博物館的調研報告經典(15篇)
在不斷進步的時代，報告與我們的生活緊密相連，要注意報告在寫作時具有一定的格式。我敢肯定，大部分人都對寫報告很是頭疼的，以下是小編精心整理的博物館的調研報告，僅供參考，歡迎大家閱讀。
博物館的調研報告1
一、前言
博物館是人們了解歷史、文化和自然科學的重要場所，也是國家宣傳文化、增強民族自信心的重要窗口。隨著經濟的發(fā)展以及人們文娛休閑的需求不斷增加，博物館也成為了人們喜聞樂見的場所之一。作為大學生，我們也常常在博物館內尋找知識和美的感受。而通過對多個博物館進行調研，我們了解到了許多有關這些場所的信息，也發(fā)現了一些問題。下面，我們將對此進行總結和分析，以期為博物館的未來發(fā)展做出貢獻。
二、調研方法
我們選擇了在校內地理位置便利，且具有一定代表性的博物館進行調研。共計前往了中國地質大學博物館、中國礦業(yè)大學博物館、中國醫(yī)科大學博物館和南京博物院等多個場所。在調研過程中，我們通過詢問館內工作人員、觀察參觀者情況、考察展品設計和展示規(guī)劃等多個方面了解了這些博物館的情況。
三、發(fā)現問題
1.展示技術過時。
在部分博物館中，仍然使用較為傳統(tǒng)的展示技術，如櫥窗或標本架的展示方式。這種展示技術形式單一，難以凸顯展品的魅力，并不利于吸引更多年輕觀眾的到來。
2.缺乏互動性和參與性。
在博物館內，觀眾在大多數情況下只能是被動的接收展品信息，缺乏與展品的互動或參與性，難以滿足觀眾日益豐富的需求。同時，博物館內的展項難以滿足不同年齡、性別、興趣愛好的人群需求。
3.安全設施不完善。
隨著現代博物館日趨逼近人流高峰，博物館內的.安全問題逐漸浮出水面。在博物館內，部分觀眾存在安全隱患意識不強，如擺弄展品、翻越防護欄等行為，而博物館內缺乏相應安全設施和制度，也極大地影響了觀眾的體驗和博物館的正常運營。
4.文化解讀服務不到位。
博物館作為主要宣傳歷史文化的場所，其文化解讀服務至關重要。然而，在部分博物館中，文化解讀服務不夠周到，甚至沒有配備解說員或講解人員等。這樣不僅影響了游客的參觀效果，更使得文化傳承難有實質性實現。
四、改進建議
1.更新展示技術。
隨著科技的發(fā)展，博物館的展示技術也需要更新�？梢钥紤]增加虛擬現實(VR)、增強現實(AR)等數字技術，同時增加多媒體互動體驗、場景還原等形式。
2.豐富博物館互動和參與性。
增加博物館內的互動元素，增加觀眾與展品的互動，比如設置兒童游樂區(qū)、設立DIY體驗區(qū)等，在一定程度上滿足不同觀眾的需求。
3.加強博物館內安全設施。
配備監(jiān)控設備，加強人流管控，同時培訓安全管理人員，制定嚴格的安全制度。
4.加強文化解讀服務。
增加講解人員數量，提升講解人員素質，同時設計多種形式的文化解讀節(jié)目，比如演講、互動問答等。
五、總結
博物館是國家文化瑰寶，是人民文化自信的重要體現。通過調查發(fā)現，目前博物館業(yè)在展示技術、文化解讀和安全設施等方面存在顯著問題。為提高博物館吸引力和參與性，我們應該利用先進的展示技術，豐富博物館內的互動元素、增加博物館內的安全設施、加強文化解讀服務等，使博物館更具觀賞性、更方便前來參觀的年輕新生代。
六、參考文獻
1.林長江“博物館開展藝術史教育的思考.” 中國藝術教育(6), pp.62-63, 20xx.
2.高林. “淺談博物館展示與教育功能的融合.” 南京市博物館學術咨詢(文章), pp.12-15, 20xx.
3.張偉. “互聯網時代下博物館數字化展示的可行性和意義.” 歷史與傳統(tǒng)文化(3), pp.76-78. 20xx.
博物館的調研報告2
一、調研題目：
博物館設計
二、調研目的：
1.進一步了解博物館內的空間功能布局，實地的體驗其內部的空間感受，了解博物館內部功能的布置方法。
2.加強了解多重空間與復雜功能之間的關系，學習和借鑒他們的設計方法和原理。
3.加深了解周邊環(huán)境對博物館的影響和關系。
4.了解認知防火消防在博物館建筑中的作用和處理。
5.對基地和周邊環(huán)境進行實地調查和拍攝。
三、調研對象：
1、鄭州市大河村遺址展示博物館。
2、基地及其周邊環(huán)境。
3、關于博物館的資料及規(guī)范圖書等。
4、河南省博物館。
四、調研成果：
1、鄭州市大河村遺址博物館
大河村遺址位于鄭州市北12公里處，面積約30萬平方米。從歷次發(fā)掘的大量墓葬、房基等遺跡看來,這個遺址包含有仰韶文化、龍山文化、商代文化三個不同歷史時期的內容，文化層深達4-7米。引人注目的是殘存的房屋。目前已發(fā)掘出房基30多座,建筑方式各異,有著明顯的時代特征。其中一號房基的墻壁高達1米,距今約有5000年,屬新石器時期仰韶文化晚期建筑,為目前國內該時期僅存的房基。出土的文物主要
有紅陶黑彩、白衣彩陶。彩陶片上繪有各種天文圖像如太陽紋、月亮紋、星座紋、日珥紋等。發(fā)掘表明，先民們曾在此延續(xù)居住長達3300多年，經歷了原始社會母系氏族的繁榮階段、父系氏族階段和奴隸社會的夏、商時期，大河村遺址是鄭州地區(qū)原始社會向奴隸社會發(fā)展的歷史縮影。
大河村遺址博物館占地17畝，建筑面積為2600平方米，館內建有仰韶文化房基保護房、陳列室、陶藝館、辦公樓(兼文物庫房)等。保護房為磚木結構的傳統(tǒng)建筑，四面坡瓦頂，面積400平方米；陳列室為磚混結構的現代建筑，平面呈亞字形，面積800平方米；陶藝館為磚混結構的仿古建筑，面積600平方米；辦公樓為磚混結構的兩層小樓，面積650平方米。
大河博物館給我的感受就是盡管此處的交通便利，但是沒有好好的利用，可能是由于基金不夠得原因，只有一條后來修建的水泥路可以到達博物館，其后面的一條田間小道沒有利用。其西面的倉庫還有一些建筑可以說是把整個博物館擋在了后面，在107國道上還有在其北邊的路上很難發(fā)現這一個建筑，這就顯得其價值一般。博物館的路標也不明顯，我們幾個調研的問了周圍的住戶，他們很多的人竟然不知道有這樣一個博物館，問路找到這個博物館的我們竟然發(fā)現我們是在博物館繞了一圈才找到得，當我們走在那條博物館后面的小路上的時候還不確定我們看見的四坡屋頂是博物館的，太不可思議了。
由于我們幾個沒有能進到博物館里面，就算是館的環(huán)境布置也沒有辦法看到，所以···太可悲了！
2、基地及其周邊環(huán)境
基地位于現在的大河村遺址博物館的.西邊，臨近老107國道和連霍高速公路，交通便利�，F在是農田，基地的西邊是一些公司的倉庫，很多的貨車等在此過，就我感覺而言可以說是噪聲污染很實嚴重，而且很多粉塵污染，再加上老107國道上的交通狀況后，在這里，我的感覺簡直太亂了�；氐哪线吺菐讘艮r家和大面積的農田還有一條泥濘的田間小道，我們就是在這條小路上來到基地的�；氐谋边吺歉咚俟返木彌_帶，綠化帶，整體上感覺還行在我們累的時候我們幾個還在這個綠化帶的草地上好好的休息了一番。如果在這里建成了博物館的話，我感覺這個緩沖帶是可以好好利用的。在緩沖帶的東邊是一個倒閉了的娛樂場所，我們進去了，里面可以進行釣魚等娛樂活動。這個地方我感覺也是可以好好利用的。如果博物館建成開放，一定會給這里帶來很多的經濟效益的�；氐臇|邊是現在的大河博物館，已經7年的時間沒有對外開放了，對基地的影響可以說是很大的，因為我們是在老館基礎上設計的，在望東邊是幾個墓地和一大片的樹林，樹種單一。
3、河南省博物館
河南博物院是我國歷史上創(chuàng)建較早的博物館之一�，F在位于鄭州市農業(yè)路8號，占地10余萬平方米，建筑面積7.8萬平方米，累計投資近3億元人民幣，歷時5年建成。主體展館位于院區(qū)中央，呈金字塔形，后為文物庫房，四隅分布有電教樓、綜合服務樓、辦公樓、培訓樓等。整體建筑結構嚴謹、氣勢宏偉，造型古樸典雅，具
有獨特的藝術風格，同時也體現了中原文化的特點。按照國家級現代化博物館的要求，新館內部設施完善，功能齊全。內有自動消防系統(tǒng)、安防監(jiān)控系統(tǒng)、辦公自動化管理系統(tǒng)、文物保護系統(tǒng)、電教系統(tǒng)、樓宇自動化系統(tǒng)等設施。
4、資料整理
閱讀了博物館設計規(guī)范圖書，和查閱了設計資料集的博物館部分，做了部分的記錄和整理。了解了博物館的功能分布，及其空間布局，加深了對博物館設計特殊方面的要求，如防火疏散，安全等問題。
五、調研總結：
1、深刻了解了基地周邊的環(huán)境，以及周邊環(huán)境的影響。
2、通過對河南博物館的調研了解到了展覽空間、大廳空間等的功能布局以及空間體驗和防火疏散的要求布置等。
3、了解了歷史文化對博物館造型等的影響。
4、規(guī)范對博物館設計的特殊要求。
博物館的調研報告3
博物館是一個不追求營利的、為社會和社會發(fā)展服務的、向公眾開放的永久性機構，為研究、教育和欣賞的目的，對人類和人類環(huán)境的見證物如有關自然、歷史、文化、藝術、科學、技術等方面的事物或標本進行搜集、保存、研究、傳播和展覽。通過博物館的建筑設計，在訓練理解與把握建筑的創(chuàng)意與構思；建筑的造型；建筑的內部空間以及處理建筑與環(huán)境的關系上，都有積極的作用。本文通過調研并分析湖北省博物館、中南民族大學博物館，對博物館建筑的舒適性、適應性、經濟性、科學性等方面做一些論述，也對如何做好新穎、經濟、科學的博物館設計提出一些個人看法。
關鍵詞博物館、建筑設計、規(guī)范、建筑分區(qū)、湖北省博物館、中南民族大學民族學博物館
正文博物館建筑的文化性、藝術性，使得它往往成為這個地區(qū)的標志性建筑，不僅要在功能上滿足搜集、保存、研究、傳播和展覽之用，同時在流線上將參觀人員和工作人員進行很好的分流。
一、基地分析：
這次設計任務是為展示湖北文化，促進湖北文化發(fā)展，促進湖北旅游，從而促進湖北社會與經濟發(fā)展，擬在武漢市建設“湖北文化博覽中心”作為展示與研究湖北地域文化的基地�！爸行摹边x址位于沙湖之濱，視野開闊，風景優(yōu)美。我們的基地相當規(guī)整，面朝沙湖，背對正在興建的圖書館大樓。
二、博物館建筑組成：
博物館自身的功能日趨復合化，在沿襲傳統(tǒng)模式的同時，常常會有一些會議，觀察、圖書，甚至餐飲、商業(yè)、娛樂等服務設施加入其中，無形中成為某種文化綜合體的代名詞。正如瑞士建筑師馬里奧博塔所說，“在當今時代，博物館正扮演著與過去的神廟相類似的社會功能�！辈┪镳^作為人類文明進步的標志，代表著一個國度及其民族歷史及現代文化。無論人們對博物館的看法如何紛繁，全球的博物館正呈現一個不斷發(fā)展的態(tài)勢。
博物館建筑的組成內容因各館的性質、規(guī)模不同而有差異。根據博物館的共性，建筑組成可劃分為4個功能分區(qū)：
�、訇惲小⒄褂[、教育與服務分區(qū)；
�、诓仄穾旆謪^(qū)；
�、奂夹g工作分區(qū)；
�、苄姓c研究辦公分區(qū)。
在建筑布局上各個功能分區(qū)應該是互有聯系的，為了安全保衛(wèi)和管理方便，建筑物的平面與空間布局設計，必須把觀眾參觀路線與內部工作人員行經路線、藏品運送路線明確分開。
第一分區(qū)系博物館對外開放的區(qū)域，由門廳、基本陳列室、臨時展覽廳、教室、講演廳、視聽室、休息室、餐廳等組成。門廳是博物館觀眾集散樞紐，是組織引導觀眾或供觀眾游覽休息的必要空間。現代博物館的門廳還常用做社交活動�；娟惲惺覟椴┪镳^常設的固定陳列室、臨時展廳用于舉辦短期的專題性展覽，它們都是博物館建筑的主體之一，在建筑總面積中占有相當大的'比例�，F代博物館為了更好的為教育服務，還須配備適當規(guī)模的教室、講演廳等，尤其是自然和科技性質的博物館除了配備教室、演講廳外，尚須設置一定面積的實驗室。由于現代博物館日益趨向社會化，是公眾文化游息的場所，所以有設置公共餐廳、咖啡廳、茶室等的必要。
第二分區(qū)為藏品庫區(qū)，由庫前區(qū)和藏品庫兩大部分組成。庫前區(qū)用房包括卸落臺、開箱室、登錄室、清理室、消毒室、編目與目錄室等組成。根據博物館規(guī)模，大型博物館的各種用房配備齊全，小型博物館常將性質相近的工作室合拼。按博物館保管工作慣例，藏品入庫都是分類保管的，所以又有青銅器庫、陶瓷器庫、書畫庫、織繡庫等的區(qū)分。另外根據藏品的珍貴程度分列級別，故又常常分別設置珍藏庫、一般藏品庫等。庫房的建筑設計通常按藏品的性質、保管要求、珍貴程度確定防震、防火、防盜的級別及與防潮、防光等相應的措施。
第三分區(qū)為技術工作區(qū)，各種用房的組成視博物館的性質、規(guī)模而異。以社會科學博物館來說，國家級的博物館或地區(qū)級的中心博物館，通常設有文物保護科學實驗室、文物修復室或文物復制工場等。省級以下的小型博物館根據需要有時只設置簡易的裝裱室或修復室。自然科學博物館須設置標本制作室、化石修理室、模型制作室等技術工作用房。 第四分區(qū)為行政與研究辦公區(qū)。行政管理用房有辦公室、接待室、會議室、物資貯存庫房、保安監(jiān)控室、職工食堂、設備機房等組成；研究工作用房由研究室和圖書資料室組成。
三、博物館建筑特點：
博物館建筑設計必須符合博物館工藝設計，并要求做到建筑藝術與建筑功能的統(tǒng)一。博物館選址是建筑設計前期工作中的重要環(huán)節(jié)。選址宜在地點適中、交通便利、城市公用設施比較完備的地段，其周圍應沒有污染源，場地干燥，排水通暢，通風良好。
建筑設計符合工藝設計是博物館建筑設計的根本原則。重點研究的內容主要是參觀路線、內部工作人員行走路線及藏品運送路線三線的合理安排，陳列室、庫房及其他業(yè)務用房面積的適當分配等等。
在確定先工藝設計、后建筑設計工作程序的同時，博物館工作者與建筑師之間應建立密切合作的關系。建筑方案的確定應該經過科學的嚴密論證，廣泛與博物館保管人員、陳列、研究人員、宣教工作者、文物保護科技工作者等進行綜合的討論研究，并須聽取城市規(guī)劃、氣象學、環(huán)境學、社會學等方面專家學者的意見。
博物館建筑設計的重點是陳列室建筑和藏品庫建筑設計。其中，陳列室設計重點是妥善解決平面與空間布局中系統(tǒng)性、順序性與靈活性相結合的問題以及采光、照明問題。藏品庫設計重點是建筑防潮、保溫、密封性，保證庫房小氣候穩(wěn)定問題。在藏品庫與陳列室之間應考慮到藏品運送的安全。
博物館建筑防盜、防火必須嚴格遵照國家的防范規(guī)定。博物館建筑外貌應當反映博物館的性質特征，不同地區(qū)不同性質的博物館都應該具有個性特色�，F代博物館建筑要反映現代博物館的風貌，提倡博物館建筑形式民族化的同時，反對建筑創(chuàng)作上的形式主義。
博物館建筑設計不僅要滿足當前的使用要求，而且要預計將來的發(fā)展。博物館事業(yè)總是隨著社會進步和文化建設的需要而發(fā)展的。博物館基地和建筑總平面規(guī)劃，應為將來發(fā)展準備好擴建增建的余地。
四、博物館實例調研：
1、湖北省博物館
湖北省博物館是湖北人文歷史和自然地理的一個濃縮，現館舍位于風景秀麗的武昌東湖之濱。建筑呈一主兩翼、中軸對稱，凝重、古樸、渾厚、現代，醞釀濃郁人文氣息。
博物館總占地面積達81909平方米，建筑面積49611平方米，展廳面積13427平方米。
館舍由編鐘館、楚文化館、綜合陳列樓組成，設有辦公室、陳列部、保管部、社教部、協(xié)調部、考古部、文保中心等業(yè)務部門。
環(huán)境分析：
�。�1）太陽的周期運動對省博的光環(huán)境影響較小，因為省博是西北朝向，是人為減少陽光直射。且歷史文物博物館對自然采光要求低，省博展覽空間基本上無開窗，缺乏自然采光。
�。�2）街道的南側日照更加充足。
�。�3）武漢市主導風向是西南風。
�。�4）由于墻面開窗較少，展覽空間墻面未開窗，所以室內自然通風不好。但是館內安裝了空調通風裝置，一定程度上改善了室內通風狀況。
�。�5）夏季自然通風有6，7，8三個月。
�。�6）冬季頂層即第四層會比較寒冷。
�。�7）室外主要噪音源是街道馬路，和休閑廣場。
�。�8）室內房間中門廳及展廳外的休息處噪音較大。
�。�9）省博屋頂為坡屋頂，從下到上逐層收分，并在各樓層出挖空創(chuàng)造了室外休息空間并為室內提供自然采光；屋頂設有屋頂花園；采用了仿古琉璃磚。
�。�10）外立面主要運用石材
�。�11）室內地板為大理石，門廳墻面抹灰，展廳根據布展的不同需求在墻面上運用了木材，石材及抹灰。
�。�12）U型建筑體量圍合成了相對私密的公共空間即休閑廣場，展廳，門廳，視聽室，商店為公共空間，廁所，辦公室，藏品庫為私密空間。
�。�13）易用性較強，布局符合參觀人群心里生理需求。
2、中南民族大學民族學博物館中南民族大學民族學博物館座落在風景秀麗的武昌南湖之濱，展館面積2600多平方米，館舍建筑依山就勢，隨自然地貌高低分布。
在空間處理上，以3個大小不同、形狀各異、高低錯落的內院為中心，利用不同尺度和長寬比及閉合、開敞等富有變化的組合方式精心構筑，將庭院、走廊、大廳、內室連為一體。屋上蓋琉璃瓦，并綴以飛閣重檐，秀麗玲瓏。
整個建筑既莊重典雅，和諧明快，其本身就是一件藝術品，融入了我國傳統(tǒng)建筑的精髓和少數民族的建筑風貌，顯示了炎黃子孫的獨特匠心。觀展之余，若有興登樓臨遠，江南之白云藍天，畫山秀水，朝陽夕暉，荷風花色，可盡情欣賞。
博物館的調研報告4
一． 個人認識
博物館是征集、典藏、陳列和研究代表自然和人類文化遺產的實物的場所。并對那些有科學性、歷史性或者藝術價值的物品進行分類，為公眾提供知識、教育和欣賞的文化教育的機構、建筑物、地點或者社會公共機構。博物館是非營利的永久性機構，對公眾開放，為社會發(fā)展提供服務，以學習、教育、娛樂為目的。
從某種角度上說，了解一個地方的過去和現在是從博物館開始的。一座博物館就是一部物化的發(fā)展史，人們通過文物與歷史對話，穿過時空的阻隔，俯瞰歷史的風風雨雨。從小里說，這是源遠流長的地方歷史的重要見證；從大里說，這是維系中華民族團結統(tǒng)一的精神紐帶。博物館不單純是一個市民文化補習的地方，更重要的，它應該成為市民休閑的主要場所之一，獲得多少知識是次要的，享受一下難得的靜謐、幽雅氣氛，并在這個氣氛中放松在工作、學習中繃緊的心弦成為來博物館的主要目的。博物館的文物是靠陳列、展出、宣傳、服務等，達到歷史與現在人的對話，它已成為城市文化設施的重要組成部分。博物館對人類文化遺存、自然遺存管理起到非常大的作用。博物館如同歷史長河，源源地將過去的故事輸送。
二． 實地調研
調研目的：通過實地調研，主要把握博物館建筑設計的主要特征及設計要素，功能分區(qū)功能，切身了解空間要素對于博物館這類公共建筑的重要性，從而進一步增強自身對空間的趕住，流線組織，構思創(chuàng)意，對于博物館設計靈感的啟發(fā)。
調研時間：
調研地點：洛陽市博物館
調研方法：根據布局大致的畫出博物館的平面圖和流線組織分析圖，用相機拍下建筑的立面以及特色的.設計。
洛陽博物館概況
洛陽市博物館坐落在隋唐城遺址公園北側。洛陽市博物館屬地方性綜合博物館，創(chuàng)建于20xx年，館藏珍貴文物2萬余件，包括石器、玉器、陶瓷器、青銅器、書法、繪畫、竹木漆器、錢幣、近現代文物等十多個門類，洛陽市博物館總占地面積為300畝，建筑面積為42000平方米，設有基本陳列展覽廳、專題陳列廳、臨時展覽廳、多功能演播廳、文物庫房、貴賓接待室、文物研究室、文物攝影室、文物修復室、安全監(jiān)控室、觀眾服務部等設施，是一座規(guī)模較大，功能設施較為完善的現代化博物館。
基地環(huán)境
洛陽市博物館位于隋唐遺址公園北側。交通便利，使參觀者能夠方便的達到。
建筑造型
洛陽市博物館外觀呈倒四邊形，很像古代的建筑，建筑前面豎有一根大柱子上面有龍戲珠，建筑四周有臺階往中間延伸。建筑外圍加設坡道，并連接屋頂，使之成為開放的公共空間；由原來四面環(huán)水改為只保留正前方水面，減少施工投入，也有利于文物保護；側前方增設天樞，內有觀光電梯；平面布局如中國的“國”字，天樞正好是“國”字中的一點。
平面布局
洛陽博物館是由兩個部分組成的，展廳和大廳，中間是大廳四周分布展廳，從入口出開始左側開始一直游覽可以把一層展廳都看遍，流線非常清晰，大廳中間有衛(wèi)生間，供游客使用，且建筑有倆處是室內露天觀景，一些綠色讓人心情舒爽。
建筑內部
建筑內部設計的很大氣，上圖大廳左側的電梯，建筑較高所以電梯較長。
博物館的調研報告5
一、實踐項目名稱：
參觀湖北省博物館
二、實踐指導教師：
李勇軍老師
三、實踐目的與意義：
學習了解荊楚文化，提高綜合素質。
四、實踐內容：
看今朝，風骨猶存
今天有幸參觀湖北省博物館，深感意義之重大。博物館是一個不可忽略的代表著當地歷史風味的所在。提供給人的不僅僅是一種物化的匯集與并置，同時也是一種精神性的集聚。在博物館里，不同的收藏理念和展會來源會賦予博物館完全不同的風貌。博物館也能在無形中折射出一個國度、一個地域、一個城市的精神文化厚度。參觀博物館有利于我們了解過去，品味過去。在濃厚的文化氛圍中，塑造我們的崇高品格，鑄造我們的精神風骨。
進入館內，首先參觀的是意大利的伊特魯里亞文明展，它被為意大利的曙光時代。伊特魯里亞是古羅馬人對意大利托斯卡納，拉齊奧、拉丁姆北部等地區(qū)的通稱，公元前12世紀興起，維蘭諾萬文化是其代表。公元前1000年左右，伊特魯里亞人已有鐵器和精美的工藝品。伊特魯里亞在與希臘、腓基尼—布匿等文化的接觸中，手工業(yè)、商業(yè)逐漸興盛，所生產的布凱羅黑陶、青銅器和金銀器遍及地中海沿岸。公元前6世紀時，信奉多神教的伊特魯里亞人控制了第勒尼安海一側的亞諾河與臺伯河地區(qū)，建立了松散的城邦聯盟，勢力達到高峰，羅馬王政時代的國王就有三位是伊特魯里亞人。到羅馬共和國時期，伊特魯里亞文化最終融入羅馬文明。盡管沒有伊特魯里亞的文獻流傳下來，但大量的出土文物揭示出伊特魯里亞在風俗、文化、宗教和建筑諸多方面對羅馬，乃至西方文明的形成都產生了深遠影響。例如伊特魯里亞式幾何紋克拉特陶瓶，青銅劍與劍鞘、戰(zhàn)車與頭盔、維圖羅尼亞金項鏈和金發(fā)箍、塔拉莫奈陶三角楣飾、沃爾泰拉式陶蓋瓶和石棺等等。
其次參觀了1978年在湖北隨縣城郊擂鼓墩發(fā)掘的曾侯乙墓，它是一座2400年前的諸侯國君的墓葬，墓主人為戰(zhàn)國早期曾國國君乙。此墓葬出土多種文物萬余件，其數量之大，種類之多，價值之高，保存之好，轟動海內外。曾侯乙墓展覽陳列了該墓出土的最有代表性的文物，展現了2400年以前人們的精神世界和物質生活。陳列分祭廳、青銅器、兵器、車馬器、竹簡、漆木器、金玉器和樂器八大部分，共展出最具代表性的.文物360件。其中，造型奇妙、工藝精湛、紋飾華美的青銅鹿角立鶴、聯襟大壺、尊盤、鑒缶；迄今仍很鋒利的多戈戟和三角劍形的殳；包容文字資料頗多、又系我國最早的竹簡；重達2156克的特大金盞；制作方式與風格迥異于楚、秦的漆木竹器等，均是考古中所罕見的珍品。尤其是樂器展品中的一套青銅編鐘，更是無價之寶。音域寬廣，音色優(yōu)美，可以演奏中外各種樂曲，被譽為世界音樂史上的一大奇跡。
館中江陵楚墓出土的越王勾踐青銅劍、吳王夫差青銅矛與彩繪木雕鳥獸座屏，荊門包山大冢出土的楚國“聘禮行迎圖”漆畫與楚國司法文書竹簡，云夢睡虎地出上的秦代法律文書竹簡，及武昌土地堂出土的南朝青瓷仰覆蓮花尊等均有極高的歷史、科學、藝術價值；又如隋大業(yè)四年（公元608年）的敦煌寫經，明清書繪大師江夏派吳偉，“吳門四家”沈周、文征明、仇英，松江派董其昌、陳繼儒，“八大山人”朱聳，“揚州八怪”金農、鄭燮、黃慎及張裕釗、楊守敬等諸家的墨跡，都屬稀世珍品。如辛亥革命武昌首義時十八星軍旗，著名革命先烈和革命領袖惲代英、陳潭秋、施洋、毛澤東、劉少奇、周恩來、董必武等人的遺物、紀念物，均為異常稀珍。 在這里，我感受到了楚文化的浪漫與厚重，領略到了異國文化的博大與多彩，目睹到了中國樂器的發(fā)展與成就，品味到了中西文化的交流與融合。 我想博物館的意義在于珍藏歷史，啟迪未來。中華五千年的悠久文化是值得我們驕傲的，世界上沒有任何一種文明可以和我們相比，但這只是代表著過去的輝煌。在驚嘆先賢留下的文物之時，我們不能忘記歷史的教訓；在感嘆先賢的聰慧之時，我們不應該忘記文化在遺失。我們應該自覺地承擔起文化傳承與發(fā)展的重任，繼往開來，譜寫新時代的文化樂章，鑄造新時代文化的輝煌。 弘揚中華文化，提升道德素養(yǎng)。
傳承民族精神，重鑄國人風骨。
憶往昔，浩然正氣。
看今朝，風骨猶存。
博物館的調研報告6
一：對博物館的認識
博物館是征集、典藏、陳列和研究代表自然和人類文化遺產的實物的場所。并對那些有科學性、歷史性或者藝術價值的物品進行分類，為公眾提供知識、教育和欣賞的文化教育的機構、建筑物、地點或者社會公共機構。博物館是非營利的永久性機構，對公眾開放，為社會發(fā)展提供服務，以學習、教育、娛樂為目的。
從某種角度上說，了解一個地方的過去和現在是從博物館開始的。一座博物館就是一部物化的發(fā)展史，人們通過文物與歷史對話，穿過時空的阻隔，俯瞰歷史的風風雨雨。從小里說，這是源遠流長的地方歷史的重要見證；從大里說，這是維系中華民族團結統(tǒng)一的精神紐帶。博物館不單純是一個市民文化補習的地方，更重要的，它應該成為市民休閑的主要場所之一，獲得多少知識是次要的，享受一下難得的靜謐、幽雅氣氛，并在這個氣氛中放松在工作、學習中繃緊的心弦成為來博物館的主要目的。博物館的文物是靠陳列、展出、宣傳、服務等，達到歷史與現在人的對話，它已成為城市文化設施的重要組成部分。博物館對人類文化遺存、自然遺存管理起到非常大的作用。博物館如同歷史長河，源源地將過去的故事輸送。
二：調查的目的及意義
通過實地調研，進一步了解博物館的概念，構造及分類，把握博物館建筑設計的主要特征及設計要素，功能分區(qū)功能，切身了解空間要素對于博物館這類公共建筑的重要性，從而進一步增強自身對空間的分布，流線組織，構思創(chuàng)意，對于博物館設計靈感的啟發(fā)。從而為我們做博物館設計打下一個初步的基礎。
三：調查的'時間及對象
調查時間：
調研地點：益陽市博物館
益陽市博物館屬地方性綜合博物館，創(chuàng)建于1984年，館藏珍貴文物2萬余件，包括石器、玉器、陶瓷器、青銅器、書法、繪畫、竹木漆器、錢幣、近現代文物等十多個門類，其中商周青銅器、宋元至明清益陽窯瓷器以及“中國的辛德勒—國際正義人士何鳳山博士生命簽證文物史料”為館藏特色。
益陽市博物館總占地面積為50畝，建筑面積為10200平方米，設有基本陳列展覽廳、專題陳列廳、臨時展覽廳、多功能演播廳、文物庫房、貴賓接待室、文物研究室、文物攝影室、文物修復室、安全監(jiān)控室、觀眾服務部等設施，是一座規(guī)模較大，功能設施較為完善的現代化博物館。
益陽市博物館設有《銀城往事—益陽歷史文物精品展》、《生命簽證—國際正義人士何鳳山博士拯救猶太難民事跡展》、《竹藝之美—益陽竹文化陳列》、《益陽非物質文化遺產展示》、《益陽古代石雕石刻》等幾大基本陳列，展示的文物既有古代稀世文物珍寶，又有反映“生命簽證”等獨具特色的近現代名人事跡及文物史料和精美的竹藝品，另有兩個展廳則不定期地引進舉辦國內外各類臨時展覽。此外，館內還設有為觀眾服務的服務部、藝術表演場所以及博物館與觀眾互動的技藝展示廳。當您走進博物館的時候，有如穿過歷史的時空隧道，深深地領略到益陽優(yōu)秀燦爛的歷史文化，親身感受到推開歷史之門時的沉重和喜悅。
四：實地調研博物館
益陽市博物館坐落在中心城區(qū)康富南路的益陽市政府廣場西側。 基地環(huán)境
益陽市博物館位于康富南路的益陽市政府廣場西側。交通便利，使參觀者能夠方便的達到。主入口正對著康復南路。次入口分別布置在建筑的東面和北面。其中東面的次入口通向一個
博物館的調研報告7
桐鄉(xiāng)市作為一個文化縣市，以它的古老悠久的文化聞名。理所當然的，博物館的建設與開放是桐鄉(xiāng)市文化建設的必經階段。桐鄉(xiāng)市目前開放了多個博物館。這些博物館收藏了不少的藏品，讓人們能清晰的看到感受到桐鄉(xiāng)的源遠流長的文化積淀，展示桐鄉(xiāng)獨有的江南文化魅力。
桐鄉(xiāng)市博物館
桐鄉(xiāng)人文歷史悠久。譚家灣遺址、新地里遺址、普安橋遺址、姚家山遺址等數處古文化遺址見證了桐鄉(xiāng)市從新石器時代以來，原始社會氏族部落就在這些地方生活并創(chuàng)造的燦爛輝煌的史前文明。
桐鄉(xiāng)市博物館根據桐鄉(xiāng)市的文化發(fā)展，將發(fā)現挖掘的各類藏品向大眾展示�！锻┼l(xiāng)史跡陳列》展出各類文物，總計400多件，通過古老的羅家角遺址出土文物，精美的良渚玉器、質樸的商周硬紋陶和原始瓷，到明清瓷器，系統(tǒng)而全面地介紹了桐鄉(xiāng)從七千多年前的新石器時代到清代的歷史面貌。20xx年7月18號，桐鄉(xiāng)市博物館新館正式對外開放。新館建筑面積9518平方米，展陳面積近5000平方米，設有《鳳棲梧桐——桐鄉(xiāng)歷史文化陳列》、《琢玉良渚——良渚文化玉器精品展》、《翰墨擷英——館藏古代書畫精品展》三大主題展。
館藏崇福寺水陸道場畫
桐鄉(xiāng)市博物館現藏有水陸道場畫157件，為原崇德縣崇福寺舊藏。
所謂水陸道場畫，顧名思義，是宗教畫的一種。水陸道場是說法、供佛、施僧、拜懺、為人追福而舉行的宗教集會。在進行水陸道場時，寺院大多會掛一幅有關佛教的畫于水陸道場中，這就是水陸道場畫。水陸道場最先起源于印度，而在我國真正得到引進發(fā)展是梁武帝時期。
水陸道場畫作為宗教盛會的必掛繪畫，它的'繪畫內容必然與佛教有關。在水陸道場畫中，最常見的便是菩薩、諸天、鬼怪等佛教事物。伴隨著水陸道場的長盛不衰，水陸道場畫也逐漸演變成了宗教畫派中的重要一派。根據圓仁在唐代“竹林寺齋禮佛式”中記載，道場中懸掛了七十二位佛、菩薩的畫像可知，水陸畫的起源不晚于唐代。宋代以后，人們在原來的畫幅上有所增加，而在明清則基本成型了，固定于一百二十幅以上。由于水陸道場畫是由宗教而生，文人墨客們大多對水陸道場畫不屑，所以，水陸道場畫大多出自于民間藝術人士之手。他們熟練的運用鮮明色彩與線條融合，構造出了富麗堂皇、豐富多彩的繪畫組圖。
在桐鄉(xiāng)博物館中，水陸道場畫的收藏并非完整的。這些水陸道場畫基本上屬于明清時期的水陸道場畫，但是只保存了150多幅。多是中堂、紙本。畫的內容有傳統(tǒng)的佛教眾佛，也有牛鬼蛇神此類鬼怪混佛。以我看來，在這批藏品中，菩薩類的水陸道場畫是屬于最出眾。不管是菩薩的服飾、面貌、神態(tài)還是姿勢及色彩搭配方面，他都給人以一種眼前一亮的感覺。顯眼而不突兀，肅穆而不沉重。
為更貼合世人內心的愿景，畫中的眾佛多是光明、威猛、慈悲的。他們背后會有光圈，象征著光明，有些佛比如明王則是一臉的憤怒，手持弓箭的，帶給人一種安全感。各類形態(tài)各異，互不相同的佛像組成了這些水陸道場畫。如《明嘉靖諸天菩薩彩繪像軸》就一起飽滿的色彩畫風引人入勝。
除開佛像等，還有一批鬼怪畫。不同的兇神惡煞的鬼怪，恐怖的地域天堂畫景，形象的折射出當時勞動人民被欺壓被壓迫，統(tǒng)治者殘暴的狀況。成為了社會的真實寫照。極具歷史價值與藝術價值。
水陸道場畫大多收藏在北京、山西等地，在江浙一帶十分少見。而桐鄉(xiāng)市博物館收藏的這批崇福寺的水陸道場畫對于江浙這一帶的宗教研究及繪畫藝術的豐富具有極大歷史意義及收藏意義。
博物館的調研報告8
調研—河南省博物院
河南博物院是現代化的歷史藝術類博物館,坐落在河南省會鄭州市環(huán)境幽雅的農業(yè)路中是我省建國以來第一個國家級的公益性大型文化設施。河南博物院是由中科院院士、全國勘察設計大師、東南大學博士生導師齊康教授主持設計的，其主入口面向農業(yè)中路，東面是文博東路，西面是文博西路，北臨某住宅區(qū)�？傆玫孛娣e約為156畝（合104000平方米），總建筑面積約為78840平房米，主館及配樓面積約為55740平方米。
室外分析
省博位于五一路與東風西路的交界處,是一座省級綜合性博物館。從外觀上看省博的建筑風格與北京展覽館上海展覽中心類似,都是五十年代的俄式建筑。由于建成年代久遠省博的外觀并沒有多少令人耳目一新的感覺,。從功能上來看博覽建筑的平面組合采用了放射性的方式將個展區(qū)于放射式的方式分開。在解決客流貨流等不同的功能流線上省博分設主次入口以疏導不同的人流。將主入口設在了城市次干道五一路上而不是主干道東風西路,這樣盡可能的避免分叉入口車流過于擁擠而引起的交通堵塞情況。停車場位于博物館前面即主入口的旁邊,由于受場地的制約車流入口與人流入口并沒有分開而是公用。室外種植了大量喬木植物于營造一種宏大壯闊的感,展廳里的天花板多是黑色,配合星星點點的點狀燈,有點像夜晚的星空,昏暗的燈光使得展廳優(yōu)雅而神秘。展品柜上方則多使用白熾燈,跟黃色的燈光不同,白熾燈光線較好,使游客更清晰地觀看展品,充分展示了展廳的用途。在兒童歷史知識講座的展廳里，則配合兒童的特點,放置了色彩鮮艷的桌椅,整齊的坐席,合適的間距,相應的設計,都顯得清晰有序。三樓的明清珍寶館里的隔斷還特意做了清朝皇宮圍墻的樣式,貼合整個展館的歷史氛圍。
整體造型
從總平面上看,四隅分布附屬建筑,聚散有致,和諧統(tǒng)一,寓意“九鼎定中原”。建筑群呈四面輻射狀,寓意中原文明向四周傳播。假如我們從上鳥瞰整個建筑群,則宛若“大鵬展翅”向天飛,主體建筑如大鵬身軀,展館大門就像大鵬的頭部,兩側配樓恰似大鵬的`翅膀,后邊與文物庫房相連的過廊,更是大鵬之尾。整個造型象征著古老中原再現歷史的輝煌,經濟文化的全面振興和騰飛。
主館造型特征分析
河南博物院主館位于院區(qū)中央，呈“中”字形布局，其中，主館的東西兩翼分別有兩個專題展館，主館后端直通文物庫房，主館前端為主入口及禮儀接待區(qū)。主館前的院區(qū)正門、主館及主館后面的文物庫房三者自然成為一中間序列，院區(qū)四角對稱布置了兩組風格造型相同的建筑，它們分別是培訓樓、辦公樓、綜合服務樓、電教樓�？偯鎴D中的“九宮格”似的建筑布局，也契合了古語“九鼎定中原”之意。河南博物院院區(qū)建筑的整體布局正體現了中國式群體建筑組合的精髓——中軸對稱、主從有序、方正嚴整。
河南博物院主展館總體形象設計構思來源于河南登封的觀象臺，經過建筑大師的精心構思和演繹，最終創(chuàng)作出現在頭戴“皇冠”的金字塔造型，正如設計主創(chuàng)人員齊康說，“登封的觀象臺是我國歷史上留存最為著名的天文觀察臺，其造型對稱，兩側傾斜，長條測繪石擺放在中央，整體造型簡樸優(yōu)美，這座古代的科技建筑獨特的形象給我們很大的啟示”�！盎使凇背省岸沸巍�，中心設置一個透明的圓洞，取匯聚“中原之氣”之意，古語就有“匯宇宙之氣，聚天地之靈”的經典語句，這也許就是河南博物院建館之宗旨——“博”采中原寶物之精華。
正四棱錐，這一簡潔、純粹的幾何圖案本身就給人以穩(wěn)定、莊重、神圣的視覺和心里感受，博物院主館建筑主體選取類正四棱錐的金字塔造型為其成為一經典建筑奠定了基礎。金字塔主體高度與其塔底寬度及兩側的配樓形成了完美的比例尺度。四條棱錐向上直斥天穹，向下斜扎地心，使得整座建筑顯得遒勁有力。還值得一提的是，四條棱錐與地面的交接處是四片水池，更烘托出主體建筑的寧靜與空靈。四個棱面上，勻稱、巧妙、有規(guī)律地設置了采光窗戶及奶頭乳釘，乳奶釘圖案的選取是來源于中原出土文物上青銅器上的造型紋樣以及中國傳統(tǒng)大門上的門釘式樣，乳釘后襯傳統(tǒng)中國紅色背景，這更突顯了建筑的古典韻味。以金字塔主體建筑為中心，通過相同風格的不同功能空間，如連廊、庭院、臨時展廳等，使整個主館建筑成為了一個和諧統(tǒng)一的整體。
主館流線組織形式
博物館建筑內部空間流線組織的基本形式有串聯式、放射式、通道式三種。串聯式的流行組織形式一般是指各個展覽空間收尾相接，相互穿套，這種流線組織形式簡潔、明確、指引性強，能夠避免參觀的重復或遺漏，增強了展示的有效性。放射式的流線組織形式是指各個展覽空間圍繞一個放射狀的中心樞紐進行組合，參觀者參觀完一個展廳，需回到中心樞紐區(qū)，再進入另一個展廳。這種空間組合形式靈活性強，觀眾可以有選擇地進入自己感興趣的展館參觀，博物館管理方也可以根據需要開放幾個或若干個展館。通道式的流線組織形式是指各個展示空間是通過走道也連通或貫穿，參觀者參觀完一個展廳，需經過走道，再到達另一個展廳。
博物館建筑內部空間流線的組織是博物館建筑設計的重中之重。一般情況下，稍大型的博物館一般是上述三種基本流線的組合形式，如放射式+串聯式、放射式+通道式、串聯式+通道式等，有時候甚至是多種流線形式的組合或者一種流線形式的重復運用。河南博物院就是將放射式的流線形式重復運用的經典實例。
河南博物院主館的平面整體上是一個對稱式的布置，齊康教授在博物院的設計上，既保持了這種規(guī)整的布局形式，又把各個展覽空間完美地組織在了一起。河南博物院的一層平面圖，我們可以看到清晰、明確的兩條軸線：入口、前廳、中央大廳、電梯廳及通向北建筑區(qū)庫房通道；西入口、西前廳、西側廳、中央大廳、東側廳、東前廳、東入口。
四個基本展廳與其圍和的中央大廳構成了一個放射性的流線組織空間，東西向的分別設有兩個臨時展廳，東西向的兩個臨時展廳與側廳構成了兩個小的放射性的流行組織空間�！耙淮髢尚 保ㄒ嗷蚴恰耙恢鲀蓮摹保┻@樣三個放射性的空間又是一個有機統(tǒng)一體，三個空間既可以作為一個整體展覽區(qū)，也可以獨立、靈活展覽。
博物院主館二層、三層平面都是一個放射性的流線空間，即一個中庭空間與四個基本展廳，四層平面則只剩下一個展廳，這個展廳即是底層的中庭空間。
博物館的調研報告9
在鄭州市農業(yè)路中段，據有關數據顯示，該館占地10萬平方米，建筑面積7.8萬平方米，展館面積3萬余平方米，有19個展廳，是一座國家級現代化博物館。院區(qū)中央為主展館、東西兩側配廳及文物倉庫樓，四隅分布著電教樓、臨展樓、辦公樓和培訓樓等，整體布局結構嚴謹，取九鼎定中原之寓意，建筑形式新穎別致，氣勢雄渾，充分體現了源遠流長的中原文化特色。整個院區(qū)綠草成茵，環(huán)境幽雅，館中有園，園中有館，展廳內部陳列精致，文物薈萃。
大多數的博物館和展覽館常年舉行諸如藝術、歷史、自然、科學等等屬于文化范疇的展覽，并且相對長時期穩(wěn)定。這一類型的展示與商業(yè)展示和專題展示都大相徑庭。與商業(yè)和專題展示的區(qū)別在于這是一種提倡文化交流和保存藝術珍品的展覽空間，并且展覽時間較長，甚至是永久的展示。
早期的藝術館、博物館等大多沿用傳統(tǒng)建筑加以改造，轉而對外開放，觀眾群從貴族雅士慢慢擴大到普通民眾。
走進博物館，當我們要領略藝術的美麗時，往往先被展館空間所營造的藝術氣氛感染，而后才能靜心品味單體展品，類似這樣的藝術館不計其數，每一種藝術流派都會有合適的展館空間。
第一寬敞疏松的平面格局。
文化展示空間的主要表現形式，首先體現在合理的平面功能布局上。一個井然有序的參觀線路會使觀眾在舒適安逸的心理狀態(tài)下品位展品。參觀線路有入口開始，保持一定量的交通線路，才用串聯式與發(fā)散式結合。展區(qū)的排列方式類似于商業(yè)展示。文化展示的展板、展架多數都依靠展館建筑本身的界面，在結構支撐和構造上相應比較簡單。對于單體的藝術品或文物，根據其身的體量需要有合適的觀看距離和范圍，它們的陳列不能和商品或其他商業(yè)性的'產品那樣布置得琳瑯滿目，尤其對于稍大體量的藝術品或文物，應該多留一些空間并給觀眾以充分的觀賞時間。甚至在展品前有供休息的座椅，讓人品味。
第二濃郁的文化氣息和恬靜的展館氣氛
從整體環(huán)境上給人以清凈安逸的感覺，因為這類展品多數是藝術品、文物等，展覽中心除了突出展示的展品外，盡量避免其他物品的干擾。只是為了烘托展品，需要精心設計出適宜的展具和陳設，但不能有過多渲染，以免喧賓奪主。
在展館中為陳列出極具情調的藝術氣氛，必須對每一件精美的展品都加以分析。正是這種藝術品或文物的獨立特征，才能使博物館處處顯得精美別致。
第三柔和自然的照明設計
在展示空間里，由于其展品多數都是珍貴的藝術品或文物、標本等有保留價值的東西，所以在關照度上有極其嚴格的要求，并且許多展品必須提供日光效果的照明才能完全真實的表現，但又要避免直接日光的照射，以防紫外線對其侵害，所以展館提供柔和自然的照明配置。
第四風格統(tǒng)一的展示空間
博物館展示在風格上較統(tǒng)一。因為沒有過多的企業(yè)和品牌商業(yè)形象的干擾，展示空間叫純粹，而且往往直接利用展館空間的界面作展示，沒有過于復雜的展板、展架等構造，不用額外的刺激觀眾的視覺與心理，而是強調展品本身的沖擊力，簡化單一的立體空間留給觀眾更多的想象與回味。在這些展館中，有的質樸無華，有的冷靜深邃。這些都應是展覽建筑空間本身的藝術美感，它們能讓觀眾步入其中并感受到藝術與文化的神圣與魅力，而并非喧賓奪主，華而不實。
最近幾年，隨著信息化的發(fā)展國內的大中城市開始對大展覽館進行大規(guī)模改造。主要原因就是老的展館環(huán)境已不能適應現代展示觀念的需要。借助于多媒體技術的不斷革新，原有的單一局限的展示手法逐漸被新的變幻莫測的聲光電等技術代替，信息化為展示陳列提供了超大容量的平臺，電腦軟件技術的飛躍發(fā)展為展示場景的表達提供了無限可能性。更為重要的改變是展示方式從單方面的說教轉向互動行為，觀眾的素質普遍提高，已不滿足于簡單的物品羅列，越來越多的人希望在觀展中通過體驗的方式去感受。
博物館的調研報告10
近年來，隨著文化旅游的興起，博物館成為了越來越多人的熱門去處。然而，在大學校園里，博物館的地位似乎仍沒有得到應有的重視。因此，為了更深入地了解大學博物館的現狀及存在的問題，我們進行了一次大學生博物館調研。
一、調研背景
為了探討大學博物館的現狀、存在的問題以及提高大學博物館的受眾能力，我們對多所大學的博物館開展了問卷調查和實地觀察。調查對象主要是大學生，旨在了解他們參觀大學博物館的意愿、就讀大學博物館的感受以及對大學博物館的建設提出的建議。
二、調研結果
1. 大學生的參觀意愿不高
在我們進行的問卷調查中，只有不到30%的大學生表示會主動參觀大學博物館。原因多種多樣，如時間安排不合理、缺乏宣傳推廣等。此外，也有一些學生認為博物館內容缺乏吸引力，缺乏與自己專業(yè)相關的展覽。
2. 大學博物館存在的問題
在對多所大學博物館進行實地觀察時，我們也發(fā)現了一些問題。例如，有些博物館過于注重展品的數量，但對展品的保護和維護不夠重視，導致展品的損壞和老化。此外，一些博物館的展覽層次較低，難以引起大學生的興趣，乏味的陳列模式也讓人感到沉悶。
3. 大學生提出的建議
為了提高大學博物館的受眾能力，我們在調研中也向大學生征求了他們的建議。其中，一些值得關注的建議包括：
�。�1）多元化展覽，注重創(chuàng)新。一些大學生希望博物館能夠更加注重展覽主題的多樣化，涉及體裁、文化等方面，并盡可能地運用現代技術手段，使展覽更具吸引力。
�。�2）提升展品保護意識和技術。有些學生表示，希望博物館能夠在保護展品方面加強技術手段，使展品受到較好的保護，延長其使用壽命。同時也希望博物館能夠加強展品保護意識的普及，營造公眾保護文物的氛圍。
�。�3）打造互動性強的博物館。一些大學生希望博物館能夠融入現代科技，使用更多數字化交互手段，以吸引年輕人參觀。此外，增加一些富有互動性的活動也將會吸引更多人參觀。
三、建議
在這次調研的基礎上，我們提出以下建議：
�。�1）引導學生走進大學博物館。大學可以鼓勵學生到博物館進行考察、研究與實踐，舉辦博物館實踐課，使博物館成為學生學習和實際參與的重要場所。
�。�2）加強宣傳推廣。針對大學生的.參觀意愿不高的問題，大學博物館應通過校內媒體、社交平臺等途徑進行宣傳推廣，吸引更多年輕人參觀。
�。�3）提高博物館展覽層次。博物館應注意展覽主題的多樣化，注重創(chuàng)新，融入現代科技手段，增加展覽的互動性，在吸引年輕人的基礎上充分展示學校文化底蘊。
四、結論
大學博物館作為大學文化和教育的重要載體和窗口，應充分利用其自身資源與特點，提供豐富多樣、充滿活力和吸引力的展覽。在大學博物館的需求日益增長的背景下，大學應主動引導學生進入博物館，努力創(chuàng)造良好的參觀環(huán)境，充分發(fā)揮博物館的教育功能，培養(yǎng)學生的文化素養(yǎng)和民族自豪感。
博物館的調研報告11
目錄:
一:對博物館得認識;
二:調查得目得及意義;
三:調查得時間,對象;
四:實地調研博物館;
五:認識與心得;
一、對博物館得認識
中國對于博物館得認識,有一個逐步深入得過程,對其定義也有過多次修改。20世紀30年代中期,中國博物館協(xié)會認為:博物館就是一種文化機構,不就是專為保管寶物得倉庫,就是以實物得論證而作教育工作得組織及探討學問得場所、當代博物館不只就是一個單純得國民文化補習、懷古思今得地方,更重要得,它就是市民文化休閑得重要文化場所之一,獲得知識、接受熏陶、收獲啟迪當然不可或缺得,享受幽雅、體驗靜謐得文化氛圍也就是必不可少。在這樣濃厚得文化氣氛中調整一下工作狀態(tài)、緩解一下現實壓力與放松一下繃緊得心弦,將就是博物館得時代主題。
如今博物館得文化傳播主要靠文物得陳列、圖片得展示、視聽多媒體等多種手段來完成得。理解特定得博物館學術性質,按一定得文化秩序組織編排,靈活得分寸把握裝飾語言、客觀獨特得視角闡述,寓教于樂,從而滿足當代人對知識得渴望、往事得回顧、情感得撫慰、信仰得寄托之需要。從而達到歷史與現實得溝通與對話。這已經成為當代博物館建設得時尚標準、
二、調查得目得及意義
作為一名設計學院得學生,我通過博物館實地調研了解博物館得概念,構造及分類,把握博物館建筑設計得主要特征及設計要素,功能分區(qū)功能,切身了解空間要素對于博物館這類公共建筑得重要性,從而進一步增強自身對空間得分布,流線組織,構思創(chuàng)意,對于博物館設計靈感得啟發(fā)。為我以后做公共空間得設計作品有一個清晰得參考。
三、調查得時間及對象
調查時間:2018年8月１4日調查地點:湖南省博物館湖南省博物館創(chuàng)辦成立于20世紀50年代初,位于長沙市開福區(qū),與風景秀麗得烈士公園毗鄰,占地面積5.1萬平方米,公用建筑面積2.9萬平方米。該館館藏文物豐富,尤以馬王堆漢墓文物、商周青銅器、楚文物、歷代陶瓷、書畫與近現代文物等最具特色。就是湖南省最大得綜合性歷史藝術博物館,也就是全國優(yōu)秀愛國主義教育示范基地與湖南省4A級旅游景點之一、
四、實地調研博物館
11月29日閉館五年半得湖南省博物館終于開館了。新館建筑由國際著名建筑設計師磯崎新先生領銜設計,以“鼎盛洞庭”為創(chuàng)意源泉,從鼎得意象、氣勢與文化精神內涵入手,轉化出湖南省博物館得新館建筑外形。新館總建筑面積9.1萬平方米,高38.5米,地下2層、地上5層,新館就是老館建筑面積得3倍多。
博物館內部空間分為,公眾服務與教育區(qū)、陳列展示區(qū)、典藏區(qū)、辦公區(qū)、停車區(qū)、系統(tǒng)管理區(qū)等幾大功能區(qū)。此外,新館還設置有博物館商店、觀眾餐廳、多功能廳等設施,為觀眾提供教育與學習、服務與交流得場所;有ＶR、AR體驗中心,為觀眾帶來新穎獨特得參觀互動;有獨立得學生入口與無障礙通道,讓特殊人群也能擁有輕松愉悅得參觀經歷、在設計新館時,磯崎新先生認為“湖湘”離不開“湖",湖南最著名得就就是洞庭湖,長沙在洞庭湖得南面,擁有與山、湖之間得天獨厚得地理位置關系、同時,湘江蜿蜒穿過長沙城。所以“湖湘文化”這四個字,在磯崎新先生腦海里首先浮現出來得就就是“水”,就是水汽帶來得一種氣場。
如何將這個“水汽"以建筑得形式呈現出來？磯崎新先生將它以就是一種浮現、融合得狀態(tài)呈現出來。它不就是完全沉到地里,而就是有著某種輕盈得漂浮感。就像一架隱形飛機,代表一種時間得跨度與穿越:地下長出來得就是接地氣得文脈與根基,浮在上方得就是根基之上得時代與未來。
除了空間上得處理,在功能上得組織磯崎新先生也想了很多方法,最終方案就是:人流進來后先到復原墓坑最上方,然后圍繞著墓坑,一圈一圈往下瞧展品,再進到其她得展廳里。這樣得人流動線既簡單又不會擁堵。
我認為博物館內最有亮點得就是進入省博得第一個大廳——藝術大廳,既有老博物館得柱廊,又有新湘博得設計體系,包容了多種元素,承接了多種功能,體現了新與舊、當代與傳統(tǒng)得對話,視覺上也非常通透、觀眾站在這里可以感受到很強得藝術氛圍。
另一個亮點體現在人流設計上。省博每天預計接待人數高達1-1、2萬人次,節(jié)假日可能還會更多,在一些疏導空間上,如藝術大廳兩側柱廊、通道得設計,最大程度滿足疏導得功能性。在藝術性上,設計師將建筑設計上得特色融入進來,把石材得風格引入,使用了一些民間傳統(tǒng)得夯土建筑形式,很有視覺沖擊力。
在室內設計得視覺系統(tǒng)上,新館內也采用了與水、書法等相關得元素符號,讓觀眾能近距離地感受湖湘文化得靈動之美。
“馬王堆”展廳,采用了對比度強烈得紅黑色調,以此凸顯湖湘文化更深層次得魅力。
五、認識與心得
在這次博物館調研中,我對空間布局進一步加深了理解對博物館有了一個大致得概念,對以后自己做類似得設計做了一個很好得鋪墊,通過此次調研,我了解了關于博物館建筑得一些基本情況,對博物館得功能以及建筑分區(qū)、建筑作用有了一定得認識。通過湖南省博物館調研讓我對博物館得平面布局以及展廳所使用得材質,內部空間得搭配,燈光照明等系統(tǒng)得使用有了更深刻得了解,同時通過參觀博物館,讓我對湖南得歷史文化有了不一樣得認識。對日后學習本專業(yè)知識有了很大得幫助,并且指導我們以后更好得學習。
博物館的調研報告12
在鄭州市農業(yè)路中段，據有關數據顯示，該館占地10萬平方米，建筑面積7.8萬平方米，展館面積3萬余平方米，有19個展廳，是一座國家級現代化博物館。院區(qū)中央為主展館、東西兩側配廳及文物倉庫樓，四隅分布著電教樓、臨展樓、辦公樓和培訓樓等，整體布局構造嚴謹，取九鼎定中原之寓意，建筑形式新穎別致，氣勢雄渾，充分體現了源遠流長的中原文化特色。整個院區(qū)綠草成茵，環(huán)境幽雅，館中有園，園中有館，展廳內部陳列精致，文物薈萃。
大多數的博物館和展覽館常年舉行諸如藝術、歷史、自然、科學等等屬于文化范疇的展覽，并且相對長時期穩(wěn)定。這一類型的展示與商業(yè)展示和專習題展示都大相徑庭。與商業(yè)和專習題展示的區(qū)別在于這是一種倡導文化交流和保存藝術珍品的展覽空間，并且展覽時間較長，甚至是永久的展示。
早期的藝術館、博物館等大多沿用傳統(tǒng)建筑加以改造，轉而對外開放，觀眾群從貴族雅士漸漸擴大到普通民眾。
走進博物館，當我們要領略藝術的美麗時，往往先被展館空間所營造的藝術氣氛感染，而后才能靜心品味單體展品，類似這樣的藝術館不可勝數，每一種藝術流派都會有適宜的展館空間。
第一寬敞疏松的平面格局。
文化展示空間的主要表現形式，首先體現在合理的平面功能布局上。一個有條有理的參觀線路會使觀眾在溫馨安閑的心理狀態(tài)下品位展品。參觀線路有入口開始，保持一定量的交通線路，才用串聯式與發(fā)散式結合。展區(qū)的排列方式類似于商業(yè)展示。文化展示的展板、展架多數都依靠展館建筑自己的界面，在構造支撐和構造上相應比較簡單。對于單體的藝術品或文物，根據其身的體量需要有適宜的觀看距離和范圍，它們的陳列不能和商品或其他商業(yè)性的產品那樣布置得琳瑯滿目，尤其對于稍大致量的藝術品或文物，應該多留一些空間并給觀眾以充分的欣賞時間。甚至在展品前有供休息的座椅，讓人品味。
第二濃郁的文化氣息和恬靜的展館氣氛
從整體環(huán)境上給人以清凈安閑的感覺，因為這類展品多數是藝術品、文物等，展覽中心除了突出展示的展品外，盡量避免其他物品的干擾。只是為了襯托展品，需要精心設計出適宜的展具和陳設，但不能有過多渲染，以免喧賓奪主。
在展館中為陳列出極具情調的藝術氣氛，必須對每一件精巧的展品都加以分析。正是這種藝術品或文物的獨立特征，才能使博物館處處顯得精巧別致。
第三柔和自然的照明設計
在展示空間里，由于其展品多數都是珍貴的藝術品或文物、標本等有保留價值的東西，所以在照顧度上有極其嚴格的要求，并且許多展品必須提供日光效果的照明才能完全真實的表現，但又要避免直接日光的照射，以防紫外線對其損害，所以展館提供柔和自然的照明配置。
第四風格統(tǒng)一的展示空間
博物館展示在風格上較統(tǒng)一。因為沒有過多的企業(yè)和品牌商業(yè)形象的干擾，展示空間叫純粹，而且往往直接利用展館空間的界面作展示，沒有過于復雜的展板、展架等構造，不用額外的刺激觀眾的視覺與心理，而是強調展品自己的沖擊力，簡化單一的立體空間留給觀眾更多的想象與回味。在這些展館中，有的.質樸無華，有的冷靜深邃。這些都應是展覽建筑空間自己的藝術美感，它們能讓觀眾步入其中并感受到藝術與文化的神圣與魅力，而并不是喧賓奪主，華而不實。
最近幾年，隨著信息化的開展國內的大中城市開始對大展覽館進行大規(guī)模改造。主要原因就是老的展館環(huán)境已不能適應現代展示觀念的需要。借助于多媒體技術的不斷革新，原有的單一局限的展示手法逐步被新的變化多端的聲光電等技術替代，信息化為展示陳列提供了超大容量的平臺，電腦軟件技術的飛躍開展為展示場景的表達提供了無限可能性。更為重要的改變是展示方式從單方面的說教轉向互動行為，觀眾的素質普遍提高，已不滿足于簡單的物品羅列，越來越多的人希望在觀展中通過體驗的方式去感受。
博物館的調研報告13
桐鄉(xiāng)市作為一個文化縣市，以它的古老悠久的文化聞名。天經地義的，博物館的建設與開放是桐鄉(xiāng)市文化建設的必經階段。桐鄉(xiāng)市目前開放了多個博物館。這些博物館收藏了不少的藏品，讓人們能清晰的看到感受到桐鄉(xiāng)的源遠流長的文化積淀，展示桐鄉(xiāng)獨有的江南文化魅力。
桐鄉(xiāng)市博物館
桐鄉(xiāng)人文歷史悠久。譚家灣遺址、新地里遺址、普安橋遺址、姚家山遺址等數處古文化遺址見證了桐鄉(xiāng)市從新石器時代以來，原始社會氏族部落就在這些地方生活并創(chuàng)造的絢爛燦爛的史前文明。
桐鄉(xiāng)市博物館根據桐鄉(xiāng)市的文化開展，將發(fā)現發(fā)掘的各類藏品向大眾展示�！锻┼l(xiāng)史跡陳列》展出各類文物，總計400多件，通過古老的羅家角遺址出土文物，精巧的良渚玉器、質樸的商周硬紋陶和原始瓷，到明清瓷器，系統(tǒng)而全面地介紹了桐鄉(xiāng)從七千多年前的新石器時代到清代的歷史相貌。20xx年7月18號，桐鄉(xiāng)市博物館新館正式對外開放。新館建筑面積9518平方米，展陳面積近5000平方米，設有《鳳棲梧桐——桐鄉(xiāng)歷史文化陳列》、《琢玉良渚——良渚文化玉器精品展》、《翰墨擷英——館藏古代書畫精品展》三大主習題展。
館藏崇福寺水陸道場畫
桐鄉(xiāng)市博物館現藏有水陸道場畫157件，為原崇德縣崇福寺舊藏。
所謂水陸道場畫，顧名思義，是宗教畫的一種。水陸道場是說法、供佛、施僧、拜懺、為人追福而舉行的宗教集會。在進行水陸道場時，寺院大多會掛一幅有關佛教的畫于水陸道場中，這就是水陸道場畫。水陸道場最先起源于印度，而在我國真正得到引進開展是梁武帝時期。
水陸道場畫作為宗教盛會的必掛繪畫，它的繪畫內容必然與佛教有關。在水陸道場畫中，最常見的即是菩薩、諸天、鬼怪等佛教事物。伴隨著水陸道場的長盛不衰，水陸道場畫也逐步演變成了宗教畫派中的重要一派。根據圓仁在唐代“竹林寺齋禮佛式”中記載，道場中懸掛了七十二位佛、菩薩的畫像可知，水陸畫的起源不晚于唐代。宋代以后，人們在原來的畫幅上有所增加，而在明清則基本成型了，固定于一百二十幅以上。由于水陸道場畫是由宗教而生，文人墨客們大多對水陸道場畫不屑，所以，水陸道場畫大多出自于民間藝術人士之手。他們熟練的運用鮮明色彩與線條交融，構造出了華麗堂皇、豐富多彩的繪畫組圖。
在桐鄉(xiāng)博物館中，水陸道場畫的收藏并不是完整的。這些水陸道場畫基本上屬于明清時期的水陸道場畫，但是只保存了150多幅。多是中堂、紙本。畫的內容有傳統(tǒng)的佛教眾佛，也有牛鬼蛇神此類鬼怪混佛。以我看來，在這批藏品中，菩薩類的水陸道場畫是屬于最出眾。不管是菩薩的服飾、相貌、神態(tài)還是姿勢及色彩搭配方面，他都給人以一種眼前一亮的感覺。顯眼而不突兀，莊嚴而不沉重。
為更貼合世人內心的愿景，畫中的.眾佛多是光明、威猛、慈善的。他們背后會有光圈，象征著光明，有些佛比如明王則是一臉的憤怒，手持弓箭的，帶給人一種安全感。各類形態(tài)各異，互不相同的佛像組成了這些水陸道場畫。如《明嘉靖諸天菩薩彩繪像軸》就一起飽滿的色彩畫風引人入勝。
除開佛像等，還有一批鬼怪畫。不同的兇神惡煞的鬼怪，恐懼的地域天堂畫景，形象的折射出當時勞動人民被逼迫被壓迫，統(tǒng)治者殘暴的狀況。成為了社會的真實寫照。極具歷史價值與藝術價值。
水陸道場畫大多收藏在北京、山西等地，在江浙一帶十分少見。而桐鄉(xiāng)市博物館收藏的這批崇福寺的水陸道場畫對于江浙這一帶的宗教研究及繪畫藝術的豐富具有極大歷史意義及收藏意義。
博物館的調研報告14
20xx年5月5日調研報告為了體現“以人為本，以實物地質資料為本，為社會服務”的設計理念，為把國土資源實物地質資料中心建設成為“國內著名，國際知名”的實物地質資料館藏機構。20xx年5月5日，我中心一行33人在中心團委的組織下，參觀首都博物館及北京自然博物館。在參觀過程中，著重了解兩個博物館的館藏職能及及先進的辦館理念，結合本中心的館藏職能及發(fā)展特點，調查研究，提出可行性建議。
一、兩博物館概況：
首都博物館新館是一座擁有最先進設施的現代化綜合性博物館。新館的展覽陳列以首都博物館歷年收藏和北京地區(qū)的出土文物為基本素材，吸收北京歷史、文物、考古及相關學科的最新研究成果，借鑒國內外博物館的成功經驗，形成獨具北京特色的現代化展陳。首都博物館以其宏大的建筑、豐富的展覽、先進的技術、完善的功能，成為一座與北京“歷史文化名城”、“文化中心”和“國際化大都市”地位相稱的大型現代化博物館，并躋身于“國內一流，國際先進”的博物館行列。
首都博物館自開館以來在國內外舉辦了許多頗受好評的歷史文物陳列展覽，如：《北京歷史文物陳列》、《元大都歷史陳列》、《老北京春節(jié)民俗展》、《館藏歷代陶瓷、書畫真?zhèn)无q識展》、《北京歷史文化展》等數百項。內設：基本陳列、專題展覽、臨時展覽、文物庫房、社會教育區(qū)、業(yè)務科研區(qū)、行政辦公區(qū)、綜合服務區(qū)和地下車庫等。新館以完善的功能，先進的設施，躋身于國際先進、國內一流的現代化博物館行列。使文物收藏、展覽、修復、研究、教育、交流融為一體。
首都博物館新館不僅是一座重要的文化設施，同時也是北京地區(qū)文物保護、文物研究、面向公眾和廣大青少年傳播愛國主義精神、歷史及科學知識的基地，還是北京市舉辦禮儀和慶典活動的重要場所，也是人民群眾旅游和休閑的理想去處。建筑設計重視博物館的特定功能要求，力圖以清晰的、簡明的、富于邏輯的方法處理好各功能區(qū)間的關系。主要的功能區(qū)分為：展陳區(qū)、社會教育區(qū)、綜合服務區(qū)、業(yè)務科研區(qū)、地下停車庫、行政辦公區(qū)、安全保衛(wèi)區(qū)、藏品庫區(qū)、設備區(qū)。
文物安全的環(huán)境監(jiān)控：首都博物館采用恒濕不恒溫的先進、獨特的智能化空調系統(tǒng)，將文物庫房和展廳的相對濕度的變化幅度控制在2%以內，極大地保證了文物存放安全；同時又使展廳溫度隨外界自然氣溫有一定幅度的浮動，獲得較好的對人舒適度。
觀眾現場服務：在博物館各大門內、大廳均安裝參觀導覽系統(tǒng)，讓公眾自由地瀏覽、查詢博物館的基本情況和參觀信息。售票驗票系統(tǒng)出售本館的全價、優(yōu)惠價等各種參觀券，能夠自動識別參觀券的真?zhèn)�、面額，并允許觀眾當天即使中途臨時出館、仍可返回繼續(xù)參觀。
信息化服務：信息技術將以往歷史的音視頻數據數字化所建立音視頻節(jié)目數據庫和點播系統(tǒng)，可讓觀眾通過計算機屏幕或者電話撥號自由地點播想收聽、收看的曲藝、戲曲節(jié)目。
多功能報告廳：通過數字化網絡、電臺、電視網（有線/無線）和現場視頻直播、數據網絡交互式播發(fā)、后期電子出版物制作，實現現場會議與網絡會議的相結合�；ヂ摼W用戶無論身在何處，都可以通過瀏覽本館局域網的方式實時地參與現場學術討論。展廳不同類型展廳相對獨立，既便于觀眾有選擇地參觀、縮短參觀路線，又便于安防管理。寬闊的展廳面積和充足的高度，也為豐富多樣的展陳設計提供了理想空間。3000余平方米的臨時展廳將為國內、國際文化藝術交流提供一流的展示平臺。智能化溫濕度控制系統(tǒng)、安防消防系統(tǒng)，為舉辦最珍貴級別的文物展提供了條件。
數字放映廳超寬視角弧形銀幕，可播放高清晰數字影片，該設備分辨率為國內外目前最高；目前第一部影片是《輝煌的北京》；今后將制作立體數字影片。
為每一位參觀的游客提供最優(yōu)質的服務，以完善先進的設備設施為基礎，以人性化服務理念為原則；接待服務擁有多語種服務咨詢、物品寄存柜、公共飲水臺、休息座椅、機動車和非機動車停車場等。并為殘障人準備了殘障人電梯、輪椅、殘疾人電話；為嬰兒準備了嬰兒室、童車等。同時配備了6臺為殘疾人士或不方便行動的人使用的觸摸屏。導覽與講解服務為觀眾免費提供多語種導覽圖、展覽的中英文版展覽彩頁；提供多語種講解員講解、專家講解專場；觸摸屏查詢電腦、多語種智能化語音導覽機，以及在全國率先采用的多語種個人掌上電腦（PDA）導覽。休閑經營服務餐廳、咖啡廳、茶室、紀念品商店、書店、自動取款機、郵筒、公用電話等設施對觀眾開放。
北京自然博物館位于首都南城中軸線上的天橋地區(qū)，背靠世界文化遺產天壇公園，面對現代化的天橋劇場，具有特殊的文化環(huán)境。
北京自然博物館占地面積12，000平方米，建筑面積24，000平方米，展廳面積8，000平方米。
自然博物館有四個基本陳列和一個恐龍世界博覽。館藏文物、化石、標本10余萬件，大型整體古哺乳動物化石數量居世界第二，黃河古象化石、恐龍化石名揚海內外。“動物陳列”按系統(tǒng)發(fā)育順序展示了現生主要動物類群，反映了動物界從單細胞到多細胞、從水生到陸生、從簡單到復雜的演化歷程�！爸参镪惲小闭故玖嗽松锏募毦⑺{菌，真核生物的藻類、真菌、裸子植物、被子植物等的大量標本及生態(tài)照片，展現了諸位的多樣性，再現了植物演化的歷程，反映了植物對動物、人類的生存所具有的不可缺少的作用�！肮派镪惲小碧ぶ非吧淖阚E，通過大量的化石標本展示了脊椎動物從水生到陸生、由變溫到恒溫、由卵生到胎生的演化歷程。“人之由來陳列”展示了由猿到人的歷史進程，以及個體的人十月懷胎的誕生過程，勾畫出人類自身的發(fā)展軌跡�！翱铸埵澜纭崩酶呖萍际侄螌⒖铸垙驮�，配以聲光電，讓觀眾仿佛回到了億萬年前的遠古生態(tài)環(huán)境中，因而成為孩子們的樂園。
北京自然博物館的館藏標本約20余萬件，其中有相當數量為國家一、二類保護的動物植物標本，還擁有一定數量的模式標本以及具有特殊意義的珍貴標本，許多標本在國內、國際上都堪稱孤品，包括世界聞名的古黃河象頭骨化石、長26米的巨型馬門溪龍、世界上最早鳥類之一的三塔中國鳥以及完整的整窩恐龍蛋化石等。
北京自然博物館現有四個大型基本陳列：古生物陳列（古爬行動物廳、古哺乳動物廳、生物起源和早期演化廳、無脊椎動物的繁榮廳）、植物陳列（綠色家園廳）、動物陳列（動物人類的朋友廳，動物的奧秘廳）、人類陳列（人之由來廳）。這四個陳列構筑起一個地球上生命發(fā)生發(fā)展的全景圖，并以生物進化為主線，以生物多樣性為主要展示內容，向觀眾普及生命科學知識。館內還設有幾個專題展館，如“人體真奇妙”、“水生生物館”、“恐龍世界”等，以及根據青少年心理特點新開辟的互動式探索自然奧秘的科普教育活動場所探索角。同時，本館每年都會推出若干個臨時性展覽各種臨時性專題展覽，影響較大的包括“優(yōu)生優(yōu)育”、“人與生物圈”、“香港自然風光”、“人體真奇妙”以及連續(xù)20xx年推出的“動物生肖”展覽等，其中青春期教育展覽“男孩女孩”展覽被北京市精神文明建設委員會評為“首都精神文明建設最佳活動”獎和“首都精神文明建設最佳活動創(chuàng)意”獎。目前博物館常年還保持12個優(yōu)秀展覽在全國各地巡回展出。
二、調研的收獲與思考
針對這次調查研究，我深深體會到首都博物館以及北京自然博物館不僅在建館理念上還是在基礎建設上都處在國內一流館藏機構行列。對于此次調研，我有以下幾方面的收獲：
1、在文物庫房及文物環(huán)境安全的`環(huán)境監(jiān)控方面，首都博物館采用恒濕不恒溫的先進、獨特的智能化空調系統(tǒng)、既保證了文物的存放安全，又獲得較好的對人舒適度。在今后的實物資料收集過程中，我們也會接收到一些特殊環(huán)境下的樣品及標本，比如在高溫高壓條件下采集的樣品或者古生物的化石，在存放安全方面都需要把環(huán)境的因素考慮進去，做到“零損害存放”。
2、在信息化服務方面上，兩館都在官方網站上有相關的信息發(fā)布及專業(yè)知識介紹；同時在館內也有專用電腦，用以查詢館藏物品的信息。在這方面，我中心應更完善網站信息服務，應及時向公眾提供館藏更新情況，同時應添加相關實物地質資料的專業(yè)背景知識；在館內設置專用電腦用以查詢館藏樣品的資料及概況。
3、在展廳設置方面，兩館都有主要展廳，可以開展很多主題日和專題的展覽。由于缺少展廳，實物中心只能在露天的條件下開展一些主題日或者專題的展覽，例如前一階段舉行的“地球日”礦物巖石展覽，為周邊大學的學生提供了一個了解地球日、了解解相關的地質知識，起到了對社會進行地質科普教育的作用。我中心應該多結合主題日舉辦相關的地質展覽，突出我們作為一個科普教育基地應對社會提供公益性服務的職能，擴大我們的公益影響力。
4、在觀眾現場服務方面，我中心也應當加強觀眾現場服務，首先要為來參觀的觀眾提供展覽的信息以及單位的基本情況，這就需要我們有提供參觀信息的媒介比如說大屏幕滾動播出參觀信息，在網上發(fā)布參觀信息，印制相關展覽信息的宣傳手冊；同時也應該采取參觀者預約參觀的方式，按照我們實際的接待能力，保證觀眾有質有量的參觀活動，實習實名制預約參觀也可以保證中心日常管理工作能夠安全、有秩地進行。
5、多功能報告廳：我中心有功能齊備的學術報告廳，但未能充分發(fā)揮其職能。在舉辦相關主題日及專題展覽的同時，可以邀請與展覽相關的專家、學者為參觀者做學術報告。這樣就可以加強我中心與其他單位、學者有更多機會、更深層次的學術交流，能更好的提高實物中心的業(yè)務水平及知名度。
6、數字放映廳：我中心應籌備相關地質資料的影片片段可以為參觀者定時播放，實現展覽手段多樣化。同時也可以結合GIS軟件，立體模擬相關地質作用，使得參觀者可以更直觀、更容易地理解地質作用的過程。
7、科普教育方面：北京自然博物館從生物角度揭示了地球的發(fā)展進程，而實物中心以地質學的角度為主線向參觀者揭示宇宙與地球的起源、組成以及地球的內外動力地質作用。依次介紹宇宙的起源、太陽系的組成、地球和月球的起源及地球的圈層結構、物理性質、年齡和演化；同時介紹內動力地質作用地震作用、巖漿作用、造山運動和板塊運動等。西側主要介紹外動力地質作用風化、剝蝕、搬運和沉積作用。向參觀者系統(tǒng)的普及地球科學知識。
8、在館藏標本的種類上，北京自然博物館就收藏了很多世界級的具有特殊意義的珍貴標本。所以實物中心除了收集區(qū)域地質調查項目及危機礦山項目的實物地質資料外，我們還應當采集國內外具有典型意義的實物地質資料，例如劃分地層依據的“金釘子”剖面等具有典型教育意義的實物地質資料，充分發(fā)揮實物中心為社會提供公益性服務的職能。
9、在組織各主題日及專題展覽方面，北京自然博物館及首都博物館都給了我們很多有借鑒意義的啟示。實物中心也應該積極開展各種臨時展覽，包括主題日展覽及相關專題展覽。在指導思想上要緊貼國際思想趨勢，在組織型式上要體現新穎、寓教于樂等特點，爭取做出我們特有的精品展覽，例如：觀賞石展覽及危機礦山礦石類型展覽等，宣傳出我中心公益性職能的特色。
10、在接待服務方面，我中心也要根據本單位的實際條件，盡可能多的為參觀者提供周到、便捷的服務，從根本上就是要樹立為社會提供公益性服務的意識。
11、在導游與講解方面，實物中心專業(yè)技術人員可以為參觀者提供專業(yè)的講解，也可以與相關地質大學及科研院所結合，開展相關專業(yè)大學生志愿講解活動。
12、休閑經營服務，要為參觀者提供休閑經營服務：開發(fā)餐廳、咖啡廳、茶室、紀念品商店、書店、自動取款機、郵筒、公用電話等設施對觀眾開放。
以上就是我們參觀首都博物館及北京自然博物館后，根據本單位職能的一些研究、體會，也提出了一些可行性的建議，請各位領導批評指正。
博物館的調研報告15
一、概論
湖北美術館位于武漢市武昌東湖之濱，環(huán)境優(yōu)美，交通便利，與湖北省博館相毗鄰，是省文化建設的標志性建筑之一。
美術館占地面積：15318平方米建筑面積：25000平方米，總投資：xx億元
主體建筑地上4層，地下1層，其按美術館的功能與設施所建，館內有十個展廳，展區(qū)面積約5000平方米，展線總長度1200多米，可同時或分別舉辦不同類型、不同題材的展覽。
其中第一層的展廳室內空間高度為米，二、三層展廳空間高度為米；部分展廳安裝有滑動自如的活動展板及活動展墻，能變化出多種不同的空間布置，滿足不同展覽的要求。 同時展廳內配備有中央空調系統(tǒng)、恒溫恒濕系統(tǒng)、中央監(jiān)控系統(tǒng)、火災報警系統(tǒng)、24小時警報安全系統(tǒng)等先進設施。
此外，還擁有現代化的典藏畫庫、多功能學術報告廳、貴賓廳、藝術家工作室、藝術培訓中心、電影廳、中西餐廳、咖啡廳等先進配套服務設施，是集展覽、收藏、研究、教育、交流、服務等功能于一體的高品位的造型藝術博物館。
二、摘要介紹
湖北美術館整體構成看上去是幾個簡單幾何形體的結合，前面的圓柱被一個長方體切斷再加上后面的五個間隔分開的五個長方體，就是這樣的一些簡單的幾何形體巧妙的組合使美術館成為一件藝術珍品，前面的半弧形和后面的領教分明的長方體形成強烈的對比，再加上長方體內凹的一塊加上長方體的立面的一些開窗使長方體的立面豐富起來，長方體后面的五個在體量上小一些的長方體是整建筑的延續(xù)，同時這一部分也是整個建筑的核心部分——展館。五個連續(xù)間隔的長方體不僅豐富了建筑的形式，同時也是功能上的要求。
一層主要為1、2號展廳、電影廳、音樂廳、貴賓廳、休閑區(qū)、總服務臺和咖啡屋。湖北美術館的配套綜合服務設施，將以美術館的其它功能為依托，包括音樂廳、電影廳、藝術書店、中西餐廳、咖啡廳等，讓觀眾在與藝術進行最直觀交流的同時，也滿足其購物、休閑等不同的需求。
美術館的功能分區(qū)明顯因此采用了不同的'功能區(qū)都擁有自己單獨的出入口，從圖上可以看出有辦公室、電影院、音樂廳、咖啡廳、貴賓室的出入口。這些設計使起到分開人流作用同時讓功能分區(qū)更加明顯清晰。美術館的入口是一排的圓弧形排列粗壯高聳的柱廊，這和人自身體量的強烈對比，讓人不由自主的以為這是朝圣的門口。開門就讓參觀的人產生敬畏的心情。大廳的上空懸空同外面的相呼應，同時也讓游客有開曠的視野和足夠的中轉空間。大廳是連接幾個重要配套設施的樞紐，同時也是一個地標性建筑的門面。從一個大廳就可以看出整個建筑的水平。
同樣的藝術館巨大的面積使它的采光成為評價它的一個很重要的標志，許多大師都是在建筑的光線運用方面奠定了他們的地位。湖北美術館在展館和大廳的連接處采用上下貫通的自然采光，這不僅讓上下的游客有了視線上的交流，同時又滿足了通風采光的要求。上下貫通的地方是游客垂直交通的要道，這里建有一部樓梯和一部電梯，夾在這之間的是種植的竹子。這一抹綠色讓整個建筑充滿了清新自然的味道，是所有建筑的中心。
二樓的就是連成一排的展廳和辦公室，這和一樓的布局相同。但二樓的一大亮點就是貫通的一二層即形成了一些彎曲的過道，這同中國所講究的曲徑通幽不謀而合。這些過道既是同一層游客的視線交流又是上下樓層的游客視線交流，這些巧妙地設計讓身處不同樓層的游客互相聯系起來。
三樓和四樓的延續(xù)了一、二樓的布局，連續(xù)的展館和辦公室一直到頂層。前半弧形在三層形成一個露天廣場，后半弧在四層形成另外一個露天交通過道。這兩處露天平臺是這棟美術館的另一個亮點。前面的廣場既可游客休息的平臺，又為美術館提供了另一個展示平臺。
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