師傅越來越幽默讀后感（精選3篇）
品味完一本名著后，大家一定對生活有了新的感悟和看法，此時需要認(rèn)真地做好記錄，寫寫讀后感了。你想好怎么寫讀后感了嗎？下面是小編為大家整理的師傅越來越幽默讀后感（精選3篇），歡迎閱讀與收藏。
師傅越來越幽默讀后感1
看完這幾句話，我就知道了大概意思，而且我討厭重復(fù)，深刻厭惡那平俗似的重復(fù)。
《師傅越來越幽默》以幾個小故事為開端，敘述平實(shí)，毫不造作，簡直在一個人的人生從沒有矯揉過。每讀一個故事，我從來不究其文字，因?yàn)楣适吕餂]有文字，對一種態(tài)度而言，只能夠剩下干凈的一樣?xùn)|西。也只有那些似乎正在把命都搭進(jìn)文字里的人才會把文字寫在作品里到處可見。一個簡單的故事，其實(shí)只是敘述一個人的無奈，當(dāng)然是一群人的無奈，剛開始是份內(nèi)的事，久而久之便不能控制了，我們就成了編外人群，一堆天黑色的廢棄物。
有些事情想得過于簡單了，不是沒想透而是想得太透太濫，反而被死人所累贅。就像這些奇形怪狀的語言，你說它真的時候它就是假的，從來沒有特別的余地。這是命，所謂最動情的東西，往往單薄得像一張白紙，偶爾寫滿字，然后再毀掉。
事實(shí)是小說的主要情節(jié)，至于什么是事實(shí)，一真一假，哪怕是虛構(gòu)，都必定遵循著特定的準(zhǔn)則，而不可能做無意義的幻覺。角色們自己發(fā)聲好過為它們安排情節(jié)，把所有下意識的東西都作為本能，未曾和不可能發(fā)生的事作為對小說結(jié)構(gòu)的補(bǔ)充，如同蠕動在時間的中央。角色清晰而明快，情節(jié)和故事如同沾唇欲碎之唇。記憶發(fā)聲，而事實(shí)洇滅。它們可以做我們墳?zāi)股系耐龌�。有些鬼并不怕人，反而我們�?yīng)該怕它，每一次走在亂葬崗，其實(shí)就是在刀尖上走一遭，可能就有個勾魂奪魄的事故。
雖然人鬼殊途，活著有可能還是一種罪。只有原因而沒有任何借口或者后果。人最可怕地就是擁有，在平白無故上得到太多也是一種懲罰，都逃不開事先準(zhǔn)備好的道德和發(fā)霉的良心。
事實(shí)擺在眼前，讓人看懂的永遠(yuǎn)不在心里面。有時真有時假，真的發(fā)生時，不陷進(jìn)虛假中才最可貴。就像這個故事，復(fù)雜又單純，仿佛一雙小女孩的眼睛，永遠(yuǎn)不可能把因果做絕，留一個余地。為自己也為這個勉勉強(qiáng)強(qiáng)的故事，做一個較完整的結(jié)束。讀著這些句子，卻讓人分外平靜，如是看到某個幽靈在海洋深處游蕩，像極了孤獨(dú)若有若無的形象，突然人間蒸發(fā)，又突然出現(xiàn)在下意識地眼下。我們總是遲到的，在面對和遇到怪異的語言和某種心時。
語言不能不幽默，沒有幽默可以承載很多東西。表面上可以是假的，背地里能夠是真的。其實(shí)，諸多風(fēng)聲鶴唳都是紙做的，被聲音輕易砸破。
怎樣做才算是好的作家？骨子里的文學(xué)都變成了灰燼，還死掙著。最不能拒絕的女人是時間，有時她會在你耳邊說話，在你臉旁吹氣，說起溫柔，她其實(shí)是血中的玫瑰。作家里有一個莫言就夠了，不需要更多，早就過慣了一再重復(fù)的日子，偶爾換換調(diào)子可能最適宜。一個默默無聞的作家，就是一個圣人，別把自己逼得窮途陌路，否則心一橫最要緊的是理智，固然要有某種氣魄，但能夠在平靜中猝死也是極幽默地味道。
不需要語言有多少花樣，設(shè)多少個懸疑，真正的懸疑不是自己麼？有誰真正懂得自己的作品呢？作家問讀者，讀者問自己，自己又轉(zhuǎn)過身去問作家。就是這么有趣。作為一種親自經(jīng)歷的設(shè)問，只有某個自己最會解答，給出不定式的答案，以防攸攸眾口。有時，干炫一個花樣到頭來是死寂的，不僅語言死去，而且使得憂郁中的角色們逐漸生病，漸漸枯萎，慢慢褪去人的資格。這又是一個共通的話題，不許回憶不許設(shè)問不許假托不許隔岸觀火，我們作為過來人必定要創(chuàng)造自我的余熱。
時間和歲月其實(shí)都很短，短暫的時候都最懂。像一個小小的作家，守著筆借夢托身，偶然被驚醒，還是要接著剛才的話題繼續(xù)。我不喜歡寫些無聊的評論，都是大是大非的，稍不停心可能成為會意的靶子。評論無聊，人群無聊，季節(jié)無聊，生活無聊，還有哪些爭搶著涌到唇邊的角色們？你們必定忘了，在地獄里，是哪根線不順心的把你們釣起。一直到入了夢醒了夢寫了夢回了夢，還是戀戀不舍。大概人間沒有比這個更無聊的了，想起來是種經(jīng)歷和成果，堆疊起來就是發(fā)了瘋的泡沫，有你沒你沒我有我，總是善意地提醒處在下位的時間線們，多走一步不會很累。
我們像這構(gòu)思一樣，最善于穿插，最善于捕捉敏感之光，最樂于俯首，最心意于在認(rèn)真敘事的場景中隨便涂抹些什么東西，有些許透亮的光還好。重新認(rèn)識了一個人，牽著一本書的手，抬著蓬松的頭發(fā)，斜眼望著遠(yuǎn)方，有事沒事的愚笨，思忖著天鵝一般光潔的羽毛，是否依就在天空中滑落？是哪個方向，哪些鏡頭，哪個人，哪處位置，哪條不寬不窄的魚？莫不是越來越幽默，也當(dāng)?shù)闷饚煾抵Q號，僅憑那須發(fā)蒼白，是老生還是小旦，唱主角還是配角，前場還是壓軸，大抵所欠的東西始終要還，有借無還才堪道。
師傅越來越幽默讀后感2
《師傅越來越幽默》講述了省級勞模丁師傅為工廠賣了一輩子的力氣，眼看再過一個月就可以退休，卻突然被拋入了下崗的隊(duì)伍。一點(diǎn)菲薄的`積蓄又因一場傷病而囊空如洗，丁師傅走投無路的時候，將報廢在小樹林中的公共汽車殼子改造成“林間休閑小屋”，為男男女女提供幽會、野合的場所，從而使自己又富裕起來。小說的精彩之處是結(jié)尾。隨著天氣漸冷，丁師傅想收拾收拾等待來年再做時，不料一對愛得不能自拔的男女似乎在他的“愛巢”里殉情了。在向公安機(jī)關(guān)報案后，最后卻發(fā)現(xiàn)這不過是一場虛驚：汽車殼子里根本就沒人！老丁目瞪口呆，而徒弟也略帶不滿的說“師傅真的是越來越幽默了”。
一個在工作中木訥寡言、只知埋頭苦干的勞模，每天騎著“六十年代生產(chǎn)的又黑又頑固的大國防牌自行車”來工廠上班。廠長承諾就算廠里最后只剩下一個人，也會將他留下的話音還沒有消失，他就上了下崗的紅榜。分管工業(yè)的副市長開著黑色奧迪來到工廠，握住師傅的雙手，表示任何時候都可以去找他。但當(dāng)師傅來到市辦公樓找他時，卻被門口的一名警衛(wèi)推到了大街上。在上公廁要收費(fèi)的啟示下，他想到了謀生的新點(diǎn)子。然而事實(shí)證明，他還是一個太認(rèn)真太老實(shí)的人，這個時代變化不是他能跟得上腳步的。當(dāng)他懷疑里面有人自殺時，首先想到的是趕緊報警，而不是自己一旦坐牢會怎樣，沒想到那對情侶演了出戲，輕松地逃了房費(fèi)。是師傅越來越幽默了，還是這個時代越來越幽默了？
小說充分地展現(xiàn)了底層下崗者的生存困境，但又沒有僅僅停留于此，而是又進(jìn)一步地揭示了他們的主體意識以及在他們生命歷史與現(xiàn)實(shí)處境的交叉坐標(biāo)下他們的生命主體精神所遭遇與經(jīng)受著的失落、迷惘和焦慮。莫言的大部分作品都與自己生活的農(nóng)村、都與高密鄉(xiāng)有關(guān)，但《師傅越來越幽默》這部作品，卻以城市生活為題材，通過他特有的黑色幽默的寫作風(fēng)格，表現(xiàn)出具有象征意義的歷史和現(xiàn)實(shí)。
師傅越來越幽默讀后感3
無論是在文學(xué)創(chuàng)作，還是在人生中，幽默都是一種高超的技巧和藝術(shù)。真正的幽默需要發(fā)出者和接受者兩方面的參與和認(rèn)同。如果只有前者，原因往往是“幽默”主體本身能力的欠缺或?qū)邮苷吆蜁r機(jī)把握的不到位；但如果只有后者，即接受者感覺到了“幽默”，發(fā)出者本人卻茫然無所覺，那么其中的原因就耐人尋味了。莫言的短篇小說《師傅越來越幽默》講的就是這樣一個耐人尋味的故事。
省級勞模丁十口在離退休一個月的時候下崗，他在心神恍惚中被一個莽撞的男孩撞得腿骨折，治療耗盡了家里菲薄的積蓄，為了生計(jì)，他在徒弟呂小胡的幫助下將報廢在小樹林中的公共汽車殼子改造成“林間休閑小屋”，為男男女女提供幽會、野合的場所，雖然心中難免自責(zé)，但不薄的收入?yún)s還是讓他決定繼續(xù)干下去。直到有一天，一對情侶似乎在他的小屋里殉情了，驚恐萬分的他向公安機(jī)關(guān)報案，最后卻發(fā)現(xiàn)小屋里根本沒有人，不過一場虛驚。
小說中，“師傅，您越來越幽默！”這句點(diǎn)題之語在小說中出現(xiàn)了兩次，第一次是呂小胡帶著丁十口去收費(fèi)廁所，他對著呂小胡感嘆說自己“撒了一泡高級尿”。他是真心實(shí)意地贊嘆，呂小胡卻以為他是在“幽默”；第二次是在小說結(jié)尾，丁十口在發(fā)現(xiàn)那間他以為有殉情情侶的小屋空無一人時，鄭重其事地對呂小胡說：“那是兩個鬼魂……”，對方再次認(rèn)為他是在“幽默”。
他們之間的交流似乎總是錯位。丁十口在一些事情上的鄭重在呂小胡看來是不可理喻的，他只能把這看成是幽默。至于他是真心認(rèn)為丁十口是在幽默，還是出于禮貌，不便直接說丁十口“腦子有病”，都已經(jīng)不重要了。因?yàn)椴徽撌悄囊环N，體現(xiàn)出來的都是兩人無法溝通的現(xiàn)實(shí)。而在這一點(diǎn)上，呂小胡和其他人的觀點(diǎn)沒什么區(qū)別，那么也就是說，是丁十口和周圍大部分人，和這個時代錯位了。他生活在這個時代，卻無法與身邊的人溝通。從某種程度上講，他已經(jīng)被時代拋棄了。
那么，責(zé)任在誰呢？
出于對弱者的同情，我們自然首先去思考社會的責(zé)任，思考廠領(lǐng)導(dǎo)，市委領(lǐng)導(dǎo)這些相對而言的強(qiáng)勢者的責(zé)任，這在文中有所展示，比如那位副市長，他可以在眾人面前握著丁十口的手表示可以隨時去找他，但當(dāng)丁十口真的去市政府找他時，卻被警衛(wèi)員推到了大街上。
然而，強(qiáng)勢者的責(zé)任并不是本文重點(diǎn)，因?yàn)樾≌f大部分的篇幅都用來描寫丁十口辦“林間休閑小屋”的原因，過程，主角始終是丁十口。忽略可能存在的一些文學(xué)外的原因，這種布局是不是表明作者希望我們更多的去思考丁十口本人的責(zé)任？在我看來，這個原因是丁十口對強(qiáng)勢根深蒂固的恐懼及由此形成的已經(jīng)過度的逆來順受的性格。這種恐懼不僅體現(xiàn)在他對擁有權(quán)力的強(qiáng)勢個體的恐懼，也體現(xiàn)在他對強(qiáng)勢的傳統(tǒng)文化觀念的恐懼，后一種恐懼才讓這個故事的發(fā)展具有了可能性。在傳統(tǒng)文化中，“性”往往與淫穢，不潔聯(lián)系在一起，始終是一個避諱談及的字眼，至少從正統(tǒng)的文化上看，我們自宋朝開始就可以算是一個禁欲的國度。文革中，這種傳統(tǒng)更是發(fā)展到了登峰造極的地步。于丁十口而言，這種觀念上的影響和控制是無形的，但它的力量與具體的強(qiáng)勢個體相比，有過之而無不及。否則他在經(jīng)營”林間休閑小屋“的過程中不會總是滿心自責(zé)，以至于發(fā)展到以為有一對情侶在小屋中殉情的地步。想來，不管這對情侶是真正存在的還是被丁十口想象出來的，他都很難再繼續(xù)經(jīng)營“林間休閑小屋”，他逃脫不了這種觀念的禁錮，繼續(xù)經(jīng)營只會讓他忍受更大的心理煎熬。
所以，丁十口注定無法和這個時代溝通，但這并不是因?yàn)樗葏涡『约捌渌说乃枷肼浜蠖嗌�，而是因�(yàn)樗麑?qiáng)勢的恐懼比其他人更加深重，這種恐懼讓他總是誠惶誠恐，辦任何事情都小心翼翼，這在別人看來自然是不可理喻的。然而，不論是說他“幽默”的呂小胡，還是那個衣著光鮮，卻在下崗職工和上級領(lǐng)導(dǎo)的雙重?cái)D壓下狼狽不堪的副廠長，或者是那位平易近人，緊緊地握住丁十口的手的馬副市長，他們難道沒有和丁十口一樣的恐懼和性格？然而，他們對此并無察覺，所以他們無法理解丁十口的種種行為。
很多人說，《師傅越來越幽默》是一片充滿諷刺意味的小說，我卻希望不是如此，因?yàn)樾≌f的重點(diǎn)是在丁十口身上，他自始至終都是弱者，將諷刺的矛頭指向弱者，這種行為本身就是可諷刺的。如果莫言在講故事之外真的有意識想表達(dá)一些東西，我寧可相信他是在展現(xiàn)，展現(xiàn)在一個不正常的社會中，在一些畸形的觀念影響下，人人都逃脫不了的恐懼和命運(yùn)；展現(xiàn)這些擁有同樣命運(yùn)的人卻因?yàn)樘幘车牟煌鵁o法理解溝通的可悲現(xiàn)實(shí)。這才真正是一個龐大的，讓人除了苦笑外別無選擇的黑色幽默。
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