自在的沉浸在大自然給予我們的恩惠之中，游來游去，飄來飄去，似乎這世界已經(jīng)改變成我們這些仍是孩子心理的初中生所希望的美好天堂。
春天里的野菜，它沒有花兒鮮艷的顏色，也沒有花兒撲鼻的香味，多么微不足道啊!翻開書的第二頁(yè)“垂盆草呀，一兩株，寶蓋草呀，左右簇……”讓人讀得朗朗上口。很多野菜都能吃，也有一些還是有毒的。比如白屈菜就是有毒的，所以啊，野菜也不是隨便吃點(diǎn)。
春風(fēng)習(xí)習(xí)，引領(lǐng)著我們?nèi)ふ掖笞匀坏挠螒颉２灰?dāng)做是一種敷衍，只要玩就可以了。我們這般大的孩子最大的天性不是別的，就是一個(gè)字，玩。如今，學(xué)習(xí)的負(fù)擔(dān)加重，家長(zhǎng)的教唆增多，老師的希望更多，這無形在我們幼小的心靈上背上了沉重的包袱，已經(jīng)超越了我們的極限。這時(shí)候，有什么能比過這本書帶給我們的歡樂？有什么能比過大自然帶給我們的游戲？答案是沒有。與大自然和諧相處，它會(huì)給予你一縷春風(fēng)，化解你的抱怨，吹走你的煩心，給你的大腦來個(gè)清醒的沖擊。讓你的悵然若失頓時(shí)消失。與大自然相處，無疑是最適合我們這些常年浸淫在書山題海中的學(xué)生一族了。
不用別人教你怎么辦，你就可以親身體會(huì)到大自然原來是這么美妙，這般的神奇。你會(huì)有一雙敏銳的眼睛，去發(fā)現(xiàn)世間萬物。你會(huì)變得善于觀察。我喜歡這本書是因?yàn)槲蚁矚g大自然。我喜歡大自然是因?yàn)槲覑弁妗Ｕl不喜歡玩？
大自然是一門藝術(shù)，你要是了解了他，你會(huì)慢慢的富有修養(yǎng)、氣質(zhì)以及敏銳。這些都是別的書本上給不來的。不要死搬教條，試著去多了解了解真實(shí)的大自然吧，試著去豐富自己，享受大自然的美麗。
《春》讀后感10
日前，在一本讀者雜志里，我讀到一篇《蔡春豬的宿命論》，心里不由陣陣難過。
青年作家蔡春豬的兒子喜禾，在二歲時(shí)確診得了自閉癥，從此他們夫妻的生活軌跡完全得以改變。
我在上幾年看過蔡春豬的《爸爸愛喜禾》的書，這種帶淚的詼諧，欲哭無淚的調(diào)侃，往往最能刺痛我們的心。自閉癥的孩子也稱星星的孩子，他們完全生活在自己的世界里，拒絕與任何人交往，不叫人卻喜歡咬人，摔得頭破血流不哭，逗他玩兒不笑。所有自閉癥的父母都寧愿自己的孩子是一個(gè)唐氏兒，或是個(gè)殘疾兒。后二者具備社會(huì)性還是普通人，而前者完全是個(gè)外星球的人。作父母的會(huì)吃盡苦頭而改變?nèi)松�。蔡春豬說”當(dāng)兒子確診自閉癥后，我就清楚自己不能再為理想去做事情了，而經(jīng)濟(jì)上卻因?yàn)檫@個(gè)小概率事件就將自己打回到無產(chǎn)階級(jí)了”！
這些無奈的小概率落在任何人頭上都象是一座大山壓頂。上幾年看過周國(guó)平《妞妞》的書，至今記憶如新。哲學(xué)家周國(guó)平的散文深得人們喜歡，但《妞妞》這本書卻叫人悲痛無比，他的女兒生下五個(gè)月得了先天性眼癌，是妻子雨兒在懷孕時(shí)不慎受X光幅射所致。
周國(guó)平夫婦為挽救這個(gè)小生命而竭盡全力照顧，”去他的什么哲學(xué)，什么事業(yè)，在妞妞面前統(tǒng)統(tǒng)靠邊站”。但最終還是沒有挽回妞妞的生命。在活了十八個(gè)月后仍然痛苦地離開了人世。周國(guó)平一字一淚地記錄了這段不堪回首的求醫(yī)歷程和與妞妞一起的愛與痛的父女深情。
沒有撫養(yǎng)過殘疾孩子的父母，是永遠(yuǎn)不會(huì)也不能真正感受到殘疾孩子父母需要付出的各種痛苦滋味，同樣沒有經(jīng)歷過大病孩子求醫(yī)問藥過程的父母，也體會(huì)不到求醫(yī)問藥時(shí)的人情冷暖。我兒子在上海北京的.漫漫尋醫(yī)過程中，這二種滋味已深入骨髓，故能對(duì)生活中遭遇不幸的家庭感同身受，對(duì)這些家庭產(chǎn)生的同情也特別強(qiáng)烈。這些也已經(jīng)實(shí)實(shí)在在影響到我女兒的思想，她現(xiàn)在也正在身體力行地從事著特殊教育工作，努力帶給這些家庭盡可能多的溫暖與慰籍。
有殘疾孩子的家庭往往是走向貧困的家庭，他們的父母在絕望痛苦時(shí)如果沒有人來安慰和幫助，他們往往會(huì)感到世界的薄情，艱難的生活人性最容易流失。所以我們對(duì)別人的苦難不能無動(dòng)于衷，憐弱恤孤助殘是我們的傳統(tǒng)美德，也是現(xiàn)代文明的起點(diǎn)和普通人格的自我提升。我們所有人都應(yīng)該更加關(guān)心，關(guān)注這些群體，給他們以力所能及的幫助，使他們都能感受到社會(huì)和人情的溫暖。
《春》讀后感11
在假期里，書是不可缺少的精神食糧，愛書如命的我自然也加入了“暑假書蟲”的行列，每一本書都給我留下了深刻的印象，《時(shí)間少女春狩》讀后感�！稌r(shí)間少女春狩》給我的印象最為深刻。
書的主人公是一個(gè)小女孩，名字叫做春狩。
春狩的平凡生活是在開學(xué)時(shí)改變的。春狩被選為學(xué)校廣播處的廣播員，她很興奮�？伤凉u漸發(fā)現(xiàn)在廣播處的人都是保護(hù)時(shí)間的人，因?yàn)閺V播處有一個(gè)很重要的人物，廣播處的人負(fù)責(zé)保護(hù)他。那個(gè)重要的人物是誰呢？他是時(shí)間。原來時(shí)間化作了一個(gè)人，所有人都要去保護(hù)他，以免被敵人占有，控制時(shí)間，讓時(shí)間不按規(guī)律運(yùn)作。春狩這個(gè)普通的小女孩則是時(shí)間的最大保護(hù)者。盡管春狩很驚訝，但她還是慢慢接受了這個(gè)事實(shí)。
可是，疑惑一個(gè)接一個(gè)地向春狩的大腦進(jìn)攻，讀后感《《時(shí)間少女春狩》讀后感》。她發(fā)現(xiàn)那些人看著她時(shí)眼里總是充滿了悲傷，臉上掛滿了憂愁，而春狩也覺得好象很久以前就認(rèn)識(shí)他們了。好奇心驅(qū)使她到了一年前去探個(gè)究竟，找找這些疑惑的答案。這一次，春狩發(fā)現(xiàn)了一個(gè)大秘密，使她驚訝不已：她的確早就與其他保護(hù)時(shí)間的人認(rèn)識(shí)了，而且還是十分要好的朋友。她與他們結(jié)識(shí)以后，為了保護(hù)時(shí)間，他們與敵人打仗，然后為了取得暫時(shí)的勝利，暫時(shí)的和平，她在戰(zhàn)斗中犧牲、復(fù)活、然后失去一切記憶、再重新結(jié)識(shí)……一切循環(huán)往復(fù)著。
讀到這里，我不禁替那些其他的保護(hù)者傷心，更為春狩傷心。春狩以自己的犧牲換取暫時(shí)的和平，雖然可以復(fù)活，可是也付出了代價(jià)，那就是遺失了記憶，這是多么的痛苦��！春狩忘記了朋友，她的記憶中沒有任何與這一切有關(guān)的記憶。我想，春狩的朋友們會(huì)更加痛苦，眼睜睜地看著十分要好的，曾與自己同心協(xié)力作戰(zhàn)的好朋友就這樣忘記他們，把他們從記憶中抹去，不留下一點(diǎn)痕跡。一次又一次重復(fù)，痛苦一點(diǎn)又一點(diǎn)加深，他們會(huì)有多難過，多悲傷！只可惜，他們阻止不了這一切，只能讓一切像DVD機(jī)一樣按著重復(fù)鍵，讓一切重新播放，讓自己看到好朋友一次又一次的忘記自己。
最后的結(jié)局令人悲傷，也仍然有一絲快樂。至少，春狩仍然能夠擁有那些朋友，并不是就此消失，永遠(yuǎn)的遺忘他們。
讀完這本書，使我淚如泉涌。這本書是多么的令人傷感！春狩不怕犧牲的精神令我深深的感動(dòng)了。而最使我悲傷的，是春狩和她的朋友們的友誼。春狩的記憶消失了，卻不能夠讓她與朋友們的友誼消失，不管春狩的記憶再怎樣消失，她與朋友們的友誼依然不被摧毀，沒有任何人能阻止他們之間的友誼！我被他們那堅(jiān)固的友誼感動(dòng)了，春狩與她的朋友們的友誼永不消失！
《春》讀后感12
紅樓中，賈府里地位最高的人物不是賈母，而是這位著墨不多的大小姐--賈元春，紅樓夢(mèng)讀后感之賈元春--皇宮里的活祭品。文中曰：此女才德兼?zhèn)�，因而晉封為鳳藻宮尚書，加封賢德妃。因?yàn)樗�，賈府成為皇親國(guó)戚，真正是"白玉為堂金做馬"，賈元春才選鳳藻宮之時(shí)，也就是賈府烈火烹油，鮮花著錦的鼎盛時(shí)期。
讓我們看看下面幾段剪影。當(dāng)賈府上下得知元春晉封時(shí)，"賈母等聽了方心神安定，不免又都洋洋喜氣盈腮，于是按品大妝起來"，入宮謝恩。再看，元宵省親時(shí)賈政的一段話"貴妃唯兢兢業(yè)業(yè)，勤慎恭肅以侍上，庶不負(fù)上體貼眷愛如此之隆恩也"。再看，榮寧兩府祭祀時(shí)，賈珍的一席話"咱們哪怕用了一萬銀子供祖宗，到底不如這個(gè)體面，又沾恩錫福的"。還有，迎春誤嫁中山狼后，王夫人的幾句話"你難道沒聽說過嫁雞隨雞，嫁狗隨狗，哪里都象你大姐姐做娘娘哪"。
看完這些后你又做何感想哪?我是想起了聊齋里的畫皮，想起了鏡花緣里那張浩然巾后面的臉，我有些毛骨悚然了。--當(dāng)你被海浪卷起，在大海中掙扎時(shí)，內(nèi)心大叫救命時(shí)，岸邊的人卻把你當(dāng)成勇敢的弄潮兒，為你的掙扎而鼓掌喝彩--誠(chéng)然，在賈母等人的眼里，元春是幸福的，她嫁了一個(gè)天底下最好的婆家，這是上輩子修來的福氣，給整個(gè)賈府都帶來了榮耀，讀后感《紅樓夢(mèng)讀后感之賈元春--皇宮里的活祭品》。她的地位是一人之下，萬人之上。她的一生將有著享之不盡的榮華富貴，她還有什么不滿足的哪?可是雪芹先生把她列入了薄命司，如果時(shí)光倒退幾百年，我也會(huì)覺得奇怪，這樣也算薄命?
可是，這是事實(shí)�；蕦m是個(gè)不得見人的地方，是古老中國(guó)的一個(gè)畸形的產(chǎn)物。元春就是這樣被愛她的父母，祖母送到了皇帝的身邊，當(dāng)作一種禮物。她--是活的祭品，可以說話，可以解悶，卻不認(rèn)為她有思想�；蕦m是一個(gè)大的牢籠，它沒有生命，它只屬于一個(gè)人，屬于那個(gè)君臨天下的皇帝，可是卻有數(shù)千乃至上萬的人為它死祭，奇哉怪哉！他們也許是宮女，也許是太監(jiān)，也許是皇妃，可是無一例外。--他們的血涂在了皇城的墻根下，滋養(yǎng)了一代又一代君王。他們沒有自由，也沒有自我，卻偏要在頭上戴起五彩眩目的光環(huán)，是以迷惑世人，讓人以為那里是一個(gè)神仙世界，直待走進(jìn)去才發(fā)現(xiàn)死一般的蒼白與沉寂。雪芹先生看到了，借寶玉的眼看到了這一切。所以，他寫了芙蓉女兒誄，所以，他釀制了千紅一窟(哭)萬艷同杯(悲)，為那宮墻內(nèi)琉璃世界中的白骨默禱！
想起那首詩(shī)"寥落古行宮，宮花寂寞紅。白頭宮女在，閑坐說玄宗。"
《春》讀后感13
春日，打開《春之懷古》，我一口氣讀完，感受到了一股前所未有的清新。
《春之懷古》這篇文章內(nèi)容很簡(jiǎn)約，作者運(yùn)用生動(dòng)、巧妙的文字描繪大自然，從“云端”、“山麓”、“荒村”到“籬落”，筆觸所及猶如勻潤(rùn)的弧線，自然、流暢而又干凈利落，一如一絲不茍的 “工筆畫”。而到了“小鴨的黃蹼”再到“溶溶的春泥”則忽然變成了“潑墨畫”一樣，濃濃的春意瞬間流淌于紙上，一下子將溫軟、柔和的春如潮水一樣淋漓盡致地推到了我們的眼前。叫人看過以后對(duì)春天有了一種新的情感。
春來了，不僅溫柔卻更充滿生機(jī)、活力四射，甚至有些“野蠻”。 “惹哭滿天的白云”、“斗急一城杜鵑花”、“揚(yáng)起漫天的飛絮”這都是她的杰作。有一句話說：“冬天來了，春天還會(huì)遠(yuǎn)么?”其中充滿了對(duì)春天的期盼。所以一旦春天真正到來，人們的心情便如贏得了一場(chǎng)戰(zhàn)斗的勝利，激動(dòng)、興奮、難耐不已!作者在向我們娓娓道來的時(shí)候，充分發(fā)揮了“擬人”這一修辭的妙用：“惹”、“斗”、“不講理”、“不邏輯”、“苦守”、“抱著”、“攻陷”、“控制”……等等，讓春在我們的眼前宛如一個(gè)活脫脫的野蠻、霸道、俏皮、可愛的小姑娘!
寫文章，想象力是靈魂，沒有想象力或者說不能讓讀者“浮想聯(lián)翩”的文章都算不得好文章。作者從“春”的翹舌發(fā)音聯(lián)想到了“口哨聲”，而由此展開了人們初造此字時(shí)的情景。雖然其實(shí)并非如此，但是卻讓讀者感到十分的新奇和恰如其分。至于“鳥兒”、“蝴蝶”、“蜜蜂”、“風(fēng)鈴”在春天里的各自忙碌，更是充分顯示了作者的奇思妙想、靈慧心意。
我感覺作者真是很善于觀察生活，并且為人風(fēng)趣幽默，將雪融化寫成了雪撐不住了，從冷面變成花面。在作者的筆下，似乎這平白無奇的雪而顯得有生命，似乎雪原本就是喜笑顏開的花面，只是偶爾在冬季會(huì)給人一種冷面，到了春天以后雪又在此花姿招展起來。
讀完《春之懷古》之后，我真算是滿滿地領(lǐng)略了一番春天美景，我很有感觸，我覺得現(xiàn)如今的人們真的很少去會(huì)觀察自然的美景。而通過這樣一篇文章，可以讓我們重新燃起探索自然的興趣。
四季的輪回中我們將春天作為一年的開始，無數(shù)的生命在春天里蘇醒。在從古至今多少個(gè)春天里，有多少相似而又不同的春天值得我們?nèi)セ貞洠ハ胂蟆?/p>
《春》讀后感14
夕陽西下，黑夜拉開帷幕，翻開桌邊放置許久未看完的村上春樹的《天黑以后》，好似置身另一個(gè)天黑以后。
故事發(fā)生于東京冬日的深夜11點(diǎn)到清晨6點(diǎn)，天黑以后，日出之前。懸浮于空中的“視點(diǎn)”靜靜注視都市中的光景，各色的人等在夜幕中依次登場(chǎng)，每個(gè)人懷有的秘密與孤獨(dú)逐一展現(xiàn)。讀者在看到這一段黑夜的表述時(shí)，總會(huì)莫名的有種孤獨(dú)而又恐懼的感受。
一個(gè)漂亮的十九歲中國(guó)少女，被不法分子偷渡至日本被迫接客，卻在天黑以后，在旅館接客時(shí)，因突然來了月經(jīng)而被一個(gè)叫白川的日本人打得鼻青臉腫，衣物被撕破搶走，赤身裸體蜷縮在墻角啜泣。半夜在餐館里獨(dú)自看書的女主人瑪麗因會(huì)講中國(guó)話通過會(huì)吹長(zhǎng)號(hào)的大學(xué)生高橋的介紹，被旅館女經(jīng)理當(dāng)翻譯來處理這場(chǎng)“麻煩”，故事情節(jié)由此展開。
在這天黑以后的7個(gè)小時(shí)中，村上先生采用兩條平行線結(jié)構(gòu)，分別敘述一對(duì)年輕的姐妹，一個(gè)是在黑夜中昏睡的姐姐愛麗，另一個(gè)就是冷靜自制活動(dòng)在黑夜的主人公妹妹瑪麗。
天黑以后，一切都會(huì)歸于平靜。人心在此刻是最柔軟的，人的情感也最容易在這個(gè)時(shí)候流露。白天的不如意與壓抑，都會(huì)在夜里慢慢爆發(fā)。不為人知的黑夜里，有人卸下白天的疲憊安適地享受著靜謐的黑夜。而像白川這樣的人，看似安于本分的普通日本白領(lǐng)，卻將人性的惡意毫無保留地展示出來，將深藏于內(nèi)心深處的人性之惡與欲望發(fā)泄在一個(gè)無辜可憐的風(fēng)塵女身上。白川是需要發(fā)泄的一類人，然而他沒有選擇正確的方式。
姐姐瑪麗沉睡在黑夜中無法醒來。在讀者眼中，或許她代表的就是不愿醒來的人，為了逃避黑夜帶來的空虛感，安于沉睡在黑夜的溫床。主人公瑪麗身為妹妹卻無比希望姐姐能夠醒來。這現(xiàn)象仿佛不是夢(mèng)境，不是隱喻，而正是我們眼前的現(xiàn)實(shí)。有人逃避現(xiàn)實(shí)，不愿面對(duì)，有人看清現(xiàn)實(shí)卻也無策，更有如白川一樣選擇了錯(cuò)誤的方式來發(fā)泄不滿與欲望。
天黑以后，一個(gè)簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的夜晚，似乎過了一段漫長(zhǎng)的時(shí)間，掙扎、暴力、絕望、血腥、迷�！械囊磺卸及l(fā)生得出其不意。
書中的瑪麗與愛麗本是親姐妹，但由于一些原因而分開，情感的空隙無法填補(bǔ)。愛麗外表光鮮亮麗，內(nèi)心卻幾多掙扎，而瑪麗則一直獨(dú)自生活茫然前進(jìn)。天黑以后，隨著瑪麗一步步走近愛麗，愛麗雖在黑夜中苦苦掙扎，而她們姐妹間的感情線也終于逐漸明朗。
每個(gè)人，每一天，都會(huì)迎來天黑以后，日出之前的時(shí)刻。白日之下，所有的事物都有自己的色彩，每個(gè)人都閃閃發(fā)光。而天黑以后，當(dāng)所有白日光鮮皮子被剝?nèi)ズ�，蟄伏其中的善與惡便一覽無遺。在日出之后，所有的問題都會(huì)有解決的辦法。
第二天太陽會(huì)照常升起，一切都會(huì)歸于平常。
《春》讀后感15
第一次聽說李娟和她的作品，是在好幾年以前了。當(dāng)時(shí)只粗略地了解到她是出生、成長(zhǎng)于新疆的四川妹子，因描寫阿勒泰地區(qū)的生活而深受讀者喜愛。心里想，一定要讀讀她寫的書。因?yàn)�，同樣作為四川人的我，曾�?duì)新疆有過深切的著迷。
但一直到今年9月，才入手了她的《羊道：春牧場(chǎng)》。喜歡。應(yīng)該說是驚喜。一本書，如同一個(gè)人，冥冥之中感覺終會(huì)在某個(gè)時(shí)刻與之相遇。然后開啟一場(chǎng)短暫傾心的相處。再至告別，回味無窮。
《羊道》三部曲記錄了李娟進(jìn)入哈薩克普通牧民家庭的紀(jì)實(shí)生活：在一年左右的時(shí)間里，她跟隨他們一同生活、勞作、遷徙......她以克制、平實(shí)的筆調(diào)，真實(shí)呈現(xiàn)了哈薩克牧民的日日夜夜：包括我們可以極力去想象但始終難以觸摸到的荒涼與艱辛，也有我們意料之外的趣味和人情。
在城市里生活的人，無法深度感受“廣闊”與“荒寂”的真實(shí)意境。對(duì)以游牧為生的民族而言，他們的生存背景就是高遠(yuǎn)蒼茫的天空和一望無人的原野。那是怎樣的一種“荒寂”呢?——在漫無邊際的吉爾阿特牧場(chǎng)，“只有一家鄰居，之間還隔了一座小山�！�
去山谷背冰的路上，“有時(shí)候走著走著，卡西就會(huì)撿到一枚自己去年春天遺落在路邊的塑料發(fā)卡�！薄翱腿松⒈M的吉爾阿特，寂靜得就象阿姆斯特朗到來之前的月球表面。當(dāng)然，客人還在的時(shí)候也沒有掀起過什么喧嘩�！�
除了荒寂之外，還有貨真價(jià)真的艱苦勞作分配給大人和孩子：去枯草叢中拾牛糞(作燃料)，翻過冷清的山谷去背冰，放羊，做飯，管理馬、牛、駱駝等與生活息息相關(guān)的動(dòng)物。
冰水是當(dāng)?shù)匚ㄒ坏氖秤盟?冰塊是孩子們?yōu)閿?shù)不多的零食;白白的肥羊肉做成的包子;懸崖上摘回的野蔥;以及只能聞其香不能食其味的新鮮的馕……
這些在讀者眼中“絕對(duì)的艱苦”，在牧民心中，只是“不好不壞”的日子而已。他們習(xí)慣了克制，習(xí)慣了忍住誘惑而“不去透支好的日子�！�
對(duì)于作者而言，最艱難和坎坷的當(dāng)屬那一次次遷徙的過程。從一個(gè)牧場(chǎng)轉(zhuǎn)向下一個(gè)牧場(chǎng)，每一次出發(fā)，都要經(jīng)歷繁瑣而沉重的準(zhǔn)備，幾乎每一次漫長(zhǎng)的征途，都是在風(fēng)雨交加、冰冷崎嶇、惡劣驚險(xiǎn)之道路上完成的動(dòng)蕩之旅。
在遷徙的路途之中，“只有我一個(gè)人是慌亂、驚恐的”。為了抵御令人心悸的寒冷，我總是把自己層層包裹起來，穿得極其厚實(shí)臃腫。但卡西一家的每次出發(fā)都是盛裝前行，保持著精神和體面。
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