魔獸成為內(nèi)地市場票房最成功的“游改電影”
《魔獸》作為新的魔幻史詩的開篇，公映以來，票房勢如破竹，儼然一頭巨無霸怪獸殺入了內(nèi)地電影市場的“艾澤拉斯大陸”，予取予求，從《速度與激情7》、《美人魚》手里搶下“最快破6億、7億、8億”、“三日單片票房紀(jì)錄”等多項紀(jì)錄，成為歷年端午檔票房最高的商業(yè)大片，也是內(nèi)地市場票房最為成功的“游改電影”，沒有之一。
影片是IP電影，來自超級游戲《游戲世界》，游戲在80后、90后中玩家眾多，影片收割的自然少不了情懷，情懷對于影片票房十分重要，但又不局限于情懷，畢竟這種票房成績，已不是粉絲電影所能企及，也不是單靠收割情懷就能做到的。影片的觀影群體，其實已由核心的游戲玩家、泛二次元群體，成功突破次元墻，延伸到了普通大眾身上，這是票房屢沖新高的關(guān)鍵。
這當(dāng)然與影片的內(nèi)容和表現(xiàn)形式有關(guān)，與影片借助端午檔期最大限度地面向了大眾有關(guān)。但更為重要的是，作為一種魔幻史詩類型，影片切合了內(nèi)地觀眾的大體量需求，站上了國內(nèi)電影市場的風(fēng)口。
國內(nèi)的魔幻電影市場是由《指環(huán)王》和《哈利波特》系列打開的，這種魔幻系列，極富奇觀性、故事性和史詩性，同時又契合了民間源遠(yuǎn)流長的神怪文化及其心理訴求，可以說既高大上又接地氣，既陌生又讓人似曾相識。所以這個市場被喚醒后，需求巨大;但前些年隨著《哈利波特》系列的式微，隨著“霍比特人”成“指環(huán)王”的強弩之末，這個市場進入了“空窗期”。
沒有新的好萊塢魔幻史詩的出現(xiàn)，也就給了國產(chǎn)魔幻片以機會。于是，我們看到本就頗具魔性的星爺，同頗具魔性的“西游系列”完美結(jié)合，推動了國產(chǎn)魔幻片的新崛起。不僅西游系列，《美人魚》也是一部具有魔幻色彩的電影，而《捉妖記》則是典型的魔幻片;國產(chǎn)電影的票房前兩名，都與魔幻有關(guān)。
不過這兩年的魔幻片，不論是暑期檔的《捉妖記》，還是春節(jié)檔的《三打白骨精》、《鐘馗伏魔》等，同《指環(huán)王》這樣的魔幻史詩比，不僅量上沒法比，單片也差距極大，有的.相比之下甚至可以忽略不計。國產(chǎn)魔幻片雖然抓住了機遇，此消彼長，但并沒有填補好萊塢魔幻史詩留下的市場空間，尤其這兩年，只給人一種聊勝于無的感覺。
對于魔幻史詩，國內(nèi)電影市場已是匱乏之后充滿渴望的干柴，加上超級游戲IP的情懷烈火，以及檔期的天時(雖然有點短)、影片還不錯的內(nèi)容和表現(xiàn)形式等，《魔獸》成為市場寵兒實屬必然，不管你喜歡不喜歡，《魔獸》系列都將成為《指環(huán)王》大系列之后新的輪回和傳奇，這是內(nèi)地電影市場剛需的必然，與北美的口碑無關(guān)，也與影片在其他多個國家和地區(qū)提前上映后票房一般，沒有可比性。
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