麻雀小說海飛
近日，由李易峰、周冬雨等主演的諜戰(zhàn)大戲《麻雀》正在熱播，其原著同名小說也因此而受到廣泛關注。下面是小編給大家整理關于麻雀小說海飛的內(nèi)容，快來閱讀了解吧。
麻雀小說海飛
由李易峰、周冬雨、李小冉領銜主演的諜戰(zhàn)大戲《麻雀》正在湖南衛(wèi)視熱播。原版圖書《麻雀》由新世界出版社出版。
在電視劇《旗袍》中，我們看到了作者海飛的舊上海情結(jié)。接下來的小說《麻雀》，海飛同樣將小說背景設定在上海的孤島時期，一個注定混亂不堪而精彩紛呈的年代。
小說本該以虛構(gòu)見長，但《麻雀》給我的感覺像是觀看畫面已經(jīng)泛黃的舊電影。海飛嚴謹?shù)匕凑照鎸嵉募毠?jié)，還原著逼真的舊上海，不僅包括那些真實發(fā)生過的事件，還有具體的時間地點。他甚至還寫到了工部局屠宰場，當年那個曾經(jīng)每天都能聽到豬牛牲畜嚎叫的地方，早已成了一個休閑的餐飲咖啡吧聚集地。海飛的嚴謹最終帶給我一幅舊上海的畫卷，徐徐展開才發(fā)現(xiàn)一幕幕活劇正在精彩上演，分不清是虛構(gòu)還是現(xiàn)實。《麻雀》里的陳深，一個隨身攜帶理發(fā)工具的中共潛伏者，他對行動隊的上司畢忠良有著救命之恩，對偽裝成演員的地下黨員李小男有著兄妹之誼，對軍統(tǒng)特工徐碧城有著曖昧情愫，對軍統(tǒng)特工唐山海有著英雄相惜之情(海飛甚至讓兩者的名字暗合了“深海”這個著名的代號)。海飛將陳深塑造得有血有肉，卻又冷酷無情。為了信仰他可以不認自己的兒子，可以面對妻子死于眼前而無動于衷……
小說很遙遠，而愛分明就在眼前。在一場場危機四伏、驚心動魄的諜戰(zhàn)中，海飛有條不紊地冷靜地講述著屬于那個時代的故事，似乎一切都像江水奔流一樣自然，卻皆是出于作者的匠心獨運。小說里隨處可見伏筆鋪陳，當作者揭曉謎底時，你會恍然大悟原來宰相是陳深的老婆，皮皮是陳深的兒子……原來一切是那么合情合理，卻又出乎意料之外。
那個早已逝去的舊上海，在海飛筆下還原得如此真切。正如《旗袍》中的關萍露，身著漂亮的旗袍，風姿綽約，舉手投足間韻味無窮——只因旗袍是那個年代上海女性最好的符號和意象�？吹胶ｏw筆下的旗袍，不禁會聯(lián)想到張愛玲筆下的旗袍，瞬間我們會有一種恍惚，似乎白流蘇等人的'靈魂在海飛小說中又復活了，只不過海飛筆下的女人身穿旗袍不是為了獲得愛情，而是以旗袍為旗幟，義無返顧地走向她們信仰的終點。
★ 寫諜戰(zhàn)的小說，這篇《麻雀》的味道最好。種種跡象表明，海飛的寫作進入了天才期。他沖到哪個高度我都不會驚奇。
——麥家
★《麻雀》中活躍著一些境遇奇特的典型人物，不論是奉獻，犧牲或者作惡，海飛總是能夠?qū)⑺麄兟鋵嵲谠娨猱斨小Ｔ谠姷囊庀笾斜憩F(xiàn)殘酷，是這部小說獨特的趣味。
——龍一
★ 海飛諜戰(zhàn)小說中的主人公總有自己獨特的精神細節(jié)，頑固的理想主義和柔軟的內(nèi)心讓人物形象獲得了充分的復雜性，對海飛來說，諜戰(zhàn)歸根到底是人的戰(zhàn)斗。這也讓海飛的小說從同類作品中醒目地區(qū)別了出來。
惟祖國與信仰不可辜負
是當時革命者真實寫照
遼沈晚報：《麻雀》為何選擇了“惟祖國與信仰不可辜負”這樣的主題?
海飛：在小說創(chuàng)作之初，我就選擇了兩個字——“信仰”。我總是想象這樣一個場景，在子彈隨時都可能飛來的長街上，一位革命者無比從容地大步前行，留下最決絕的背影。
當然，在改編成劇本的時候，我設置了大概十多個驚心動魄的事件，同時夾雜著革命者隱忍和炙熱的情感戲。我認為“祖國和信仰”已在劇本中被無限放大，而“惟祖國與信仰不可辜負”這一主題，其實是網(wǎng)友提出來的，到現(xiàn)在已經(jīng)成為網(wǎng)絡熱詞，延伸為“惟……不可……”。
尤為重要的是，在我熟悉了一些當時上海灘諜戰(zhàn)的資料，包括中共“紅隊”在上海灘執(zhí)行的任務后，我十分清晰地明了，那時候的地下戰(zhàn)爭，每一個行動者幾乎都是命懸一線，每一個情報工作者，都在刀鋒上行走。這樣的驚險人生，如果沒有信仰的力量，幾乎無法成立。于是，《麻雀》中的每一個人物，都有一段無比瑰麗的人生。像一道閃電，石破天驚，或是雨后彩虹，絢爛迷人。
從《向延安》到《捕風者》及《麻雀》，我無時無刻不在這些小說里傳達了這樣一種“惟祖國與信仰不可辜負”的精神。
這不僅是一個主題，事實上，這是當時革命者最真實的寫照。
遼沈晚報：和以往的諜戰(zhàn)劇相比，《麻雀》有什么不同之處?
海飛：我在創(chuàng)作過程中，一直希望自己的作品，有一個很深的“烙印”，也就是所謂的概念。
我覺得至少《麻雀》有以下幾個概念，一、諜戰(zhàn)雙雄。國共兩方的特工，深入到了汪偽的特工總部。面對共同的敵人，很多時候他們可以是兄弟，甚至同志，有惺惺相惜，有肝膽相照。二、國軍陣營的假夫妻。我一直認為所有的悲情都有相似的氣息，奮戰(zhàn)在抗日暗戰(zhàn)下的有我黨的英雄兒女，也有國軍中的愛國青年，他們將愛情深埋心底，離別的時刻，勇敢而決絕。三、再現(xiàn)眾多原型人物，原型事件。大明星徐來和國軍少將唐生明的諜戰(zhàn)生涯，大漢奸王天木從鐵血鋤奸到與人狼狽為奸的茍且人生，都為我們真實解密76號汪偽特工總部那些紛飛過往的驚天諜戰(zhàn)。
所有小說與影視作品
其實都是在寫人的內(nèi)心
遼沈晚報：你真正作為編劇好像只有五六年的時間，很多人評價你是一個橫空出世的編劇，能否講講橫空出世背后的故事?
海飛：談不上橫空出世。不過是我在小說界混跡多年，寫過許多小說。轉(zhuǎn)行成為編劇，只是換了一種寫作的思維和創(chuàng)作模式。其實我接觸影視劇很早，第一次是去橫店影視城幫人改戲，那是朋友拍的戲，他知道我是作家，所以讓我試試能否將劇本拉長。那時候給了我二萬塊錢的稿費，我覺得在十多年前，還是蠻豐厚的報酬。因為我的創(chuàng)作時間并不長，大概在橫店只呆了十來天。這算是我第一次小觸電，但是一直沒有一門心思地想要去當一名編劇。
后來真正的定心當編劇，大概是五六年以前的事。我在一位業(yè)內(nèi)的朋友那兒學到了很多編劇知識和創(chuàng)作技巧，接著又創(chuàng)作了《旗袍》和《大西南剿匪記》。自此以后，因為收視率和口碑都還不錯，就一直沒有放棄影視劇本的創(chuàng)作。
遼沈晚報：你會因為繁忙的編劇工作而放棄純文學的創(chuàng)作嗎?
海飛：不會。“左手小說，右手劇本”的方式將是我創(chuàng)作之年的一種堅持。我是寫小說出身，并且十分愛好寫小說。常常我沉浸在小說語言的細膩和粗獷中，感謝這個世界到底還有一個能叫我自由馳騁的天地。在寫劇本以前我就寫過大量的小說，我想我會繼續(xù)。在我眼里，好的小說是可以跨越年代和生死的，經(jīng)得起回望和把玩。并且，寫小說也是為了更好地為劇本創(chuàng)作作準備，而寫劇本，也是為了給寫小說作經(jīng)驗的積累，教我做一個更好的說書人。我在這兩種文體之間自由游走，樂此不疲，而且方向異常堅定。
遼沈晚報：你的諜戰(zhàn)作品風格很獨特，好像不全是寫諜，有很多人性的洞察與把握，對此你怎么看?
海飛：的確，在我眼里諜戰(zhàn)不是寫諜，而是在寫人豐富的內(nèi)心。其實，宮斗也不是寫宮斗，傳奇也不是寫傳奇。所有的小說與影視作品，其實都是在寫著人豐富的內(nèi)心，不然也不可能被讀者和觀眾所接受。我覺得自從有了人類，那些愛恨情仇就一直在生長和延續(xù)著，從未改變。包括世俗功利，包括迎來送往，包括愛恨情仇。我一直認為，人生的美好是因為我們的生命是有限而且短暫的，所以我們期待各種事件的發(fā)生，然后經(jīng)歷。
這和許多人渴望旅游沒什么兩樣，四處奔走是因為我們其實從來都不可能有來生。真因為人有許多的欲望，所以人的內(nèi)心會越來越豐富。我自己對復雜人性的探究，就有一種固執(zhí)的瘋狂而興奮的迷戀。
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