《大好時光》編劇是誰？
從《媳婦的美好時代》、《雙城生活》再到《生活啟示錄》，金牌編劇王麗萍總能從生活中捕捉素材，抓住現(xiàn)代人愛情婚姻生活中特有的現(xiàn)象，引起觀眾共鳴。也難怪最近大勢的胡歌會在拍完《生活啟示錄》后，二話不說就答應接演王麗萍的下一部作品。正在搜狐視頻熱播的《大好時光》中，王麗萍選擇站在男性的角度，從三個年齡段講述現(xiàn)代男性對婚姻的不同看法，再度引發(fā)關(guān)注。在接受記者專訪時，談及二度攜手胡歌，王麗萍直言：“他進步非常大，對自己有要求且有自己的想法，他如果有一天當導演的話，我一定把劇本給他。”
Part 1：十年相親節(jié)目積累 分析男性恐婚癥
電視劇《大好時光》反映了20歲、30歲和40歲這三個年齡階段的男人對愛情和婚姻的態(tài)度和考量。憑借十多年相親節(jié)目中工作、采訪的經(jīng)驗累積，王麗萍發(fā)現(xiàn)“男人不想結(jié)婚”已經(jīng)成為了許多現(xiàn)代人遇到的問題，所以她決定，首次以男性的角度編寫劇本，分析男性恐婚癥的原因。
記者：這次撰寫《大好時光》的靈感來自哪里?
王麗萍：我在上海做了一檔相親節(jié)目叫《相約星期六》，有十多年了，每次節(jié)目錄制我大部分都是在那里采訪這些爸爸媽媽，為什么要孩子們相親，同時也采訪相親的孩子，我能從他們身上找到一點當下社會的影子。
更真實的原因可能是因為在拍《生活啟示錄》的過程中，我看戲里頭的演員都單著，對演員來講找對象可能更難，也讓我思考這個階層人的一些婚戀觀。同時我在去年參加首爾國際電視節(jié)當評委的時候，我跟其他評委說我在寫一個男人不想結(jié)婚的故事，我看到他們很激動，所以我很興奮，整個創(chuàng)作中一直是亢奮的狀態(tài)。
記者：為什么是以男性的角度來討論婚戀，而不是從三個女性出發(fā)?
王麗萍：社會上有一種說法是女人不想結(jié)婚，不結(jié)婚不找男人也能活得很好，但往往說這種話的人都有過受傷或她對接觸的男人比較失望的經(jīng)歷，我覺得如果從女性角度來講可能會特別去保護女性的立場。
那反過來男人怎么想呢?女人會關(guān)注。而以男人的視角寫男人不想結(jié)婚，男人也會關(guān)注。所以我當時決定寫這個戲的時候，也問了身邊朋友，幾乎所有男人都說：“我不想結(jié)婚，身邊朋友結(jié)婚后都后悔了。”而女人就覺得應該好好在電視劇里罵罵這些男人，都是他們害的。所以當一個題材每個人都有共鳴的時候，就會有廣闊性。
記者：作為女性編劇要從男性視角寫劇本，相對你以往的創(chuàng)作經(jīng)驗來說，是不是更有難度?
王麗萍：我以前的電視劇包括像《雙城生活》、《媳婦的美好時代》、《生活啟示錄》基本上都是以女性為第一主角，寫女性也是我的強項，但這次寫男性的.時候我覺得更有趣，因為他們像孩子一樣，特別是寫到四十歲，就是許亞軍老師演的結(jié)幾回離幾回都跟同一個女人，我就覺得他的戲劇性特別大。
胡歌的角色也特別有意思，生活中我接觸的這類男性，他們反復跟我談的話題都是“我們不急”“我們有的是時間”“往前找二十多歲女孩也可以，往后比我們大的也可以”所以他們內(nèi)心的優(yōu)越感是很強的。同時三十多歲的男人比較復雜，他們內(nèi)心已經(jīng)住過幾個女孩子了，所以他們要全情投入談戀愛也比較難，如果沒有一個外力特別大的沖動他們是不會輕易談婚姻的。
Part 2:從飄飄欲仙到接地氣 胡歌突飛猛進
《大好時光》中，王麗萍為胡歌量身定制“袁浩”一角，成為30歲男性代言人。兩人再度攜手，王麗萍坦言胡歌進步了很多，有要求、有想法、沒有偶像包袱，就算是男扮女裝也出演得有聲有色，更是預測胡歌未來一定成為導演。從《偽裝者》、《瑯琊榜》、《大好時光》花式霸屏，憑借靠譜演技和夯實作品，胡歌實力派小生的位置已經(jīng)坐實，星途一片坦蕩，但王麗萍卻希望胡歌能給自己放個假，好好充電并再次爆發(fā)。
記者：《大好時光》是你為胡歌量身定制的，你覺得“袁浩”這個角色其實就是你生活中認識的胡歌嗎?
王麗萍：《大好時光》是我們在拍《生活啟示錄》的時候我和胡歌的一個約定，胡歌有非常優(yōu)秀的品性，就是守誠信，哪怕是口頭約定他特別重承諾，所以我們當時約定要繼續(xù)拍一部戲的時候，一方面也源自于對我們這個團隊的信任，另外一個也源自于他對我劇本的信任，所以當時我就說：“我一定寫三十多歲的你。”
但是寫著寫著我覺得這已經(jīng)不單單是他個人的故事。他也有能力演繹劇中的三段感情，而且也演得特別準確。第一段有一場戲是胡歌跟女孩兒要接吻，演出的是十年后相見、眼前人已陌生的感覺，我覺得他們兩個演員演得非常好;胡歌演的第二段是被誘惑的一段情，男人被女人主動倒追是很歡喜的，他愿意被崇拜、接受，但是太過了他又有壓力了，這部分我覺得他拿捏得很好;第三部分就是他跟王曉晨這種打不爛的哥們兒關(guān)系最后轉(zhuǎn)化成愛情，這個拿捏度也很高。所以我覺得可能更多的是我在胡歌身上找到了表現(xiàn)三十多歲男人戀愛狀態(tài)的一個切口，讓他去完成他同齡男孩子的愛情故事，所以他演得非常好，非常真實。
記者：創(chuàng)作這個角色的時候有跟胡歌做過交流嗎?他有沒有自己給這個角色增加一些他的意見?
王麗萍：創(chuàng)作的時候他特別開心能讓他騎白馬在江濱跟女主角求婚，他說這種橋段就是一般電視劇用過以后再復制的可能性會比較小，而且很浪漫，他看了以后特別興奮。胡歌在這部戲里進步非常大，他有特別多的點子，所以我一直和他說：“胡歌雖然我不知道是什么時候，但你肯定會當導演，如果你當導演的話我一定把劇本給你。”
比如開場他跟王曉晨不打不相識這場戲，其實這場戲劇本里只不過是王曉晨走錯衛(wèi)生間了走到男廁所，在處理上就是一帶而過，但是胡歌說一定要把它弄得更好玩一點。所以他想了很多點子，本來這個戲計劃大概只要拍半個小時到一個小時，結(jié)果我們拍了四個小時，也拍得特別到位而且特別過癮。我覺得這個演員到現(xiàn)在經(jīng)歷了《偽裝者》、《瑯琊榜》，跟各種團隊磨合了以后他對自己已經(jīng)有要求了，所以他會每次在演這場戲的時候有一些想法。
記者：胡歌在戲中有一段是要擠胸露大腿，男扮女裝演瑪麗蓮-夢露，當時拍的時候有什么趣事嗎?
王麗萍：在瑪麗蓮-夢露這場戲時，當時我寫的是瑪麗蓮夢露的一個經(jīng)典動作把裙子撩起來，那天拍戲的時候他爸爸媽媽來了，他爸爸媽媽真是從來不探班的，但是這次來了，他媽媽說他你應該演得像秀蘭-鄧波兒一樣，然后胡歌說：“啊?那我怎么演。”那天導演放了一個非常動感的音樂，胡歌說他上了臺以后就情不自禁地跳起來了，那段全部是他自己發(fā)揮，效果非常好而且跳的節(jié)奏也很好。那場戲他媽媽還不停地指導他：“你應該跳得再好一點兒，再活潑一點，應該像秀蘭-鄧波兒。”胡歌下來說：“我怎么樣能像秀蘭-鄧波兒?”他媽說：“那你就先像鄧麗君。”大家都覺得他可以扮美也可以扮得冷酷，完全放下偶像包袱了。
記者：胡歌今年迎來事業(yè)井噴，大家都覺得他從一個偶像派轉(zhuǎn)型成為了實力派，作為業(yè)內(nèi)人士，你覺得他是實力派的演員了嗎?
王麗萍：我覺得他最大的轉(zhuǎn)折就是《生活啟示錄》，姜偉就是看了這部劇決定用他演《獵場》的。他就是從不食人間煙火的一個飄飄欲仙的男子變成了一個生活接地氣的鄰家男孩兒，他已經(jīng)抖掉了偶像包袱。
我曾找他談過，覺得他可以給自己放一個假，去學一學看一看，不一定要這么頻繁去接戲了，就是演員到了一個高端的時候，可以稍微喘一口氣，一方面可以多讀點書多看看世界。另外，我跟胡歌溝通過，他所有的生活都還在劇組，我覺得他應該有自己的個人生活，這樣對演員的充實會更好。在充電一段時間以后，再發(fā)力的話，你的表演層次和感覺會有更多的新意，演員的未來會走得更好。所以我也期待有一天跟他再度合作的時候，讓他有更多的爆發(fā)。
Part3：扎根生活累計素材 刪親生女兒的戲份
回顧王麗萍前幾年的作品，幾乎每一部都能緊跟時代潮流，抓住觀眾最有共鳴的題材，這與王麗萍一直以來習慣在生活中積累自己的素材庫不無關(guān)系，她希望自己的劇本要足夠接地氣，但也要能傳播正能量。多年的職業(yè)素質(zhì)讓她一切都以劇本至上，就算是親女兒的戲，只要劇本需要也照刪不誤。
記者：從《婆婆媳婦小姑》到《媳婦的美好時代》再到近年的《我家的春秋冬夏》《生活啟示錄》，你一直在試圖發(fā)掘現(xiàn)實題材電視劇的新出口，找到與年輕觀眾的共鳴，怎么找到脈門?
王麗萍：其實我一直在關(guān)注國產(chǎn)劇，只要電視上播國產(chǎn)劇我都會看。還有一部分就是扎根生活，像做相親節(jié)目的采訪，我的素材會積累得非常多，這些東西不是說今天采訪誰明天就用上，對我來講可能更多的是一個積累在某一個點它會自然而然地流出來。所以一個作家，一個編劇他的素材庫的積累是非常非常重要的。
記者：在《大好時光》中王曉晨的角色在后期會遭遇失明，這樣的安排會不會讓觀眾感覺有一些韓劇的Feel?
王麗萍：有網(wǎng)友也跟我提出這個問題，我就說你慢慢看別急，當時做這個設計是因為胡歌的角色在前兩段戀情里不是那么有責任感，但當一個女孩子面臨困難的時候，男人都愿意與她結(jié)婚，想讓大家相信還是會有好男人，在你最困難的時候?qū)δ悴浑x不棄，我覺得有有必要在電視劇里表現(xiàn)真善美。所以這只是一個點，我想表現(xiàn)的是男女主人公的不離不棄。
記者：其實日劇韓劇也有關(guān)于講不婚主義的題材，你覺得這部劇和日韓劇相比有什么不一樣的亮點?
王麗萍：我看過日本的講不婚主義的電視劇，他寫的那個男人是有性格缺陷的，但是我們戲里的胡歌是他有幾段戀情，他其實代表了很多當下不愿很早進入婚姻的人，從偶像劇到家庭劇的瑣碎。這可能是我們國產(chǎn)劇和其國家電視劇不一樣的地方，我們比較接地氣，能反應家庭觀的一部分。包括爸爸的催婚，包括他周圍人對他的壓力等，我覺得可能更加真實一點，像身邊朋友的故事。
記者：這次女兒也有在戲里演出，是你牽線搭橋的嗎?
王麗萍：我女兒九歲的時候就演過《歲月如歌》，演一個小朋友，而且是一個病人。有很多人說你自己有資源還不讓你女兒好好演戲。但其實她喜歡舞臺劇，所以她成為了導演系的研究生。當時《大好時光》里人物設定就是一個夢想當舞臺劇導演的小朋友，所以就選擇她了。因為她有這個生活經(jīng)驗，肢體語言，臺詞都會自然而來。但是我在寫的時候覺得她的角色已經(jīng)不重要了，就把她從女三變成的女五，本來第一集就出來的把她弄到十六集才出來，人家說你真是親媽啊。
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