金鎖記讀后感（通用11篇）

　　當(dāng)品味完一本著作后，大家一定對(duì)生活有了新的感悟和看法，是時(shí)候靜下心來(lái)好好寫(xiě)寫(xiě)讀后感了。是不是無(wú)從下筆、沒(méi)有頭緒？以下是小編精心整理的金鎖記讀后感（通用11篇），歡迎大家分享。

　　金鎖記讀后感 篇1

　　有些人說(shuō)，亦舒是一個(gè)熱血傳奇，她寫(xiě)盡了上海灘的生離死別，所有喜怒哀樂(lè)。最開(kāi)始是那一道白色玫瑰與紅色玫瑰的始終沒(méi)有答案的單選題。再之后，就是硝煙彌漫中絲帶和柳原的傾城之戀，清香卻厚重的第一爐沉香屑，及其苦卻難以忘懷的茉莉香片。每一個(gè)小故事都令我有感而發(fā)。而最喜歡的就是那讀過(guò)千萬(wàn)遍的《金鎖記》。

　　“年青的人惦記著三十年前的月兒應(yīng)是銅幣大的一個(gè)修神的濕暈，像朵云軒信箋上落了一滴淚珠，老舊而糊涂。老人追憶中的三十年前的月兒是歡愛(ài)的，比眼下的月兒大、圓、白；殊不知隔著三十年的艱辛路望回放，再好的月光也免不了帶點(diǎn)蒼涼”。

　　她是一個(gè)被罪孽蒙騙的美少女，被一個(gè)封建社會(huì)的舊家中和一個(gè)殘疾的男生可憐的奪走了一個(gè)女人最珍貴的的青春年少，可她仍無(wú)法得到乃至是一個(gè)婢女的認(rèn)清。因此，開(kāi)朗動(dòng)人的天性在失落中室息成一種乖戾，轉(zhuǎn)變成一種粗暴與蠻橫。她在一個(gè)浮華背后奢侈浪費(fèi)綺麗的舊家中，也是一個(gè)舊時(shí)代中的縫隙中艱辛存活，惱怒到乏力。分戶是她最終的一點(diǎn)點(diǎn)期待，可運(yùn)勢(shì)仍不作罷。

　　擺脫大家族，她總算還有機(jī)會(huì)去追求完美自身的幸福快樂(lè)，可針對(duì)她早就動(dòng)了情弦的季澤，她仍惶恐不安的擔(dān)憂著他的用意。內(nèi)心的惡在她心里奠定了深深地的印記，她自己也是被運(yùn)勢(shì)的金子網(wǎng)絲纏的難以擺脫。她強(qiáng)大的罵跑了季澤，心里卻確是那樣苦悶無(wú)奈；因此，她愈發(fā)癲狂了起來(lái)，可又誰(shuí)知道，她僅僅在掩蓋心里最乏力的敏感�！八�捏著自身的腳，想到了想她錢(qián)的一個(gè)男人；卻又嗤笑了起來(lái)…”

　　她自將沉淪，卻把運(yùn)勢(shì)的可怕噩夢(mèng)又帶來(lái)了她的閨女；她原是一個(gè)善解人意而又怯懦的女性，可在宏偉的宗法觀念倫理道德架構(gòu)中存儲(chǔ)著惡，實(shí)習(xí)著惡，只等時(shí)間一到便朝著更年輕一代的女生噴撒。她的閨女就是不幸的持續(xù)。應(yīng)對(duì)深?lèi)?ài)的世舫，北京長(zhǎng)安是期盼幸�？鞓�(lè)的，可她卻乏力掌握幸�？鞓�(lè)，亦不敢去承擔(dān)這一份幸�？鞓�(lè)；她向媽媽妥協(xié)了，向這一丑惡的社會(huì)發(fā)展妥協(xié)了，僅僅將自身的友情與愛(ài)情青春年少，又交給了曹七巧式的運(yùn)勢(shì)。在她的假想中，或許七巧會(huì)由于她的獻(xiàn)身精神這一“漂亮滄桑的手式”而感覺(jué)打動(dòng)、開(kāi)心，因此她便在這里苦悶的幻想中得到了一種凄切的清甜味。

　　人的內(nèi)心就好像一面鏡子，歪曲的內(nèi)心總是映襯出一個(gè)歪曲的全球。

　　七巧的內(nèi)心便是一面被錯(cuò)亂的社會(huì)發(fā)展歪曲的浴室鏡子，映襯出那時(shí)候中國(guó)時(shí)新的物品卻也是舊時(shí)代最腐爛凝滯的殘?jiān)�。錢(qián)財(cái)所帶來(lái)她的抽象性的、虛報(bào)的考慮從沒(méi)讓她真實(shí)開(kāi)心，反倒更刻骨銘心地讓她覺(jué)得到恐怖的苦悶。這時(shí)候錢(qián)財(cái)唯一能臨時(shí)地減輕她心里痛楚的功效，就是變成她奴隸摧殘他人也是自身的專(zhuān)用工具�！捌咔伤扑�非睡橫在煙鋪平。三十年來(lái)她戴著金子的枷。她用那厚重的枷角劈殺了幾個(gè)人，未死的也送了小命。”

　　人的本性的旅途中，總會(huì)有一份“惡”在心里悄悄地出芽，運(yùn)勢(shì)不公平的灌溉，人的本性便逐漸滋潤(rùn)成一種邪惡。每一個(gè)人都感覺(jué)他人走入了幸福快樂(lè)的門(mén)，自身卻進(jìn)不了，處心積慮后的失落剛開(kāi)始轉(zhuǎn)變成妒忌，抵觸，毀壞，影響。但是總有人忘了，錯(cuò)過(guò)，隨后就始終失去，沒(méi)了。像七巧。可伶得人沒(méi)有人可伶。而亦舒，更是用那樣細(xì)致精美的筆風(fēng)，揣測(cè)收藏了一顆在痛苦中歪曲的生命，嫵媚動(dòng)人兇狠了人的本性一種不一樣的精彩迷人卻可怖的凄涼，

　　“三十年前的月兒早就沉下來(lái)，三十年前的人也去世了，殊不知三十年前的小故事還不停——完不上�！�

　　七巧人性的扭曲與黑喑早就被時(shí)代瞬息萬(wàn)變的的浪潮埋藏，可也是時(shí)期造就了這一切。時(shí)期在發(fā)展趨勢(shì)，殊不知人的本性這部善也是惡的書(shū)還未念完——完不上。

　　金鎖記讀后感 篇2

　　薄夏的午后，靜靜坐著，捧一杯香茗，讀一個(gè)故事，那幽幽的筆，訴說(shuō)著一世的滄桑，淡淡的馨香化為苦澀的氳氣彌散開(kāi)來(lái)……

　　《金鎖記》是張愛(ài)玲早期的作品，完成時(shí)她不過(guò)23歲，這個(gè)早熟，執(zhí)著，涼薄卻富有才情的女子，她在本書(shū)中空前深刻的表現(xiàn)了現(xiàn)代社會(huì)兩性心理的基本意蘊(yùn)。她在她那創(chuàng)作的年代并無(wú)任何前衛(wèi)的思想，然而卻令人震驚地拉開(kāi)了兩性世界溫情脈脈的面紗。

　　《金鎖記》是以李鴻章次子李經(jīng)述的家庭為原型的。小說(shuō)寫(xiě)了一個(gè)大的封建家族中一個(gè)只有名份，但卻出身低微、沒(méi)有地位、不受尊重的女人的大半生，她既是封建社會(huì)的受害者，同時(shí)也是害人者。曹七巧，曾被稱為張愛(ài)玲小說(shuō)世界中惟一的“英雄”，她擁有著“一個(gè)瘋子的審慎和機(jī)智”，為了報(bào)復(fù)曾經(jīng)傷害過(guò)她的社會(huì)，她用最為病態(tài)的方式，“她那平扁而尖利的喉嚨四面割著人像剃刀片”，隨心所欲地施展著淫威。在之前所讀的小說(shuō)中似乎從未有遇到類(lèi)似角色，那么瘋狂，那么變態(tài)，那么神經(jīng)質(zhì)，那么難以置信，像一個(gè)孤魂野鬼。然而，你又會(huì)覺(jué)得她是可憐的，覺(jué)得她的悲劇是注定的，她命當(dāng)如此，她是一個(gè)瘋狂的兇手，可你卻不忍心判她一個(gè)凌遲處死或五馬分尸。你會(huì)感到她的一生是不幸的，即使你唾棄她。她生活在一個(gè)壓抑的年代，她的生命從一開(kāi)始就被加上了詛咒。她是一個(gè)恐怖的幽靈，更是一個(gè)失控的木偶。

　　她瘋狂忘我的聚斂財(cái)產(chǎn)，她挑唆老太太把二小姐嫁出去，她疑心侄子是哥嫂圖謀她錢(qián)財(cái)?shù)钠遄樱�她拒絕兒子過(guò)正常的婚姻生活，她無(wú)恥的狠毒至極的摧殘兒媳致死，她折磨得長(zhǎng)白的二房吞生片自殺，她給女兒裹腳誘騙女兒抽煙硬生生拆散女兒婚事。箍在她身上的那件黃金的枷鎖，變成了一件兇器。她用這件兇器用力地劈向她的親人和敵人，在他們的痛苦的呻吟中尋找自己曾經(jīng)失落的快樂(lè)。人性的惡在那一刻達(dá)到了極致。

　　或許從邁進(jìn)姜家的門(mén)的那一天開(kāi)始，她就像一朵鮮花，插在了浸滿毒汁的土壤中�？伤�并沒(méi)有枯萎，她卻長(zhǎng)成了一朵詭譎怪異的惡之花，她的綻放讓人心驚膽戰(zhàn)，她的凋零又讓人心有余悸。她的根莖是罪惡的，她的枝條是罪惡的，她的花瓣是罪惡的，她的幽怨的香氣更是罪惡的�？墒沁@樣的罪惡仿佛是不可阻擋的，是一個(gè)必然的結(jié)果，是一個(gè)時(shí)代自虐的見(jiàn)證，那個(gè)時(shí)代切割著自己的動(dòng)脈，鮮血滴在這朵奇異的惡之花之上，她貪婪的忘情的吮吸著，茁壯的畸形的成長(zhǎng)著，完全忽視了一旁的我顫栗的眼神和混亂的思緒。

　　這是怎樣的一種心理呢？

　　或許是被鎖住的欲望所產(chǎn)生的破壞性，這種破壞性是極大的，它毀了曹七巧的愛(ài)情，兒女。當(dāng)欲望本身被壓制到一定的程度，它就會(huì)以另一種力量與之勢(shì)均力敵的形式出現(xiàn)，那就是復(fù)仇；而當(dāng)復(fù)仇的對(duì)象無(wú)法成為一個(gè)具體的可捕捉的對(duì)象時(shí)，復(fù)仇的對(duì)象便轉(zhuǎn)化成了自身，也就是以自殘的形式出現(xiàn)。其實(shí)，就大多數(shù)的個(gè)體來(lái)說(shuō)，相對(duì)于生存外部環(huán)境而言的物質(zhì)需求與來(lái)自人內(nèi)部的情欲幾乎是同時(shí)，并以同等的能量出現(xiàn)在生命中的，當(dāng)物質(zhì)與情欲可以相互轉(zhuǎn)換彼此補(bǔ)足時(shí)，人將處于一種非常平衡且幸福的狀態(tài)；就如我們所熟悉的王子與公主的美麗童話，便是以物質(zhì)欲望的完美結(jié)合所呈現(xiàn)出來(lái)的。但若這兩者發(fā)生了沖突，比如《金鎖記》里的故事，那么這兩方的斗爭(zhēng)就只能是以殘骸自身作為唯一的結(jié)局。

　　張愛(ài)玲的文字讓我糾結(jié)，曹七巧的人生讓我驚悚，人性惡的發(fā)展撲朔迷離捉摸不清，卻吸引著我一遍又一遍去觀察思考它。每個(gè)人的心里都埋藏著罪惡的種子，讓它孕育發(fā)芽成長(zhǎng)需要營(yíng)養(yǎng)和土壤，它會(huì)長(zhǎng)成什么樣子取決于你給了它什么。曹七巧那朵惡之花凋零的時(shí)候，又有多少罪惡的種子正在一片溫?zé)岬耐寥乐写来烙麆?dòng)。正像張愛(ài)玲篇末所言：三十年前的月亮早已沉下去，三十年前的人也死了，然而三十年前的故事還沒(méi)完，完不了……

　　闔上書(shū)本，依稀稠稠密密的思緒涌上，反反復(fù)復(fù)。

　　抿一口茶，聆聽(tīng)半世滄桑。

　　金鎖記讀后感 篇3

　　我覺(jué)得讀某個(gè)人的文字，常常像一場(chǎng)戀愛(ài)，最初頗覺(jué)驚艷，一讀再讀，便生出些許別扭。這正如和戀人日日廝守，總歸會(huì)碰觸到對(duì)方一些頑固的個(gè)性。然而唯有天才方能張揚(yáng)出令我們不得不退避三舍的個(gè)性來(lái)。西川講到李白說(shuō)：“這就是你，不斷誤解著生活，而別人比你誤解得更深�！边@話用來(lái)形容張愛(ài)玲，亦是再合適不過(guò)。

　　初讀張愛(ài)玲，很難不為她的才華所震動(dòng)，接踵而至的全是來(lái)不及的驚奇，唯有感嘆。但讀過(guò)之后，我總覺(jué)得少了點(diǎn)什么，仿佛在久旱的土地上忽然看到黑云壓城，大風(fēng)閃雷激動(dòng)地喧騰了好一陣，結(jié)果淅淅瀝瀝掉了幾點(diǎn)雨，又安靜地收晴了。張愛(ài)玲的小說(shuō)充滿荒涼景致，她的散文卻往往有戲謔和隨意的氣氛。她寫(xiě)小說(shuō)有些哀傷的快意，而散文卻是在笑中露出一絲冷蒼來(lái)。

　　一九二零年，正是瘋狂的年代。九月，張愛(ài)玲出生，帶著這個(gè)月份特有的冷靜和犀利。她無(wú)疑有巨大的天才，但可憫的是她的天才無(wú)論怎么飛跳，也跳不出她那種逼得人發(fā)狂的理智。她說(shuō)自己“是天生的俗”，正透露出這無(wú)奈的意思。她在十二歲的時(shí)候正為當(dāng)畫(huà)家還是音樂(lè)家猶豫不決，最后看了一張貧困潦倒的畫(huà)家的影片，她哭了，于是選擇了后者。她的父母離異時(shí)她仔細(xì)分析過(guò)，父親雖然有錢(qián)，卻未必是歸她的，為了不耽誤學(xué)業(yè)這才跟了母親。她在香港淪陷的時(shí)候當(dāng)過(guò)臨時(shí)看護(hù)，有病人得了蝕爛癥，整天哀嚎，她卻能視而不見(jiàn)，后來(lái)那人死了，她還和同學(xué)歡呼慶祝。胡蘭成也曾說(shuō)她：“從來(lái)不悲天憫人，不同情誰(shuí)”，“非常自私，臨事心狠手辣。”作為一個(gè)在浮華亂世中掙扎求生的女子，她是相當(dāng)理性的。對(duì)于在五四反叛傳統(tǒng)浪潮中的女性，魯迅曾尖銳地提出 “娜拉走后”在中國(guó)的現(xiàn)實(shí)中只會(huì)有兩種結(jié)局：墮落，或者妥協(xié)。

　　張愛(ài)玲寫(xiě)到：“走！走到樓上去！——開(kāi)飯的時(shí)候，一聲呼喚，她們就會(huì)下來(lái)的”。這確實(shí)道盡了當(dāng)時(shí)民族資產(chǎn)階級(jí)“新女性”矛盾尷尬的處境，她們既渴望擺脫封建禮教的束縛，追求自由，又無(wú)法獲得經(jīng)濟(jì)上的獨(dú)立。非常不幸的是，她把自己這類(lèi)人看得如此透徹，以至于總不免有幾分自嘲自憐的情緒。我分不清是她的高傲使得她有些自卑，還是她的自卑令她有幾分高傲，這些個(gè)性她總十分用心地掩飾著。

　　然而張愛(ài)玲同樣是分外敏感和多情的女子�！芭K與亂與憂傷之中，到處會(huì)發(fā)現(xiàn)珍貴的東西，使人高興一上午，一天，一生一世�！彼龑�(duì)身邊事物的感受細(xì)致到一絲一毫，對(duì)人性的觀察洞若觀火。她想到“文官執(zhí)筆安天下，武將馬上定乾坤”這樣的純潔和光整便要落淚；看到床頭疊得很齊整的藍(lán)青睡衣便會(huì)很高興。和張愛(ài)玲談文藝，總要令胡蘭成驚嘆，更令我們驚嘆。胡蘭成曾對(duì)張愛(ài)玲贊到：“這書(shū)里的句子像是街上的行人，只與你打招呼，我倒真像是鄉(xiāng)下人來(lái)上海，端得只有看的份了！”受過(guò)西方教育的張愛(ài)玲，其天才是詩(shī)意盎然的，無(wú)拘無(wú)束的，似乎經(jīng)由她隨手拾掇的事物就能煥發(fā)出令人驚詫的美來(lái)�？墒沁@天才一旦碰到她鐵冰的理智，便被那種冷酷和哀戚滲透了，開(kāi)始呈現(xiàn)出一抹青慘的色調(diào)。她的天才和理智似乎一直在斗爭(zhēng)。天才不斷地生出夢(mèng)幻的花朵，這花旋而又被理智掐滅了，然而天才的夢(mèng)卻總是不屈不撓地繼續(xù)盛開(kāi)。所以她終究是個(gè)不徹底的人――既成不了徹底的天才，也做不到徹底的俗人。

　　這種斗爭(zhēng)造就了她作品中的虛無(wú)色彩。理性洞徹了人生所能洞徹的部分，終于便觸碰到了余下的荒謬。一切人生的美好、繁華、燦爛。在刻薄的理性面前，都會(huì)成為煙花過(guò)后的沉寂。理智這條盤(pán)踞在心靈王位上的蛇時(shí)刻提醒我們，歡樂(lè)的代價(jià)是痛苦，繁華過(guò)后是沒(méi)落，人生的終點(diǎn)是死亡。越是想拋開(kāi)一切痛飲生命的苦樂(lè)悲喜，越是要猛烈地撞上這面冰冷的墻。我覺(jué)得，正是這種碰撞產(chǎn)生了《金鎖記》這樣一部杰作。

　　金鎖記讀后感 篇4

　　張愛(ài)玲擅長(zhǎng)描述各種各樣的女性�！督疰i記》也不例外。這篇小說(shuō)記錄了一個(gè)發(fā)生在19世紀(jì)初舊上海女子身上的故事。故事的主人公七巧是麻油店人家出身的地位低下的女子。她大哥為了攀附權(quán)貴，把她嫁給了當(dāng)?shù)氐囊粦舸髴羧思摇�姜家七巧的丈夫從小就是殘疾。七巧的為人十分潑辣、刻薄，再加上嫁了個(gè)廢人，便個(gè)性不招姜人待見(jiàn)。于是她便不停地反抗，這樣她在別人眼中可就算得上臭名昭著了。過(guò)了幾年，她的丈夫、婆婆相繼去世。姜家便分了家，七巧脫離了這個(gè)封建大家庭，帶著兒女搬到外面住。然而她的生活并沒(méi)有好很多，相反她的下半生過(guò)得十分悲哀：三爺姜季澤來(lái)找她，她毫不留情地拆穿了他騙錢(qián)的把戲，葬送了自我的感情；兒子成家后，由于嫉妒兒媳，她把兒媳活活氣死了；女兒在30多歲的時(shí)候好不容易找了個(gè)人家，她偏從中攪和，斷送了女兒的一段好姻緣……最后，這個(gè)不幸的女生在郁郁中死去。

　　張愛(ài)玲的這篇小說(shuō)用了許多寫(xiě)作技巧，其中我認(rèn)為最成功的要屬側(cè)面描述。在文章的開(kāi)始，作者并沒(méi)有正面說(shuō)姜公館的狀況，而是借兩個(gè)丫鬟的床頭夜話將整個(gè)家族的人物關(guān)聯(lián)和大致?tīng)顩r都交代清楚。這倒和《紅樓夢(mèng)》開(kāi)頭借冷子興之口演說(shuō)寧、榮二府的興衰頗有些相似。接下來(lái)，作者又在兩個(gè)下人的交談中將七巧的身世向讀者作了交代。再由大奶奶、三奶奶背后的閑言冷語(yǔ)說(shuō)明了七巧的為人以及她在姜家低下的地位。

　　這一系列的側(cè)面描述吊足了讀者的胃口，使大家都迫不及待地想“親眼”看看這七巧究竟是怎樣的。別急，在這一系列的鋪墊之后，七巧出場(chǎng)了——“瘦骨臉，朱口細(xì)牙，三角眼，小山眉”寥寥十幾個(gè)字便活脫脫地刻畫(huà)出了一個(gè)精明的婦女形象。之后作者便展現(xiàn)了七巧的'語(yǔ)言及行為，她替二小姐說(shuō)媒，氣得二小姐直哭。短短四五千字，就把七巧的出身，人物形象，人物關(guān)聯(lián)交代地一清二楚。

　　張愛(ài)玲的一枝生花妙筆著實(shí)令人佩服。我認(rèn)為最妙的一個(gè)側(cè)面描述在最后。七巧晚年的時(shí)候，作者并沒(méi)有花費(fèi)筆墨去正面描述她。而是透過(guò)童世舫的眼看了出來(lái)——“門(mén)口背者光立著一個(gè)身材矮小的老太太”，在童世舫心中“這是一個(gè)瘋子”。

　　小說(shuō)的題目叫《金鎖記》，為什么要叫“金鎖”呢？我認(rèn)為是故事的主人公七巧被金錢(qián)套住了。別人愛(ài)她，她說(shuō)那人是看上了她的錢(qián)；自我的侄子和女兒玩，她說(shuō)是侄子欺負(fù)女兒，想霸占她的家產(chǎn)；女兒上學(xué)丟了東西，她便上學(xué)校找校長(zhǎng)討公道……就這樣三十年來(lái)，她帶著黃金的枷鎖，她用那沉重的枷角害的自我沒(méi)得到愉悅，也害的自我的孩子前程被斷送。當(dāng)然這金鎖也能夠明白為封建社會(huì)的桎梏。

　　在這篇小說(shuō)中曾多次提到了月亮。月亮是凄涼的象征。月亮的變化也折射出了人物內(nèi)心的變遷。開(kāi)場(chǎng)時(shí)的月亮是“那扁扁的下弦月，低一點(diǎn)，低一點(diǎn)，大一點(diǎn)，像赤金的臉盆沉下去……”這預(yù)示著一個(gè)沒(méi)落時(shí)代的一個(gè)沒(méi)落的家族；“模糊的狀月，像石印的圖畫(huà)”，這是七巧女兒長(zhǎng)安眼中的月；“彰影綽綽的烏云里有個(gè)月亮，一搭黑，一搭白，像個(gè)戲劇化的猙獰的臉譜”是七巧眼中的月；“這天晚上的月亮比哪一天都好，高高的一輪滿月，萬(wàn)里無(wú)云，像是黑漆漆的天上的一個(gè)白太陽(yáng)”，是七巧兒媳眼中的月。

　　從這篇小說(shuō)中也能夠讀出一些封建社會(huì)的腐朽思想。過(guò)去結(jié)婚娶親，大戶人家講究門(mén)當(dāng)戶對(duì)，小戶貧窮人家想攀附權(quán)貴。七巧嫁到姜家，她大哥是高興的。盡管七巧嫁的只是一個(gè)殘疾人。姜家卻是打心底瞧不起她這樣一個(gè)出身卑微的人，連底下的丫鬟都敢對(duì)她議論紛紛。這樣勢(shì)力的思想在這天也是存在的。一個(gè)人當(dāng)了官，底下便有許多人吹捧他，一旦這個(gè)人沒(méi)落了，那些原先吹捧他的人便會(huì)做鳥(niǎo)獸散。有一句俗語(yǔ)說(shuō)得好“富在深山有遠(yuǎn)鄰，窮在鬧市無(wú)近親”。

　　金鎖記讀后感 篇5

　　一提起張愛(ài)玲，幾乎所有人都會(huì)說(shuō)：我知道，她是個(gè)很有名的女作家。我也是這樣，不過(guò)我雖知道她的名聲很大，一味聽(tīng)到身邊的人說(shuō)張愛(ài)玲很有名，很少有人在我面前對(duì)她的作品做字或句的評(píng)價(jià)，我也很少讀她的作品。

　　最近在圖書(shū)館看了關(guān)于她的書(shū)，其中有很多篇短篇小說(shuō)，《紅玫瑰與白玫瑰》，《傾城之戀》，《茉莉香片》，》，《琉璃瓦》，《金鎖記》，《花凋》，《心經(jīng)》，《年青的時(shí)候》，這八篇小說(shuō)都編寫(xiě)在《傳奇》這本書(shū)中。

　　讀了一些，感覺(jué)她的文章都太過(guò)平淡，她對(duì)各種愛(ài)情，婚姻之間發(fā)生的新事物有著抵抗心理，她寫(xiě)出來(lái)的都是她害怕的東西。還有一點(diǎn)就是她的文章開(kāi)門(mén)見(jiàn)山，不僅僅是開(kāi)門(mén)見(jiàn)山，而是開(kāi)門(mén)見(jiàn)一切，以前看書(shū)書(shū)中多會(huì)有些鋪墊，然后自然而然引出人物、事件等，所謂開(kāi)門(mén)見(jiàn)山，也不過(guò)是一筆帶過(guò)看似有關(guān)系又無(wú)關(guān)系的東西后引出故事發(fā)展，這樣看起來(lái)有根有據(jù)，而張愛(ài)玲開(kāi)頭就接著說(shuō)主人翁怎樣怎樣，讓人不由得一愣，對(duì)于這個(gè)故事完全沒(méi)有一點(diǎn)構(gòu)想。所以對(duì)我來(lái)說(shuō)看起來(lái)沒(méi)有什么興趣。

　　要說(shuō)張愛(ài)玲的小說(shuō)有點(diǎn)說(shuō)明特點(diǎn)的話，應(yīng)該是那個(gè)《金鎖記》，這部被譽(yù)為文壇奇跡張愛(ài)玲的最圓滿之作，小說(shuō)講的是一個(gè)嫁入有錢(qián)人家的不幸女子曹七巧——那副貪財(cái)、吝嗇的樣，活靈活現(xiàn)，因?yàn)樽约夯橐龅牟幻罎M還導(dǎo)致了自己的兒女也不能得到美滿的婚姻，女兒好不容易大齡談戀愛(ài)，她卻從中攪和，我不禁驚嘆：哪會(huì)有這樣的母親。把自己鎖在黃金枷鎖里的人，不給自己快樂(lè)，不給身邊的人快樂(lè)，甚至不給所愛(ài)的人快樂(lè)的故事。

　　在我第一次看完《金鎖記》時(shí)，對(duì)曹七巧這個(gè)瘋狂變態(tài)的女人有著咬牙切齒的憎恨與厭惡。但是后來(lái)，我又看了一遍，覺(jué)得可以慢慢理解這個(gè)人物，領(lǐng)會(huì)作者對(duì)她的刻畫(huà)心理。對(duì)曹七巧的世界，我不再覺(jué)得陰森可怕，心中的憎恨與厭惡早已被更多的同情與憐憫替代。其實(shí)，七巧也是個(gè)可憐的人，她也曾擁有過(guò)夢(mèng)一般短暫而瑰麗的青春年華，而這一切都隨著嫁入姜家而成過(guò)眼云煙。一個(gè)年方二八的姑娘，一具沒(méi)有生命的空殼，毫無(wú)感情可言，卻注定要相守一生。這在今天看來(lái)是多么不可思議。而在那個(gè)社會(huì)，女子無(wú)才便是德，那些所謂大家閨秀、小家碧玉從小接受的便是三從四德的教育。一個(gè)女子一旦嫁為人婦，便是恪守婦道，從一而終。丈夫可以在外征歌逐色，作為妻子的一旦又有什么想頭，便被看作傷風(fēng)敗節(jié)，十惡不赦，為世道所不容。三千多年的封建統(tǒng)治，婦女們也逆來(lái)順受慣了，還時(shí)不時(shí)有上佳表現(xiàn)，來(lái)個(gè)烈女守節(jié)，弄出個(gè)貞節(jié)牌坊的名堂，為千古歌頌，卻不知其又害了多少女子！

　　作為一個(gè)舊時(shí)代女子，七巧不懂得什么人生觀、價(jià)值觀、愛(ài)情觀，她最初所需要的只是一個(gè)美滿的歸宿，有人真心愛(ài)她。可她不能自己選擇，命運(yùn)把她帶進(jìn)了一個(gè)沒(méi)有親情、沒(méi)有友情、更沒(méi)有愛(ài)情的世界，在那里，只有冷漠、欺騙、中傷，只有用綾羅綢緞、黃金珠寶堆砌起來(lái)的丑陋的世界。七巧只是一個(gè)舊式的女子，也許她能夠潑辣地對(duì)付姜家的人，可是她卻無(wú)法去抵抗她悲慘命運(yùn)的肇事者——那整個(gè)不平等的社會(huì)，她只能任由自己被一只黃金枷鎖牢牢地鎖起來(lái)，從此沒(méi)有愛(ài)，只有很，直至人性的完全淪喪。就這樣，一個(gè)出身不高的女子，盡管她自己不樂(lè)意，投身于上流社會(huì)的禮儀和罪惡之中，最后她卻成為上流社會(huì)最腐朽的典型。

　　而在當(dāng)今社會(huì)，甘愿嫁給一個(gè)比自己年長(zhǎng)幾十歲或身體有缺陷而家財(cái)萬(wàn)貫的人的妙齡女子大有人在，心甘情愿把自己鎖在黃金枷里，只不過(guò)是為了物質(zhì)上的虛榮，這樣說(shuō)來(lái)，如果把她們放進(jìn)七巧的社會(huì)里，恐怕不會(huì)有什么七巧式的悲劇了吧——她們心甘情愿的�？磥�(lái)，社會(huì)在進(jìn)步，文明在進(jìn)步，而人性與道德卻有可能退化。

　　以上感受只是零星讀了幾篇，她的文字雖然趨于平淡，但是寫(xiě)出來(lái)的文章卻被很多讀者喜歡。對(duì)像這樣好的文章的感悟能力可能還要通過(guò)不斷閱讀用心去感受其字里行間的文字魅力吧。

　　金鎖記讀后感 篇6

　　《金鎖記》是張愛(ài)玲小說(shuō)中文化內(nèi)蘊(yùn)最為豐厚的作品，刻畫(huà)了一個(gè)陰鷙毒辣的母親形象—曹七巧，把金錢(qián)異化人性的力量敘述的驚心動(dòng)魄。

　　文章中，“家”——門(mén)第森嚴(yán)的姜公館對(duì)曹七巧來(lái)說(shuō)是一座不滿陷阱的叢林，她由被迫陷入其中的無(wú)辜者變成陷阱的主動(dòng)設(shè)置者。由于各種身心方面的空缺，人性中的負(fù)面因素潛滋暗長(zhǎng)，發(fā)展為對(duì)金錢(qián)的變態(tài)追逐。這是一個(gè)在特殊的文化環(huán)境中滋生的女人，也是一個(gè)把自己所在黃金枷鎖中的女人，性格暴躁，心里變態(tài)，有著強(qiáng)烈的占有欲和瘋狂的報(bào)復(fù)欲，由金錢(qián)的犧牲品淪為金錢(qián)的奴隸，一步步喪失了人性。作者從人性的視角透視曹七巧的一生，發(fā)現(xiàn)黃金欲可以把一個(gè)本屬悲劇性的人物演化為一個(gè)邪惡的人。著名翻譯家傅雷稱贊“《金鎖記》是張女士截至目前為止最完美之作，頗有《狂人日記》中某些故事的風(fēng)味。至少也該列為我們文壇最美的收獲之一�！�

　　小說(shuō)中，曹七巧與姜二爺?shù)幕橐霾⒎恰傲季墶�，而是以青春、健康——人，與地位、金錢(qián)——物，作為交換中介，造成了婚姻構(gòu)架的傾斜，人與物價(jià)值的互換倒置。曹七巧婚前是位麻油店老板的女兒，貪婪的兄嫂把她當(dāng)作搖錢(qián)樹(shù)賣(mài)給了高門(mén)大戶的姜家，只能當(dāng)二奶奶，受盡奚落。她的丈夫是個(gè)沒(méi)有一點(diǎn)“人氣”的骨癆病患者，坐著只有三歲的孩子那么高。曹七巧剛到姜家時(shí)，并不以自身門(mén)第的低下而頹喪，市井社會(huì)的生辣氣使她在這個(gè)家庭里能夠待下去。然而，作為妻子的她卻算計(jì)著丈夫死后如何把分到的一大筆錢(qián) 去蓋自己的黃金屋。張愛(ài)玲沒(méi)有按照傳統(tǒng)路敘述故事，而是讓七巧很快被高抬為正頭奶奶，還為姜家剩下一男一女，變成一個(gè)名正言順的妻子和母親。曹七巧本是個(gè)漂亮潑辣的女子，守著無(wú)情無(wú)欲的丈夫，情感世界一片空白，大膽熱烈的追求小叔子，雖然沒(méi)有得到回報(bào)，但對(duì)小叔子的幻想，仍是她荒蕪的情感世界中的一塊綠洲。十年后，當(dāng)季澤滿面春風(fēng)地立在她眼前時(shí)，七巧心生搖蕩，死去的夢(mèng)復(fù)活了。然而又是在一瞬間，七巧的五彩夢(mèng)醒了，熏染在金錢(qián)社會(huì)中的二奶奶已不是純情少女，當(dāng)她終于明白季澤不是為了愛(ài)情而是出于對(duì)金錢(qián)的貪欲時(shí)，殘存的情感世界徹底坍毀了。她暴怒起來(lái)，把手中的扇子向他“擲去”，轟走了她等待多年的男人。在“寂寂的一剎那”，她后悔了，提著裙子，跌跌絆絆地跑上樓去，為的是要在窗戶里再看他一眼。可憐的七巧受著強(qiáng)烈的情欲與物欲的的雙重煎熬，從此失去與現(xiàn)實(shí)的聯(lián)系，成了一個(gè)幽靈禁錮在精神的地獄里。

　　《金鎖記》寫(xiě)出了人性的扭曲與變態(tài)，顛覆母愛(ài)，解構(gòu)母親深化。由于曹七巧在畸形的夫妻關(guān)系禁錮下從未享受過(guò)生命的真正快樂(lè)，長(zhǎng)期的壓抑刺激了她的心理，滿腹怨氣變成尖刻的歹毒，不擇對(duì)象。七巧在潛意識(shí)中是把兒子當(dāng)做一個(gè)真正的男人看待的，既然自己得不到，也不能讓別得到。

　　金鎖記讀后感 篇7

　　有人說(shuō)，張愛(ài)玲是一個(gè)傳奇，她寫(xiě)盡了大上海的悲歡離合，喜怒哀樂(lè)。最早接觸到她的作品，便是那一道白玫瑰與紅玫瑰的永遠(yuǎn)沒(méi)有答案的選擇題。再后來(lái)，便是戰(zhàn)火紛飛中流蘇與柳原的傾城之戀，芬芳卻沉重的第一爐沉香屑，以及苦卻不能忘懷的茉莉香片。每個(gè)故事都令我感慨萬(wàn)千，記憶最深的便是那《金鎖記》。

　　七巧帶著沉重的黃金枷鎖，一點(diǎn)一點(diǎn)地慢慢將自己殺死，而在她害死自己的同時(shí)，又用這枷鎖殺死了自己的女兒、兒子。這個(gè)美麗而又悲哀的女子，就像一只美麗炫目的蝴蝶忽然被制成了標(biāo)本，定在了門(mén)上，鮮艷而凄涼！她有愛(ài)，那個(gè)眼眸如水仙盆里清水養(yǎng)著的黑石子般明亮的黑眼男子，曾使她心里蕩起了多少的漣漪，只有她自己知道吧！她也有恨，恨哥哥嫂嫂的愛(ài)財(cái)如命，不論死活便硬將她塞給一個(gè)半死不活的骨癆病人，讓她還在夢(mèng)幻之際就被推下了懸崖，甚至來(lái)不及呼救一聲。她更有愧，是她親手殺死了自己的一雙兒女，她親手扼殺了他們?nèi)缁ǖ纳�命！或許這一切都是注定的，當(dāng)初那個(gè)錯(cuò)誤的婚姻一開(kāi)始就造就了兩代人的災(zāi)難。對(duì)于七巧，也只有在彌留之際才能卸下壓迫她一生的黃金枷鎖。

　　生命的過(guò)程是開(kāi)花的過(guò)程，七巧的花過(guò)早地謝了吧，未待烈艷卻已凋零。她也許并不欣賞她的花，所以她沒(méi)有好好照料，而當(dāng)她終于意識(shí)到這花也曾經(jīng)美麗過(guò)時(shí)，一切都晚了，過(guò)了花期，只能凋零了，她的一切覺(jué)悟，都像下半夜的曇花，太遲了。

　　每個(gè)人都是一朵花。請(qǐng)自我欣賞，自我珍愛(ài)，讓生命之花用開(kāi)不敗。

　　金鎖記讀后感 篇8

　　對(duì)于張愛(ài)玲老師，我是久聞大名的，但一直沒(méi)有讀過(guò)她的東西。讀《金鎖記》也是因?yàn)榀偪竦膼?ài)上了電視劇《金鎖記》。

　　起初讀覺(jué)得有點(diǎn)空洞，應(yīng)該是受了電視劇的影響。而且，語(yǔ)言上有點(diǎn)《紅樓夢(mèng)》的味道，顯的與當(dāng)時(shí)的背景格格不入。好在大致的情節(jié)還是和電視劇一樣的。

　　細(xì)讀下來(lái)才發(fā)現(xiàn)，張愛(ài)玲老師的文筆是真的好。開(kāi)場(chǎng)就用兩個(gè)丫頭的偷偷對(duì)話，把該交代的都交代了。不費(fèi)筆墨，不重濃彩，更懶得絮煩。而七巧的一出場(chǎng)就把她的性格和家庭的矛盾，淋漓盡致的表現(xiàn)出來(lái)。

　　大方向來(lái)說(shuō)，《金鎖記》的電視劇和書(shū)，所表現(xiàn)的中心不同。雖然都是通過(guò)一個(gè)封建家庭的興衰寫(xiě)了一個(gè)愛(ài)情故事，除了七巧的人物性格沒(méi)變，其它的人物都變了。

　　電視劇中，我看到的，是封建社會(huì)對(duì)愛(ài)情的摧殘，是封建禮教對(duì)人性的抹殺，是對(duì)封建社會(huì)的抨擊。而書(shū)中的《金鎖記》，我看到的，是人性最本來(lái)的面目，他們也有對(duì)美好生活的向往，但表現(xiàn)出來(lái)的卻是人性最原始的一面。那么，之所以要把它改成電視劇那樣，也就可以理解了。

　　一個(gè)齷齪的姜季澤讓我覺(jué)得七巧可憐、可悲、可嘆；而一個(gè)癡情的姜季澤讓我覺(jué)得可惜、可感、可痛。書(shū)中的《金鎖記》，找不到一個(gè)正面角色，所有的人，都以反面的表現(xiàn)為主。連主人公七巧也是從弱點(diǎn)出發(fā)去描寫(xiě)的。給全書(shū)增加了悲劇色彩。

　　從文學(xué)藝術(shù)的角度上來(lái)看，《金鎖記》書(shū)版有更高的藝術(shù)價(jià)值，有推陳出新的另類(lèi)味道。從感情的角度上來(lái)看，《金鎖記》電視劇版有更高的論說(shuō)性，反映了大方向的社會(huì)問(wèn)題。各中滋味，就只有自己細(xì)細(xì)品味了。

　　人畢竟是感情動(dòng)物，我個(gè)人比較偏愛(ài)電視劇版，不是說(shuō)書(shū)版不好。只是我覺(jué)得，人性的優(yōu)點(diǎn)比人性的弱點(diǎn)更值得宣揚(yáng)。

　　正如易中天老師所說(shuō)：“人文學(xué)科的東西，它沒(méi)有一個(gè)終極真理，也沒(méi)有什么標(biāo)準(zhǔn)答案。每個(gè)人都可以有每個(gè)人的看法，每個(gè)人都可以有每個(gè)人的方法，每個(gè)人有每個(gè)人的讀法，結(jié)論不重要�！�

　　同樣都是很好的愛(ài)情故事，都樣都是很不幸的結(jié)局，給我?guī)��?lái)的震撼卻截然不同。也許，這正是這本書(shū)的不同之處�！霸瓉�(lái)文學(xué)藝術(shù)也可以這樣的�！币�看你怎么去塑造。

　　這本書(shū)讓我想起了那句話：“冷靜的締結(jié)人生，客觀寫(xiě)實(shí)的描寫(xiě)著灰色卑瑣世界。”

　　我所能學(xué)到的，是張愛(ài)玲老師想表現(xiàn)的東西，和她的寫(xiě)作手法。

　　金鎖記讀后感 篇9

　　《金鎖記》描寫(xiě)了小商人家庭出身的曹七巧的心靈變遷歷程，反映了封建社會(huì)的腐朽思想：大戶人家要求門(mén)當(dāng)戶對(duì)，小戶人家和貧窮人家攀附權(quán)貴。

　　曹七巧出身平凡，嫁入公侯人家，他的大哥是開(kāi)心的，但可憐的七巧在公侯人家里面挺不起脊梁，小心翼翼。即使這樣，姜家人大大小小還是不喜歡她。在家族宗法禮教和人倫綱常無(wú)形的枷鎖下，七巧不敢跨越一步，無(wú)形的枷鎖不僅限制了她的自由，還壓抑了她的情欲自由，這為她病態(tài)的人性和悲慘的命運(yùn)埋下了深深的伏筆。

　　時(shí)運(yùn)不濟(jì)的十年后，丈夫和姜老太太相繼去世，十年的青春終于換來(lái)了一些物質(zhì)上的補(bǔ)償，卻沒(méi)有解放被壓抑的情欲。小叔子設(shè)計(jì)愛(ài)情陰謀，騙取了她的物質(zhì)財(cái)產(chǎn)，當(dāng)她醒悟過(guò)來(lái)后，心如刀割�！罢l(shuí)都是不可靠的，可靠的只有錢(qián)”，所以，她狂熱地崇拜金錢(qián)，為了得到錢(qián)不惜讓自己成為一個(gè)帶著枷鎖的奴隸。

　　然后，七巧“吃，吃，吃人”的命運(yùn)惡性循環(huán)，在原始欲望的折磨，她不僅成為欲望的囚徒，瘋狂的轉(zhuǎn)型為欲望的劊子手，他沒(méi)有得到幸福，異常破壞一雙孩子的幸福作為最后的葬禮。

　　30年后，她戴著黃金枷鎖。用枷角殺死了幾個(gè)人，即使沒(méi)死，也丟了半條命。唉，家是心靈的港灣，而母親是家庭氛圍的重要制造者，但七巧在家總是在抱怨，家里充滿了她的不滿和無(wú)窮無(wú)盡的欲望，讓親人窒息，讓家庭是支離破碎。

　　30年前的月亮已經(jīng)沉下去了，三十年前的人也死了，沒(méi)有悲壯，只有荒涼。然而，30年前的故事并沒(méi)有結(jié)束，太過(guò)悲壯是一種圓滿，蒼涼則是一種啟示。

　　面對(duì)時(shí)間的變化，命運(yùn)的變化，向上就有希望，向下則是深淵，向上向下注定了幸福和悲傷。

　　金鎖記讀后感 篇10

　　“三十年前的上海，一個(gè)有月亮的晚上……”《金鎖記》的開(kāi)頭這樣寫(xiě)到，故事寫(xiě)的是曹七巧的一生。七巧，一個(gè)身處下層社會(huì)麻油店家的女兒，被自己的哥哥因?yàn)槔�益嫁入了豪門(mén)大族姜家，她的丈夫是個(gè)從小就臥病在床的廢人。在那樣一個(gè)豪門(mén)大族里，婆婆，妯娌都是名門(mén)的大家閨秀，而七巧麻油店女兒的身份，是無(wú)論如何也無(wú)法真正融入她們之中的，就連下人丫鬟們也在背地里議論她。

　　“三十年前的月亮是歡愉的，比眼前的月亮大，圓，白；然而隔著三十年的辛苦路望回看，再好的月色也不免帶點(diǎn)凄涼�！痹谝粋�(gè)人的一生的時(shí)間里，三十年是多么的寶貴，做姑娘時(shí)候七巧是潑辣直爽的，身上帶著青春的明媚。她上街買(mǎi)菜，收拾得齊整干凈，那時(shí)喜歡她的人有“肉鋪的朝祿”，“她哥哥的結(jié)拜弟兄”，“沈裁縫的兒子”，七巧若是嫁給他們其中的任何一個(gè)，過(guò)一種普通的生活，也許會(huì)有不一樣的命運(yùn)�？墒撬�的命運(yùn)從她嫁入豪門(mén)起，就帶上了黃金的枷鎖，三十年心理和生理的雙重壓抑把她徹底變成了“毛骨悚然的瘋子”。

　　“烏云里有個(gè)月亮，一搭黑，一搭白，像個(gè)戲劇化的猙獰的臉譜，一點(diǎn)，一點(diǎn)，月亮緩緩的從云里出來(lái)了，黑云底下透出一線炯炯的光，是面具底下的眼睛�！逼咔杀砻嫔峡词翘蹛�(ài)自己的一雙兒女，其實(shí)骨子里是自私與控制，她挑唆兒子吸煙，打聽(tīng)兒子兒媳之間的秘密，阻攔女兒的婚事，這所有的一切都是她變態(tài)的瘋狂。

　　“三十年前的月亮早已沉下去，三十年前的人也死了，然而三十年前的故事還沒(méi)完——完不了。”故事的結(jié)尾作者寫(xiě)到“完不了”，這黃金的枷鎖還會(huì)在別的人身上戴著，只要有人，就會(huì)有這樣的故事。七巧三十年來(lái)帶著黃金的枷鎖，走完了她痛苦悲劇的一生，在生命的最后，不知道七巧的眼淚是在悔恨，還是吶喊。只是，當(dāng)時(shí)的月亮再也回不去了。

　　金鎖記讀后感 篇11

　　讀《金鎖記》，讀到的是一片蒼涼。很難想象，一個(gè)二十三歲的女子寫(xiě)出這么凄幽的故事，曾經(jīng)的怨或喜，和月亮一起，沉了下去……

　　七巧

　　“她到了窗前，揭開(kāi)了那邊上綴有小絨球的墨綠洋式窗簾。季澤正在弄堂里往外走，長(zhǎng)襯衫搭在肩上，晴天的風(fēng)像一群白鴿子鉆進(jìn)他的紡綢褂里去，哪兒都鉆到了，飄飄拍著翅子。”

　　高中時(shí)，在同學(xué)的摘抄本上看到這段話，以為是張愛(ài)玲在描寫(xiě)她自己的愛(ài)情，場(chǎng)景迅速在腦海里構(gòu)建：她那時(shí)是一個(gè)正值芳華的女子，住在上海的一座老房子里，站在陽(yáng)臺(tái)上目送心愛(ài)的人，心里亦有小小的期盼，他，是否會(huì)有些留戀，是否會(huì)有一剎那的停步回望。我想象中的季澤，是一個(gè)風(fēng)度翩翩的男人，有些才情，有瀟灑的姿態(tài)。

　　然而，那只不過(guò)是有些花癡的幻想。現(xiàn)實(shí)的作用就是毫不留情的打碎它。事實(shí)上，“她”指的是七巧，麻油店小老板的女兒，之所以能嫁到姜公館，是因?yàn)檎煞蚴莻�(gè)天生的軟骨病人，而且姜家又出了很多錢(qián)。嫁入姜家后，受到各種蔑視和冷落，得不到起碼得尊重。在這樣得環(huán)境下，她的心理畸形，愈加口無(wú)遮攔，瘋瘋癲癲，招人討厭。就連尋花問(wèn)柳的小叔子季澤，也只限于和她開(kāi)開(kāi)玩笑。七巧，卻覺(jué)得自己是愛(ài)季澤的。至少她恍惚的認(rèn)為——“當(dāng)初嫁到姜家來(lái)不是為了錢(qián)，而是為了要遇見(jiàn)季澤，為了命中注定要和季澤相愛(ài)�！�

　　如果換一種場(chǎng)景，也許會(huì)是一個(gè)浪漫的想法。

　　在我看來(lái)，季澤并無(wú)甚過(guò)人之處，游手好閑，沾花惹草。小說(shuō)中的他，“是個(gè)結(jié)實(shí)小伙子，偏于胖的一方面，腦后拖一根三脫油松大辮，生的天圓地方，鮮紅的腮頰，往下墜著一點(diǎn)，有濕眉毛，水汪汪的黑眼睛里永遠(yuǎn)透著三分不耐煩。"這樣一個(gè)俗人，為什么七巧會(huì)喜歡他？話說(shuō)回來(lái)，七巧又何嘗不是一個(gè)俗人，這俗世中的事，誰(shuí)又能說(shuō)清楚呢。

　　七巧是制度的受害者，從未得到一個(gè)女人應(yīng)得得幸福。而同時(shí)，她也用利刃，傷害了很多人，比如，長(zhǎng)安。

　　長(zhǎng)安

　　“有時(shí)在公園里遇著了雨，長(zhǎng)安撐起了傘，世舫為她擎著。隔著半透明的藍(lán)綢傘，千萬(wàn)粒雨珠閃著光，像一天的星�！�

　　幸福都是相似的，它們的背景溫馨浪漫。而長(zhǎng)安這個(gè)名字，總會(huì)讓我想到漢代的長(zhǎng)街，長(zhǎng)長(zhǎng)的，平和中有些神秘。

　　長(zhǎng)安卻是不幸的。她有那樣一個(gè)尖酸刻薄的母親。因?yàn)槠咔勺儜B(tài)的心理，她被痛苦的纏了小腳。爭(zhēng)取到上學(xué)機(jī)會(huì)，卻被一再羞辱，退學(xué)后，便不再想著上進(jìn)了，言談舉止越來(lái)越像母親。因一場(chǎng)痢疾，在七巧的誘引下吸下了鴉片，一個(gè)鮮活的少女就這樣被誤導(dǎo)……

　　直至三十歲，這個(gè)憂郁的瘦弱女子才開(kāi)始與世舫戀愛(ài)，快要接近幸福時(shí)，又被母親有意的殘忍破壞。真的很不解，母親，原本是為兒女考慮的人，怎么可以這么狠毒？

　　長(zhǎng)安的記憶里，永遠(yuǎn)保留著與世舫相遇的這一頁(yè)罷。她的最初的也是最后的愛(ài)。

　　謠言說(shuō)長(zhǎng)安后來(lái)和一個(gè)男子在街上一同走，我卻希望不是謠言，我希望那個(gè)男子是世舫，或者是，可以給她家的溫暖的人。

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