少年派的奇幻漂流音樂(lè)之旅

　　自觀看影片《少年派的奇幻漂流》(下簡(jiǎn)稱《少年派》)至今，已不覺(jué)匆匆過(guò)了幾日，那葉扁舟卻依舊在我眼前蕩漾，顛簸，在裊裊云霧與天籟之音間乘風(fēng)破浪。不得不說(shuō)，李安在諸多華人導(dǎo)演中是最為全面的，僅透過(guò)少年P(guān)i的小舟，不難看到他已具備張藝謀的色彩、姜文的深度、馮小剛的情節(jié)、王家衛(wèi)的氣質(zhì)……他的電影作品少而精湛，一部更勝一部，越發(fā)老練成熟，耐人尋味。

　　《少年派》的視覺(jué)效果逼真卻不失細(xì)膩，讓人眼前一亮，竟絲毫不遜于《阿凡達(dá)》、《加勒比海盜》這類傳統(tǒng)大片，整部影片的節(jié)奏把控悠然自如，不急躁亦不拖沓，不喧雜也不沉悶。影片游離于商業(yè)大片與文藝片之間，找到了最佳突破點(diǎn)，以明艷溫和的色調(diào)、柔美神秘的音樂(lè)、簡(jiǎn)單明晰的故事、時(shí)隱時(shí)現(xiàn)的哲思指引觀眾挖掘故事背后的奧義。在影片末端，正值壯年的Pi緩緩道來(lái)海難的另一個(gè)版本，陪他飄揚(yáng)渡海的動(dòng)物們?cè)S是Pi無(wú)法正視人性的陰暗面而虛擬出的童話，海上奇幻之旅輕得像一個(gè)不可觸碰的夢(mèng)境。慘淡的現(xiàn)實(shí)被零星肢解在觀眾眼前，與理想信仰強(qiáng)烈碰撞終而血肉模糊。李安強(qiáng)大的制作團(tuán)隊(duì)成就了這種暖色調(diào)影片與陰暗人性的巨大反差，金牌配樂(lè)人麥克·唐納的加盟無(wú)疑使之增色不少。

　　曾五度斬獲金尼獎(jiǎng)的電影配樂(lè)大師麥克·唐納，似乎特別精于世界民間音樂(lè)元素與現(xiàn)代電子音樂(lè)的融合，這次他更是親身前往古老的東方宗教之國(guó)，把玩并錄制了西塔爾、印度鼓等印度特有樂(lè)器，巧妙運(yùn)用于西方管弦之中。善用木管、鮮少銅管，唐納將《少年派》的音樂(lè)做得輕柔曼妙、舒緩和諧。這種慢節(jié)奏、旋律鮮明的.配樂(lè)方式與現(xiàn)下好萊塢時(shí)興的強(qiáng)鼓點(diǎn)、貼合情景聲的插樂(lè)模式大相徑庭，卻在這部影片中表現(xiàn)出非凡的適應(yīng)性，清新自然。音樂(lè)片段《Leaving India》(《離開(kāi)印度》)運(yùn)用印度音階調(diào)式，勾勒出情竇初開(kāi)的少年P(guān)i對(duì)于離開(kāi)家鄉(xiāng)與戀人的難言苦澀;《Flying Fish》(《飛魚(yú)》)活潑靈動(dòng)，后半段甚至加入大號(hào)來(lái)增添滑稽之感，每個(gè)音符都跳躍著初次海上“大豐收”的喜悅;《Tiger Training》(《老虎訓(xùn)練》)短小而富于變幻，由悠揚(yáng)的女聲哼鳴過(guò)渡到鼓聲慢起，而后壓抑的大提琴拉奏伴隨的低沉鼓點(diǎn)竟如暴雨傾盆，緊迫難平。

　　主題曲《Pi's Lullaby》(《派之搖籃曲》)由麥克·唐納與印度歌唱家賈亞什力共同譜寫(xiě)而成，賈亞什力天籟飄渺的泰米爾語(yǔ)女聲吟唱和著悠遠(yuǎn)的木管、輕如漣漪的手鼓，以及斑斕多姿的色彩樂(lè)器，縈繞出平和寧?kù)o的自然環(huán)境，那么輕易地就使這抹柔軟深入人的心坎。應(yīng)和著這首自然頌歌的是片頭處蔥郁的綠，以及一只好奇張望著不遠(yuǎn)處紛飛的蜂鳥(niǎo)的淘氣樹(shù)獺……

　　《少年派的奇幻漂流》絕對(duì)可謂票房、口碑兩不誤的佳作，若你有心，不妨隨著Pi的小舟，一起開(kāi)啟奇幻的音樂(lè)之旅。

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