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讀《加繆,一個(gè)浪漫傳奇》有感

時(shí)間:2021-01-01 16:50:31 讀后感 我要投稿

讀《加繆,一個(gè)浪漫傳奇》有感

  阿爾伯特·加繆,法籍阿爾及利亞人,作為迄今最年輕的諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者,為其立傳者無數(shù)。相比之下,摻雜了過多個(gè)人情感的《加繆,一個(gè)浪漫傳奇》或許算不上認(rèn)識(shí)加繆的首選。

讀《加繆,一個(gè)浪漫傳奇》有感

  不過正因如此,書中塑造的加繆有著學(xué)術(shù)性傳記所沒有的親切感。作者伊麗莎白·豪斯是加繆的忠實(shí)讀者和熱忱的研究者,曾追隨著他的足跡去往法國(guó)和阿爾及利亞,探訪過許多與加繆關(guān)系密切的人,她對(duì)加繆所懷有的不僅僅是崇敬與贊嘆,還有如伴侶般的親密感。從這位追隨者的角度出發(fā),讀者看到的加繆既有作為聲名顯赫的作家的過人之處,也有作為一位普通人的復(fù)雜性;谧髡弑救松詈竦膶W(xué)養(yǎng)和真摯強(qiáng)烈的情感,傳記并沒有拘泥于單一線索與簡(jiǎn)單記述,加繆的成長(zhǎng)、肺結(jié)核于他的困擾、事業(yè)的起伏、社會(huì)環(huán)境的變化和作者本人的經(jīng)歷相互交織,共同推動(dòng)著加繆人生的進(jìn)程,將一位性格復(fù)雜的抗?fàn)幷咄浦聊磺啊?/p>

  作者于書中記敘了加繆不同時(shí)期的社會(huì)活動(dòng)。他關(guān)心世事且積極參與,甚至眾叛親離也要堅(jiān)持政治信仰,種種做法讓我深懷敬意。知識(shí)分子固然要精于學(xué)術(shù),不過躲在象牙塔里鉆進(jìn)脫離現(xiàn)實(shí)的學(xué)術(shù),拋棄社會(huì)責(zé)任,將手頭的工作當(dāng)成是精神避難所,似乎都很不妥。雖然現(xiàn)實(shí)的復(fù)雜性早已讓許多文人疲于應(yīng)對(duì),寄情山水以抒懷的、另尋一塊園地種薔薇與地丁的大有人在,但是雨果、加繆、聞一多這樣奮起抗?fàn)幍娜藚s也不占少數(shù)。正是他們,迎著巨大的阻力,背負(fù)著創(chuàng)傷,如過客般前行,使正義與變革之火常燃。然而被民眾仰望的文人又常是悲哀的,身不由己地被釘上十字架,做人民的精神領(lǐng)袖,擔(dān)當(dāng)社會(huì)的救世主,一番標(biāo)榜后形勢(shì)已然脫離控制,未得滿足的世人又判他為階下囚。那些深受其苦卻始終不忘責(zé)任,最終還能找回真我的文人會(huì)讓人看到比貨真價(jià)實(shí)的學(xué)識(shí)更寶貴的東西,即堅(jiān)韌的品格和寬容的胸懷。始終被注視著的加繆經(jīng)歷過這樣的痛苦,外界的贊譽(yù)與批評(píng)都曾令他不安,將他逼入絕境。即便如此,加繆還是堅(jiān)持著一貫的立場(chǎng)和道德標(biāo)準(zhǔn),關(guān)心著民族的未來,從自我懷疑中找到前進(jìn)的方向,以新的著作和新的自己去挑戰(zhàn)生活。

  加繆軟弱天真的一面是讓他陷于困境的原因之一,然而這絕不意味著加繆是個(gè)軟弱的人。伊麗莎白將加繆的性格歸結(jié)于“沉默克制”,這無疑是精辟的。他始終有意識(shí)的保持私密感與獨(dú)立性,習(xí)慣于一個(gè)人去戰(zhàn)斗,與肺結(jié)核(那時(shí)候還沒有抗生)、與傷害、與低迷狀態(tài)、與曾經(jīng)的友人,甚至與偽裝的自我。這樣持久而浩大的反抗,沒有冷靜的頭腦與堅(jiān)毅的內(nèi)心無法辦到。年輕時(shí)加繆的日記就像是寫給自己看的規(guī)劃書,里面幾乎找不到生活細(xì)節(jié)的蹤跡,就像是他不需要普通的情感交流一樣。他還習(xí)慣于用幽默當(dāng)做“分散注意力的武器和防衛(wèi)機(jī)制”,這讓人們初次見到加繆時(shí)感到他雄辯而富有魅力,卻無法接近。我并不覺得加繆超出堅(jiān)強(qiáng)的防衛(wèi)是錯(cuò)誤的,盡管一開始他對(duì)此沾沾自喜,之后卻感到厭惡,因?yàn)橐活w敏感的心或許能從他人身上尋得庇護(hù)與溫暖,但一顆敏感又堅(jiān)強(qiáng)的心了解自己的弱點(diǎn),甘愿保持著戒備與現(xiàn)實(shí)碰撞,也絕不允許自己被安然地被保護(hù)著,淪為纖細(xì)易碎的擺設(shè)。我相信很多人都理解甚至是感同身受,在冷漠的世界中產(chǎn)生這樣的想法——想要獨(dú)自經(jīng)歷一切,并無過錯(cuò)。當(dāng)然,像加繆一樣,把這條路越走越窄、最終被迫做出改變避免毀滅也是大部分人的結(jié)果,不由得讓人懷疑,這種生活態(tài)度真的可取嗎?西方戰(zhàn)后的哲學(xué)種種,也全是優(yōu)越且適用的,能夠取代所謂的“落后的人生觀”嗎?這又是一個(gè)問題了。

  在讀本書之前,我曾讀過加繆的《局外人》和《鼠疫》,這兩部小說中有自傳性質(zhì)的部分帶給我的不解在《加繆,一個(gè)浪漫傳奇》中也得到了解答。比如書中寫到了加繆的母親,她愚昧且無助,遭受著無盡的壓迫,耳聾與目不識(shí)丁將這個(gè)溫順異常的人與世界隔絕,也使她在加繆病情危急時(shí)“表現(xiàn)得就像一個(gè)擁有正常理智的人對(duì)待家人普通的頭痛一樣”,這對(duì)加繆日后形成強(qiáng)烈的'戒備心和自覺樹立起與他人的“不可逾越的鴻溝”——即便是對(duì)待最親密的卡薩雷斯,有著深遠(yuǎn)影響。然而加繆卻將最高的贊譽(yù)獻(xiàn)給了母親,說她是“唯一需要忠誠(chéng)對(duì)待的對(duì)象”,承認(rèn)自己對(duì)母親的愛永遠(yuǎn)無法令隔離在方寸世界中的母親明白。這些感情,都被放在《鼠疫》里曾令我驚訝的里厄醫(yī)生的母親身上。里厄老太太是個(gè)有著清澈的棕色眼睛、充滿善意與慈愛的母親,是唯一一位讓里厄明顯表露出持久溫情的人,連妻子也未獲此殊榮。就算和奧蘭的其他居民一樣,因鼠疫被禁錮在城中,里厄老太太卻像是有意被作者與鼠疫隔開,不僅與兒子的關(guān)系絲毫未受隨時(shí)可能到來的死亡的影響,在照顧鼠疫患者時(shí)也表現(xiàn)如常,用幾乎不變的表情將自己安置在屋角里。看得出來,與慈善一起,令年輕患病的加繆一度困惑甚至懷疑母親對(duì)自己的愛的沉靜,也被里厄老太太完整的承接。我不能理解的隔離于世的生活狀態(tài)找到了原型,那是令加繆始終以自己的原則進(jìn)行斗爭(zhēng)的精神動(dòng)力,是他于雄辯中時(shí)常陷入沉默的原因。母親對(duì)加繆的影響之巨大,由此可見一斑。

  據(jù)說加繆在美國(guó)的影響力一度遠(yuǎn)超他在法國(guó)本土的,更有將閱讀《鼠疫》視為理所因當(dāng)?shù)尼t(yī)科學(xué)生。不論加繆的影響力如何改變,法、美、英等國(guó)家的文化氛圍始終濃郁,伊麗莎白無意中的描寫讓人感受到這種中西差距。或許我們?cè)谏蟼(gè)世紀(jì)前葉短暫地有過具有普遍性的文化氛圍,那種知識(shí)精英與知識(shí)群眾共同創(chuàng)造一齊享有的文化氛圍,然而卻夭折了。如今我們看似有著廣博的包容性,好像是在博采眾長(zhǎng),卻改變不了始終原地躊躇著的事實(shí),當(dāng)然也有夢(mèng)想憑著幾個(gè)”加繆”拿下諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng),從此證明了民族文化復(fù)興的人,他們是否還盼著“加繆”充當(dāng)文化大局的弄潮兒我就不得而知了。難保讀了這本書,發(fā)現(xiàn)加繆不過是個(gè)常人,破碎了一顆枕于黃粱邊上的心。

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